時(shí)光匠人郭漢中：讓文物活起來(lái)

廣漢城西鴨子河畔，三星堆坐落于此，沉睡千年，任春去秋來(lái)，歲月流逝。

金風(fēng)送爽，銀杏漸黃，下車后緊走幾步，神秘的三星堆就清晰地呈現(xiàn)在眼前。近距離感受古蜀國(guó)的文明印痕，看著一件件保存完好的文物，有一個(gè)疑問總在我心中縈繞，這些文物最初是什么樣子？為什么博物館里的藏品總能完好無(wú)損地呈現(xiàn)在我們眼前？難道深埋千百年的文物不受歲月侵蝕嗎？

不，并不是。是因?yàn)橛幸慌钊俗鹁?、身懷絕技、妙手回春的人，他們?nèi)諒?fù)一日年復(fù)一年地打理著這些價(jià)值連城的“國(guó)寶”，默默地做著不為人知的文物修復(fù)工作，無(wú)怨無(wú)悔。

在三星堆文物修復(fù)中心，便有這樣一位時(shí)光匠人——郭漢中。

郭老師今年52歲，一身藍(lán)T恤，干練的寸頭，和我們簡(jiǎn)單地招呼后，他便帶領(lǐng)我們穿過(guò)園區(qū)。對(duì)于我們的好奇和問題，他只是匆匆簡(jiǎn)略地回應(yīng)著，急于回到工作室。對(duì)于我們的打擾，看來(lái)他大抵上是有些抵觸的。

回到工作室，示意我們可以隨意參觀后，郭老師便急忙披上工作服，繼續(xù)他的工作，仿佛忘了我們的存在。世界再嘈雜，匠人的內(nèi)心依然是寧?kù)o的。此時(shí)此刻，時(shí)間與技藝彼此成全，匠人如梅，匠心傳世。在文物修復(fù)的過(guò)程中，郭老師細(xì)致而敏銳，對(duì)所有過(guò)手的物件，他都一絲不茍。歷史總是讓人沉醉，那些穿越古今的一件件文物，都在爭(zhēng)相訴說(shuō)著時(shí)間的故事，還原出曾經(jīng)的氣韻。

埋頭苦干，忠于文物

1984年，四川省考古隊(duì)來(lái)到郭漢中所在的村子，準(zhǔn)備著后來(lái)震驚世界的三星堆遺址的考古工作。那時(shí)，郭漢中為了找到一個(gè)臨時(shí)的工作，毛遂自薦加入了考古隊(duì)，協(xié)助考古隊(duì)進(jìn)行挖掘工作。正是在隊(duì)里，他遇到了一生的良師——文物修復(fù)大師楊曉鄔。

1986年，四川廣漢三星堆遺址一、二號(hào)祭祀坑器物出土，郭漢中跟著老師和前輩全程參與了文物的清理和修復(fù)。在耳濡目染中，他愛上了文物修復(fù)這項(xiàng)工作。

文物修復(fù)是一門多學(xué)科融合、多工種配合參與的工作，它集雕塑藝術(shù)、美工、歷史、考古為一體，對(duì)從業(yè)者要求很高。面對(duì)這樣的挑戰(zhàn)，郭漢中立下“自學(xué)、自練、自悟、自省”的“四自”準(zhǔn)則，同時(shí)，購(gòu)置了大量文物修復(fù)方面的資料和書籍，認(rèn)真研讀，反復(fù)實(shí)踐，修復(fù)技藝有了很大的提高。從1997年開始，郭漢中主持修復(fù)青銅戴冠縱目面具、青銅神像、青銅金面罩等國(guó)家珍貴一級(jí)文物。廣漢三星堆遺址是我國(guó)迄今發(fā)現(xiàn)的最早的大規(guī)模青銅人像遺址。其中，青銅縱目面具、青銅神像、青銅金面罩是最具代表性的器物，青銅縱目面具寬1.38米，高0.645 米，眼睛呈柱狀向外凸，一雙雕有紋飾的耳朵向兩側(cè)充分展開，造型雄奇，威嚴(yán)四儀。有參觀者說(shuō)，通過(guò)這些凸出的眼睛可以看到古蜀國(guó)人是多么地渴望看到更遠(yuǎn)的世界。青銅神像、青銅金面罩造型獨(dú)特，氣度非凡。通過(guò)青銅人頭像粘貼金面罩這一特點(diǎn)，說(shuō)明當(dāng)時(shí)的古蜀人已經(jīng)視金為尊貴的象征。青銅金面罩額上和下巴處均有殘缺，郭老師用他幾近絕跡的手工活兒，讓這些在國(guó)內(nèi)外大放光彩的文物重器重?zé)ü馊A。

郭漢中幾十年如一日進(jìn)行文物修復(fù)Guo Hanzhong has been restoring cultural relics for decades

（三星堆博物館 供圖）

中西結(jié)合，推陳出新

“中國(guó)和西方的文物修復(fù)方式并不相同，中國(guó)修復(fù)較為傳統(tǒng)重經(jīng)驗(yàn)，而國(guó)外則更注重與科學(xué)的結(jié)合。由于文物的年代和保存情況的不同，修復(fù)方法也不盡相同。真要分優(yōu)劣，其實(shí)沒有。”郭漢中一直用一顆平常心看待著中西方文物修復(fù)的不同。

在30年的工作中，郭漢中吸收了前人的知識(shí)，積累了大量經(jīng)驗(yàn)，但他也并非墨守成規(guī)?？茖W(xué)和經(jīng)驗(yàn)的結(jié)合，讓他走在了行業(yè)前列?！扒嚆~器是以傳統(tǒng)的理念進(jìn)行修復(fù)，我現(xiàn)在專攻的方向是以有機(jī)文物為主，瓷器就是采取新型的工藝和技術(shù)。雖然國(guó)外的文物修復(fù)方式方法在四川這片土壤上不一定適用，但是國(guó)外的修復(fù)工具和顏料卻能夠給我們的修復(fù)工作帶來(lái)幫助?！?/p>

一直在三星堆兢兢業(yè)業(yè)從事文物修復(fù)的他，不僅對(duì)館內(nèi)文物進(jìn)行修復(fù)，還積極與省內(nèi)各博物館、文管所加強(qiáng)溝通和交流，這樣既能拓展館內(nèi)文物修復(fù)業(yè)務(wù)，又能與更多不同文物打交道，可謂是一舉兩得。在三十多年的工作中，郭漢中經(jīng)手修復(fù)承接項(xiàng)目文物達(dá)上千余件，體現(xiàn)了他精湛的修復(fù)技藝和豐富的藝術(shù)功底。

Sanxingdui Site sits beside the Yazi River in west Guanghan. It has silently witnessed time elapses for millennia. I came to the Sanxingdui Museum this golden autumn. People might wonder why almost all exhibits in the Museum are intact. Can these cultural relics aged thousands withstand the power of time?

Not exactly. The reason lies in an array of respectable unsung heroes, who take care of these priceless treasures year after year, with superb skills but without complaint and regret.

牢記使命，桃李滿園

2016年底，一部名為《我在故宮修文物》的紀(jì)錄片熱播，文物修復(fù)師逐漸進(jìn)入了人們的視野，但取得觀眾的認(rèn)可和尊重對(duì)于行業(yè)的發(fā)展只是一個(gè)開始，看似枯燥的工作和單調(diào)的生活讓很多人望而卻步。作為傳統(tǒng)師承制的代表行業(yè)，如果沒有新鮮的血液注入，再精湛的技藝也會(huì)面臨斷層甚至消失的可能。郭漢中深刻地意識(shí)到傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)傳承的重要性?！岸嗄甑奈奈镄迯?fù)工作，我的師傅也對(duì)我傾囊相授。我們這一行傳承是根本，所以一定要盡量多的培養(yǎng)徒弟。老祖宗留下了那么多的文物，但是我們國(guó)內(nèi)在這方面的人才還很稀缺，還需要大量的培養(yǎng)后續(xù)人才?！彼运诮M建團(tuán)隊(duì)做好文物修復(fù)的同時(shí)，還發(fā)揮自己文物修復(fù)技術(shù)的特長(zhǎng)，不遺余力、悉心傳授經(jīng)驗(yàn)技術(shù)，培養(yǎng)出一批精英骨干。

青銅戴冠縱目面具Bronze Crested Mask with Protruding Pupils

“讓文物活起來(lái)”是文博事業(yè)的導(dǎo)向。同時(shí)，國(guó)家相關(guān)的政策文件也層出不窮，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展進(jìn)步，人民群眾對(duì)于美好生活的追求不僅僅是物質(zhì)條件，對(duì)精神文化需求也提出了更高的要求。越來(lái)越多的人開始重視文物的價(jià)值，開始更加看重文物修復(fù)師化腐朽為神奇的作用，許多文博單位紛紛派出館內(nèi)專業(yè)技術(shù)人員到三星堆博物館拜師學(xué)藝。在郭漢中的堅(jiān)持和推動(dòng)下，四川省成都、綿陽(yáng)、德陽(yáng)等地區(qū)的博物館、文管所培養(yǎng)出了一批可以從事文物修復(fù)的技術(shù)人員，由此帶動(dòng)了四川文物修復(fù)行業(yè)的持續(xù)發(fā)展。

投身學(xué)術(shù)，追求高遠(yuǎn)

重視行業(yè)傳承的同時(shí)，郭漢中也在專研學(xué)術(shù)，拔高行業(yè)的技術(shù)上限，孜孜不倦地追求文物修復(fù)技藝的更高境界。他在長(zhǎng)期的文物修復(fù)工作中積累了極其豐富的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)三星堆文明有了更加深入的獨(dú)特理解，尤其在三星堆文物修復(fù)工藝的研究方面建樹頗豐。他在文物修復(fù)技術(shù)上多次創(chuàng)新，把傳統(tǒng)修復(fù)工藝與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)相結(jié)合，運(yùn)用X 光、探傷、三維掃描和電子顯微等現(xiàn)代科學(xué)分析技術(shù)，大幅度提高了文物修復(fù)的工作效率。他在國(guó)內(nèi)舉辦的數(shù)屆文物修復(fù)研討會(huì)上，發(fā)表傳統(tǒng)文物工藝的改建與創(chuàng)新方法，獲得國(guó)內(nèi)文物修復(fù)專家與同仁的一致認(rèn)可，被贊譽(yù)為我國(guó)中年文物修復(fù)技術(shù)人才中的佼佼者。

正如郭漢中所言：“工匠所為只是器物，時(shí)光所為才有了文物。從16 歲開始接觸文物修復(fù)，與文物打交道36年，我修復(fù)了文物，時(shí)光也修煉了我。一方桌椅，一把小刀，讓歷史沉淀下殘損的寶物重新復(fù)活，每一次文物修復(fù)就如同穿越時(shí)空。從青銅時(shí)代到數(shù)字時(shí)代，從遠(yuǎn)古部落到泱泱大國(guó)，傳承與創(chuàng)造，在悠悠歷史長(zhǎng)河中，對(duì)于文物來(lái)說(shuō)我們都是匆匆過(guò)客。人的一輩子，能做的事情真不多，能把一件事情做好，就不辜負(fù)來(lái)到這個(gè)世界短短的幾十年。修物實(shí)為修身，修藝實(shí)為修心，我叫郭漢中，我在三星堆修文物，我為文物代言。”