聲樂演唱與鋼琴伴奏的有機結(jié)合分析

于正

【摘 ?要】聲樂演唱需要演唱者與鋼琴伴奏者之間協(xié)同配合，才能夠?qū)β晿纷髌愤M行完美演繹。聲樂演唱者通過轉(zhuǎn)變唱腔及音調(diào)等表達(dá)聲樂作品的情感，通過歌詞及旋律向受眾傳遞信息，鋼琴伴奏者負(fù)責(zé)烘托氛圍，營造聲樂作品的意境，兩者相輔相成、相互配合，引發(fā)受眾的情感共鳴，使聲樂演唱獲得極佳的藝術(shù)效果。聲樂演唱與鋼琴伴奏具有密切的內(nèi)在聯(lián)系性，如果兩者能夠有效互動、配合，則會凸顯聲樂作品的魅力;如果兩者配合不當(dāng)，不僅會影響演唱者水平的發(fā)揮，還會影響受眾的體驗。為此，文章基于聲樂演唱與鋼琴伴奏之間的關(guān)系，尋求聲樂演唱與鋼琴伴奏的契合點，繼而促進兩者的有機結(jié)合。

【關(guān)鍵詞】聲樂演唱;鋼琴伴奏;有機結(jié)合

中圖分類號：J616 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）36-0076-02

隨著聲樂與鋼琴的融合，鋼琴伴奏在聲樂演唱中的作用日益凸顯，各大高校也在音樂專業(yè)中增加了鋼琴正譜伴奏等課程，在此背景下，聲樂作品演繹的形式更加豐富。鋼琴伴奏與聲樂演唱有機結(jié)合，能夠提升聲樂作品演繹的藝術(shù)效果，提高歌唱的藝術(shù)表現(xiàn)力，體現(xiàn)鋼琴伴奏的指導(dǎo)作用[1]。為此，文章從聲樂演唱與鋼琴伴奏之間的關(guān)系出發(fā)，從準(zhǔn)備與交流、主客體關(guān)系、呼吸及氣口、情感統(tǒng)一、節(jié)奏及速度、音量及力度、演出時緊急情況的應(yīng)對及彌補措施七個層面，闡釋聲樂演唱與鋼琴伴奏有機結(jié)合的方式，旨在為聲樂演唱及鋼琴伴奏提供思路。

一、聲樂演唱與鋼琴伴奏之間的關(guān)系

鋼琴伴奏能夠豐富聲樂演唱的形式，烘托音樂氛圍，創(chuàng)造音樂意境，增強聲樂演唱的藝術(shù)效果，使音樂表達(dá)更加立體[2]。追溯歷史的發(fā)展，聲樂演唱與鋼琴伴奏密切關(guān)系的建立已有多年的歷史。現(xiàn)代鋼琴是在古鋼琴的基礎(chǔ)上發(fā)展、演變而來的，古鋼琴與現(xiàn)代鋼琴的制造方式及結(jié)構(gòu)有明顯的區(qū)別，古鋼琴音量較小，音量強弱的變化十分不明顯，但其音色較為優(yōu)美，并蘊含古典韻味，因此，巴洛克時期，通常利用古鋼琴為聲樂演唱伴奏，如亨德爾的清唱劇及歌劇旋律較為流暢，沒有強弱之分，利用古鋼琴伴奏，既能夠與聲樂演唱相配合，還能夠突出聲樂作品的輕快及靈動，使受眾獲得良好的藝術(shù)體驗?，F(xiàn)代鋼琴演奏的特點為表現(xiàn)力強、音量強弱變化明顯，適用于大型演唱會，能夠烘托出宏偉壯觀的音樂氛圍。

在西方音樂歷史上，聲樂演唱與鋼琴伴奏相結(jié)合的音樂表演形式十分豐富，尤其在西方浪漫主義時期，藝術(shù)歌曲盛行，聲樂演唱不僅僅需要演唱者具有清晰的發(fā)音、豐富的共鳴、舒適而美麗的顫音，還需要演唱者深刻把握音樂作品的內(nèi)涵，將情感融入演唱過程中，此時鋼琴伴奏的作用便凸顯出來，能夠極大地增強聲樂的表現(xiàn)力及感染力[3]。

二、聲樂演唱與鋼琴伴奏有機結(jié)合的策略

（一）準(zhǔn)備與交流，避免在表演中出現(xiàn)錯誤

準(zhǔn)備與交流是聲樂演唱與鋼琴伴奏有機結(jié)合的前端環(huán)節(jié)，演唱者及鋼琴伴奏者需要結(jié)合作品的特點，正確識別聲樂作品的藝術(shù)及表現(xiàn)風(fēng)格，理解作者的創(chuàng)作思想及情感，深刻把握作品的內(nèi)涵。聲樂演唱者與鋼琴伴奏者需要在達(dá)成共識的基礎(chǔ)上逐層分析作品[4]。

首先，分析樂曲的曲式結(jié)構(gòu)。聲樂演唱者及鋼琴伴奏者需要全面、細(xì)致地研究譜子，將樂曲的結(jié)構(gòu)劃分為不同的層次，標(biāo)注出樂曲承接、轉(zhuǎn)折的位置。同時，演唱者及伴奏者需要共同把握樂曲的強弱力度及節(jié)奏速度，以保證演唱及伴奏的協(xié)調(diào)。此外，基于作者原本想要傳達(dá)的思想及情感，通過伴奏者的節(jié)奏變換及表演者的表情變化，傳遞樂曲的情感內(nèi)涵。

其次，聲樂演唱者需要不斷強化自身的聲樂延長技能，豐富自身聲樂知識儲備;鋼琴伴奏者需要充分發(fā)揮指導(dǎo)作用，了解聲樂演唱的基本知識，當(dāng)聲樂演唱者出現(xiàn)失誤時，通過提高鋼琴演奏的音量等措施進行彌補。兩者需要在日常訓(xùn)練中多加溝通，熟悉對方的演唱及演奏風(fēng)格。

最后，聲樂演唱者及鋼琴伴奏者可一同觀看影視資料，借鑒影視資料中的演唱方式及伴奏處理技巧，不斷磨合、調(diào)整，逐漸形成個性化演唱及伴奏風(fēng)格。

（二）明確聲樂演唱與鋼琴伴奏的主客體關(guān)系

部分鋼琴伴奏者具有指揮意識、協(xié)奏技巧、敏銳的聽力及良好的理論知識，但卻難以正確處理聲樂演唱與鋼琴伴奏之間的關(guān)系，主要原因在于部分鋼琴演奏者沒有清楚地認(rèn)識到自身在聲樂作品表現(xiàn)中的作用[5]。雖然鋼琴伴奏在聲樂作品表現(xiàn)中處于客體地位，但卻對演唱者具有極重要的指導(dǎo)作用。為此，鋼琴伴奏者需要根據(jù)演唱者的能力，以琴聲烘托樂曲的氣氛，以琴聲強度的變化配合演唱者的情緒。如在前奏、間奏及尾奏期間，鋼琴伴奏者可以增強琴聲的音量，避免樂曲起承轉(zhuǎn)合過于僵硬。聲樂演唱者是聲樂作品演繹的主體，因此在情感表現(xiàn)上應(yīng)更加飽滿，在深刻把握作者情感及作品人物內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，調(diào)動鋼琴演奏者的情感及情緒，使兩者配合更加流暢，實現(xiàn)聲樂作品演唱與伴奏的統(tǒng)一。

聲樂演唱與鋼琴伴奏之間的主客體關(guān)系并不是簡單的主要及次要關(guān)系，兩者在聲樂作品演繹中具有同等的重要性，因此，兩者的配合形式應(yīng)為相互映襯、相互凸顯，聲樂演唱在“明”，鋼琴伴奏在“暗”，兩者之間協(xié)同配合，使聲樂作品演繹更加立體、情感更加濃烈、形式更加靈動。

（三）統(tǒng)一聲樂演唱者及鋼琴伴奏者的呼吸及氣口

不管是美聲唱法還是民族唱法，呼吸都是重要的演唱技巧之一。在演唱過程中，歌者充分調(diào)動各個呼吸器官，保證呼吸均勻，使演唱更為流暢，只有具備嫻熟的呼吸技能，才能夠保證演唱的基本藝術(shù)效果。與聲樂演唱相同，鋼琴伴奏者通過鍵盤動作調(diào)整呼吸，把握樂曲節(jié)奏[6]。聲樂演唱者及鋼琴演奏者在呼吸上保持一致，才能夠由內(nèi)而外統(tǒng)一表演節(jié)奏，增強聲樂作品演繹的整體美感。

部分聲樂作品不包含前奏，為了保證人聲與琴聲步調(diào)的一致性，演唱者可以通過動作、眼神等向演奏者示意，兩者共同屏住呼吸，當(dāng)演奏者彈出第一個音符時，歌唱者同時發(fā)出聲音，使人聲與琴聲和諧統(tǒng)一。在表演中，兩者的呼吸節(jié)奏及幅度應(yīng)相近，當(dāng)歌唱者節(jié)奏混亂時，演奏者需要以演奏的方式進行提醒，如用漸進減弱的方式，引導(dǎo)演唱者恢復(fù)正常節(jié)奏。

（四）保持人聲及琴聲情感的一致性

在聲樂作品演繹中，聲樂演唱是主要的藝術(shù)表達(dá)形式，而鋼琴伴奏則以極強的樂感用別樣的方式表達(dá)聲樂作品的情感。雖然兩者情感表達(dá)的形式有所不同，但情感基調(diào)一致。為此，鋼琴演奏者及聲樂演唱者需要在琴聲及人聲上尋求情感一致的方式，共同演繹聲樂作品，使聲樂作品的情感更加立體、飽滿[7]。比如可以借鑒奧地利著名作曲家舒伯特的作品，以《小夜曲》為例，該作品充分突出了鋼琴伴奏的作用，如第一句詞結(jié)束后，沒有馬上填補下一句詞，而是在中間留出一段時間，由鋼琴伴奏演繹第一句詞的旋律，鋼琴曲似是在以另一種方式訴說自己的情感，臺下聽眾更加期盼接下來的聲樂演唱，在鋼琴伴奏之下，整部聲樂作品的情感更加鮮明，帶給受眾別樣的情感及藝術(shù)體驗。

（五）協(xié)調(diào)聲樂演唱與鋼琴伴奏的節(jié)奏及速度

演唱者和伴奏者不能嚴(yán)格遵循譜系，應(yīng)該研究作曲家創(chuàng)作的真實意圖，以進一步再現(xiàn)作曲家通過其作品詮釋的思想內(nèi)涵和營造的人文氛圍。當(dāng)歌手表達(dá)情感時，鋼琴伴奏者還應(yīng)根據(jù)激情的表現(xiàn)程度在速度和力量上提供幫助。在緩慢的抒情段落中，節(jié)奏和速度不宜過快，應(yīng)控制手指的力量，創(chuàng)造連貫而優(yōu)美的音樂線條，使人聽來有連續(xù)感，如起伏的波濤，逐漸達(dá)到情感高潮，實現(xiàn)人聲與鋼琴聲的完美融合[8]。

（六）把握人聲與琴聲的音量及力度

在演唱者演唱時，演奏者演奏音量的大小和力度的強弱始終要保持略低于演唱者的水平，起到烘托主旋律的作用，使演唱者在放松的時候音樂能進入另一個不同的層次，還要用間奏去烘托演唱者意猶未盡的情緒。伴奏時應(yīng)該控制手指的力度，讓聽眾的重心依然在演唱者所營造的意境中，鋼琴伴奏的音色應(yīng)襯托演唱者的聲音，這樣音效效果才會更加統(tǒng)一和諧。

（七）演出時緊急情況的應(yīng)對及彌補措施

盡管伴奏者和演唱者在演出前進行了多次排練和溝通，以使彼此相互了解并達(dá)到思想和行為的一致，但在舞臺上各種突發(fā)狀況和自身壓力的影響下，演唱者不可避免地會犯錯[9]。鋼琴伴奏者應(yīng)給出補救措施和提示，以使演唱者回到正確的軌道上。伴奏者應(yīng)具有良好的音樂基礎(chǔ)知識，當(dāng)歌手的節(jié)奏紊亂時，突破小節(jié)線的框架，根據(jù)實際情況臨時增加或減少小節(jié)，適當(dāng)?shù)貏?chuàng)編和聲彌補音樂中的空白[10]。

三、結(jié)束語

聲樂演唱與鋼琴伴奏的有機結(jié)合能夠深化聲樂作品的情感內(nèi)涵，提高聲樂作品演繹的藝術(shù)效果，提升聲樂作品的審美價值，使聲樂作品更加飽滿、立體，并引導(dǎo)受眾進入創(chuàng)作者的情感世界中。為此，聲樂演唱者與鋼琴伴奏者需要多加配合，在前期準(zhǔn)備中加強溝通交流，避免在表演中出現(xiàn)失誤;同時，要明確聲樂演唱與鋼琴伴奏之間的主客體關(guān)系，使兩者能夠相互映襯;此外，還要統(tǒng)一聲樂演唱者及鋼琴伴奏者的呼吸及氣口、保持人聲及琴聲情感的一致性、協(xié)調(diào)聲樂演唱與鋼琴伴奏的節(jié)奏及速度、把握人聲與琴聲的音量及力度，使聲樂演唱與鋼琴伴奏渾然一體，提高聲樂作品演繹的藝術(shù)效果;最后，對演出時可能出現(xiàn)的狀況要進行預(yù)想，在配合中減少演唱及演奏的失誤。

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