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    “問渠哪得清如許 為有源頭活水來”
    ——從張玉新《聲聲慢》課堂實錄看詩歌教學(xué)中創(chuàng)新思維的生成

    2020-12-15 22:33:05楚麗娜甘肅武威第一中學(xué)
    教書育人 2020年31期
    關(guān)鍵詞:聲聲慢張老師詩歌

    楚麗娜 (甘肅武威第一中學(xué))

    教育學(xué)家斯多惠說:“教學(xué)的藝術(shù)不在于傳授知識,而在于激勵、喚醒和鼓舞?!币晃兜剡M(jìn)行填鴨式教學(xué),只注重量的積累,而忽略了質(zhì)的滲透和理解,并不是語文教育的真正目的。如何讓知識的理性思維和感性情感共同獲得,讓知識的間接內(nèi)容獲取轉(zhuǎn)變?yōu)橹苯荧@取和間接獲得相輔相成,是現(xiàn)代教育的一大難題。這一難題要求在語文核心素養(yǎng)的引導(dǎo)下,課堂學(xué)習(xí)不再是以教師為主,而是以學(xué)生自主、合作、探究為教學(xué)的主要方式,以強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新精神和實踐為重點(diǎn),注重培養(yǎng)學(xué)生的獨(dú)立性和自主性,引導(dǎo)學(xué)生質(zhì)疑、調(diào)查、探索。即實現(xiàn)語文核心素養(yǎng)之中“語言的建構(gòu)和作用”“思維的發(fā)展和提升”“審美的借鑒和創(chuàng)造”以及“文化的理解和傳承”。

    創(chuàng)新性思維是這些年來屢屢被提及的高頻詞語之一,簡單來說就是在固有的思維下模式繼續(xù)強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造性,它其實并不是高不可攀的,不是只有科學(xué)家、發(fā)明家所擁有的,相反,它是人人皆有之。將這種思維落實在語文課堂上,就是要求語文教師在課堂教學(xué)中抓住有利時機(jī),用創(chuàng)新性的手法將教材中有創(chuàng)造性的內(nèi)容進(jìn)行挖掘和整合以及重新創(chuàng)造,讓學(xué)生在課堂上達(dá)到激發(fā)興趣、增長知識、增強(qiáng)自信的效果。可以這樣定義:學(xué)生語文創(chuàng)新能力的核心是創(chuàng)造性思維,這種思維的培養(yǎng),必須有意識、較高頻率地建立在有創(chuàng)新氛圍的語文課堂中,這便要求廣大語文教師在教學(xué)中,也必須要有創(chuàng)新意識的存在,而且還要有意識地滲透在教學(xué)方法之中。

    但是很多人認(rèn)為在語文課堂上強(qiáng)調(diào)一種創(chuàng)新意識似乎是一件意義不大且操作困難的事,但從張玉新老師的《聲聲慢》課堂實錄中,筆者看到了創(chuàng)新思維的光彩;他另辟蹊徑的教學(xué)方法,使用獨(dú)樹一幟的教學(xué)資源,整合教學(xué)思維的新穎獨(dú)到……這些讓創(chuàng)新性意識棲居語文課堂的做法,讓我大呼“精彩、過癮”。

    張玉新老師曾將自己的詩歌教學(xué)創(chuàng)新性思維濃縮成九個字,即“懂事兒、知趣兒、品味兒”?!岸聝骸笔侵该靼自姼柙趯懯裁?,了解詩歌的內(nèi)容;“知趣兒”是知道怎么寫,強(qiáng)調(diào)詩歌之中情感表達(dá)的手法;“品味兒”則是了解作家風(fēng)格。通過作家風(fēng)格,以“知人論世、以意逆志”的方式來加深詩歌之中所強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容表達(dá)。這九個字不但創(chuàng)新了古代詩歌的閱讀及講授方式,對教學(xué)中的重點(diǎn)和難點(diǎn)進(jìn)行了高效的集中處理,而且讓一節(jié)語文課的課堂關(guān)、教學(xué)關(guān)、學(xué)生觀、質(zhì)量關(guān)都有了一個明顯的質(zhì)的提高。

    統(tǒng)觀張老師的這節(jié)課,他的思維創(chuàng)新主要體現(xiàn)在以下幾個方面:

    一、導(dǎo)入階段:以生為本,質(zhì)樸高效

    曾幾何時,在現(xiàn)行詩歌教學(xué)中的課堂導(dǎo)入階段,語文教師可謂是“八仙過海,各顯神通”:有逐字逐句進(jìn)行疏通和翻譯的、也有呆板地通過分析固定意象來挖掘的,還有通過找尋詩歌中的“詩眼”來解析內(nèi)容的,不能說這些方法不好或者不對,總覺得對詩歌內(nèi)容的理解,一直有一種兩難的教學(xué)現(xiàn)狀:一味地強(qiáng)調(diào)老師的講解,會使課堂主體發(fā)生變化,很難提升學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,但是放心地交給學(xué)生,學(xué)習(xí)的結(jié)果又會良莠不齊。還有些教師語言力求唯美,內(nèi)容必須脫俗,效果確實引人入勝,吸人眼球,但卻很少有人將這種唯美脫俗的語言貫穿整堂課,導(dǎo)致教學(xué)效果曲高和寡、大打折扣,使導(dǎo)入和真正的課堂內(nèi)容之間或多或少的有些“分離感”,也有些老師,干脆就不要課堂導(dǎo)入,不給學(xué)生一絲對課堂內(nèi)容理解的質(zhì)疑,造成學(xué)習(xí)興趣不高,創(chuàng)新思維基礎(chǔ)不穩(wěn)。

    而在張老師的課堂上,他將詩歌教學(xué)的終極目的之一——背誦放在了開頭。以引導(dǎo)、鼓勵的方式讓學(xué)生“反其道而行之”。通過鼓勵、要求、引導(dǎo)的方式,潛移默化地讓學(xué)生接受這種學(xué)習(xí)詩歌的方法,讓“書讀百遍其義自現(xiàn)”的效果提前展現(xiàn)出來,來完成“自主”學(xué)習(xí)的初步要求,這樣既能對詩歌內(nèi)容有自己的理解,又能在整合學(xué)習(xí)信息的過程中及時質(zhì)疑,如此,即便是“不知義”,也能“有所問”,即產(chǎn)生對文本的質(zhì)疑性。讓學(xué)生帶著自己的問題進(jìn)入課堂,帶著背誦的效果進(jìn)課堂,一方面能讓學(xué)生感受到詩歌語言的魅力,觸發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣點(diǎn),也為學(xué)生創(chuàng)造性思維的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ),為教師創(chuàng)新意識的呈現(xiàn)提供了極大的可能性。

    二、分析前段,細(xì)讀文本,創(chuàng)新閃耀

    教學(xué)最終歸屬點(diǎn)是感情,所以常規(guī)教法是通過意象或關(guān)鍵詞來分析作者的情感,從而確定詩作的情感,這種方法的好處是可以深度了解作者在詩作之中蘊(yùn)含的情感,但對詩歌整體性上略有破壞,若遇到稍微復(fù)雜一些的詩作,反會弄巧成拙,教學(xué)效果不盡如人意。

    而張老師在第一個問題的設(shè)置上繼續(xù)“以生為本”來無限制地貼近學(xué)生的閱讀感受,用“知事兒”的方式,不落窠臼地引導(dǎo)學(xué)生回答詩歌中的情節(jié)要素,這個看似和詩歌情感不相一致的問題,實際上把學(xué)生的思維放置在一個點(diǎn)上,為后來延伸為一條線,即尋找“思念”是如何體現(xiàn)的,提供了捷徑。

    都說“思念是一個很玄的東西”,這種抽象的情緒看不到、摸不著,在理解時,既需要高明的手法,又要講究高超的講法。張老師在這一問題上的理解可謂是推陳出新、細(xì)中見巧。當(dāng)然,這種創(chuàng)新思維的再現(xiàn),依舊是建立在對詩細(xì)讀的基礎(chǔ)上,他從作品的時間、地點(diǎn)的變化入手,結(jié)合前面情節(jié)中關(guān)于“思念”內(nèi)容的表達(dá),逐步體現(xiàn)了詩人對丈夫的思念無處不在、無時不在的情感特點(diǎn)。當(dāng)然,為了讓這一內(nèi)容的理解更有信服力,張老師繼續(xù)將文本細(xì)讀到底,用“細(xì)中見深”的方式引導(dǎo)學(xué)生從上片之中的“愁”、下片之中的“銷魂”和“瘦”繼續(xù)由淺入深地從自己提出的問題上再進(jìn)行深入,如“既然看不到為什么會有明暗之分”“為什么是暗香”“黃昏有何特點(diǎn)”等。這些問題的設(shè)置,是讓學(xué)生將自己的思維從已知領(lǐng)域伸向未知領(lǐng)域,是創(chuàng)造性意識的體現(xiàn),所以只有善于發(fā)現(xiàn)問題、提出問題,在此基礎(chǔ)上不斷引發(fā)新問題的課堂模式,才能激發(fā)學(xué)生的求知欲,才能引導(dǎo)學(xué)生產(chǎn)生新的學(xué)習(xí)沖動。所以說在課堂上營造一種讓學(xué)生經(jīng)常保持好奇疑惑的態(tài)度,并獲得想象猜疑樂趣的良好的心理環(huán)境是創(chuàng)新意識落實的重點(diǎn),可以說張老師在這方面做得堪稱完美。

    三、總結(jié)階段:畫龍點(diǎn)睛、別具匠心

    在整個實錄中,結(jié)尾處的設(shè)計,更令人拍案叫絕。巧妙的設(shè)計,更能激發(fā)學(xué)生的求知欲,也是上課環(huán)節(jié)中最能體現(xiàn)教師智慧凝結(jié)的亮點(diǎn),張老師用“知人論世、以意逆志”的詩歌鑒賞方法,把作者李清照的生平經(jīng)歷及南宋特殊的時代特點(diǎn)巧妙地聯(lián)系在一起,并把它貫穿在《聲聲慢》的解讀中。當(dāng)然,一節(jié)課時間有限,并不能盡數(shù)對其內(nèi)容展開細(xì)論,但這個巧妙的勾連,繼續(xù)讓課堂閃爍著創(chuàng)新的光芒,讓感情的探究和理解延續(xù)在對《聲聲慢》內(nèi)容的“品味兒”之中。這種“畫龍點(diǎn)睛”的方法,可以將已知知識作為誘餌,遷移到未知領(lǐng)域進(jìn)行深入探究的方式,既能刺激學(xué)生的好奇心,又能最大限度地激發(fā)學(xué)生向傳統(tǒng)方法和權(quán)威挑戰(zhàn)的創(chuàng)新意識,是分析階段創(chuàng)新意識的再創(chuàng)造和突破。

    張老師能用創(chuàng)新意識貫穿整個課堂,不是他天花亂墜的毫無根據(jù),而是基于文本的細(xì)讀深解和學(xué)生學(xué)情的深刻把握。在整個課堂實錄“歸納概括、學(xué)法指導(dǎo)”階段,筆者看到張老師的自評:“……目的在于怎么樣活化地走進(jìn)讀本”“怎么樣吸納更多的信息來理解課本”等。這種從自我生活的理解入手,解讀文本內(nèi)容的方法也是對教學(xué)常規(guī)和傳統(tǒng)的挑戰(zhàn):不以別人的解讀為論,運(yùn)用自己平時的閱讀經(jīng)驗來重解文本,活化了教學(xué)思維,具有深刻的現(xiàn)實意義。

    當(dāng)我們還驚喜于學(xué)生和老師在本堂課配合得如此天衣無縫之時,張老師的自評階段,也有著絕對的創(chuàng)新意識:“每次課前都跟學(xué)生做調(diào)研調(diào)查,給他們幾個問題做問卷,然后根據(jù)學(xué)情去設(shè)計“生活化”的解讀形式——”。

    如果張老師沒有如此細(xì)致地掌握學(xué)情,那課堂上的一氣呵成、環(huán)環(huán)相扣是不存在的。所以要想在課堂上有所創(chuàng)新,除了深入地鉆研課本,清晰地掌握學(xué)情,也是放飛思維、閃爍創(chuàng)新的重要因素。

    正如張老師在結(jié)尾所說的,將“生活化”的元素體現(xiàn)在課堂中,本身就值得每一位語文教師思索并嘗試?!吧罴凑Z文”,我們要讓語文學(xué)科扎根在生活的土壤之中,用創(chuàng)新的思維讓每個學(xué)生在語文課上都能感受到自己思維的火花綻放的光彩。

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