淺談米勒的現(xiàn)實(shí)主義繪畫

呂瑩

摘要：現(xiàn)實(shí)主義繪畫興起于十九世紀(jì)的歐洲，藝術(shù)家將繪畫創(chuàng)作的意義提升到了新的高度，他們認(rèn)為現(xiàn)實(shí)生活本身就是最好的題材，他們提倡贊美大自然，歌頌勞動(dòng)者，批判或揭露黑暗的社會(huì)底層生活。在他們的筆下，廣大的勞動(dòng)者成為了繪畫的主題，底層勞動(dòng)人民的生活被搬進(jìn)了畫面。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)主義;米勒;真實(shí);本質(zhì)

一、米勒現(xiàn)實(shí)主義繪畫的產(chǎn)生

現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展最早可以追溯到17世紀(jì)古典主義精神占據(jù)絕對(duì)上風(fēng)的法國(guó)。比較有代表性的畫家有尚帕涅和勒南兄弟，尚帕涅是王后的畫師，他的肖像畫造型嚴(yán)謹(jǐn)而富有藝術(shù)性，上流社會(huì)也爭(zhēng)相購(gòu)買。勒南兄弟對(duì)農(nóng)村有深刻的見解和特殊感情。粗曠的農(nóng)民形象，簡(jiǎn)陋的鄉(xiāng)村環(huán)境在他們的筆下散發(fā)出迷人的魅力，不加裝飾，卻感人至深。到18世紀(jì)，法國(guó)藝壇受到當(dāng)時(shí)啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，進(jìn)而出現(xiàn)了分歧。進(jìn)步的資產(chǎn)階級(jí)思想家希望用理性代替感性，用自然科學(xué)和人類文化武裝頭腦，他們猛烈的抨擊矯揉做作的洛可可美術(shù)，希望用真實(shí)來表現(xiàn)大眾的生活，在法國(guó)掀起了向荷蘭畫家的風(fēng)俗畫和靜物畫看齊的新趨勢(shì)。到了19世紀(jì)，繪畫有了更大的發(fā)展，出現(xiàn)了一批杰出的現(xiàn)實(shí)主義畫家，主要是以柯羅為代表的巴比松畫派、畫家?guī)鞝栘惡投琶装５缺憩F(xiàn)社會(huì)底層勞動(dòng)人民生活現(xiàn)狀的畫家。

在19世紀(jì)的眾多畫家之中，藝術(shù)家米勒的作品有別于其它的現(xiàn)實(shí)主義繪畫，米勒出生于諾曼底的一個(gè)普通農(nóng)民家庭，最早的美術(shù)啟蒙教育是在瑟堡。早期他來到巴黎，德拉羅什畫室成為了他學(xué)習(xí)的場(chǎng)所，并在盧浮宮研究學(xué)習(xí)以往一些大師的作品。這個(gè)繁華的都市享樂之風(fēng)盛行，充斥著以萎靡、矯飾、浮華為時(shí)尚的作品。從靠賣畫艱難的糊口開始，不得已描繪洛可可風(fēng)格的香艷繪畫，這期間，無疑給米勒的藝術(shù)生涯打下了包含凄涼、辛酸而又扎實(shí)的藝術(shù)功底。直至他定居于巴黎東南郊外的巴比松農(nóng)村，用寫實(shí)的鄉(xiāng)村風(fēng)景畫，開啟法國(guó)巴比松畫派，繪出了鄉(xiāng)村中的樹木、田野，以及勞動(dòng)者的敦厚、樸實(shí)，他的許多重要作品都在這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生。代表作品有《播種者》、《拾穗者》、《晚鐘》、《喂食》、《牧羊女》等。

二、米勒繪畫的時(shí)代性

現(xiàn)實(shí)主義繪畫所要表現(xiàn)的是真實(shí)的社會(huì)情感。19世紀(jì)中葉法國(guó)社會(huì)兩極分化、貧富差距以及政治腐敗的現(xiàn)象，使得藝術(shù)家更自覺地發(fā)現(xiàn)自己的責(zé)任，現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)也成為了一個(gè)時(shí)代的代表。在題材上的表現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)主義主要選取的是客觀生活中所呈現(xiàn)的真實(shí)景象。在思辨方式和認(rèn)識(shí)方法上，現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家認(rèn)為應(yīng)該揭示事物的本質(zhì)，而不僅僅停留在一成不變的形式規(guī)則上。藝術(shù)總是會(huì)隨著時(shí)代的變遷而發(fā)生改變，其中最多體現(xiàn)的也是藝術(shù)本身的時(shí)代性。米勒的繪畫正是基于他所處的時(shí)代生活，他的作品深深地嵌在歐洲文化背景之上，形成了別具一格的風(fēng)格。

三、米勒繪畫的真實(shí)性

現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作的特征就是真實(shí)地描繪其作畫的對(duì)象。現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家認(rèn)為要傳達(dá)出藝術(shù)的本質(zhì)，必須要對(duì)客觀世界進(jìn)行真實(shí)的描繪，以此來傳達(dá)出畫家對(duì)真實(shí)世界的情感，因此對(duì)社會(huì)更具有現(xiàn)實(shí)意義。從創(chuàng)作的初衷上來看，繪畫主要是畫家同真實(shí)社會(huì)溝通的一種方式，在題材的選擇上自然也更加著重于真實(shí)的生活和情感。它的這種創(chuàng)作理念得到了大眾的支持，它形式普通，尊重本真，充滿了深度和力量。例如畫家米勒創(chuàng)作的作品《播種者》。在畫面上呈現(xiàn)的是一個(gè)穿著破布短衫的農(nóng)夫，他正大踏步地走在田野間，手中握有的種子盡力的揮灑，夕陽的光輝灑落在原野上，深色的帽子與蔚藍(lán)色天空的對(duì)照顯得格外的明顯，人物動(dòng)作表現(xiàn)得十分協(xié)調(diào)，雄渾有力，畫面充斥著一種樸實(shí)的美。整個(gè)畫面表現(xiàn)的即規(guī)整又沉穩(wěn)，顯示出了畫家高超的技藝，農(nóng)民在他的筆下顯現(xiàn)的真實(shí)而又力量。而在米勒的鄉(xiāng)村風(fēng)俗畫中，農(nóng)村女性的形象描繪也十分生動(dòng)，樸素、善良是他們的標(biāo)簽，她們勤勞、質(zhì)樸，具有一種真實(shí)的美?！赌裂蚺肥撬拇碜髦?。牧羊女站在廣袤的田野之中，畫面的地平線與站立著的女孩形成了一個(gè)十字架式的構(gòu)圖，畫面構(gòu)成規(guī)整而簡(jiǎn)潔。只見牧羊女帶著一條鮮紅色的頭巾，雙手拄著木棍放置在胸前，低著頭默默地禱告。正值青春的她嬌小玲瓏，身后是一群她放牧的羊群。畫面充滿了濃郁的鄉(xiāng)土氣息和虔誠(chéng)的宗教感情，沒有柔美的形象、高調(diào)的色彩和戲劇性的情節(jié)，有的只是樸實(shí)無華的善良和淳樸?？v觀米勒畫作，我們都可以發(fā)現(xiàn)他塑造的農(nóng)民形象總是有渾圓雄厚的身軀，笨拙的動(dòng)態(tài)和莊重沉穩(wěn)的自然風(fēng)貌。無論是表現(xiàn)對(duì)下層人民的同情，或者贊美他們淳樸善良的內(nèi)心，畫家所要傳達(dá)的都是關(guān)于社會(huì)的一種真實(shí)的美。

四、米勒繪畫的典型性

法國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義繪畫的“典型性”是指在繪畫創(chuàng)作時(shí)畫家選取有代表性或是能夠傳達(dá)出畫家所想要表現(xiàn)的主題。這種典型性的創(chuàng)作思維使得畫家所要描繪的主題更加明確，使觀者更快的理解畫家所要傳達(dá)的感情，更好的把握作品的精神?！暗湫托浴笔紫劝▓?chǎng)景的典型，其次也包括人物的典型，特殊的場(chǎng)景能夠反映社會(huì)真實(shí)的本質(zhì)，而典型的人物表現(xiàn)的感情也往往更加深刻，也更加感人。以米勒的《拾穗者》為例，畫面描繪了三位婦人在收割后的麥地上小心翼翼的彎腰撿拾麥穗的情景。畫面沒有任何有趣的情景，也不是什么令人耳目一新的題材。在金秋收獲的季節(jié)，遠(yuǎn)處堆放著幾處麥堆，幾個(gè)農(nóng)夫駕馭著載滿糧食的馬車在田地里奔波忙碌著。三位農(nóng)婦在其中彎腰撿拾著麥穗。她們略顯佝僂，沒有瑰麗的容貌，也沒有華麗的衣衫，她們有的只是結(jié)實(shí)渾圓的身體，粗羊毛織的簡(jiǎn)單樸實(shí)的衣裙，在撒滿陽光的田地里，她們平靜而踏實(shí)的做著手中的工作。三位農(nóng)婦的位置格局錯(cuò)落有致，處理恰當(dāng)。米勒的這幅畫從題材到表現(xiàn)都直擊人的內(nèi)心世界，給觀看者留下了深刻的印象。

五、結(jié)語

通過對(duì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義繪畫特點(diǎn)以及對(duì)畫家米勒的分析，我們可以看出現(xiàn)實(shí)主義所要表現(xiàn)的不只是對(duì)生活的再現(xiàn)，它對(duì)藝術(shù)的追求更多的是精神層面。它源自于真實(shí)的生活場(chǎng)景，表達(dá)了畫家所要表現(xiàn)的真實(shí)情感，是最具時(shí)代特征的藝術(shù)表現(xiàn)形式的一種。它以弘揚(yáng)真善美為核心，與時(shí)代緊密相連，具有濃厚的民族藝術(shù)特征和人文內(nèi)涵，它作為藝術(shù)體系的重要組成部分，對(duì)現(xiàn)實(shí)主義油畫藝術(shù)進(jìn)行深入思考，在繪畫藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展上有很大的幫助。在闡釋法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義油畫作品上，精湛的作品和獨(dú)特的油畫語言給人以美的啟示，更重要的是現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家熱愛生活、直面自然、對(duì)景寫生的現(xiàn)實(shí)主義精神，給人以莫大的感觸。

參考文獻(xiàn)

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