以光影之輕 載時代之重
——以紀(jì)錄片《山居夫妻》創(chuàng)作為例

原俊麗

（莆田市廣播電視臺，福建莆田，351100）

紀(jì)錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，并對其進行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)，以展現(xiàn)真實為本質(zhì)，并用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片是一門實踐的藝術(shù)，其創(chuàng)作方法和路徑見仁見智，沒有一定之規(guī)，這樣反而使紀(jì)錄片的創(chuàng)作領(lǐng)域百花齊放，孕育了各種各樣相對獨立的紀(jì)錄片流派。筆者主創(chuàng)的人文類紀(jì)錄片《山居夫妻》獲得2019年福建省廣播電視藝術(shù)獎短紀(jì)錄片一等獎，整個創(chuàng)作過程經(jīng)歷了難忘的“生產(chǎn)之痛”，但也收獲了些許寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗。筆者從大背景下的故事與人物、讓溝通暢通無阻、用心講述生動故事等方面，闡述該片的創(chuàng)作理念、方法和美學(xué)價值。

一、大背景下的故事與人物

選什么樣的題材，講什么樣的故事，永遠是紀(jì)錄片創(chuàng)作首先要解決的課題。

題材之于紀(jì)錄片猶如劇本之于電影，是紀(jì)錄片成敗的關(guān)鍵。紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性是非虛構(gòu)性，也就是真實，它是時代的檔案和社會之鏡，只有那些將拍攝鏡頭探入時代洪流之中，反映、洞見社會本質(zhì)和發(fā)展方向，為歷史記錄最真實、最有價值的影像紀(jì)實作品，才具備優(yōu)秀紀(jì)錄片的品質(zhì)。

創(chuàng)作《山居夫妻》時恰逢2018年中國改革開放四十年，四十年在人類歷史長河中只不過是滄海一粟，在不可逾越的時空中，對于一個國家、民族和個體人物而言，四十年烙下怎樣不可磨滅的時代印記，給人類帶來怎樣的沉淀、思考和激勵。而個體命運的記憶與生存，和社會背景的歷史與現(xiàn)實之間是不可分割的互文關(guān)系?！渡骄臃蚱蕖啡〔钠翁锵捎我粋€普通的農(nóng)民家庭，他們是中國林業(yè)改革的先行者、參與者和見證者。40年前，一紙合同使父親成為中國第一個包山大戶，中國第一個家庭林場在政策不明朗的情形下悄然而生。15年前，女兒終于領(lǐng)到中國第一本林權(quán)證。歷經(jīng)艱難，綠化荒山，40年兩代人延續(xù)著綠色夢想，片片荒山變成蒼翠樹林……人的故事，人的情感，人的性格，人的理想，在時代發(fā)展和國家林業(yè)政策改革的宏觀背景下，《山居夫妻》定格人物，用溫情鋪陳主人公的人生故事，從對現(xiàn)實層面?zhèn)€體生命狀態(tài)的關(guān)注，進而深入到對人感性層面情感、信念以及審美的求索，平凡人物的真情實感和人性光輝為本片影像注入了雋永的魅力。

二、讓溝通交流暢通無阻

紀(jì)錄片是紀(jì)實類影視作品，不能靠“演”，而是用真實的力量去扣動人心。紀(jì)錄片這種“鏡子”般折射現(xiàn)實生活的基本屬性，給紀(jì)錄片創(chuàng)作者提出了更加挑剔的要求，某種程度上創(chuàng)造者所選擇的被拍攝人物的固有表現(xiàn)力將直接影響紀(jì)錄片的思想深度和藝術(shù)水準(zhǔn)。真實是紀(jì)錄片的美學(xué)原則和基礎(chǔ)，是紀(jì)錄片的生命，而采訪又是紀(jì)錄片保持真實的重要方法。一部好的紀(jì)錄片不僅在于畫面拍攝、后期制作，采訪也是其中非常重要的部分。因此，溝通是紀(jì)錄片創(chuàng)作者很重要的工作環(huán)節(jié)，也體現(xiàn)了創(chuàng)作者的內(nèi)在品德和專業(yè)素養(yǎng)。

（一）置身“交流者”角色

人天生具有自我保護的本能，很多情況下，被訪者僅將內(nèi)心窗口開一條小縫隙，不愿意把更多的東西袒露出來。為了有效溝通，創(chuàng)作者在采訪過程中要注意把握分寸，始終把自己置于“交流者”，而不是“采訪者”的角色定位上——“先做朋友后采訪”“先傾聽再發(fā)問”“先嘮家常后談工作”。一顆真誠善良謙卑的心最能打動人。在拍攝《山居夫妻》之初，李美和夫婦不想接受采訪，筆者真切認(rèn)同他們的感受，并真誠地表達節(jié)目拍攝的必要性和重要性，消除他們的顧慮。在長時間跟蹤拍攝過程中，筆者與他們建立起情感信任。因為成了可信賴的朋友，彼此間很多顧忌就消除了；因為對相關(guān)故事都很熟稔，很多話題可以在更深的層面展開，整個交流深入細(xì)致，觸及靈魂。在自然放松的狀態(tài)中他們放下對攝影機的戒備，回歸個人內(nèi)心真實，進而在攝影機前娓娓道出靈魂深處蘊藏的真摯情感。

（二）走進人物內(nèi)心世界

在創(chuàng)作紀(jì)錄片時，所有的情感都來源于創(chuàng)作者對于客觀事件的認(rèn)知和把握，所以創(chuàng)作者在采訪拍攝中產(chǎn)生情感體驗是非常重要的，因為脫離了實際是不可能流露出真情實感，而紀(jì)錄片在創(chuàng)作過程中不是單單只記錄事件的表面真實，而是要分析事件和人物的關(guān)系，走進他們的內(nèi)心世界，并且能夠真正感受到他們的所思所想，這樣才是完全的真實。因此創(chuàng)作紀(jì)錄片時，創(chuàng)作者要能夠再現(xiàn)真實，根據(jù)特定的情境來抒發(fā)當(dāng)下的真實情感，這樣才會具有感人的效果。另外，由于紀(jì)錄片在關(guān)注人、表現(xiàn)人時所呈現(xiàn)出的價值，更多時候是由人本身決定的。因此創(chuàng)作者內(nèi)心要充滿真理，才能明辨時代洪流中人性的真善美與假惡丑，只有自己先被觸動，然后才能把這種真摯的情感通過作品傳遞給觀眾。

三、用心講述生動故事

紀(jì)錄片的感染力來源于事實而非虛構(gòu)，這就要求創(chuàng)作者不能隨心所欲地創(chuàng)造故事，而是必須從現(xiàn)實生活的原始素材中去挖掘，因此紀(jì)錄片創(chuàng)作者所致力的不是創(chuàng)造，而是選擇和籌劃那些能夠表達他自身的發(fā)現(xiàn)。從結(jié)構(gòu)上來看，紀(jì)實敘述通過對生活中某一事實看似不經(jīng)意的片段截取，將觀眾引到對現(xiàn)實存在的認(rèn)識和思考上來；在敘事元素的使用上，應(yīng)尊重時間、地點、人物、事件等客觀敘述元素，而不是根據(jù)情節(jié)化的需要去杜撰這些敘述元素。通俗地說，紀(jì)錄片的敘述就是在一部紀(jì)錄片里面，創(chuàng)作者運用多種元素，將自己對生活的某種感受傳達給觀眾。目前，許多紀(jì)錄片借鑒了文學(xué)或傳統(tǒng)戲劇中的故事技巧，比如懸念設(shè)計、尋找矛盾沖突、前后呼應(yīng)、伏筆、鋪墊、預(yù)兆，涉及情節(jié)高潮、節(jié)奏張弛有度、人物富有個性、細(xì)節(jié)生動等。

（一）講一個引人入勝的故事

對紀(jì)錄片創(chuàng)作的激情，對生活和藝術(shù)的熱情，對人性本質(zhì)的追尋，這些因素驅(qū)動著創(chuàng)作者尋找引人入勝的好故事。從廣義題材的概念看，這個故事較少被其他作品關(guān)注，或者雖被關(guān)注，但尚未被開掘到應(yīng)有的深度；從狹義題材的概念看，其情節(jié)較少與之前的作品雷同，具有陌生感和差異化，讓人耳目一新?！渡骄臃蚱蕖返闹魅斯蠲篮驮缭?0年前就被中央、省市等媒體陸續(xù)采訪報道過，不過只是新聞和專題報道，但作為人文題材的紀(jì)錄片卻未曾有涉及到，正所謂“人人心中有，個個筆下無”。另外，這個故事要有一定的承載力。紀(jì)錄片的終極價值是深刻的思想力，但思想和精神不宜在作品中直白抒發(fā)，而是隱藏于紀(jì)錄片的深處，只有足夠豐富和復(fù)雜的故事情節(jié)才能承載包容思考的重量，折射出思想的光芒?！渡骄臃蚱蕖飞婕扒昂?0年、兩代人的時間跨度，選取表現(xiàn)的情節(jié)曲折多變，矛盾沖突激烈跌宕，在環(huán)境空間真實的表層之下蘊藏著真摯、深遠的情感力量，在最質(zhì)樸的生活意蘊中折射出深沉的人生哲思。

（二）有細(xì)節(jié)的地方最出故事

紀(jì)錄片創(chuàng)作中一個重要的要素就是細(xì)節(jié)，因為它能夠體現(xiàn)出藝術(shù)的魅力。中國著名紀(jì)錄片導(dǎo)演郭熙志認(rèn)為：“放棄主題先行，回到可觸摸的生活細(xì)節(jié)，紀(jì)錄片才有真正的意義。細(xì)節(jié)是紀(jì)錄片畫面語言中最富有典型意義的部分，它具有特殊的畫面表現(xiàn)力?！奔?xì)節(jié)作為紀(jì)錄片情節(jié)的組成元素，直接參與故事的講述。換句話說，細(xì)節(jié)是被放大了的故事，所以一部紀(jì)錄片留給觀眾的是一個個真實感人的細(xì)節(jié)。

細(xì)節(jié)刻畫是《山居夫妻》重要的創(chuàng)作手段和感動因素，主要是通過鏡頭畫面的細(xì)膩來表現(xiàn)，比如妻子的外衣粘上了雜草，丈夫耐心給妻子弄下來，溫情場景下，夫妻倆“談情說愛”的質(zhì)樸生活細(xì)節(jié)極為生動亮麗，流露出夫妻倆相濡以沫、同甘共苦的美好感情。而在夫妻倆激烈爭吵時，一公一母兩只貓恰好躲在旁邊靜靜“觀戰(zhàn)”，這種反差極大的畫面讓人啞然失笑，達到無聲勝有聲的效果。結(jié)尾畫面中，夫妻倆帶著孫子來到山林，新種下的樹苗在初冬的陽光下煥發(fā)著蓬勃的生命力，畫面蘊含著深遠的意象，給人以光明、希望和力量……片中還有許多細(xì)節(jié)，很好地表達了人物情感，塑造了人物性格；在鏡頭外，觀眾的情感也同時被影像內(nèi)的意蘊留白所牽引和感動。

（三）突出戲劇化敘事風(fēng)格

紀(jì)錄片的戲劇化敘事，是紀(jì)錄片創(chuàng)作的一個重要特性。戲劇化敘事拋棄了過去那種平鋪直敘的創(chuàng)作方式，在一定的時間和空間內(nèi)，表現(xiàn)一個相對完整和連續(xù)的矛盾沖突過程，矛盾、懸念、沖突等戲劇元素都得到了較好的關(guān)照。紀(jì)錄片以真實素材為基礎(chǔ)，如何營造矛盾沖突呢？通?？梢酝ㄟ^“尋找現(xiàn)實生活的戲劇”或?qū)ふ椰F(xiàn)實生活的不平衡來設(shè)計矛盾沖突。紀(jì)錄片其故事往往取材于主人公對現(xiàn)實生活平衡的一種打破與重建，通過真實記錄存在于主人公生活之中的、為實現(xiàn)其理想目標(biāo)而遭遇的一系列障礙和油然而生的反抗，來構(gòu)建一段內(nèi)蘊沖突、情節(jié)與故事的“生活本身的戲劇”。

《山居夫妻》的做法是：其一，選擇好看的具有懸念性的素材，比如面對父親留下的高額債務(wù)，終止或是繼續(xù)承包，兩難之間，夫妻倆內(nèi)心的強烈掙扎和沖突；其二，設(shè)法拍到有戲劇化因素的情節(jié)，比如林場無底洞般的資金投入與夫妻堅韌持守之間的張力；村民亂砍樹木與夫妻愛護山林之間的沖突。在跟蹤拍攝中，用對立的人物情節(jié)組合故事，用沖突對話結(jié)構(gòu)情節(jié)，整個節(jié)目牽絆吸引著觀眾，具有強烈的現(xiàn)場感和藝術(shù)感染力。

另外，作為一個記錄者，重要的不是希望生活發(fā)生什么，而是生活如何改變了我們，這也是紀(jì)錄片創(chuàng)作的本質(zhì)。生活無法預(yù)知，也無法掌控，每時每刻都在變化，所以創(chuàng)作者需要不斷適應(yīng)和改變。在拍攝《山居夫妻》過程中，有許多意想不到的故事發(fā)生，比如突發(fā)的火燒山和夫妻倆爆發(fā)的爭吵事件，此情此景，創(chuàng)作者應(yīng)將自己擺在一個旁觀者的角度去觀察記錄，不要人為地去安排操控情節(jié)的發(fā)展。作為一個記錄者，你永遠不知下一個拐角會遇見什么，生活總是超出我們的想象，而且比我們的想象更精彩，故此更值得記錄和思考。

四、小結(jié)

優(yōu)秀的紀(jì)錄片必定蘊含高超的創(chuàng)作方法和技巧，但技巧方法遠非紀(jì)錄片創(chuàng)作的全部。從事紀(jì)錄片創(chuàng)作，紀(jì)錄片人要面對自身意志的考驗、品行的淬練、體能的消耗和情感的煎熬。雖然結(jié)果未知，但要默默堅持；盡管無人喝彩，卻初心不改。因此，堅持和韌性是紀(jì)錄片人最為寶貴的品質(zhì)。生命與美的痕跡無處不在，以光影之輕載時代之重，乃是紀(jì)錄片人窮其夢想和生命追逐的至高境界。