邵雍《伊川擊壤集》用韻研究

田 森

(復(fù)旦大學(xué) 古籍研究所，上海 200433)

邵雍(1011—1077)是北宋著名的思想家、易學(xué)家和詩人。其為人熟知的傳世著作有三種：《皇極經(jīng)世書》《漁樵問對》和《伊川擊壤集》。《皇極經(jīng)世書》中的“聲音唱和圖”受到了眾多音韻學(xué)家的關(guān)注，但對于研究北宋語音和語言學(xué)也具有重要價值的《伊川擊壤集》用韻卻沒有得到系統(tǒng)研究。筆者認為，加強對《伊川擊壤集》的用韻研究不僅可以觀察北宋的詩歌用韻，而且有助于進一步認識“聲音唱和圖”。

中華書局本《邵雍全集》[1]收錄了《伊川擊壤集》和《伊川擊壤集》外詩文，但后者多有殘損?！兑链〒羧兰饭?0卷，邵雍本人詩作共1494首，剔除無韻詩作4首，其中有近體詩783首、古體詩707首(區(qū)分古近體的標(biāo)準(zhǔn)依據(jù)詩句平仄)。《伊川擊壤集》的韻部歸納以《廣韻》為參照系，以韻次統(tǒng)計為分析工具，按攝依次列出近體和古體的各韻相通狀況及韻次。為便于討論，一些韻攝相葉情況會使用相逢韻次表。由于入聲韻和夸調(diào)相押問題較為復(fù)雜，筆者擬另文專論。筆者所言“聲音唱和圖”之“十聲圖”依據(jù)的是周祖謨《宋代汴洛語音考》中的總結(jié)。[2]

一、舒聲韻次與韻部

(一)果攝

近體韻次：歌戈39，歌歌38，戈戈4，歌麻2。

古體平聲韻次：歌歌6，歌戈5，果果1，佳戈1。

古體上/去韻次：哿哿1 | 果夬1。

《伊川擊壤集》果攝字押韻基本符合《廣韻》獨用同用例，因此，歌戈二韻在近體、古體中均應(yīng)合為歌戈部。歌麻相押是首句與第二句相押，是鄰韻相押。古體中還存在果蟹相押的詩作，四言古體《自適吟》(卷十三)第六句、八句葉“坐果話夬”，四言古體《小車吟》(卷十四)第二十句、二十二句葉“涯佳過戈”，這應(yīng)當(dāng)屬于偶然情況?！笆晥D”后三聲是虛設(shè)的，前七聲每聲各列兩組“辟翕”音?！笆晥D”未單獨列假攝字，聲一第一組果假相混，《伊川擊壤集》古體歌戈與麻共相葉13次，但是這一數(shù)量遠低于麻韻字自葉或麻韻系字與蟹攝字相葉次數(shù)，這和“十聲圖”是存在差距的。

(二)假攝

近體韻次：麻麻45，佳麻2。

古體平聲韻次：麻麻29，佳麻19，歌麻11，戈麻2；

古體上/去韻次：馬馬2|祃祃9，卦祃3，夬祃1，蟹祃1。

《伊川擊壤集》近體詩麻韻字基本自相押韻。但是，古體詩中，假攝字同假、果、蟹攝字相押共77次，自相押韻40次(51.95%)，假果相押13次(16.88%)，假蟹相押24次(31.17%)。這種押韻情況說明麻韻的音值應(yīng)當(dāng)已經(jīng)發(fā)生了變化。值得注意的是，同麻韻字相押的佳韻字只有“涯佳差”三個字，“佳差”只同麻韻字各相押1次，其余則均是“涯”?！把摹弊帧稄V韻》見于支、佳二韻，《集韻》則見于支、佳、麻三韻。仄聲相押中，五言古體《秋懷三十六首》其十一(卷三)葉“亞夜訝祃掛卦”，《秋懷三十六首》其二十六(卷三)葉“罅詫祃掛卦化祃”，五言古體《詐者吟》(卷十九)葉“詐祃話夬”，五言古體《高竹八首》其三(卷一)葉“下詫謝祃罷蟹”。這表明“掛話罷”三字在邵雍的口語中已經(jīng)不再是蟹攝字。因此，古體麻韻和佳韻當(dāng)歸為麻佳部，近體則麻韻自為一部，即家麻部。

(三)遇攝

近體韻次：魚魚30，虞模19，虞虞11，魚模11，模模8，魚虞5。

古體平聲韻次：魚虞51，魚模37，魚魚34，虞模19，虞虞13，模模5；

古體上/去韻次：麌姥6，語語3，語麌3，語姥3，麌麌1 | 御暮19，暮暮7，御遇7，御御5，遇暮2，遇遇1 | 姥暮4，麌暮2，姥遇1；

特例：姥有2。

無論近體、古體，無論平聲、仄聲，遇攝三韻魚虞模在《伊川擊壤集》中只能歸為一個魚模部，“十聲圖”的情況相同，聲六第二組“辟翕”分別列魚語御、模姥暮。

(四)止蟹攝

近體詩韻次如表1所示。

表1 近體止蟹攝韻相逢韻次

古體平聲韻次如表2所示。

表2 古體止蟹攝平聲韻相逢韻次

古體上/去韻次：紙止15，止止8，旨止8，紙旨5，止薺6，止旨3，薺薺2，旨薺2，旨尾2，旨旨1，紙薺1 | 至志28，至至14，置至12，志志12，至未10，置志8，置霽6，至霽6，志霽6，志未5，志祭5，未霽4，至祭4，至廢3，未未1，霽霽1，祭祭1，置祭1，置廢1，志廢1 | 泰隊6，泰代5，泰泰3，泰怪2，怪怪1，代代1，泰夬1，卦代1，怪代1，夬代1，隊代1 | 止至11，紙志8，止志7，旨至6，紙至1，紙置3，薺至3，止霽3，止未3，止置3，旨志3，尾志2，止祭2，旨置2，尾霽1，紙祭1，紙霽1，紙未1。

蟹攝諸韻的通葉出現(xiàn)明顯的分化，無論是近體詩還是古體詩，細音韻字趨向于同止攝字通押，洪音字則趨向于同本攝洪音韻字通押。《伊川擊壤集》中“佳蟹卦”字均不同蟹攝字相押，也沒有出現(xiàn)洪音上聲韻“駭賄?！蓖ㄈ~情況，鑒于佳韻系字同麻韻系的相葉情況，佳韻系字應(yīng)當(dāng)已經(jīng)從轉(zhuǎn)出蟹攝。因此就通葉韻次而言，古體蟹攝字可以分為皆咍一類和齊一類，仄聲韻中洪音的泰、怪、夬、隊、代韻歸皆咍類，細音的薺、霽、廢、祭歸齊類。由于齊類字與止攝字關(guān)系密切，所以齊類已經(jīng)從蟹攝完全分化出去。這樣，近體和古體中皆咍類均可自成一部。

支脂之同微齊的關(guān)系，近體詩和古體詩呈現(xiàn)出不同的面貌。近體詩支脂之雖與微齊相押，但韻次相對較低，因此支脂之微為一部，齊為一部。但是古體詩支脂之同微齊則可視為一部了，而不同韻系仄聲韻字的上去相押則佐證了支脂之同微齊的相混。

“十聲圖”止蟹攝字分布與《伊川擊壤集》古體相似，蟹攝洪音和果假攝排在聲一，蟹攝細音則和止攝排在聲五。但聲五止蟹合口又被分成了兩組，這是《伊川擊壤集》用韻未能反映的。

(五)效攝

近體韻次：肴肴12，蕭宵10，宵宵7，豪豪5，蕭蕭2，宵豪1，肴豪1。

古體平聲韻次：宵豪6，豪豪4，宵宵3，肴豪2，宵肴1；

古體上/去韻次：晧晧10，小晧2，小巧2，筱筱2，筱晧1，筱小1 | 笑笑5，笑效5，效效2，效號1，嘯笑1 | 晧效1。

《伊川擊壤集》以效攝四韻作韻腳的詩作較少，近體詩的宵蕭二韻的關(guān)系更為密切，古體詩則是宵豪的相押次數(shù)更高。但是無論近體、古體，洪音韻均可與細音韻相押，因此效攝四韻可以歸為蕭豪部?！笆晥D”聲四第一組列效攝開合字，辟、翕兩類洪細皆混，和《伊川擊壤集》相類。

(六)流攝

近體韻次：尤尤131，尤侯54，侯侯6，尤幽3，侯幽1。

古體平聲韻次：尤尤15，尤侯3；

古體上/去韻次：有有32，有厚21，厚厚5 | 宥候4，宥宥3 | 有宥10，有候6，厚宥2，厚候1；

特例：尤虞1。

同魚虞模三韻相似，尤侯幽三韻在《伊川擊壤集》中只能歸為一部，即尤侯部，“十聲圖”聲四第二組列流攝字，洪細不辨。

《伊川擊壤集》遇攝字和流攝字出現(xiàn)了幾個通葉的例子，但只限于唇音字，即七言古體《生男吟》(卷一)第六句、第八句葉“五姥否有”，五言古體《游洛川初出厚載門》(卷三)第二句、第四句葉“陬虞眸尤”，五言古體《望雨》其一(卷十一)第二句、第四句葉“苦姥否有”。王力《漢語語音史》指出朱翱反切中“尤侯的唇音字大部分轉(zhuǎn)入了魚?！盵3]256，朱熹反切的魚模部合三[u]包括《切韻》虞麌遇(輕唇)和尤有宥(輕唇)[3]265，因此《伊川擊壤集》姥有相葉符合宋代語音實際。

(七)咸攝

近體韻次：添添4，鹽添3，覃談2，談?wù)?，鹽鹽1。

古體平聲韻次：覃談2，覃添2，覃覃1，談?wù)?，覃咸1，談咸1，鹽添1，鹽嚴1；

古體上/去韻次：琰艷1，琰忝1。

《伊川擊壤集》使用咸攝字為韻腳的詩作只有10首，咸攝字只同咸攝字相押，近體詩中洪音韻字只同洪音韻字相葉，但古體詩存在洪音韻字同細音韻字相葉的情況，五言古體《把酒》(卷十)葉“男談慚貪覃嫌添”，四言古體《王公吟》(卷十七)第二四六八句葉“瞻鹽嚴嚴兼添貪覃”。由于數(shù)量太少，《伊川擊壤集》咸攝韻字相葉在統(tǒng)計學(xué)上意義不明顯，姑且將古體詩分部咸攝八韻歸為嚴談部，近體按洪細分為咸談部和嚴添部?！笆晥D”聲七第二組為咸攝字，洪細相間，可以佐證古體歸部。

(八)深攝

近體韻次：侵侵132。特例：侵真1。

古體韻次：侵侵13。特例：庚侵1。

無論近體、古體，深攝字只能歸為侵尋部。近體詩中有一例“真侵”相葉，七言律詩《坐右吟》(卷十四)葉“身真深侵今吟任”，古體詩中還有“侵庚”相葉，七言絕句《辛酸吟》(卷四)葉“音平”，這兩例都是偶然相葉?！笆晥D”聲七第一組列深攝字，不與其他韻攝相混。

(九)山攝

近體韻次如表3所示。

表3 近體山攝韻相逢韻次

古體平聲韻次如表4所示。

表4 古體山攝平聲韻相逢韻次

古體上/去韻次：阮狝3，阮緩1，阮產(chǎn)1，旱狝1，產(chǎn)狝1，緩狝1 | 霰霰7，翰換4，換換3，翰霰2，換霰2，愿換1，愿霰1，翰諫1，翰裥1，換諫1 | 狝霰3，旱換1，緩換1，銑霰1，狝翰1。

《伊川擊壤集》近體山攝可按洪細分為寒桓、山刪和元先三部，古體山攝諸韻歸為一個寒先部，但是元先仙韻字自相為韻的次數(shù)較高。古體并韻與“十聲圖”一致，“十聲圖”聲三第一組所列山攝字洪細相雜。

(十)臻攝

近體韻次如表5所示。

表5 近體臻攝相逢韻次

古體平聲韻次如表6所示。

表6 古體臻攝平聲相逢韻次

古體上/去韻次：混慁1，焮慁1。

《伊川擊壤集》元韻同臻攝諸韻的關(guān)系不同于《廣韻》?！稄V韻》元韻在文欣之后，魂痕之前，元韻同文心、魂痕的關(guān)系親密。但是《伊川擊壤集》近體詩中，元韻不與臻攝諸韻相葉；古體中，元韻同臻攝相葉的次數(shù)也只有4次。而元韻同山攝諸韻相葉次數(shù)則明顯多于臻攝，近體為21次，古體為44次。這種情況說明元韻已經(jīng)轉(zhuǎn)入山攝諸韻之中。

雖然臻攝整體的趨勢是細音韻字同細音韻字相葉，但近體詩中也已經(jīng)了洪音韻“魂痕”同細音韻“真諄文”相葉的情況，不過除“文魂”相葉外，其他均屬于首句與第二句的鄰韻相押。古體詩中，洪音韻字同細音韻字相葉的韻次則進一步提高，而且洪細音韻腳出現(xiàn)的位置多樣，這和近體詩是不同的。無論近體、古體，細音韻“真諄”同“文欣”之間的區(qū)別很不明顯，真諄同文欣相葉的次數(shù)高于文欣韻字自相押韻的次數(shù)，但是“真諄”韻字自相押韻次數(shù)仍高于真諄與文欣相葉的次數(shù)。這樣，近體詩需按洪細分為真文和魂痕兩部，而古體詩的臻攝字可以歸為一部，即真文部?！笆晥D”聲三第二組列臻攝字，洪細不分，諸韻合并，同《伊川擊壤集》一致。

(十一)宕江攝

近體韻次：陽陽122，陽唐7，江江3，江陽3。

古體平聲韻次：陽陽41，陽唐36，唐唐3；

古體上/去韻次：養(yǎng)養(yǎng)2，養(yǎng)蕩1 | 漾漾6，漾宕7 | 養(yǎng)漾3，蕩漾2。

無論近體、古體，陽唐無別、合為一部?！兑链〒羧兰分挥幸皇自娨越瓰轫崳哐月稍姟洞鹑艘娂摹?卷四)葉“霜陽雙江窗江降江江江”，江陽相葉則均為首句、第二句鄰韻相押。根據(jù)這樣的押韻情況，近體、古體中，陽唐韻為一部，江韻則歸為江雙部?！笆晥D”未列江攝字，聲二第一組列宕攝字，洪細相混，這種情況和《伊川擊壤集》用韻一樣。

(十二)曾梗攝

近體韻次如表7所示。

表7 近體曾梗攝相逢韻次

古體韻次如表8所示。

表8 古體曾梗攝平聲相逢韻次

古體上/去韻次：靜靜1，耿梗1，梗靜1，靜耿1 | 勁勁1，映徑1，勁映1。

《伊川擊壤集》近體詩出現(xiàn)了庚耕清韻同青韻相押的情況，但是青韻字均為首句韻腳，首句、第二句使用鄰韻相押屬于宋人近體詩常例，不能據(jù)此認為《伊川擊壤集》近題詩中梗攝四韻混為一個韻部，因此近體庚耕清為一部，青為一部。古體詩中庚攝洪細無別，庚攝四韻當(dāng)已經(jīng)合并為庚青部。

近體詩中沒有出現(xiàn)蒸登自相為韻的詩作，登韻與庚清相葉均屬鄰韻相押，七言律詩《代書答淮南憲張司封》(卷七)葉“能登行庚觥生榮”，五言律詩《和李文思早秋五首》其一(卷十三)葉“棱登清清聲英生”，因此近體中蒸登和庚攝諸韻仍是分立的。古體詩中，蒸登二韻自相為韻的次數(shù)很低，且均可與梗攝洪細四韻相葉，雖然曾梗相葉次數(shù)仍明顯低于庚攝四韻內(nèi)部相葉次數(shù)，但曾梗六韻可以視為一個韻部了?！笆晥D”聲二第二組列曾梗攝字，洪細相間，諸韻當(dāng)混，與《伊川擊壤集》古體相仿。

(十三)通攝

近體韻次：東東67，東冬2，東鐘4。

古體平聲韻次：東鐘29，東東27，鐘鐘5；

古體上/去韻次：董腫1 | 送用2 | 腫送1。

雖然韻次很少，但近體詩中冬鐘當(dāng)和東合為一部了，如七言絕句《五伯》(卷十三)葉“冬冬風(fēng)東宗冬”，五言絕句《寄三城舊友衛(wèi)比部二絕》其一(卷九)葉“鐘鐘叢東從鐘”。古體中未出現(xiàn)以冬為韻腳的詩作，而東鐘相押的次數(shù)超過了東東相押的次數(shù)，因此合理的推斷是東冬鐘三韻合并為一個韻部?！笆晥D”與之相同，聲六列通攝字，辟翕相配，諸韻實為一部。

綜上，《伊川擊壤集》的近體用韻可以歸為22個韻部：歌戈、家麻、魚模、支、齊、皆咍、蕭豪、尤侯、咸談、嚴添、侵尋、寒桓、山刪、元先、真文、魂痕、江雙、陽唐、庚耕、青、蒸登、東鐘。古體舒聲可以歸納為15個韻部：歌戈、麻佳、魚模、支齊、皆咍、蕭豪、尤侯、嚴談、侵尋、寒先、真文、江雙、陽唐、庚青、東鐘。若將完全沒有韻字的江雙并入陽唐，則為14部。

二、入聲韻部

咸攝：葉狎1，合狎1，合葉1；

山攝：月薛6，薛薛6，屑薛5，月月3，月屑2，末屑2，曷薛1，末末1，黠薛1，屑屑1，月末1，月德1；

臻攝：質(zhì)質(zhì)13，質(zhì)術(shù)7，質(zhì)物5，質(zhì)沒5，物沒3，術(shù)物2，質(zhì)迄2，術(shù)沒1，術(shù)術(shù)1；

宕江攝：覺覺1，覺藥3，覺鐸5，藥鐸5；

曾梗攝：昔職16，職職6，德德6，陌職6，昔德5，昔昔4，錫德4，職德4，昔錫3，陌昔3，麥昔2，麥錫2，麥職1，錫職1，陌陌1，陌錫1，屑職1，職質(zhì)1；

通攝：屋燭9，燭燭5，屋屋3。

將入聲韻通葉按攝折合可得表9。

表9 入聲韻攝相逢韻次

陰入相押韻次：歌陌1，佳陌1，至物1，昔祭1，至屋2，暮覺1，暮物1。

總體來看，《伊川擊壤集》入聲韻相葉并未發(fā)生大規(guī)模的混并，入聲韻跨攝相葉的次數(shù)超過本攝相葉的是宕江攝和曾梗攝，這可以佐證古體舒聲韻部中宕江諸韻或曾梗諸韻分合的情況。鑒于入聲字為韻的數(shù)量較少且不完全，入聲韻的歸部大體可以以攝為根據(jù)：屋燭(屋沃燭)、覺藥(覺鐸藥)、質(zhì)沒(質(zhì)術(shù)櫛物迄沒)、曷末(曷末黠轄屑薛月)、陌職(陌麥昔錫職德)、緝立(緝)、合葉(合盍葉帖洽狎業(yè)乏)。由于《伊川擊壤集》未以深攝入聲緝韻字為韻腳，也很少使用咸攝入聲字，所以緝、合兩個韻部完全是根據(jù)韻攝相配關(guān)系做出的推測。

在宕江、曾梗之外，其他的入聲韻跨攝相葉的次數(shù)很少，具體為：五言古體《天津晚步》(卷十二)第二句、第四句葉“北德闕月”，五言古體《登封縣宇觀少室》(卷五)首句、第二句葉“結(jié)屑極職”，四言古體《費力吟》(卷十九)葉“失質(zhì)力職”?！兑链〒羧兰逢幦胂嗳~的入聲韻包括-k、-t兩類，這和入聲跨攝相葉的情況相類，共涉及五首詩：五言古體《思鄭州陳知默因感其化去不得一識面》(卷八)葉“世祭易昔；視旨耳止”，三言古詩《觀物吟》其一(卷十九)葉“露暮雹覺”，五言古體《無題吟》(卷七)首句、第二句葉“物物誤暮”，《小車吟》(卷十四)第十二句、第十四句、第十六句葉“多歌宅陌佳佳”，五言古體《乾坤吟》(卷十三)葉“物物利至六屋四至事志”。

“十聲圖”入聲字的陰陽相配關(guān)系不同于《廣韻》或《韻鏡》系統(tǒng)，其中薛黠配果假、覺鐸配效、屋燭配流、質(zhì)沒配止、德配止、緝配深、葉配咸，共七組入聲，“辟翕”合并后實得七個韻部。七韻部中，-p尾韻部緝、葉仍配陽聲韻，但-k、-t尾韻部同陰聲韻相配。雖然《伊川擊壤集》以入聲字為韻的詩作數(shù)量較少，但現(xiàn)有詩作反映的入聲韻字通葉和歸并同“十聲圖”相似。

三、異調(diào)相押

“十聲圖”列字平、上、去、入秩序井然，這明顯和《伊川擊壤集》不同。宋人作詩以四聲分押為主流，尤以押平聲韻為常例，不過“宋人四聲分押并不那么嚴整”[4]?！兑链〒羧兰匪穆暦盅赫紦?jù)絕對優(yōu)勢，但存在平上、平去、平入、上去和去入混押五種類型，其中上去混押的次數(shù)最多，其他四種混押類型的詩作數(shù)量都在個位數(shù)水平。其中，平上相押一首，四言古體《畏愛吟》(卷十二)第四句、第六句、第八句葉“隳支是紙非微”；平去一首，《靜坐吟》(卷十一)奇偶句相葉，每兩句一換韻，第三句、第四句葉“靈青性勁”；平入、去入的例子見上文。

從漢語語音史來看，全濁上聲變?nèi)ヂ?，大體起于初盛唐，中唐時期則非常普遍，北宋時期當(dāng)已基本完成。但是，宋人作詩用韻卻并非按照實際語音。具體到《伊川擊壤集》而言，上去相押的上聲字并非都是全濁字，如五言古體《代書戲祖龍圖》(卷十)葉“長掌養(yǎng)尚漾兩養(yǎng)”；還有非全濁上聲字、全濁上聲字、去聲字相押的詩作，如五言古體《意未萌于心》(卷十三)葉“口厚咎有漏候后厚”；而全濁上聲字只同上聲字相押的詩作只有兩首，四言古體《內(nèi)外吟》其二(卷十八)葉“惰果惰果唾果”和四言古體《忠厚吟》(卷十八)葉“久有厚厚”。

《伊川擊壤集》全濁上聲字幾種押韻行為的相關(guān)韻腳字為：1.全濁上聲字只押去聲，包括“蕩弟圮祀似涘士被坐旱靦善重造”；2.全濁上聲字兼押上去聲，包括“氏咎后受父戶是”；3.全濁上聲字只押上聲，包括“惰唾厚”；4.非全濁上聲字押去聲及全濁上聲，包括“掌兩仰齒濟禮喜水鬼理私起此始己子倚矣死玖有右偶莠友丑溜久緩軟檢乳補損牖”。據(jù)此，《伊川擊壤集》只押上聲的全濁上聲字只有3個，兼押上去的有7個，只押去聲的有14個。但是，押去聲及全濁上聲的非全濁上聲字共35個，已明顯多于前三類字數(shù)之和。這樣的押韻情況是矛盾的。由于目前尚不清楚北宋中原一帶漢語聲調(diào)的調(diào)值，所以《伊川擊壤集》中上去相押的矛盾情況不能斷定是仿古還是語音相近。

《伊川擊壤集》近體詩韻部和宋人科場用韻標(biāo)準(zhǔn)存在差距，但此情況極有可能是《伊川擊壤集》詩作數(shù)量偏少造成的。古體詩韻部雖然和“十聲圖”存在許多差異，但整體上具有一致性，而古體舒聲韻部同魯國堯發(fā)現(xiàn)的宋詞用韻非常接近[5]，這印證了唐作藩“宋詩用韻特別是其中的古體詩韻對漢語語音史的研究，同樣是不可忽視的材料。”[6]