致廣大 盡精微
——仇高馳篆書藝術(shù)芻議

□馮劍星

劉熙載《書概》提到的“與天為徒”“與古為徒”，皆學(xué)書者所有事也。天，當(dāng)觀于其章；古，當(dāng)觀于其變。由此可知，觀其章者，可見圣賢之心也；觀其變者，可出自我之意也。是以，古今之書法大家，無不取法章而求古意，明書理以見匠心。試以篆書論之，秦漢一變其形態(tài)，唐宋一變其精神，明清一變其意趣。民國至今，篆學(xué)豐贍，其道隆興，然能解脫形骸，梳理法脈，煥發(fā)精神之書家，寥若晨星。余嘗觀仇高馳先生篆書，其不蹈小篆之規(guī)矩，遙接大篆之風(fēng)神，多年著力篆書大家之經(jīng)典，而能出古為新，別具神采，誠為當(dāng)今書壇一時之豪杰，篆學(xué)之國手。余謂仇高馳之篆書，所能致廣大以盡精微者，當(dāng)是有“三變”而成也。

一變曰寫技。仇高馳先生篆書摒棄李斯、李陽冰等小篆名家，絕除描摹刻板、工整呆滯之弊病，而以鄧石如為根基，師法吳昌碩、趙之謙、蕭退庵等篆書大家，又直取《虢季子白盤》和《毛公鼎》等金文書法，一改“二李”小篆縱勢頎長、骨肉豐勻之習(xí)氣，將篆書婉轉(zhuǎn)變通，主張疏密有致、方圓并用。其用筆橫向以取勢，流轉(zhuǎn)以取質(zhì)。故其篆書雖筆力雄健渾厚、蒼茫野逸，盡顯金石之氣，然又流暢自由、寬博灑脫、意趣盎然，滿是書卷之氣。率真自然，張弛有度；剛?cè)嵯酀杳芟嗤?；于剛健中見婀娜，飄逸間見靈動。

二變曰寫意。仇氏篆書可貴者即是“寫意”。何謂寫意？小篆之難，難在神采生動、抒情達意。以至談及篆書，世人有“千紙一字”之譏。然仇氏篆書，是以草書之意寫篆書之體，用筆縱橫錯落、跌宕起伏，取勢以靈動之姿，寫意以空靈之美。其篆書于用墨上大膽開拓，創(chuàng)新孤詣，以濃、淡、干、濕、枯、白之墨變來增強書寫之節(jié)奏，豐富審美之意趣，以補篆書長期單調(diào)平板之墨色形式。

三變曰寫神。仇氏“草篆”，從鄧石如而得“筆”，師吳昌碩而得“氣”，法蕭退庵而得“勢”，摹《虢季子白盤》而得“意”。總而言之，其是以傳承近代諸多篆書大家之法脈，而能超邁秦、唐小篆之桎梏，遙接先秦大篆金文古雅厚重之氣息。其“草篆”，于深沉綿厚、圓潤充實之金石氣之外，亦具流暢和諧、典麗俊逸之書卷氣。

《張潮〈采蓮詞〉》 仇高馳

《樓中飲興因明月 江上詩情為晚霞》 仇高馳

《范仲淹〈漁家傲〉》 仇高馳

《靜坐自然有得 虛懷初若無能》 仇高馳

子曰：“君子尊德性而道問學(xué)，致廣大而盡精微，極高明而道中庸?！背鸶唏Y先生多年來孜孜不倦，探索不止，治學(xué)以嚴(yán)謹(jǐn)，作書而求新，汲古以無悶，處和者自清。其更以非凡之創(chuàng)造力與創(chuàng)新精神，勇于開拓，此正是“與天為徒”“以古為徒”之精神體現(xiàn)。其所作“草篆”，雖非盡善盡美，然假以時日，潛心琢磨，必能不讓古賢，自成一家。

書家簡介

仇高馳，1964年11月生，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會篆書委員會委員，中國標(biāo)準(zhǔn)草書學(xué)社副社長，江蘇省書法家協(xié)會副主席，南京印社副社長，西泠印社社員，江蘇省政協(xié)委員，民革江蘇省中山書畫院院長，南京財經(jīng)大學(xué)中國書畫藝術(shù)研究所所長、教授、碩士研究生導(dǎo)師。

其書法作品獲首屆中國書法蘭亭獎·創(chuàng)作獎，第五屆中國書法蘭亭獎·佳作獎，第五屆全國書法百家精品展金獎，第三屆全國楹聯(lián)書法大展銀獎，第七屆全國楹聯(lián)書法大展優(yōu)秀獎，第二屆全國篆書展優(yōu)秀獎。