走近韓國(guó)文學(xué)的另一種方式
——韓國(guó)當(dāng)代文學(xué)獎(jiǎng)研究

李嘉文（渤海大學(xué)文學(xué)院，遼寧錦州121013）

2001年3月，韓國(guó)文化振興院把出版翻譯事業(yè)和“韓國(guó)文學(xué)翻譯金庫(kù)”進(jìn)行了一體化建設(shè)，成立了韓國(guó)文學(xué)翻譯院。成立之初，翻譯院主要把西歐國(guó)家的語(yǔ)種放在首位，直到2005年，中文語(yǔ)種才被納入支持項(xiàng)目中。目前中國(guó)的韓語(yǔ)文學(xué)翻譯者數(shù)量并不多，比較活躍的是薛舟、徐麗紅、金冉、金勁旭、謝瓊等。在這些翻譯家的譯介中，韓江的《蒙古斑》、金仁淑的《在海上》、金英夏的《哥哥回來(lái)了》、樸婉緒的《那么多的酸模都讓誰(shuí)吃了》、金英夏的《光之帝國(guó)》、全鏡潾的《玻璃船》、李清俊的《你們的天國(guó)》、李文求的《冠村隨筆》、申京淑的《尋找母親》、金薰的《公無(wú)渡河》、權(quán)知藝的《暴笑》、千云寧的《阿里的跳繩》，等等，逐漸地進(jìn)入中國(guó)讀者的閱讀視野中。2007年是中韓文化交流年，也是中韓建交15 周年，人民文學(xué)出版社把韓國(guó)文學(xué)翻譯院推薦的樸婉緒的《那個(gè)男孩的家》和殷熙耕的《鳥的禮物》，與已經(jīng)出版的申京淑的《單人房》集結(jié)在一起，列為韓國(guó)文學(xué)叢書共同出版，這是韓國(guó)當(dāng)代文學(xué)在中國(guó)的第一次集體亮相。21世紀(jì)以來(lái)，譯林出版社、廣西師范大學(xué)出版社、春風(fēng)文藝出版社、北京時(shí)代華文書局等相繼出版了韓國(guó)小說作家的系列作品。這些入選的韓國(guó)小說作家大多獲得過韓國(guó)多項(xiàng)本土文學(xué)獎(jiǎng)，亦能夠代表韓國(guó)當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，引發(fā)了越來(lái)越多的中國(guó)學(xué)者和讀者的關(guān)注。

因由語(yǔ)言文化的阻隔和差異，如何在韓國(guó)文學(xué)作品中選擇，如何讓中國(guó)研究者和讀者走進(jìn)韓國(guó)文學(xué)創(chuàng)作的真實(shí)內(nèi)核，側(cè)重以文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)價(jià)機(jī)制做一個(gè)參照，不失為一種有效的標(biāo)準(zhǔn)和策略。由中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所主辦的《世界文學(xué)》是呈現(xiàn)韓國(guó)文學(xué)作品的文學(xué)期刊之一，2004年第五期刊發(fā)了由薛舟、徐麗紅翻譯的申京淑作品《鐘聲》，悼唁“親密性的消逝、關(guān)系的斷絕或者孤獨(dú)的現(xiàn)代人的不幸存在”，描繪“從前我離家出走的記憶、回響與風(fēng)景”。作家申京淑是韓國(guó)當(dāng)代的實(shí)力派作家，獲獎(jiǎng)眾多：“韓國(guó)日?qǐng)?bào)文學(xué)獎(jiǎng)”“當(dāng)代青年藝術(shù)家獎(jiǎng)”、第40屆“現(xiàn)代文學(xué)獎(jiǎng)”“萬(wàn)海（韓龍?jiān)疲┪膶W(xué)獎(jiǎng)”、第28屆“東仁文學(xué)獎(jiǎng)”、第5 屆“21世紀(jì)文學(xué)獎(jiǎng)”、第25 屆“李箱文學(xué)獎(jiǎng)”、英仕曼亞洲文學(xué)獎(jiǎng)等。兩位翻譯家持續(xù)譯介了該作家的《月光之水》《探井》《單人房》《李真》《深深的憂傷》《紫羅蘭》《尋找母親》等作品，不僅拓展了中國(guó)讀者的海外視野，也讓讀者在現(xiàn)代性的人類命運(yùn)共同體中體會(huì)到了一種生命喚醒另一種生命的美學(xué)感受。2009年第四期，中國(guó)的《世界文學(xué)》雜志開始與韓國(guó)民音出版社的《世界文學(xué)》雜志展開了為期3年的中韓當(dāng)代小說作品交流項(xiàng)目，4 位70年代出生的青年作家金勁旭、千云寧、李起昊和片惠英的作品一同刊發(fā)。雖然目前他們還沒有獎(jiǎng)項(xiàng)加身，但小說中那種觀察社會(huì)的視角、那種表達(dá)精神貧乏的技術(shù)以及對(duì)現(xiàn)代人生活里無(wú)法告別的象征性寓言，都讓我們有理由相信他們離文學(xué)的桂冠并不遙遠(yuǎn)。

一、韓國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)類別

（一）政府、民間財(cái)團(tuán)或報(bào)刊、學(xué)術(shù)團(tuán)體資助創(chuàng)辦的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)

從韓國(guó)的文化發(fā)展政策來(lái)看，為實(shí)現(xiàn)“文化立國(guó)”的發(fā)展戰(zhàn)略，加速韓國(guó)文學(xué)向多元化、世界化發(fā)展的進(jìn)程，韓國(guó)政府、民間組織等常常通過設(shè)定大量的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)激勵(lì)更多優(yōu)秀的韓國(guó)作家創(chuàng)作嚴(yán)肅文學(xué)作品，將韓國(guó)文學(xué)、韓國(guó)文化推向世界。具體來(lái)說，韓國(guó)官方政府機(jī)構(gòu)設(shè)定了類型多樣的文學(xué)官方獎(jiǎng)項(xiàng)，如現(xiàn)代文學(xué)獎(jiǎng)、韓國(guó)小說獎(jiǎng)、世界文學(xué)獎(jiǎng)、韓民族文學(xué)獎(jiǎng)、韓國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)等。與此同時(shí)，“大韓出版文化協(xié)會(huì)”“韓國(guó)出版人會(huì)議”和“大山文化財(cái)團(tuán)”等民間文化財(cái)團(tuán)也創(chuàng)辦了不同類別、數(shù)量繁多的獎(jiǎng)項(xiàng)，包括年輕作家大獎(jiǎng)、年度年輕藝術(shù)家獎(jiǎng)等。韓國(guó)報(bào)刊界也設(shè)立眾多有影響力的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，如《韓國(guó)日?qǐng)?bào)》的大韓民國(guó)新浪潮文學(xué)獎(jiǎng)、《東亞日?qǐng)?bào)》的新村文藝獎(jiǎng)及其他報(bào)刊雜志和學(xué)術(shù)團(tuán)體設(shè)置的文藝園地新人獎(jiǎng)、文學(xué)村作家獎(jiǎng)、湖巖藝術(shù)獎(jiǎng)、月灘文學(xué)獎(jiǎng)、怡山文學(xué)獎(jiǎng)、現(xiàn)代文學(xué)新人獎(jiǎng)、今日年輕藝術(shù)家獎(jiǎng)、中央文藝獎(jiǎng)等。這些文學(xué)獎(jiǎng)數(shù)量多達(dá)上百種，基本上每年都有新的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)出現(xiàn)，形成了一種充滿朝氣和文學(xué)熱度的社會(huì)文化氛圍。在這些獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立和評(píng)選中我們發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是政府、財(cái)團(tuán)、報(bào)刊還是學(xué)術(shù)團(tuán)體的文學(xué)獎(jiǎng)獎(jiǎng)金都很豐厚，高達(dá)上億韓元；同時(shí)，評(píng)價(jià)機(jī)制嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真、公平公正，評(píng)委多由資深的小說家、獲獎(jiǎng)作家擔(dān)當(dāng)，確保了文學(xué)性的純正和嚴(yán)肅性。除了獎(jiǎng)勵(lì)本國(guó)的文學(xué)作家而設(shè)立的韓國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)以外，韓國(guó)政府還專門設(shè)立了面向海外作家的韓國(guó)文學(xué)翻譯獎(jiǎng)，以此獎(jiǎng)勵(lì)世界各國(guó)的文學(xué)翻譯家對(duì)韓國(guó)文學(xué)的譯介、傳播作出的貢獻(xiàn)。文學(xué)翻譯獎(jiǎng)的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)是以對(duì)韓國(guó)文學(xué)原著的理解度、翻譯的忠實(shí)度、翻譯的策略等翻譯理論及保持文學(xué)風(fēng)格、創(chuàng)作理念的準(zhǔn)確度和完整度為衡量標(biāo)準(zhǔn)的。例如，2013年中國(guó)學(xué)者金冉翻譯了韓國(guó)作家李文求的小說《冠村隨筆》（2012年出版），因其譯本忠實(shí)地譯出了原著獨(dú)特的韓國(guó)鄉(xiāng)言俚語(yǔ)、解讀了小說相對(duì)艱澀的文體美學(xué)，獲得第11 屆韓國(guó)文學(xué)亞洲區(qū)翻譯獎(jiǎng)。值得一提的是另一位獲得韓國(guó)文學(xué)翻譯獎(jiǎng)的中國(guó)詩(shī)人薛舟，21世紀(jì)以來(lái)一直積極關(guān)注韓國(guó)文學(xué)的創(chuàng)作和出版狀況，并按照自然年份的分類連續(xù)報(bào)道了韓國(guó)文壇的發(fā)展?fàn)顩r。同時(shí)，薛舟也持續(xù)關(guān)注韓國(guó)當(dāng)代小說、詩(shī)歌的創(chuàng)作，并開設(shè)博客推薦韓國(guó)文學(xué)作品。韓國(guó)文學(xué)翻譯獎(jiǎng)的設(shè)立不僅是對(duì)像金冉、薛舟這樣的韓國(guó)文學(xué)翻譯家文學(xué)功績(jī)的認(rèn)可，同時(shí)也表達(dá)了韓國(guó)文學(xué)渴望與世界各民族進(jìn)行藝術(shù)交流的愿景和決心。

（二）以作家名字設(shè)定的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)

除了韓國(guó)政府機(jī)構(gòu)、韓國(guó)日?qǐng)?bào)、民間組織和學(xué)術(shù)團(tuán)體設(shè)立的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，一些韓國(guó)本土著名的文學(xué)家和學(xué)者為推動(dòng)韓國(guó)文學(xué)的發(fā)展或紀(jì)念為文學(xué)作出突出貢獻(xiàn)的作家，也紛紛創(chuàng)辦各種獎(jiǎng)項(xiàng)，這些獎(jiǎng)項(xiàng)的特點(diǎn)都是以作家的名字來(lái)命名文學(xué)獎(jiǎng)。如萬(wàn)海獎(jiǎng)（Manhae Prize）是以韓國(guó)僧侶、詩(shī)人、獨(dú)立運(yùn)動(dòng)家韓龍?jiān)频姆ㄌ?hào)“萬(wàn)?！泵膰?guó)際性綜合獎(jiǎng)項(xiàng)，是萬(wàn)海精神促進(jìn)會(huì)為紀(jì)念萬(wàn)海的思想和偉大精神而設(shè)立的韓國(guó)最有影響的榮譽(yù)獎(jiǎng)之一；由韓國(guó)文學(xué)知性社1997年創(chuàng)辦的李箱文學(xué)獎(jiǎng)，在韓國(guó)文學(xué)界最有影響力和傳播力，它如同中國(guó)文學(xué)界的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，稱得上是韓國(guó)最權(quán)威的嚴(yán)肅文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。李箱文學(xué)獎(jiǎng)是為了紀(jì)念夭折的天才作家李箱，并傳承他的文學(xué)業(yè)績(jī)而設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)。此獎(jiǎng)項(xiàng)以表彰優(yōu)秀作家，進(jìn)而發(fā)展和推進(jìn)韓國(guó)文學(xué)為宗旨，主要授獎(jiǎng)?lì)I(lǐng)域以中、短篇小說為主，創(chuàng)辦22年以來(lái)，李箱文學(xué)獎(jiǎng)為韓國(guó)文學(xué)發(fā)展作出了很多貢獻(xiàn)，評(píng)選出眾多當(dāng)代韓國(guó)文學(xué)的高峰作品。如：《愛的預(yù)感》《妻子的箱子》《我內(nèi)心的閣樓》《詩(shī)人的星星》《浮石寺》《燉的鰻魚》《大海與蝴蝶》《晨曦之門》《光之帝國(guó)》等。這些獲獎(jiǎng)作品是韓國(guó)當(dāng)代中短篇小說具有較高水準(zhǔn)的代表，充分體現(xiàn)了韓國(guó)當(dāng)代小說的特征與發(fā)展傾向，對(duì)韓國(guó)小說的繁榮與創(chuàng)作起到了積極的推動(dòng)作用。通過作品的評(píng)選，李箱文學(xué)獎(jiǎng)促使一大批韓國(guó)作家成為韓國(guó)文學(xué)界的中堅(jiān)力量和代表人物，如劉哲均、申京淑、權(quán)智藝、金仁淑、金薰、韓江、鄭美京、全鏡潾、權(quán)汝宣、金衍洙、樸玟奎、孔枝泳、金英夏、金愛爛、片惠英等。

二、韓國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的價(jià)值取向

（一）趨向民族與人類的書寫

在全人類都日益關(guān)注生態(tài)環(huán)境的同時(shí)，一種新的文學(xué)聲音在韓國(guó)文學(xué)界悄然發(fā)聲，書寫人類命運(yùn)主題的文學(xué)作品在韓國(guó)文學(xué)界呈現(xiàn)出異常繁榮的景象。以歷史、民族、人類文明為依托，韓國(guó)文學(xué)呈現(xiàn)出體裁多樣、主題深刻的特點(diǎn)；以間諜、偵探、女性、犯罪、倫理等多種體裁為載體，韓國(guó)文學(xué)體現(xiàn)出民族特有的、復(fù)雜的社會(huì)問題。這主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：第一，韓國(guó)歷史、社會(huì)遺留的現(xiàn)實(shí)問題給普通市民、兒童、女性、老人等弱勢(shì)群體帶來(lái)的困擾與窘境，痛苦與傷害成為作家關(guān)注的焦點(diǎn)。如金英夏的長(zhǎng)篇小說《光之帝國(guó)》，小說講述了1984年一個(gè)22 歲的年輕人被某國(guó)政府派遣到韓國(guó)作潛伏間諜，由于歷史變革、人事變動(dòng)、政權(quán)爭(zhēng)奪等問題被人遺忘之后，在韓國(guó)開始了回歸平凡小市民的生活。然而，20年后一封郵件卻再一次打破他正常的生活軌跡，他被召喚立刻返回國(guó)內(nèi)，社會(huì)歷史的宏大和冷酷將他拋擲在了歷史的虛無(wú)之中；第二，從90年代以來(lái)的獲獎(jiǎng)作品中我們發(fā)現(xiàn)，幾乎所有韓國(guó)女性作家作品的主人公都特別關(guān)注當(dāng)代女性的生活現(xiàn)狀、生存空間及其最終命運(yùn)走向等問題。如韓江的《素食主義者》通過描寫一名普通的韓國(guó)家庭主婦對(duì)韓國(guó)守舊傳統(tǒng)的叛逆抵抗，探索了人內(nèi)心壓抑的瘋狂與少年傷痕命題；申京淑的《尋找母親》等一系列以女性為主要表達(dá)對(duì)象的小說也在彰顯著現(xiàn)代女性生存境遇的現(xiàn)實(shí)以及這些女性在翻滾的命運(yùn)中的掙扎；第三，文學(xué)創(chuàng)作理念正在由民族個(gè)體意識(shí)向人類共同體意識(shí)轉(zhuǎn)變，作家們開始關(guān)注世界人類生存的現(xiàn)狀、暴露出的問題并為其積極尋求新的解決路徑。獲獎(jiǎng)小說憑借對(duì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)刻畫與人文關(guān)懷的展現(xiàn)，體現(xiàn)出大韓民族傳統(tǒng)的生活方式、家族觀念等特有的民族文化印記與現(xiàn)代生活理念的矛盾和沖突，如作家申京淑《單人房》中的主人公申京淑，從鄉(xiāng)村到城市，租住在一間單人房里，她經(jīng)歷了同學(xué)姐姐去世的死亡命題，其內(nèi)心世界的掙扎斗爭(zhēng)與外部世界的沖突（少女成長(zhǎng)歷程與反抗軍事獨(dú)裁），追逐夢(mèng)想與面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈、困厄，以及精神自救的努力與最終破產(chǎn)都被刻畫得淋漓盡致，處處流淌著作家對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩種生活方式的思考；殷熙耕的《搭訕》中呈現(xiàn)的孤立、自戀和非浪漫化的現(xiàn)實(shí)社會(huì)之間的對(duì)立關(guān)系，也體現(xiàn)出韓國(guó)當(dāng)代社會(huì)中資本主義現(xiàn)代化對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀念的破壞與摧殘，拋棄家庭、忤逆?zhèn)鹘y(tǒng)、背叛、僭越等情節(jié)的設(shè)置使作品縈繞一種充滿智性思考之后的悲涼。

（二）趨向年輕化與世界化

從歷年獲獎(jiǎng)情況來(lái)看，韓國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家多數(shù)從20 多歲就開始在文學(xué)報(bào)刊上發(fā)表作品，30 多歲時(shí)基本上已經(jīng)日漸成熟，便頻頻獲得多項(xiàng)文學(xué)獎(jiǎng)，躋身韓國(guó)文學(xué)界的中堅(jiān)力量行列，如：崔秀哲1958年出生，23 歲開始發(fā)表作品，35歲憑借《冰爐》獲尹東柱文學(xué)獎(jiǎng)、李箱文學(xué)獎(jiǎng)兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，是韓國(guó)比較有代表性的作家之一。金重赫1971年出生，29 歲在《文學(xué)與社會(huì)》上發(fā)表中篇小說《企鵝日記》，37 歲發(fā)表《不合拍D 君》獲第二屆金裕貞文學(xué)獎(jiǎng)，40 歲時(shí)獲青年作家獎(jiǎng)，他的作品目前在很多國(guó)家暢銷不衰。從近幾年韓國(guó)文學(xué)作品獲獎(jiǎng)情況看，在年輕的獲獎(jiǎng)?wù)咧校宰骷覟榫佣?。以李箱文學(xué)獎(jiǎng)歷屆獲獎(jiǎng)作家為例，女性作家占有量很大，并且呈現(xiàn)出數(shù)量逐年加大，成迅速上升的趨勢(shì)。從1992年第十六屆至2018年第四十二屆的獲獎(jiǎng)名單來(lái)看，在26位獲獎(jiǎng)的作家中，女性作家為11 人，占百分之44%；從1997年第二十五屆到2018年第四十二屆的獲獎(jiǎng)作家來(lái)看，女性作家獲大獎(jiǎng)比例明顯上升，獲獎(jiǎng)的22 位作家中，女性作家占10人，占百分之45%，這些女性作家們創(chuàng)作出大批優(yōu)秀的作品，成為韓國(guó)文學(xué)發(fā)展中不可或缺的重要力量。

我們還發(fā)現(xiàn)，獲獎(jiǎng)作家其作品的社會(huì)背景、敘事主題、創(chuàng)作風(fēng)格、人物角色等都體現(xiàn)出年輕化與世界化的傾向。正如薛舟在《2011年韓國(guó)文學(xué)回顧》里解讀的那樣：“他們的文學(xué)觀和審美趨向已經(jīng)不允許他們?cè)傧袂拜呑骷夷菢永侠蠈?shí)實(shí)地反映現(xiàn)實(shí), 很多人便以更加豐富多樣的表現(xiàn)方式和敘事技巧來(lái)完成這個(gè)時(shí)代賦予自己的命題, 想象、夢(mèng)想或幻想便成為他們最為得心應(yīng)手的工具。”[1]青年作家身處壓抑的社會(huì)氛圍中，紛紛嘗試把文學(xué)作為出口、與舊有文學(xué)觀念、價(jià)值取向進(jìn)行決裂與告別。在創(chuàng)作中，他們的文學(xué)理解與審美標(biāo)準(zhǔn)已與老一輩作家的現(xiàn)實(shí)主義、傷痕派等創(chuàng)作手法截然不同。例如：金愛爛的短篇小說集《你的夏天還好嗎？》中對(duì)待愛情、婚姻的喜悅與痛苦；《她有睡不著的理由》中失眠帶來(lái)的心理壓抑；《永遠(yuǎn)的敘述人》中尋找自我的迷茫與恐慌；《不敲門的家》中既想窺探別人的隱私又厭倦共處的心理，等等。作家們憑借更為細(xì)膩的回憶、絮語(yǔ)意識(shí)流等文學(xué)話語(yǔ)的集中使用，將都市生活中平凡年輕女性的狀態(tài)和壓抑心理展現(xiàn)的淋漓盡致。正是因?yàn)轫n國(guó)獲獎(jiǎng)作家年輕化的創(chuàng)作趨勢(shì)，韓國(guó)文學(xué)與世界進(jìn)行對(duì)話成為了可能。金東里是一個(gè)在韓國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上產(chǎn)生過重大影響的純文學(xué)作家，多次被推選為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的候選人，他的作品扎根于韓國(guó)本土民俗文化，對(duì)神與人、生與死等現(xiàn)代問題有極為深邃的思考；同時(shí)，女性作家的作品也逐漸走出韓國(guó)，參與到世界文學(xué)的交流活動(dòng)中。作為韓國(guó)文學(xué)界的中堅(jiān)力量，年輕的女作家們以出色的洞察力、對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏銳覺知和豐富的文學(xué)想象力，對(duì)人性、生存等社會(huì)問題的反思具有獨(dú)特的思維張力。如46 歲的韓江以《素食主義者》入圍英國(guó)文學(xué)大獎(jiǎng)，打敗了極具世界影響力、二度入圍的中國(guó)作家閻連科和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主帕慕克，就是極好的證明。

三、韓國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)的審視與思考

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)堪稱世界上歷史最悠久、影響力最大、含金量最高的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，選撥出的作品代表了某一時(shí)代世界文學(xué)的審美追求、思想內(nèi)涵和藝術(shù)水準(zhǔn)。通過分析韓國(guó)各類文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，我們發(fā)現(xiàn)，不但韓國(guó)有些文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)與國(guó)際諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)咧g產(chǎn)生一種微妙的關(guān)聯(lián)，而且韓國(guó)有些文學(xué)獎(jiǎng)創(chuàng)立的目標(biāo)和宗旨與國(guó)際諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)十分相似，它們的共同目的都是面向世界，面向人類，希望通過文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立，能夠鼓勵(lì)文學(xué)家為世界文學(xué)作出貢獻(xiàn)。比如，在韓國(guó)萬(wàn)海文學(xué)獎(jiǎng)的創(chuàng)始人萬(wàn)海的紀(jì)念活動(dòng)的開幕式上，諾貝爾和平獎(jiǎng)獲得者、南非前總統(tǒng)曼德拉等國(guó)際知名人士和韓國(guó)知名人士將被授予萬(wàn)海獎(jiǎng)，其中最有影響力的是總統(tǒng)曼德拉被授予“萬(wàn)海和平獎(jiǎng)”，美國(guó)哈佛大學(xué)韓國(guó)文學(xué)教授戴維·麥卡恩被授予“萬(wàn)海學(xué)術(shù)研究獎(jiǎng)”。此外，為了紀(jì)念韓國(guó)近代著名女作家樸景利而創(chuàng)辦的樸景利文學(xué)獎(jiǎng)（Park Kyong-ni Prize）是韓國(guó)著名的國(guó)際性文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。該獎(jiǎng)由韓國(guó)土地文化基金會(huì)創(chuàng)立于2011年，以高達(dá)1.5 億韓元（約合人民幣88 萬(wàn)元）的獎(jiǎng)金，專門獎(jiǎng)勵(lì)為世界文學(xué)作出卓越貢獻(xiàn)的世界各國(guó)作家。韓國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)打通了韓國(guó)作家與世界文壇的通道，韓國(guó)作家更是以此為契機(jī)，積極試圖尋找新的發(fā)展方向與領(lǐng)域。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)多年熱門人選高銀是韓國(guó)國(guó)寶級(jí)詩(shī)人、作家，他的作品如詩(shī)集《萬(wàn)人譜》被翻譯成30多種語(yǔ)言，譯介到英、美、德等20 多個(gè)國(guó)家。他的詩(shī)歌被譽(yù)為“帶鬼氣的詩(shī)歌菩薩”，他的詩(shī)歌里充滿著東方的奇譎意象，也包含著富有情致的中國(guó)韻味，從自然風(fēng)物到小人物的塑造，作家將自己放置到整個(gè)世界之內(nèi)。他帶著韓國(guó)語(yǔ)的詩(shī)歌游走在大地之上，將自然、土地、生命和空間的內(nèi)部融為一體，在國(guó)際上獲得了很高的評(píng)價(jià)，多次入圍諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名，是距離諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)最近的亞洲作家之一。諾貝爾文學(xué)獲獎(jiǎng)?wù)呃湛巳R·齊奧十分喜愛韓國(guó)文學(xué)和電影，他表示：通過閱讀韓國(guó)年輕作家的作品，感到很驚訝，尤其是韓江和金愛爛的作品，非常值得推薦。由此可見，韓國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)的設(shè)立與施行已經(jīng)承載著韓國(guó)文學(xué)與世界文學(xué)相互溝通、融合的歷史重任，并且已經(jīng)呈現(xiàn)出深度、廣度的發(fā)展態(tài)勢(shì)。毫無(wú)疑問，韓國(guó)的文化戰(zhàn)略起到了重要的推動(dòng)作用，我們期待2021年韓國(guó)文學(xué)呈現(xiàn)更多美麗的藝術(shù)風(fēng)景，有更多的青年作家加入到韓國(guó)文學(xué)的創(chuàng)作群體中。