中國創(chuàng)意

新竹州圖書館| 新竹州圖書館是位于新竹市中心有百年歷史的古跡建物，封閉了近四十年，逐漸被人們遺忘，地方政府與新光人壽共同將這座珍貴的古跡修復(fù)重啟，并邀請策展人與藝術(shù)家們進(jìn)入其中進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，以展覽形式重新讓人們走入其中認(rèn)識這個充滿歷史魅力的地方。藝術(shù)家范承宗的創(chuàng)作都與傳統(tǒng)手工文化有關(guān)，這次受邀為已有百年歷史的新竹州圖書館所創(chuàng)作的空間裝置作品，他所關(guān)注的題材是中式線裝，一種具有悠久歷史的手工書籍裝幀方法。意識成為文字，文字落于紙張，紙張被針線穿孔捆綁，便終于集結(jié)成書冊，范承宗將這項裝幀技術(shù)從平面變形成立體，成為數(shù)千本浪形書冊單元，他欲喚起一座磅礡的書海，涌進(jìn)沉睡已久的館舍中。

別有洞天 |“別有洞天”是北京林業(yè)大學(xué)代表參加2020第三屆北林國際花園建造節(jié)的設(shè)計作品。此次競賽主題為“秘境花園”，團(tuán)隊以原竹和花卉為主要材料,在為期3天半的時間內(nèi)完成“別有洞天”竹構(gòu)花園的現(xiàn)場搭建。在“秘境花園”主題下，“別有洞天”團(tuán)隊認(rèn)為，空間多變的江南園林在極為有限的空間內(nèi)創(chuàng)造出豐富的意境，使人產(chǎn)生無限的遐想，極具神秘色彩，尤其是其中變化豐富、極具美感的太湖石。基于古人的相石法，以“痩、透、漏、皺”作為設(shè)計的指導(dǎo)，組織人們的視角和流線。設(shè)計利用參數(shù)化設(shè)計手段、標(biāo)準(zhǔn)單元模數(shù)，將數(shù)學(xué)中的Gyroid minimal surface作為設(shè)計原型精確“模擬”了太湖石的空間形態(tài)。將復(fù)雜的孔洞空間濃縮為三種簡易的竹構(gòu)件，以自由編織的竹篾為覆面。將東方的賞石文化和西方的形式科學(xué)相融合，最終營造出“別有洞天”的秘境花園。

竹嵐| 鄉(xiāng)間田野公共空間的激活議題一直是鄉(xiāng)建項目比較重要的分支，一般在田野里，人們活動的有兩個特點(diǎn)，水平面的延展性和無明顯空間的聚集性。上海崇明區(qū)的《竹嵐》項目，希望讓活動行為在這兩個特點(diǎn)上有所突破，在“場域”中營造“空間”上，作品通過對不同活動需求的形式來突破場域邊界來實現(xiàn)陌生人之間的互動以及親子之間的嬉戲交流。人們可以在這樣的環(huán)境下，休憩、交談和穿梭，從形成各自舒適的社交距離和范圍。

龍橋 |項目是四川省彭州市政府牽頭進(jìn)行的景區(qū)升級大地藝術(shù)項目，位于被龍門山脈四面環(huán)繞的魚鳧濕地的7號湖心小島，一片8000m2左右的橢圓湖泊。藝術(shù)家王燦龍，利用高級時裝材料和竹是材料，創(chuàng)造了154m長的龍形浮橋，這是目前世界上最長的龍形竹橋。光線不同天氣不同時，龍橋的顏色會不停變化，當(dāng)龍身倒影在水中，風(fēng)起水動，龍身在水面的倒影，變成了彎曲的“龍鱗”，特定視角觀看，龍身的起伏，對應(yīng)周邊山體起伏一致。

2020深圳灣公共藝術(shù)季——智識城市

海上世界文化藝術(shù)中心 | 2020.11.21-2021.02.28

本次展覽從“智識城市”出發(fā)，從公共藝術(shù)創(chuàng)造的獨(dú)特的視角、觀念框架與文化聯(lián)系中，為當(dāng)代深圳文明培根鑄魂。“智識城市”的營構(gòu)，所注重的是公眾反饋和公眾回應(yīng)。展覽邀請了51位國內(nèi)外代表性的藝術(shù)家，其中包括多位享譽(yù)全球、國際重量級的當(dāng)紅藝術(shù)家，如達(dá)明安·赫斯特、卡普爾等。展覽分為“交疊歷史”和“重構(gòu)未來”兩部分。“交疊歷史”在時間的角度，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)和歷史的概念；在空間的角度，體現(xiàn)物理空間中藝術(shù)作品的在地化呈現(xiàn)以及觀眾的他者特征?！爸貥?gòu)未來”打破了傳統(tǒng)的時間與空間概念，這部分的作品跨界信息技術(shù)、人工智能、生物科技等多個學(xué)科，在探索藝術(shù)表達(dá)語境和方向的同時，產(chǎn)生藝術(shù)與城市的系統(tǒng)認(rèn)知，從而形成公眾與城市公共空間的全新關(guān)聯(lián)。

檔案：逐漸形成的閉環(huán)——2020中國當(dāng)代水墨年鑒五周年特展

南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館 | 2020.11.19-12.19

35年前，李小山在《江蘇畫刊》發(fā)表的《當(dāng)代中國畫之我見》中指出“中國畫已到了窮途末路的時候”。35年后，水墨已發(fā)展成一個龐大的概念，且還在繼續(xù)擴(kuò)張。面對這樣的狀態(tài)，我們談什么，從何談起？此次展覽借“中國當(dāng)代水墨年鑒”五周年契機(jī)，重新回到“窮途末路”說的起點(diǎn)南京，圍繞“檔案”與“閉環(huán)”兩個關(guān)鍵詞，再次展開關(guān)于當(dāng)代水墨的討論，為當(dāng)代水墨的發(fā)展與研究又一次提供了有價值的樣本。此次展覽共邀請39位當(dāng)代水墨藝術(shù)家參展，展出80余件作品。

“交織的視野”2020中美纖維藝術(shù)與科技創(chuàng)新交流展

2020.1 1.23 -2020.12.24 | 2.5D虛擬云展廳

中國·北京文化藝術(shù)基金支持的“2020中美纖維藝術(shù)與科技創(chuàng)新交流展線上展”由清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、美國費(fèi)城藝術(shù)大學(xué)共同策劃、主辦。20世紀(jì)60、70年代，歐洲和美國的纖維藝術(shù)熱潮在全球產(chǎn)生了推動式的影響，此后中美兩國纖維藝術(shù)都取得了全方位的長足發(fā)展。進(jìn)入21世紀(jì)以來，科技創(chuàng)新對以材料為基礎(chǔ)、工藝為手段的纖維藝術(shù)已經(jīng)產(chǎn)生重要的影響。當(dāng)代纖維藝術(shù)創(chuàng)作不再局限于傳統(tǒng)材料與工藝，展現(xiàn)出綜合性、多元性與交叉性的藝術(shù)面貌。本次展覽推出中美兩國各20位藝術(shù)家、40件具有學(xué)科交叉性、材料及技術(shù)創(chuàng)新性的作品。由于2020年全球新冠疫情的影響，本次展覽及研討會采用線上形式。