現(xiàn)代新彩陶瓷藝術(shù)中關(guān)于寫實(shí)動(dòng)物技法探討

黃小華 王景艷

清暉藝術(shù)工作室

陶瓷藝術(shù)是我國流傳已久的藝術(shù)類型，體現(xiàn)了我國豐富的傳統(tǒng)文化，擁有顯著的民族特征，隨著陶瓷藝術(shù)的不斷發(fā)展，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作理念中加入了現(xiàn)代化理念，為新彩陶瓷的發(fā)展提供了重要的動(dòng)力。常見的陶瓷顏色包括深黑、白、天藍(lán)、寶石紅等，在進(jìn)行陶瓷繪畫時(shí)需要應(yīng)用到寫實(shí)技法，需要畫師擁有較強(qiáng)的造型能力。在進(jìn)行動(dòng)物繪畫時(shí)因其身體特征較為明顯，會(huì)增加繪畫難度，且在動(dòng)物繪畫過程中需要使用到較多的顏色，畫師需要對(duì)色彩擁有較高的理解能力，合理應(yīng)用油畫技法來展示不同動(dòng)物的特點(diǎn)。

一、技法具有復(fù)雜多變的特點(diǎn)

新彩陶藝術(shù)分為現(xiàn)代和傳統(tǒng)兩個(gè)類別，現(xiàn)代藝術(shù)中對(duì)傳統(tǒng)技藝進(jìn)行了創(chuàng)新和加工，在藝術(shù)創(chuàng)作方面取得了新的進(jìn)展。在傳統(tǒng)新彩陶藝術(shù)中會(huì)按照陶瓷的特殊性質(zhì)進(jìn)行繪畫，如果畫面有需求會(huì)選擇適當(dāng)留白或者刮白，如果所繪畫的動(dòng)物擁有白色皮毛則利用這種方式代替，在陶瓷燒成之后陶瓷表面也會(huì)較為光滑，但是色彩會(huì)讓人感覺較為單一?，F(xiàn)代新彩陶藝術(shù)則大膽地使用了各種色彩，色彩極其豐富，為了保證在陶瓷燒成后能夠給人以厚重感，會(huì)選擇118白色對(duì)白色毛發(fā)進(jìn)行處理，更加重視寫實(shí)技法的應(yīng)用，選擇以色面來代替線條，進(jìn)而重點(diǎn)突出色彩的明暗關(guān)系。

二、按照不同動(dòng)物處理毛發(fā)

在寫實(shí)動(dòng)物的繪畫過程中難度最大的屬于動(dòng)物皮毛，這是由于動(dòng)物皮毛具有不規(guī)則性，在進(jìn)行繪畫的過程中選擇少許深黑色和天藍(lán)色，準(zhǔn)備好顏料之后利用排列整齊的短毛將動(dòng)物的輪廓勾勒出來，之后選擇平拖筆染，并不斷進(jìn)行反復(fù)的撕毛和調(diào)整。在實(shí)際繪畫過程中需要根據(jù)動(dòng)物種類和毛發(fā)特點(diǎn)的不同進(jìn)行特殊處理，例如，一個(gè)動(dòng)物不同身體部位的特點(diǎn)不同、不同種類動(dòng)物毛發(fā)顏色和形態(tài)存在差異等，這需要畫師結(jié)合實(shí)際情況選擇不同畫法。

（一）黑白毛動(dòng)物繪畫特點(diǎn)

黑白毛動(dòng)物是極其常見的寫實(shí)動(dòng)物類型，并且多數(shù)動(dòng)物身上都帶有白毛，例如，熊貓、白羊等，以及動(dòng)物的肚皮位置和頸部位置。如果畫師沒有正確、透徹地理解色彩，會(huì)為了更加突出白毛層次感和走向選擇過多用色，會(huì)導(dǎo)致原本的白毛出現(xiàn)越畫越深的問題，導(dǎo)致白毛位置畫得并不白，或者沒有層次感。以圖1為例，在圖中所展現(xiàn)的熊貓是典型的黑白毛動(dòng)物，在繪畫黑毛和白毛的過程中需要按照正確的方法進(jìn)行繪畫。在畫黑毛的過程中主要注意兩點(diǎn)：第一是深淺色變化；第二是深淺色層次。在繪畫圖中的熊貓時(shí)需要選擇黑中帶藍(lán)、黑中帶棕以及黑中帶灰的顏色，不能把黑毛畫成一篇漆黑的狀態(tài)，否則會(huì)影響到熊貓的繪畫效果。在處理熊貓的白毛時(shí)可以選擇118白色進(jìn)行提亮，可以避免熊貓的白色被其他顏色所遮蓋，不會(huì)出現(xiàn)灰毛或者藍(lán)毛等問題。118白色是寫實(shí)動(dòng)物創(chuàng)作過程中所需要的重要顏色，在繪畫時(shí)能夠起到畫龍點(diǎn)睛的效果，可以給眼睛增加亮光，也能夠更好地繪畫白毛。熊貓?jiān)诶L畫時(shí)即通過118白色進(jìn)行了眼部提亮和白毛提亮，使熊貓的眼神變得更加憨態(tài)可掬。

圖1 示例

（二）對(duì)長(zhǎng)毛的處理

在繪畫長(zhǎng)毛的過程中必須保證用筆的流暢性，要求在細(xì)柔變化的情況下有亂的狀態(tài)，在亂的皮毛中可以找到皮毛的規(guī)律，在進(jìn)行繪畫時(shí)要在下筆和起筆時(shí)減輕力度。動(dòng)物的長(zhǎng)毛多數(shù)生長(zhǎng)在尾巴、頸部以及肚皮位置，這些地方的毛發(fā)本身較為柔軟，如果用筆過重會(huì)無法體現(xiàn)毛發(fā)的柔軟感，進(jìn)而影響到整體的繪畫效果。

（三）對(duì)短毛的處理

在進(jìn)行短毛處理時(shí)主要會(huì)選擇兩種方法：第一種方法是下筆要重，但是起筆要輕，除了毛發(fā)本身較短的動(dòng)物之外，一般動(dòng)物的短毛都分布在爪子、四肢或者鼻梁位置；第二種是指下筆要輕，但是起筆要重，在描繪動(dòng)物四肢彎曲位置時(shí)可以選擇這種方法，可以利用硬筆的方式讓短毛呈現(xiàn)出放射狀，進(jìn)而營造蓬松感。

除此之外，亂毛和創(chuàng)傷毛皮也屬于較難繪畫的位置，這需要畫師能夠根據(jù)外界的影響因素來進(jìn)行創(chuàng)作，根據(jù)變化情況來將原有毛皮打亂，保證原有毛發(fā)可以更加接近自然，體現(xiàn)出亂毛和創(chuàng)傷毛皮的實(shí)際特點(diǎn)。

三、結(jié)語

寫實(shí)動(dòng)物畫和以往所進(jìn)行的工筆動(dòng)物畫存在較多差異，工筆動(dòng)物畫重視將動(dòng)物的毛發(fā)具體表現(xiàn)出來，做到根根分明的狀態(tài)，在色彩選擇方面較為單一。然而在現(xiàn)代新彩陶瓷藝術(shù)中，寫實(shí)動(dòng)物的繪畫需要運(yùn)用到更加豐富的色彩，在動(dòng)物皮毛之間會(huì)使用大量的復(fù)色和環(huán)境色，無需根根分明即可以更好地展現(xiàn)出動(dòng)物皮毛的柔軟特點(diǎn)，擁有較強(qiáng)的質(zhì)感。作為畫師需要正確認(rèn)識(shí)寫實(shí)動(dòng)物的繪畫特點(diǎn)，合理應(yīng)用顏色和手法來突出寫實(shí)動(dòng)物的特征。