用影像思維解析劇情

馬洪濤

【摘 要】攝像師最主要的任務是負責實現(xiàn)影片的影像特征和風格樣式。導演在提出大方向后，攝像師更多的是從技術(shù)層面提出建議，比如攝像機的選擇、菜單的設定以及預想的畫面結(jié)構(gòu)等。因為故事本身的特殊性，攝像師就要提供適合的手段來展現(xiàn)影片內(nèi)容。

【關(guān)鍵詞】光線? ?色彩? ?影片風格? ?技術(shù)技巧與影像的關(guān)系? ?攝像機的運動表現(xiàn)意義

在擔任紀錄片《鐵西》第二季總攝像的時候，筆者會根據(jù)記憶里老鐵西的樣子來補充一些畫面信息。當然，當時的一些有關(guān)此類型的紀錄片也對拍攝有很大的幫助，在真正開始拍攝時，它們對筆者產(chǎn)生了很大的影響。

一、光線、色彩決定影片風格

光線是具有決定性作用的。作為攝像師，更多的是去創(chuàng)造光，當設計這個光在人物身上，不同位置光線是有變化的。以第四集《況味》里一場酒館的戲來舉例，第一個鏡頭外景就加了一盞800瓦、色溫3200K的板燈，打光后再看就有點月光的感覺，真正的月光是冷的，其實燈光是藏在里面的。主人公小志是民謠歌手，在他的布光上調(diào)低了色溫，純粹是為了往上一個鏡頭上靠。因為這次拍攝所選的機型是SONY-PXW-FS7M2，拍攝模式選擇Cine EI，色彩空間選擇S-Gamut3.Cine/SLog3，可輕松調(diào)整數(shù)字電影（DCIP3）的色域。當攝像師用一個好的設備去拍攝時，可以更加全神貫注，更加用心。即使到最后也可以調(diào)色，可是筆者總覺得在前期拍攝時應盡量做到場景的統(tǒng)一，轉(zhuǎn)到室內(nèi)的每一個鏡頭都是一點點布光，去照亮主人公小志。以灰色的畫面風格為基礎，再以精準的光線控制和顏色控制，塑造出風格獨特的表意空間。小志面部光線被處理得很柔和，明暗過渡更加自然，更加符合流浪歌手的人物細膩柔軟的心理狀態(tài)，鏡頭的運動也比較緩慢，結(jié)尾處使用前后景構(gòu)圖，小志背著吉他走在街上，前景是汽車后視鏡反射的酒館影像，街上的汽車燈打在小志背后，形成大逆光效果，在增加畫面縱深感的同時，暗示畫面中人物的情緒。

再比如第三集《匠心》，故事一開始給了一個長縱深的固定鏡頭，很長很長的車間，給人無限遐想，讓人想知道這里發(fā)生了什么故事。隨后，紡織女工田艷漸入畫面，她從二十幾歲入廠，一干就是幾十年，時至今日化紡廠已風光不再。

在這個故事里，處理顏色跟燈光的比例是不一樣的。先說顏色，車間里燈光很暗，顏色也不豐富，拍攝時攝制組調(diào)整了田艷的外套，換上一種比較豐富的顏色，整個車間都是白顏色，和田艷的紅色外套形成了鮮明對比，這種顏色比例的搭配也與主題有關(guān)，但更加側(cè)重于現(xiàn)實。通過這種藝術(shù)形式，攝像人員可以去記錄時間、改變時間甚至重組時間。

電視是用光的藝術(shù)。在紀錄片的敘事中，燈光是一個幫助講故事并且建立人物性格的工具。有人可能要問，片子里只有紅色，哪里來的光比？其實這里更多采用了手機光源，把這種光源打在織布機的線上，通過對背景的暗化虛化呈現(xiàn)淺景深的人像效果，突出人物和線條，實現(xiàn)明暗細節(jié)的還原，表達主體人物不同的情緒，起到畫龍點睛的效果。

二、技術(shù)技巧與影像的關(guān)系

技術(shù)總在不斷更新，現(xiàn)在的拍攝設備已實現(xiàn)4K或8K，在拍攝紀錄片時有很多想象不到的東西要拍，有較大的隨意性，但重要的是現(xiàn)場感。

第五集《遇見》里，青海省西寧市的高耀文要去找鞍山三中化隆班的同學韓瓊，這是鞍山對口幫扶化隆縣的教育扶貧項目，化隆縣稱之為鞍山班，而在鞍山被稱為化隆班。韓瓊是青海省心腦血管病醫(yī)院的醫(yī)生，他們是2003級鞍山班的同學，他們邀約一起回化隆縣，可是韓瓊由于工作忙拒絕了邀請。在6分鐘的故事里，筆者幾乎都是手持機器在拍攝，比如說高耀文和韓瓊見面，如果還要找燈光找角度，就等于破壞了現(xiàn)場，其實技術(shù)粗糙也無所謂，但內(nèi)心的情緒不能糙，筆者有時候也會用手機橫屏拍攝，在某些情況下，現(xiàn)場不會給拍攝者時間去架機器、布燈光，但觀眾會感受到拍攝者想表達的內(nèi)容和情緒，而不去計較所謂技術(shù)細節(jié)。

第三集《匠心》中有一組對春夏秋冬四季延時拍攝技術(shù)（逐幀拍攝）的充分使用，拍攝者把技術(shù)手段與畫面構(gòu)圖進行巧妙結(jié)合，表現(xiàn)鐵西歲月變遷和時空交換，觀眾看到的畫面雖然只有十幾秒，攝像師可能要用幾個小時或更長時間來完成，攝像機在長時間的拍攝中，每次只記錄下這個景物在某個時間段、幾秒鐘的影像，經(jīng)過十幾次或更多的固定角度的重復拍攝，一個景象一段時間內(nèi)光影變化的獨特影像就被記錄下來。像這樣的延時拍攝，這次也大量使用，成為《鐵西》的顯著拍攝技術(shù)特征之一。

三、攝像機的運動表現(xiàn)意義

運動是電視語言的基本思想，移動攝像機用不同的節(jié)奏來強調(diào)故事敘述的主觀性。例如，第二集《印記》中，快遞小哥王雷雙手拿著單反拍攝自己奔跑的面部主觀表情畫面，其中包括迅速穿越大街小巷，這種鏡頭表明他心情舒暢、逍遙自在，雖然背景音樂暗示當時的緊張忙碌，但這種運動畫面完全區(qū)別于快速跟拍效果。這樣一個長移動鏡頭帶著觀眾的視線，觀眾也會留意這樣的運動鏡頭所要表達的信息，給片子帶來張力。

第三個故事高靜云的節(jié)奏比較慢，攝像機的運動相對要慢。在拍攝之初的幾個運動鏡頭時，機器和人物之間的距離拉得很近，這是因為讓觀眾看清楚框架故事的具體地點是極為重要的。作為對照，在拍攝夫妻來到鑄管廠原址現(xiàn)大潤發(fā)時，移動攝像起到的特殊作用主要是強調(diào)當事人發(fā)現(xiàn)的東西或者是向觀眾展示當事人所描繪的某些場景。

為拍好《鐵西》這個富有歷史內(nèi)涵和特色的紀錄片，拍攝人員讓運動鏡頭按照一定的規(guī)則進行，這對展現(xiàn)片子的故事進展發(fā)揮重要作用，通過一組運動鏡頭，可以看到故事本身的象征意義，正是這些運動鏡頭決定了片子的整個風格。

正如美國著名攝影師戈頓·威利斯所說：“一旦你學會了什么是常規(guī)，那么從那一點起，你必須了解什么不是常規(guī)，什么可以被恰當?shù)赜脕磉`反常規(guī)?！?/p>

紀錄片《鐵西》第二季2020年1月20日首播結(jié)束，這次拍攝制作過程無論從創(chuàng)作層面還是操作方式上看，都是對紀錄片創(chuàng)作的一種新的嘗試和探索，而探索永無止境。

（作者單位：鞍山廣播電視臺）