◎周小茗
(廣東科學(xué)技術(shù)職業(yè)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 廣東 珠海 519000)
隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的發(fā)展,人們的生活越來越離不開計算機的身影,生活方式有了重大改變。動畫市場一直是各大公司搶奪的“蛋糕”,創(chuàng)意成了吸引觀眾的決勝法寶,所以要對以往的動畫改革升級,要創(chuàng)新動畫的制作方式,要利用我國的領(lǐng)先全球的5G、超級計算機技術(shù)等優(yōu)勢進行全球動畫知識學(xué)習(xí)借鑒和我國動畫文化的全球傳播,要重視全球動畫排名前幾公司的動畫制作方式——數(shù)字動畫。這樣制作出來的動畫才會成為優(yōu)秀作品,才能給觀眾視覺上的享受,才能讓觀眾念念不忘,才能讓我國動畫市場蓬勃發(fā)展。
中國動畫在1960~1969年發(fā)展到黃金階段,有著我國的個性化色彩——水墨風(fēng)格,代表作品有《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》等。但是后來受到全球化發(fā)展的影響,行業(yè)受到了巨大沖擊,大量外國的動畫作品涌入我國,我國的動畫作品不能與之匹敵,動畫行業(yè)發(fā)展速度變緩,市場規(guī)模逐漸縮小。面對這樣的困境,我國急需不破而立,尋求新的創(chuàng)作風(fēng)格,讓觀眾接受。著名導(dǎo)演不思凡創(chuàng)作的《大護法》,與以往風(fēng)格有些不同,這部動畫電影進行了構(gòu)圖創(chuàng)新,給我國當(dāng)時的動畫風(fēng)格增加了個人風(fēng)格一類,符合當(dāng)代審美需求,是一部值得借鑒的作品。
《大護法》動畫場景
中國動畫主要服務(wù)于1~15歲的人群,作品都以“寓教于樂”為目的,影響觀眾的思維和行為,所以內(nèi)容都是采用象征似的形式,將想要表達的思想含蓄的融入到動畫人物中,沒有絕對的是非對錯,引導(dǎo)觀眾多方位思考,進而形成正確的人生觀和價值觀。而西方動畫的思想主題表達都是以開門見山、平鋪直敘的方式,簡單的表述一件事中什么是對什么是錯,這樣的主題很淺顯,沒有更深的價值。中國動畫主題多元化,有豐富的文化內(nèi)涵。一部作品通常都傳達了多種思想,都是從不同角度進行角色刻畫,盡可能地融入個人以及社會對同一事物不同的觀點,讓每一個觀眾產(chǎn)生共情行為,在不同年齡段觀看后都有不同的體會。所以,中國風(fēng)動畫在設(shè)計中,要根據(jù)生活實際情況,多方位、具體分析所描繪的事物,讓作品多元化。
在《大護法》構(gòu)圖中,房屋場景里的房子勾畫時采用的是韻律,將不同大小的色塊從高到低有弧度的排列,使后期展示的畫面更真實、流暢;在森林場景里,森林構(gòu)造采用的是重復(fù)基本形,先將每棵樹的線條畫好,然后重復(fù)以不同高度起伏排列,具有節(jié)奏感;為了分割畫面,又用色彩中的冷暖色調(diào)調(diào)色,塑造光影效果。在《大護法》整個構(gòu)圖中,大篇幅的結(jié)合運用了節(jié)奏與韻律的方式,讓作品表現(xiàn)出較強的節(jié)奏感。
我國古代繪畫中大多采用水墨的形式,具有很高的藝術(shù)價值,而且被世人皆知的繪畫作品中水墨畫的數(shù)量占很大一部分,所以我國在動畫產(chǎn)業(yè)初期就將水墨風(fēng)格融入動畫中,吸引觀眾。中國藝術(shù)家不斷研究固有的水墨畫作品,利用中國水墨畫的技術(shù)打造動畫作品中的人物、場景和表現(xiàn)形式。水墨形式動畫的風(fēng)格藝術(shù)凸顯了中國特色,是我國傳統(tǒng)文化的載體之一,是我國古代水墨畫、現(xiàn)代動畫藝術(shù)的延伸,所以無論我國動畫行業(yè)如何發(fā)展,都不能扔掉水墨形式的動畫,但可以改進。
動畫電影《大護法》中塑造的角色就滿足了現(xiàn)代年輕人亞文化的追求。在太子這一角色中,太子的形象不再是以往的風(fēng)度翩翩、邪魅狂狷、目中無人及高高在上等,而是灑脫、有點小情緒、享樂的文藝青年,不在乎自己的身份,平等待人,可以為了保護好朋友挺身而出。這樣的太子形象打破了過去國產(chǎn)動漫電影中的設(shè)定,為了追求平等、自由而存在,而且這個形象還很搞笑,能帶給觀眾歡樂,所以被年輕觀眾喜愛。塑造的大護法則是一個相貌平平甚至有些丑陋的平民形象,而不是以往的玉樹臨風(fēng),雖然武功高強但是有些話癆,這樣的形象符合當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文化中的自黑、自嘲,同樣被觀眾喜愛。
導(dǎo)演不思凡在創(chuàng)作《大護法》中用了個人風(fēng)格和水墨風(fēng)格,色彩主調(diào)為紅色,因為在中國,紅色一直代表的是正能量,代表希望、力量、正義。不思凡在數(shù)字動畫電影中添加中國的水墨風(fēng)格藝術(shù)和文化,讓中國水墨文化又一次傳播,進而促進了中國水墨文化的繼承。人們在觀看時,有一種似曾相識的感覺,雖然動畫電影里的角色是初見的,但是人們觀看一次后再見時就能直呼其名,因為采用了虛幻的人物塑造和水墨風(fēng)格相結(jié)合的方式,讓人們印象深刻。
《大護法》的創(chuàng)作題材是江湖,運用了水墨風(fēng)格的畫面。內(nèi)容為:太子失蹤,主人公大護法奉命尋找太子,來到了一個叫花生鎮(zhèn)的地方,這里處于邊境,景色優(yōu)美,人杰地靈,在花生鎮(zhèn)的天空中漂浮著一個黑色的像花生形狀的物體,整個小鎮(zhèn)看上去適合宜居但是暗地里藏著危險。在電影一開始,出現(xiàn)的是水墨山水畫風(fēng)格的場景,大護法一人在煙霧繚繞下行走,周圍都是一望無邊的綠色植物,顯得孤寂、渺小,但是身為主人公的他卻有很強的功力、堅強的毅力和偉大的精神,兩者之間形成對比,此處為了添加煙霧應(yīng)用了數(shù)字媒體技術(shù)。
在數(shù)字時代,文化傳播可以通過視覺圖像進行,它的傳播速度快讓快節(jié)奏生活下的人們樂意接受,民族文化只有在傳播后才不會中途中斷或者消失。為了傳播中國水墨文化,要將水墨風(fēng)格融入數(shù)字動畫電影中,在《大護法》中我們了解了中國水墨文化,知道了一些人生價值觀,還接觸了世界其他國家的一些價值觀。這部電影展示了中國文化的包容和自信,可以搶占中國電影市場的同時走出國門搶占國外市場,進行文化輸出。
《大護法》很好地體現(xiàn)了我國獨有的寫意藝術(shù)風(fēng)格特點,用簡單的方式傳達復(fù)雜的人性。通過本文,我們知道了中國傳統(tǒng)文化的精髓,把傳統(tǒng)文化用現(xiàn)代動畫藝術(shù)體現(xiàn)的方式還是需要我們?nèi)ヌ剿?,不斷完善。我們要繼承傳統(tǒng)風(fēng)格動畫的魅力,具有傳統(tǒng)寫意藝術(shù)特點的動畫還有深入研究的價值,它是數(shù)字技術(shù)替代不了的,只能是用數(shù)字技術(shù)輔助,將兩者之間合理結(jié)合,提高我國動畫在世界的地位。