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    “天人合一”之“道”對(duì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)審美觀的影響

    2020-12-09 13:05:30
    國(guó)畫(huà)家 2020年3期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)

    中國(guó)古代哲學(xué)思想是以儒、道、釋三者的交融互補(bǔ)而形成的,從而確立了中國(guó)傳統(tǒng)文化的核心內(nèi)涵?!疤烊撕弦弧笔侵袊?guó)古代哲學(xué)的基本精神,是追求人與人、人與自然和諧統(tǒng)一的思想。中國(guó)古代哲學(xué)的最高范疇是“道”,“道”體現(xiàn)了天、人的統(tǒng)一,即“天人合一”。儒、道、釋對(duì)此有各自不同的看法??酌先寮覀?cè)重于“人道”或“倫理之道”,而老莊道家更加側(cè)重于“天道”或“自然之道”,佛教禪宗雖然不講道,但禪學(xué)的“佛性”(“即心即佛”)卻相似于儒、道兩家關(guān)于道的概念。顯然,天、人統(tǒng)一于“道”,這個(gè)“道”就是“天人合一”之“道”。“天人合一”思想是中國(guó)哲學(xué)精神對(duì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作影響最深遠(yuǎn)、最持久的思想之一。中國(guó)畫(huà)的哲學(xué)核心是道,畫(huà)亦是道,體現(xiàn)著中國(guó)畫(huà)特有的本質(zhì),也是中國(guó)畫(huà)形式美的內(nèi)在依據(jù)。儒家和道家的思想奠定了中華民族的文化心理結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ),審美心理是文化心理之一,在它的結(jié)構(gòu)中,儒、道思想占據(jù)了極其重要的位置。

    “天人合一”思想認(rèn)為人是自然界的一部分,天人之間在道德、情感上能夠相通、一致,人可以認(rèn)識(shí)、掌握并且服從自然界的普遍規(guī)律,去成就人生的事業(yè)??鬃诱f(shuō):“志于道,據(jù)于德,依于仁,游于藝。”又說(shuō):“吾道一以貫之。”孔子所論的道,重在人道,是在政治倫理意義上使用的。如中國(guó)古代人物畫(huà)服務(wù)于“成教化,助人倫”,多受經(jīng)典、史實(shí)的制約,呈現(xiàn)出紀(jì)實(shí)性、敘事性、情節(jié)性的特點(diǎn)。在這里,畫(huà)即道,更主要體現(xiàn)了畫(huà)通于人道。以孔子為代表的儒家思想的比德說(shuō)對(duì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生了極大的影響。子曰:“歲寒,然后知松柏之后凋也?!薄爸钦邩?lè)水,仁者樂(lè)山?!比寮医?jīng)常把自然看作是主體的道德精神的象征,把大自然的美丑自覺(jué)地與人們的精神生活、倫理、道德觀點(diǎn)聯(lián)系起來(lái),認(rèn)為自然美并非全在于自然的物質(zhì)屬性,而是與人的主觀情志緊密相連的。即以自然狀態(tài)之于人的精神品格方面的類(lèi)比,山水樹(shù)石、花卉蔬果、飛禽走獸、草蟲(chóng)鱗介這些沒(méi)有思想的東西,被畫(huà)家們賦予了人的感情,寄托了一定的意義,成為某種道德的化身和象征。比如,隨著文人畫(huà)的興起,梅蘭竹菊四君子成為畫(huà)家們喜歡表現(xiàn)的題材,用以標(biāo)榜君子的清高品德。畫(huà)家們通過(guò)這一花一草、一石一木寄托自己的真性情,從而使梅蘭竹菊成為人格的象征和隱喻。

    中國(guó)畫(huà)藝術(shù)中始終強(qiáng)調(diào)的天人合一思想,是指人與自然相統(tǒng)一的思想,即人與自然之間具有親切和諧、富有人間情味的精神性關(guān)系的思想。在傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)中,把自然同倫理道德及人的生命情感聯(lián)系起來(lái),我們所感受到的是滲透著人的精神和情感的自然,充滿生氣和人間情味的生命存在。在中國(guó)畫(huà)藝術(shù)中,自然界的事物總是無(wú)一例外地被當(dāng)成有生命的對(duì)象來(lái)加以描繪,即便是一根枯枝、一片敗葉、一塊頑石,也總是充滿著生命力。在八大山人那里,一條魚(yú)、一只鳥(niǎo)、一只雛雞、一棵樹(shù)、一朵花、一個(gè)果,甚至一筆不畫(huà),只蓋一方印章,都可以“憤慨悲歌,憂憤于世”。在他的筆下,魚(yú)、鳥(niǎo)之眼一圈一點(diǎn),一副“白眼向天”之狀,這種既受欺而又不屈的情態(tài),抒發(fā)了作者憤世嫉俗之情,這無(wú)疑是他自身的寫(xiě)照。鄭板橋一生畫(huà)竹,提出了“眼中之竹”——“胸中之竹”——“手中之竹”的藝術(shù)創(chuàng)作理論。“眼中之竹”是觀察到的自然實(shí)景,“胸中之竹”是進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思時(shí)的立意,“手中之竹”是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐。畫(huà)家的創(chuàng)作活動(dòng),是一種飽含主體生命情感、激情、意向、欲望的精神實(shí)踐活動(dòng),他把主觀與客觀、現(xiàn)象與想象、真實(shí)與藝術(shù)有機(jī)地融為一體,達(dá)到自由揮毫、心手雙暢、物我兩忘的創(chuàng)作狀態(tài)和心境,創(chuàng)造了師法自然而又高于自然的藝術(shù)境界。

    “天人合一”強(qiáng)調(diào)人性即天道,道德原則和自然規(guī)律是一致的,人生的最高理想應(yīng)當(dāng)是天人協(xié)調(diào),包括人與萬(wàn)物的一體性,也包括人與人的一體性。老莊道家學(xué)派注重“天道”方面的探索。老子說(shuō):“道生一,一生二,二生三,三生萬(wàn)物。萬(wàn)物負(fù)陰而抱陽(yáng),沖氣以為和?!保ā独献印に氖隆罚├献诱J(rèn)為,天地萬(wàn)物皆生于“道”,“道”為天地之始,萬(wàn)物之母,是天地萬(wàn)物的本原。許多學(xué)者都認(rèn)為,“一”是指“本源之氣”,即混沌未分之氣,是天地萬(wàn)物的元素,也是生命的元素?!皻忭嵣鷦?dòng)”是中國(guó)古典美學(xué)體系中最有價(jià)值的理論和主導(dǎo)所向,是“天人合一”的哲學(xué)觀念在藝術(shù)形態(tài)中的具體反映。任何一個(gè)中國(guó)畫(huà)畫(huà)家對(duì)“氣韻生動(dòng)”如果沒(méi)有深刻的認(rèn)識(shí)和把握能力,就不可能真正領(lǐng)會(huì)中國(guó)畫(huà)之三昧,更不可能創(chuàng)造出有生命力的作品來(lái)。中國(guó)畫(huà)往往不局限于對(duì)某種物象形態(tài)的簡(jiǎn)單摹寫(xiě),而是著重于主體在創(chuàng)造行為過(guò)程中對(duì)天道之氣的契合與神化,心通過(guò)感悟天地之氣而驅(qū)使筆的運(yùn)行和發(fā)展,這樣“象為心得,手心相應(yīng)”的“心隨筆運(yùn)”,使物象內(nèi)在的生命活力與主體精神意象“發(fā)于天然”(張彥遠(yuǎn)語(yǔ)),使繪畫(huà)創(chuàng)造具有一種特殊的生命律動(dòng)性。中國(guó)人并不像西方人把物質(zhì)和精神截然分開(kāi),而是把精神和物質(zhì)渾然一體,并且精神性在其中起著絕對(duì)作用。中國(guó)畫(huà)藝術(shù)這種強(qiáng)烈的精神性,以有限的內(nèi)在的精神品性,升華成為永恒無(wú)限之美,成為中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)藝術(shù)的特征和特性,同西方繪畫(huà)藝術(shù)形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

    傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的這種精神性,影響深遠(yuǎn)并且是多方面的。例如,在“形神”關(guān)系上,中國(guó)畫(huà)藝術(shù)要求“以形寫(xiě)神”“形神兼?zhèn)洹?。相傳顧愷之?huà)人物曾數(shù)年不點(diǎn)睛,人問(wèn)其故,答曰:“傳神寫(xiě)照,正在阿堵之中?!笨梢?jiàn),顧愷之認(rèn)為,繪畫(huà)必須“傳神”,繪畫(huà)藝術(shù)的本質(zhì)在于對(duì)人的精神世界的把握,在于對(duì)人的內(nèi)在美的把握。在形和神對(duì)立著的兩個(gè)方面,神是主要的,是起主導(dǎo)作用的方面,歷代的畫(huà)家無(wú)不以神似作為繪畫(huà)的最高要求。又如,在“意境”范疇中,意寓于境中,用筆端的形象來(lái)表達(dá)胸中之意,從有限到無(wú)限,通過(guò)散點(diǎn)透視、虛實(shí)處理、計(jì)白當(dāng)黑等表現(xiàn)手法,打破特定時(shí)空中客觀物象的局限,使作品中有限的空間和形象蘊(yùn)含著無(wú)限的大千世界和豐富的思想內(nèi)涵,給欣賞者提供了廣闊的藝術(shù)想象的天地?!坝谑?,我們可以看到這樣一條軌跡:從傳物之神,到傳我之神,再到傳詩(shī)外或畫(huà)外之神,從象中求意,到象外求意,從意象到意境的追求,中國(guó)藝術(shù)在老莊及禪宗哲學(xué)的指引下,在精神化方面走上了極致。老莊及禪宗的精神終于內(nèi)化為藝術(shù)的內(nèi)在精神。從無(wú)的哲理到物的內(nèi)美,中國(guó)藝術(shù)的特色就此完全確立?!?/p>

    中國(guó)畫(huà)在其漫長(zhǎng)的發(fā)展進(jìn)程中,從未游離于傳統(tǒng)文化母體的核心內(nèi)涵,自始至終所追求的是一種超自然的精神境界,將人類(lèi)的審美感悟、藝術(shù)天性通過(guò)意象融匯為“天人合一”。這種人和自然的和諧意識(shí),使中國(guó)畫(huà)不重在表現(xiàn)物象的真實(shí),而注重通過(guò)對(duì)客觀世界的深入體悟,以超越表象之貌去發(fā)現(xiàn)其精神內(nèi)涵,從而構(gòu)成一種自我至高的境界和追求。中國(guó)畫(huà)作為民族文化的一個(gè)重要組成部分,它的內(nèi)在意識(shí)結(jié)構(gòu),是以儒學(xué)的以人為本為道德內(nèi)涵,以追求真善美為道德使命;以道學(xué)的“天人合一”“天地與我并生,而萬(wàn)物與我為一”(《莊子》)及禪學(xué)的“梵我和一”的思想觀念,作為畫(huà)家以自然而然的思維方式去進(jìn)行繪畫(huà)藝術(shù)的建構(gòu),使中國(guó)畫(huà)在大自然與人之間,以“緣物寄情”“情景交融”的思維模式,將人的情思注入自然而達(dá)到“物我為一”“天人合一”的境界。中國(guó)畫(huà)講求“氣韻生動(dòng)”“以形寫(xiě)神”“形神兼?zhèn)洹薄八婆c不似之間”,而謀其“文以達(dá)吾心,畫(huà)以適吾意”之“傳神”“暢神”的意向思維方式和意向造型法則,使中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)造,可以不受視角、時(shí)空的限制,唯意而取,通過(guò)“經(jīng)營(yíng)位置”“置陳布勢(shì)”(構(gòu)圖)將所有的內(nèi)涵意象展現(xiàn)出來(lái),重在取勢(shì)達(dá)意且營(yíng)造出具有形式美感的特有意境。這是以法闡理,以理釋法于長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中融哲學(xué)、美學(xué)、畫(huà)學(xué)于一體,凝練而成的“外師造化,中得心源”的結(jié)果。這種“天人合一”的藝術(shù)境界,既是精神與物象的統(tǒng)一,又是主觀和客觀的統(tǒng)一。

    中華民族是一個(gè)具有悠久歷史、優(yōu)秀文化傳統(tǒng)和廣泛審美情趣的偉大民族,對(duì)于民族傳統(tǒng)文化,應(yīng)從整體上研究和把握,才能從本質(zhì)上弘揚(yáng)中國(guó)文化精神。我們只有擁有了對(duì)中國(guó)畫(huà)哲學(xué)精神的深層了解與熟知,才能理解中國(guó)畫(huà)中包含的“天人合一”的本質(zhì)內(nèi)涵,才會(huì)理解中國(guó)畫(huà)的發(fā)展是不斷地從傳統(tǒng)文化中汲取營(yíng)養(yǎng),到大自然中去尋求自我,于傳統(tǒng)母體中脫胎換骨,來(lái)尋求新的藝術(shù)生命的道理。在浩瀚的中國(guó)古代傳統(tǒng)文化中,祖先給我們留下了豐富的徜徉于哲學(xué)精神中的論藝、論畫(huà)的篇章、段落、語(yǔ)句,融哲學(xué)、美學(xué)、畫(huà)學(xué)為一體,中國(guó)畫(huà)成為以探究宇宙本源為出發(fā)點(diǎn)來(lái)論美、論藝的一個(gè)最富哲學(xué)意蘊(yùn)的獨(dú)特的畫(huà)學(xué)體系。隨著時(shí)代的發(fā)展,中國(guó)畫(huà)理論也應(yīng)該有所繼承和發(fā)展,“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”,理論自然也當(dāng)隨時(shí)代,這不僅是中國(guó)當(dāng)代美術(shù)理論家的重任,更是當(dāng)代國(guó)畫(huà)家的重任。中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)在民族文化精神的孕育下和中國(guó)哲學(xué)精神的引導(dǎo)下,不斷豐富、完善和發(fā)展,歷練數(shù)千年形成的獨(dú)特的民族風(fēng)格,一定會(huì)展現(xiàn)出中國(guó)藝術(shù)強(qiáng)大的生命力和光輝未來(lái)。

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