創(chuàng)建中國電影網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫

王 瀛

(中國電影資料館,北京 100082)

作為電影大國,我國電影年產(chǎn)量持續(xù)增長,2019年已逾千部。除了活躍在公眾視野中的少數(shù)院線片,大部分影片鮮為人知。創(chuàng)建開放共享的中國電影網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫(以下簡稱中國影庫),把這些無緣與觀眾見面的無名之輩推到幕前,尤其是為其中被埋沒的優(yōu)秀作品提供一個亮相的平臺,有益于向全社會展現(xiàn)中國電影的全貌,為中國電影的廣泛傳播奠定基礎(chǔ)。

1 中國影庫的現(xiàn)實與理想

中國電影于20世紀初發(fā)端以來,在近兩個甲子的時光里,呈現(xiàn)了不少佳作。近年來,電影市場活躍,國產(chǎn)片聲譽日隆。

相比繁盛的市場、龐大的產(chǎn)量,本土影片網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫的建設(shè)進度如何? 是已滿足實際需求,照常推進即可? 還是與理想存在差距,尚需大力改善?

1.1 現(xiàn)實

回答上述問題,先要立足當下,了解我國影庫的現(xiàn)狀與整體水平。本文從兩方面入手,一方面留意國內(nèi),向內(nèi)看;另一方面放眼國際,向外看。分析國內(nèi)外現(xiàn)有數(shù)據(jù)庫的優(yōu)勢與劣勢,在全球背景下審視本土影庫,以便從大局上把握現(xiàn)實情況。

1.1.1 國內(nèi)

在國內(nèi),內(nèi)地和香港均有信息豐富的網(wǎng)絡(luò)影庫。本文選取內(nèi)地的1905電影網(wǎng)、豆瓣電影和時光網(wǎng)及香港的香港影庫,分別闡述這四者的強項與弱項,以期勾勒我國影庫的現(xiàn)有局面。

在專業(yè)背景上,內(nèi)地的上述三家影庫均由公司搭建,與電影機構(gòu)沒有直接聯(lián)系。其中,1905電影網(wǎng)所屬的一九零五 (北京)網(wǎng)絡(luò)科技有限公司是電影頻道節(jié)目中心的子公司,憑借電影頻道的平臺,相比另外兩家而言,具備一定的資源優(yōu)勢。

在國產(chǎn)片總量上,1905電影網(wǎng)已逾兩萬部,數(shù)目遠超時光網(wǎng),證明了其資源優(yōu)勢。豆瓣電影未寫明總量。當然,在制片地區(qū)的劃分上,三家影庫均把中國內(nèi)地與港澳臺地區(qū)相分別,為比較同地區(qū)的影片數(shù)量提供了便利。

在對白語言上,以 《瘋狂的石頭》 (2006)為例,1905電影網(wǎng)顯示為普通話,時光網(wǎng)顯示為粵語、漢語普通話、四川話,豆瓣電影顯示為漢語普通話、重慶話。就區(qū)別普通話與地方方言來說,1905電影網(wǎng)的表現(xiàn)遜色于其他兩家。

在獲獎信息上,以 《送我上青云》 (2019)為例,豆瓣電影和時光網(wǎng)在獲獎情況中列出了該片的信息;1905電影網(wǎng)的獲獎情況出現(xiàn)在幕后花絮欄,而非獲獎信息欄。

在圖片與視頻上,以《我不是藥神》(2018)為例,豆瓣電影的圖片總量和視頻 (非正片)總量在三家影庫中高居榜首,時光網(wǎng)兩項指標均為第二名,而1905電影網(wǎng)是三家中唯一可以在線觀看正片的平臺。此外,豆瓣電影和時光網(wǎng)提供鏈接,供用戶跳轉(zhuǎn)其他平臺在線觀看正片。

在票房成績上,時光網(wǎng)發(fā)布了 《我不是藥神》的首日票房和累計票房成績,其他兩家影庫則沒有票房信息。

在評分記錄上,三家影庫均由網(wǎng)友投票打分。豆瓣電影在總分外,列出了 《我不是藥神》相比同類型影片的積分層級。時光網(wǎng)除了可查看總分,還就音樂、畫面、導演、故事四項分別打分。1905電影網(wǎng)除總分外,無其他信息。

在與IMDb的關(guān)系上,豆瓣電影提供了 《我不是藥神》的IMDb網(wǎng)址鏈接,其他兩家影庫未顯示與IMDb存在關(guān)聯(lián)。

以表格的形式梳理內(nèi)地三家影庫的專業(yè)表現(xiàn),可以了解一方面每家影庫皆在某個項目上有超出其他兩家的優(yōu)勢,另一方面每家影庫都存在一定的劣勢。

表1 內(nèi)地三家影庫情況比較[2～13]

4獲獎信息(《送我上青云》)有信息 有信息且提供超鏈接有信息且提供超鏈接5圖片和視頻(《我不是藥神》)在線觀看正片圖片總量和視頻總量居首位,可跳轉(zhuǎn)其他平臺觀看正片圖片總量和視頻總量居第二位,可跳轉(zhuǎn)其他平臺觀看正片6票房成績(《我不是藥神》)無信息 無信息 統(tǒng)計首日票房和累計票房7評分記錄(《我不是藥神》)總分總分及同類型影片的積分排名總分及音樂、畫面、導演、故事的單項分8與IMDb的關(guān)系 (《我不是藥神》)無關(guān)聯(lián) 提供超鏈接 無關(guān)聯(lián)

在內(nèi)地之外,本文選取香港一地,以香港影庫為例加以考量。該影庫使用雙語,以英文為主、中文為輔,除可單獨檢索片名、人名外,還可進行至多五名演職人員的組合檢索。相比內(nèi)地的三家影庫,香港影庫的優(yōu)勢包括英文、組合檢索等,劣勢在于內(nèi)地影片信息量不足,如《哪吒之魔童降世》(2019)在該影庫尚無記錄。

1.1.2 國際

在國際上,不少國家擁有網(wǎng)絡(luò)影庫。本文選取美國的IMDb、AFI和韓國的KMDb,同樣分析其優(yōu)勢與不足,以概觀全球影庫的現(xiàn)狀。

IMDb是全球知名度最高的網(wǎng)絡(luò)影庫,作為行業(yè)領(lǐng)軍者,以信息龐大、全面、更新速度快著稱,是檢索各國電影檔案的必備利器。以《我不是藥神》為例,IMDb在票房一欄提供了影片的大致預算、美國首周末票房、美國總票房、全球累計票房等,比時光網(wǎng)的全球性更強。同樣,IMDb在獲獎記錄一欄囊括了該片52 次獲獎、46 次提名的信息,再次證明了其國際視野。然而,相比豆瓣電影列出的漢語普通話、英語、上海話、印地語等四種對白語言,IMDb只列出漢語普通話和英語兩種。此外,IMDb的劇情梗概也不如豆瓣電影的細節(jié)豐富。可見,就國產(chǎn)片數(shù)據(jù)而言,IMDb還不可比肩。

相比隸屬于亞馬遜公司的IMDb,AFI的優(yōu)勢在于專業(yè)背景。AFI 影庫植根于美國電影學院(AFI)——一家致力于保護電影遺產(chǎn)、培養(yǎng)電影人才的教育機構(gòu)。AFI側(cè)重美國片,所載影片的信息準確、專業(yè),為業(yè)界人士推崇。AFI對美國早期影片的記錄豐富詳盡,以無聲片TheClownandthe Mule(1900)為例,AFI的信息量遠非IMDb可比。但就影片量而言,AFI明顯不及IMDb,如美國紀錄片 《美國工廠》 (American Factory,2019)在AFI上就尚未登記。

KMDb是韓國電影檔案館搭建的網(wǎng)絡(luò)影庫,具備專業(yè)優(yōu)勢。其影片檢索組合多樣,網(wǎng)站語言可選韓文和英文兩種。與香港影庫類似,KMDb也以本地區(qū)出品的影片為關(guān)注點。

對照美國和韓國的情況,反觀我國影庫的現(xiàn)狀,可以發(fā)現(xiàn),目前網(wǎng)絡(luò)影庫建設(shè)尚有不足,主要表現(xiàn)在專業(yè)性、信息量、全球性等方面。這些短板限制了現(xiàn)有影庫的水平,不能滿足我國電影業(yè)蓬勃向上、日益增長的發(fā)展需求。

1.2 理想

那么,理想的中國影庫應(yīng)該是什么樣呢?

大數(shù)據(jù)時代,建設(shè)中國影庫首先應(yīng)實現(xiàn)開放共享。業(yè)界人士與普通大眾同樣把網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫作為獲取信息的重要渠道,但兩者的側(cè)重點不同?，F(xiàn)有的國產(chǎn)片影庫以普通大眾為主要受眾群體,并開放渠道供影迷參與數(shù)據(jù)庫內(nèi)容建設(shè),做到了共建共享。理想的影庫應(yīng)在此基礎(chǔ)上,進一步滿足專業(yè)需求,提高數(shù)據(jù)信息的準確度和實用性,以有效高效的全面共享為目標。

其次,中國影庫應(yīng)聚焦對外服務(wù)。香港影庫和韓國的KMDb 均制作了英文版,以全球用戶為對象,擴大了平臺的影響力。理想的中國影庫也應(yīng)以英文為跳板,邁出走向世界的步伐。

再次,中國影庫應(yīng)查漏補缺。現(xiàn)有的影庫已經(jīng)包羅了國產(chǎn)片的大量數(shù)據(jù),成為大眾與院線片之間不可或缺的橋梁。但是,在院線片之外的諸多小眾影片并未成為這些影庫的聚焦點。理想的中國影庫應(yīng)彌補這個缺憾,給被遺忘的冷門片注入活力。

2 中國影庫的存在意義

看到現(xiàn)實與理想之間的差距,認清我國現(xiàn)有影庫的諸多缺陷,本文開篇提出的問題就有了答案——中國影庫需要打造新的形象,讓夢想照進現(xiàn)實。

2.1 補不足

自知者明。我國影庫已知需要大力改進,可以通過查找自身的劣勢、學習先進的經(jīng)驗,來確定補短板的要點。

向內(nèi)看,網(wǎng)絡(luò)影庫的國產(chǎn)影片總量雖已過萬,但與我國實際影片產(chǎn)量仍存在較大差距。就片種而言,故事片普遍受重視,科教片和新聞紀錄片等則常常查無此片。就年代而言,1949年以后出品的影片數(shù)據(jù)更為豐富。畢竟,此前制作的國產(chǎn)片數(shù)量不多,且信息難以獲取。

向外看,國內(nèi)影庫大多缺乏專業(yè)電影機構(gòu)的支持,與美國AFI、韓國KMDb相比,無法保障內(nèi)容的專業(yè)和精確。此外,平臺的語言以中文為主,在全球化的背景下,對英語使用者的親和性較弱。

歸納內(nèi)外雙方向的教訓,可知中國影庫補不足應(yīng)以提高國產(chǎn)片記錄總量、專業(yè)度、精確性及增設(shè)英文瀏覽為突破口,尤其是側(cè)重冷門片和建國之前的老片。

2.2促發(fā)展

自勝者強。在塑造文化強國、電影強國的歷程中,中國影庫要勇于自我革新,以轉(zhuǎn)變促發(fā)展,來提高中國電影的國際影響力,彰顯文化自信。

在電影 “走出去”行動中,諸如 《茶館》(1982)、《城南舊事》(1983)等經(jīng)典佳作是海外中國電影展映的?？?特別是數(shù)字修復的 《神女》(1934)和《盜馬賊》(1986)在海外知名度頗高。

相比這些耳熟能詳?shù)睦掀?國內(nèi)近年來的佳作,尤其是堪稱現(xiàn)象級的票房和口碑雙優(yōu)的不少新片卻未能馳名海外、重現(xiàn)其在國內(nèi)的輝煌。

究其原因,中國電影的海外宣傳發(fā)行力不能支,制約了傳播的效果。在推廣國產(chǎn)片的進程中,理應(yīng)作為助力的中國影庫也未能與國際接軌,發(fā)揮應(yīng)有的作用。

認識到內(nèi)在的不足,找到外在發(fā)展的方向,中國影庫應(yīng)致力于重塑自我,以期實現(xiàn)切實的目標——為實現(xiàn)電影強國提供強有力的支撐。正因為此,中國影庫不可或缺,不能止步。

3 中國影庫的發(fā)展道路

在向目標邁進的行程中,中國影庫可以追根溯源,從本土電影業(yè)所處的環(huán)境出發(fā),探索一條具有中國特色的發(fā)展之路?！峨娪肮芾項l例》規(guī)定我國“實行電影審查制度”。這一制度背景對國產(chǎn)影片從構(gòu)思到創(chuàng)作、從制作到發(fā)行的各環(huán)節(jié)都產(chǎn)生了或多或少的影響。創(chuàng)建中國影庫以此為起點,理所應(yīng)當。

3.1 理順流程、分清責任

根據(jù)《電影管理條例》,電影制片單位負責“電影劇本投拍和電影片出廠前的審查”;電影審查機構(gòu)對“報備案的電影劇本進行審查”,并在影片攝制完成后,對完成片進行審查。

結(jié)合《電影片送審須知》,歸納審查流程如下:劇本創(chuàng)作階段由制片單位自審自查;備案劇本送交制片單位關(guān)聯(lián)的省級廣電部門或電影審查委員會審查,合格者獲發(fā)《影片審查決定書》;含《影片審查決定書》在內(nèi)的申請材料一并送交國家電影局審查,合格者可領(lǐng)取《電影片公映許可證》。

在審查流程的各環(huán)節(jié),影片信息發(fā)生變更的情況較為復雜(概況見表2)。

表2 影片審查過程中發(fā)生的信息變更情況簡表[21]

7 出品人 與出品單位數(shù)量一致 無 與出品單位一一對應(yīng)8 完成臺本 參見完成片 無 最終完成臺本與上映版本一致9 海報 參見片名 無 海報上的信息與完成片保持一致10 境外主創(chuàng)人員省級廣電部門批復同意 無 標注國籍或地區(qū)

《電影片公映許可證》(以下簡稱公映證)是國產(chǎn)影片放映發(fā)行的必要條件。獲得公映證后,影片信息與該證上所載內(nèi)容必須完全一致,即不得做出任何更改。而在取得該證之前,影片的信息常常在審查過程中發(fā)生變更?，F(xiàn)有國產(chǎn)影庫在這方面的疏漏比比皆是。

以《放映路上》(2011)為例。在制片方提交的《國產(chǎn)影片審查報批表》中,該片曾用片名《電影愛我》。觀看《放映路上》的正片視頻,可以發(fā)現(xiàn)該片與《電影愛我》的出品單位、出品人、主創(chuàng)人員、影片內(nèi)容皆雷同,結(jié)合中國電影資料館 (以下簡稱資料館)收集數(shù)字母版的相關(guān)記錄,斷定 《放映路上》就是《電影愛我》。但通過網(wǎng)絡(luò)查詢,鮮有信息可證實《電影愛我》是該片的曾用名。這一信息斷層出現(xiàn)在影片審查過程中,現(xiàn)有影庫難以填補。

圖1 備案通知[22]

圖2 公映證公示[23]

再來看《青春激蕩的歲月》 (2015)。在2015年6 月國家新聞出版廣電總局電影電子政務(wù)平臺(以下簡稱政務(wù)平臺)關(guān)于劇本(梗概)備案、立項公示的通知中,該片使用片名 《青春激蕩的年代》。 在2015年11月國產(chǎn)故事片的公映證公示中,該片更名為《青春激蕩的歲月》。豆瓣電影認為兩個片名指的是同一部片。如果兩者確實系出同源,那么《青春激蕩的年代》應(yīng)為該片的交替題名。

片名是查詢影片信息不可替代的重要項目。中國影庫要避免出現(xiàn)此類缺項的情況,就應(yīng)在建設(shè)過程中,參照審查流程的各環(huán)節(jié),區(qū)分內(nèi)容提供方的主體責任。

影片數(shù)據(jù)的變更過程制片方全程參與,掌握著最新情況。作為審查方,省級廣電部門或國家電影局也了解備案資料的更替。也就是說,只要制片單位或?qū)彶闄C構(gòu)向中國影庫提供相關(guān)信息,這類疏漏就可以迎刃而解。

同時,作為使用方,中國影庫的廣大用戶,尤其是電影業(yè)的從業(yè)者,可以對其執(zhí)行監(jiān)督。IMDb作為全球最大的網(wǎng)絡(luò)影庫是全球影迷共同搭建的信息集散地。中國影庫的內(nèi)容監(jiān)督之責也可以落到用戶頭上。

3.2 信息共享、平臺對接

在電影審查制度的背景下,建設(shè)中國影庫需要群策群力。一方面,保留現(xiàn)有影庫的資訊渠道,保持與新片的同步更新。另一方面,挖掘和整理專業(yè)信息,糾正錯誤,補充和完善相關(guān)數(shù)據(jù)。

為提升專業(yè)度,中國影庫可以從官方途徑采集資料,如國家電影局對內(nèi)使用、每年一冊的 《電影目錄》和政務(wù)平臺有關(guān)電影審批的公示;也可以從專業(yè)機構(gòu)查詢檔案,如資料館編纂的 《中國影片大典》系列工具書,及資料館自建的館藏檔案檢索系統(tǒng)等。

當然,上述設(shè)想的落實存在難度。較為可行的解決辦法是以資料館為主力,效仿韓國電影檔案館搭建KMDb的做法,打造專業(yè)版的中國影庫,聚焦國產(chǎn)片,尤其是主流大片之外的優(yōu)秀作品及建國之前的老片。該影庫的專業(yè)項目可參考美國AFI的先進經(jīng)驗,以豐富的檢索見長。

圖3 AFI網(wǎng)站上影片OnthePei-Ho的基本信息[25]

例如,在AFI影庫輸入 “Pei-Ho”,搜索到美國公司拍攝的紀錄片OnthePei-Ho(1901)的基本信息(見圖3),其中紅色字體及片名均提供超鏈接。也就是說,按照該片的片名、交替題名、發(fā)行年代、片種、出品公司和題材 (船、中國-歷史-社會生活和習俗、中國人)等皆可進行檢索。

此外,專業(yè)版影庫還需創(chuàng)建英文平臺,便于跨國界的對外交流。

簡言之,中國影庫可通過電影從業(yè)者、管理者及使用者之間的信息共享和平臺對接促進發(fā)展。

3.3 民間影庫任重道遠

在專業(yè)影庫之外,民間影庫的地位始終不可撼動。從現(xiàn)有的豆瓣電影、時光網(wǎng)、1905電影網(wǎng)等網(wǎng)絡(luò)影庫的知名度和持續(xù)性可知,打造中國影庫仍需民間力量來擔重任。

隨網(wǎng)絡(luò)時代而生的網(wǎng)絡(luò)電影近年來的發(fā)展如火如荼。對比網(wǎng)絡(luò)電影與院線電影近年來的產(chǎn)量,不難看出,網(wǎng)絡(luò)電影同樣舉足輕重。

表3 網(wǎng)絡(luò)電影和院線電影年產(chǎn)量簡表[26][27]

前文提及,中國影庫的院線影片相關(guān)數(shù)據(jù)應(yīng)由審查機構(gòu)、制片方和專業(yè)電影檔案機構(gòu)合作把關(guān)、加以完善。相比之下,雖然2016年隨著國家新聞出版廣電總局《關(guān)于進一步加強網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)視聽節(jié)目規(guī)劃建設(shè)和管理的通知》的出臺,網(wǎng)絡(luò)電影管理邁進了新階段,但是網(wǎng)絡(luò)電影的數(shù)據(jù)仍主要依靠民間影庫利用網(wǎng)絡(luò)平臺來匯集整理。

近年來,網(wǎng)絡(luò)傳播日益發(fā)達,網(wǎng)絡(luò)電影力量隨之提升。今后,網(wǎng)絡(luò)電影數(shù)據(jù)庫建設(shè)的責任會更重、意義會更大。因此,民間影庫任重道遠。

4 結(jié)論

在媒體融合向縱深發(fā)展的大趨勢下,傳統(tǒng)媒體和新興媒體相互迭代、優(yōu)勢互補。作為技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合體,電影追隨時代的腳步,與技術(shù)演進緊密相連。

中國電影業(yè)在高新技術(shù)的推動下,正在發(fā)生日新月異的變化。與此同時,為了實現(xiàn)電影強國的目標,中國電影人也在提高能力,向國際水準看齊。

長久以來,民間的網(wǎng)絡(luò)影庫甘作橋梁,拉進了創(chuàng)作者與觀賞者的距離,卻難以為中國電影的海外征途鋪路。搭建嶄新的、專業(yè)性的、國際性的中國影庫,盤活冷門佳片的庫存,短期來看,有利于拓寬市場,以精準的服務(wù)帶動需求的增長;長期來看,有利于提升中國影片的影響力,推動中外電影文化的交流互鑒。

為了讓中國電影不必再擔心 “酒香也怕巷子深”,中國影庫需要吐故納新、與時俱進。