淺析舞蹈作品的著作權(quán)保護(hù)

摘要：舞蹈是一種特殊的表演藝術(shù)，是以各種有節(jié)奏的肢體動(dòng)作為主要表現(xiàn)形式的藝術(shù)活動(dòng)。我國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展推動(dòng)了舞蹈市場(chǎng)的繁榮，在這樣的背景下，舞蹈作品的著作權(quán)問(wèn)題逐漸被人們重視起來(lái)。但是由于我國(guó)法律研究領(lǐng)域?qū)τ谖璧杆囆g(shù)作品的著作權(quán)保護(hù)并未作過(guò)多的關(guān)注，致使這一問(wèn)題被長(zhǎng)期忽略。本文旨在討論我國(guó)舞蹈藝術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)的現(xiàn)狀、當(dāng)前出現(xiàn)的問(wèn)題以及問(wèn)題存在的根本原因與保護(hù)舞蹈藝術(shù)作品著作權(quán)的對(duì)策，以期促進(jìn)我國(guó)舞蹈事業(yè)的健康有序發(fā)展和舞蹈領(lǐng)域相關(guān)法律制度的不斷完善。

關(guān)鍵詞：舞蹈作品;著作權(quán);對(duì)策

中圖分類號(hào)：DF523.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2020）21-00-02

0 前言

舞蹈藝術(shù)是通過(guò)人的各種肢體動(dòng)作來(lái)表達(dá)情感的活動(dòng)，其中包含了多種藝術(shù)要素，如音樂(lè)、面部表情和節(jié)拍等，對(duì)這些要素的綜合應(yīng)用可以使觀眾直觀地感受到舞蹈所要表達(dá)的思想感情。舞蹈藝術(shù)擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)，深受廣大人民的喜愛(ài)，國(guó)家也在大力推動(dòng)舞蹈藝術(shù)作品的合法創(chuàng)作和傳播。如今，社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，舞蹈產(chǎn)業(yè)走向市場(chǎng)化的發(fā)展趨勢(shì)不斷凸顯和增強(qiáng)。一些人一味追逐利益，導(dǎo)致舞蹈作品的侵權(quán)案例不斷增加，侵權(quán)的形式更是五花八門，如抄襲和篡改他人的舞蹈作品等。舞蹈市場(chǎng)中層出不窮的侵權(quán)案例沖擊了舞蹈作品的創(chuàng)作和傳播，使我國(guó)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展受到了阻礙。因此，對(duì)舞蹈作品著作權(quán)問(wèn)題的研究與討論具有重要的理論和現(xiàn)實(shí)意義。

1 舞蹈作品法律概念的界定

舞蹈作品的定義在藝術(shù)領(lǐng)域與法律領(lǐng)域存在較大的差別。即使我國(guó)關(guān)于著作權(quán)的法律法規(guī)將舞蹈作品這一客體涵蓋在了保護(hù)范圍內(nèi)，但舞蹈藝術(shù)的專業(yè)性和抽象性的特征過(guò)于強(qiáng)烈，導(dǎo)致相關(guān)法規(guī)在沒(méi)有對(duì)舞蹈作品的法律概念有一個(gè)清晰的界定時(shí)，對(duì)舞蹈作品的著作權(quán)保護(hù)顯得有些力不從心。舞蹈作品的著作權(quán)概念只在《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法實(shí)施條例》中對(duì)舞蹈作品作了一個(gè)范圍較小的規(guī)定：“通過(guò)連續(xù)的動(dòng)作、姿勢(shì)、表情等表現(xiàn)思想情感的作品?！?/p>

由此我們可以在法律層面將舞蹈作品理解為是一種表演者在舞臺(tái)上通過(guò)多個(gè)肢體動(dòng)作的變換與身體姿態(tài)的轉(zhuǎn)換，加之演員對(duì)各種面部表情的刻畫(huà)來(lái)抒發(fā)情感與表達(dá)思想的藝術(shù)作品。由于《著作權(quán)法實(shí)施條例》沒(méi)有對(duì)舞蹈作品的概念作出更加詳細(xì)的規(guī)定，我們不妨從通常認(rèn)識(shí)的角度上來(lái)對(duì)什么是舞蹈作品這一問(wèn)題進(jìn)行分析。首先，舞蹈是對(duì)人的肢體動(dòng)作變化進(jìn)行創(chuàng)作的活動(dòng)，這種創(chuàng)作體現(xiàn)出了它的原創(chuàng)性，這是舞蹈作品受著作權(quán)法保護(hù)的前提條件;其次，舞蹈作品對(duì)人的肢體動(dòng)作的組合排列進(jìn)行了規(guī)定;再次，舞蹈中包含了大量的技巧性動(dòng)作，是一種展示技巧的活動(dòng);最后，舞蹈是一種抒發(fā)情感的活動(dòng)。因此舞蹈作品的侵權(quán)和糾紛大多因其自身的專業(yè)性和抽象性而給了法律實(shí)務(wù)一個(gè)很大的難題。即使舞蹈作品是一個(gè)受我國(guó)法律嚴(yán)格保護(hù)的客體，但是并沒(méi)有一個(gè)清晰的法律概念，這導(dǎo)致在著作權(quán)領(lǐng)域，舞蹈作品難以受到更好的保護(hù)。

2 舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)的現(xiàn)狀

2019年2月15日，關(guān)曉彤與心靈之聲殘疾人舞蹈藝術(shù)團(tuán)在一檔綜藝節(jié)目上的演出作品——《千手觀音》登上熱搜。但在節(jié)目正式播出不久，中國(guó)殘疾人藝術(shù)團(tuán)在微博上對(duì)關(guān)曉彤發(fā)布了《侵權(quán)聲明》，稱綜藝節(jié)目上的《千手觀音》未經(jīng)其授權(quán)，侵犯了中國(guó)殘疾人藝術(shù)團(tuán)的著作權(quán)。如何正確認(rèn)定一個(gè)行為是否侵犯了舞蹈作品的著作權(quán)，是一個(gè)常年困擾我國(guó)舞蹈界、法律界的共同難題。當(dāng)前，我國(guó)舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)方面的法律理論體系發(fā)展存在一定的滯后，對(duì)舞蹈作品的概念界定也并不清晰。目前我國(guó)舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)領(lǐng)域正面臨以下幾個(gè)方面的問(wèn)題：

第一，關(guān)于舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)的法律理論體系發(fā)展呈現(xiàn)出滯后性。伴隨著我國(guó)舞蹈產(chǎn)業(yè)的愈發(fā)繁榮與成熟，大量的優(yōu)秀作品如雨后春筍般呈現(xiàn)在人們的視野中。觀眾可以在很多場(chǎng)合欣賞到多樣的舞蹈作品，但也正因如此，我國(guó)對(duì)舞蹈作品著作權(quán)的法律保護(hù)不能及時(shí)跟上舞蹈藝術(shù)的發(fā)展[1]。我國(guó)舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)問(wèn)題的理論研究和討論大致開(kāi)始于我國(guó)正式加入世貿(mào)組織的前后。當(dāng)時(shí)我國(guó)的對(duì)舞蹈作品著作權(quán)法律保護(hù)的理論研究尚未形成一套完整的體系，也沒(méi)有進(jìn)一步形成相對(duì)固定的理論研究團(tuán)隊(duì)。由此可見(jiàn)，舞蹈藝術(shù)的繁榮反而進(jìn)一步加大了國(guó)家法律對(duì)于舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)的難度。

第二，抄襲和借鑒的區(qū)分存在難度。首先，藝術(shù)來(lái)源于生活，舞蹈作品的創(chuàng)作無(wú)法與現(xiàn)實(shí)生活分開(kāi)，它通常需要對(duì)社會(huì)百態(tài)有所借鑒。其次，創(chuàng)造性是舞蹈藝術(shù)的靈魂，單純直接地進(jìn)行模仿使舞蹈作品喪失了靈魂，同時(shí)也容易構(gòu)成侵權(quán)。在我國(guó)的法律當(dāng)中，判斷舞蹈作品是否抄襲的標(biāo)準(zhǔn)主要是判斷該舞蹈作品與原作之間是否存在實(shí)質(zhì)性的相似，這顯然是過(guò)于簡(jiǎn)單的。

第三，數(shù)字媒體環(huán)境下更難維權(quán)。數(shù)字媒體可以將藝術(shù)與科學(xué)有機(jī)融合在一起，有著較大的先進(jìn)性與積極性，為藝術(shù)創(chuàng)作者提供了豐富手段與發(fā)展空間。但隨著網(wǎng)絡(luò)媒體、數(shù)字媒體的高速發(fā)展，舞蹈作品的維權(quán)難度進(jìn)一步加大，一旦侵權(quán)行為發(fā)生，尋找侵權(quán)主體往往存在很大的技術(shù)難度，他們可能分散在各處，只通過(guò)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行不法行為。同時(shí)，舞蹈作品的傳播手段也發(fā)生了很大的變化，由過(guò)去的劇場(chǎng)表演和錄像的方式慢慢發(fā)展到用多媒體手段進(jìn)行傳播。在復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)和數(shù)字媒體環(huán)境下，舞蹈作品的維權(quán)和保護(hù)將成為我們面臨的新難題。

3 導(dǎo)致當(dāng)前狀況的深層原因

第一，舞蹈作品難以被完整還原。與音樂(lè)作品進(jìn)行比較，音樂(lè)作品大都以樂(lè)譜、樂(lè)器、人聲和歌詞等載體來(lái)進(jìn)行傳播，舞蹈作品則不同于那些通過(guò)幾乎可以永久保存的各種材質(zhì)的載體進(jìn)行傳播與保存的藝術(shù)作品[2]。舞蹈作品是以人的各種肢體動(dòng)作為載體的，雖然多媒體技術(shù)的發(fā)展對(duì)舞蹈作品的記錄與傳播做出了突出貢獻(xiàn)，且對(duì)舞蹈作品進(jìn)行記錄時(shí)可以全方位角度進(jìn)行，但是筆者認(rèn)為這仍然不足以記錄下最完整的舞蹈作品。因?yàn)橐粋€(gè)舞蹈作品的著作權(quán)糾紛常常會(huì)滯后于舞蹈的表演，因此一旦出現(xiàn)糾紛，舞蹈作品的取證材料也只能依靠劇本、錄像和一些圖片等。因此，舞蹈作品因?yàn)檫@樣一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式而難以為法律保護(hù)留下最完整的司法證據(jù)。

第二，舞蹈界對(duì)著作權(quán)保護(hù)的法律意識(shí)淡薄。目前我國(guó)大多數(shù)舞蹈創(chuàng)作者對(duì)著作權(quán)的基本概念知之甚少，他們?nèi)硇耐度朐谧髌穭?chuàng)作之中，而對(duì)其作品本身的著作權(quán)保護(hù)問(wèn)題不夠重視。并且，現(xiàn)在很多舞蹈創(chuàng)作者都或多或少地存在一種想法，即創(chuàng)作者的舞蹈作品若廣為傳播，那么無(wú)論是何種方式，都是對(duì)舞蹈創(chuàng)作者的一種高度肯定，創(chuàng)作者因此忽略了法律賦予他們的保護(hù)其合法權(quán)利的武器[3]。在這種大環(huán)境下，創(chuàng)作者根本沒(méi)有產(chǎn)生舞蹈作品被侵權(quán)的法律意識(shí)，創(chuàng)作者應(yīng)以何種的法律手段來(lái)保障和維護(hù)自身的正當(dāng)權(quán)益也就更無(wú)從談起。每個(gè)人都需要具備一定的法律意識(shí)，創(chuàng)作者更應(yīng)如此，法律意識(shí)不能簡(jiǎn)單地停留在表面，而要在研究如何宣傳和增強(qiáng)著作權(quán)保護(hù)意識(shí)的同時(shí)，重視如何增強(qiáng)舞蹈作品創(chuàng)作者的法律意識(shí)。例如，創(chuàng)作者在創(chuàng)作初期和簽署合同的第一個(gè)階段就應(yīng)將其相關(guān)的權(quán)利義務(wù)劃分清楚，以規(guī)避日后著作權(quán)糾紛的發(fā)生。

第三，舞蹈表演的報(bào)酬方式單一與藝術(shù)態(tài)度的轉(zhuǎn)變。隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，一些舞蹈作品的創(chuàng)作者將創(chuàng)作與回報(bào)直接掛了鉤，從此，藝術(shù)作品成為了商品。在現(xiàn)階段，在劇場(chǎng)表演的舞蹈節(jié)目一般是演出幾場(chǎng)就結(jié)束，編導(dǎo)沒(méi)有重視版稅的意義。在我國(guó)，舞蹈作品的創(chuàng)作者一般是采取一次性收取報(bào)酬的方式，其作品是一次性被買斷的。創(chuàng)作者很少重視后續(xù)的版稅問(wèn)題。此外，在電視或網(wǎng)絡(luò)播出的舞蹈作品，其創(chuàng)作者無(wú)力阻止節(jié)目方修改其作品的行為，也無(wú)力追責(zé)。舞蹈作品一次性被買斷的現(xiàn)象，是創(chuàng)作者對(duì)金錢的追逐高于藝術(shù)創(chuàng)作心態(tài)的表現(xiàn)，舞蹈作品的創(chuàng)作沒(méi)有更好的激勵(lì)方式、獲取報(bào)酬的方式單一、在藝術(shù)上執(zhí)著追求的創(chuàng)作者稀少，也導(dǎo)致了舞蹈作品著作權(quán)侵權(quán)案例頻發(fā)。

4 對(duì)策

首先，普法宣傳教育對(duì)于提高創(chuàng)作者的著作權(quán)保護(hù)意識(shí)和優(yōu)化舞蹈作品的創(chuàng)作環(huán)境具有重要意義。中國(guó)舞協(xié)常務(wù)名譽(yù)主席賈作光表示：“創(chuàng)作者和表演者由于自我保護(hù)意識(shí)淡薄，導(dǎo)致舞蹈知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)發(fā)展滯后。舞蹈界長(zhǎng)期存在的一種觀念認(rèn)為，優(yōu)秀作品被無(wú)償大量使用是對(duì)作品及創(chuàng)作者最大的肯定和認(rèn)可。過(guò)去我們沒(méi)有維權(quán)意識(shí)，認(rèn)為上演了自己的作品是件光榮的事情，還主動(dòng)為之輔導(dǎo)，認(rèn)為這是雷鋒精神?！盵4]針對(duì)目前我國(guó)舞蹈界著作權(quán)保護(hù)意識(shí)淡薄的情況，可以采取以下對(duì)策。

一是加強(qiáng)對(duì)著作權(quán)相關(guān)法律法規(guī)的宣傳和普及。法律宣傳的目的不僅僅是為了讓人們知曉法律法規(guī)的內(nèi)容，更重要的是為了讓人們將法律運(yùn)用于實(shí)踐中，這樣才能更加有效地使舞蹈作品創(chuàng)作者擁有更有效的武器來(lái)維護(hù)自己的權(quán)益。國(guó)家和舞蹈藝術(shù)行業(yè)主管部門應(yīng)當(dāng)針對(duì)當(dāng)前我國(guó)舞蹈作品侵權(quán)的實(shí)際情況進(jìn)行科學(xué)規(guī)劃，有目的地組織開(kāi)展對(duì)舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)的法律法規(guī)宣傳普及活動(dòng)。

二是在舞蹈藝術(shù)院校開(kāi)設(shè)關(guān)于著作權(quán)保護(hù)相關(guān)問(wèn)題的課程。教育是獨(dú)立前的準(zhǔn)備，舞蹈專業(yè)的學(xué)生需要做好做足這樣的準(zhǔn)備。關(guān)于著作權(quán)保護(hù)的相關(guān)課程應(yīng)當(dāng)作為舞蹈專業(yè)學(xué)生踏入舞蹈行業(yè)之前的一門必修課，通過(guò)對(duì)相關(guān)課程的學(xué)習(xí)，豐富舞蹈專業(yè)學(xué)生的法律知識(shí)，提升其法律意識(shí)，培養(yǎng)其法律素養(yǎng)，使其在日后踏入舞蹈行業(yè)后能更好地運(yùn)用法律武器維護(hù)自己的權(quán)益。

三是鼓勵(lì)和引導(dǎo)通過(guò)適當(dāng)?shù)姆墒侄翁幚砗徒鉀Q著作權(quán)糾紛。地方政府應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)和引導(dǎo)更多從事舞蹈藝術(shù)行業(yè)的創(chuàng)作者通過(guò)適當(dāng)?shù)姆赏緩絹?lái)合理地處理和解決舞蹈作品的著作權(quán)糾紛。例如在現(xiàn)實(shí)生活中，當(dāng)單位或個(gè)人的舞蹈藝術(shù)作品著作權(quán)受到侵權(quán)時(shí)，經(jīng)常都會(huì)面臨兩種傾向：一種可能因?yàn)榫S權(quán)的成本相對(duì)較高、程序煩瑣而放棄維權(quán);另一種則反應(yīng)激烈，雙方進(jìn)行了口誅筆伐，版權(quán)方卻沒(méi)有認(rèn)識(shí)到應(yīng)該用法律武器來(lái)處理糾紛。因此，應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)和引導(dǎo)舞蹈作品創(chuàng)作者運(yùn)用法律武器通過(guò)法律途徑解決遇到的著作權(quán)糾紛。

其次，建立健全舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)方面的法律理論體系。從目前情況來(lái)看，我國(guó)現(xiàn)有的著作權(quán)相關(guān)法律制度并沒(méi)有對(duì)于舞蹈作品立法給予足夠的重視。舞蹈藝術(shù)的發(fā)展需要一個(gè)良好的法律環(huán)境，因此需要在立法工作上加大投入。第一步，要對(duì)舞蹈作品的法律概念作出清晰的規(guī)定。但由于舞蹈是一門多要素的藝術(shù)，在創(chuàng)作上不僅需要對(duì)肢體動(dòng)作進(jìn)行構(gòu)思，還要充分借助于音樂(lè)、燈光、場(chǎng)景布置等因素來(lái)協(xié)助其完成，因此在對(duì)舞蹈作品法律概念的確定進(jìn)行討論時(shí)就不能只對(duì)動(dòng)作元素進(jìn)行考慮，而要擴(kuò)大范圍，把以上提到的各種因素都涵蓋在內(nèi)。第二步，明確舞蹈表演作品相關(guān)著作權(quán)的法律歸屬。一個(gè)完整的舞蹈作品很多時(shí)候都是多方合作下的成果，除了編導(dǎo)，還有美術(shù)策劃、音樂(lè)、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、燈光藝術(shù)攝影等參與者。所以，立法時(shí)應(yīng)對(duì)作品創(chuàng)作中的各種角色都予以重視并分別進(jìn)行考量，以有效減少可能出現(xiàn)的法律糾紛。

最后，成立中國(guó)舞蹈著作權(quán)集體管理協(xié)會(huì)。舞蹈著作權(quán)集體管理協(xié)會(huì)是通過(guò)舞蹈作品權(quán)利人的授權(quán)來(lái)監(jiān)督和控制作品的使用與收益、與潛在的作品使用者進(jìn)行談判、以合適的價(jià)格和使用條件向使用者發(fā)放使用許可、收取作品使用費(fèi)以及最終將使用者的使用費(fèi)分配支付給權(quán)利人的集體管理組織。舞蹈著作權(quán)人既可以是個(gè)人又可以是多人，單個(gè)的權(quán)利人往往很難保護(hù)自己的合法權(quán)益，所以有必要考慮成立一個(gè)以舞蹈著作權(quán)人為主體的組織。

5 結(jié)語(yǔ)

每一部?jī)?yōu)秀的舞蹈藝術(shù)作品都是創(chuàng)作者智慧與汗水交織的結(jié)果，每一個(gè)舞蹈作品的侵權(quán)都是對(duì)創(chuàng)作者心血的踐踏。雖然對(duì)舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)的相關(guān)法律問(wèn)題的研究迫在眉睫，但真正的解決和推動(dòng)卻不是一朝一夕的事情。本文的宗旨在于總結(jié)和分析我國(guó)優(yōu)秀舞蹈藝術(shù)作品著作權(quán)法律保護(hù)的現(xiàn)狀并對(duì)我國(guó)優(yōu)秀舞蹈藝術(shù)作品保護(hù)的相關(guān)概念進(jìn)行梳理，從當(dāng)前我國(guó)的舞蹈行業(yè)的實(shí)際情況出發(fā)，希望通過(guò)進(jìn)一步加強(qiáng)普法教育、建立著作權(quán)機(jī)構(gòu)、明確著作權(quán)標(biāo)準(zhǔn)、健全舞蹈作品法律保障體系等手段和途徑，多措并舉，改善我國(guó)舞蹈藝術(shù)作品著作權(quán)法律保護(hù)環(huán)境，提升對(duì)我國(guó)優(yōu)秀舞蹈藝術(shù)作品的著作權(quán)法律保護(hù)的水平。社會(huì)各界都應(yīng)積極支持我國(guó)優(yōu)秀舞蹈人士的創(chuàng)作，為推動(dòng)我國(guó)的社會(huì)主義舞蹈文化大發(fā)展、大繁榮做出更大的貢獻(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：郭放（1994—），男，河南焦作人，碩士在讀，研究方向：法學(xué)。