關(guān)于“互聯(lián)網(wǎng)+”時代文藝作品著作權(quán)保護問題的探討

摘要：文化產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展在豐富了人民精神生活的同時，也衍生出了一批靠著抄襲剽竊獲得巨大經(jīng)濟效益的抄襲者，現(xiàn)行的制度對原創(chuàng)文藝作品的保護存在對抄襲的衡量標準不清晰以及訴訟維權(quán)受時間、精力、成本掣肘等問題。本文通過當今文藝圈的抄襲現(xiàn)狀入手，討論如何加強對原創(chuàng)文藝作品的保護，從而推動科學文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：文藝作品;原創(chuàng);抄襲;法律保護

中圖分類號：D923.41 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）21-00-02

互聯(lián)網(wǎng)時代的高速發(fā)展，一方面極大地改善了人們的生活，同時也衍生出了一些灰色產(chǎn)業(yè)，文藝產(chǎn)業(yè)的抄襲屢見不鮮。對于文藝產(chǎn)業(yè)的抄襲現(xiàn)象，只有不斷完善相關(guān)法律法規(guī)，增加抄襲的成本，使抄襲者不敢抄襲，才能讓抄襲者失去市場，失去生存空間，從根本上杜絕抄襲現(xiàn)象的發(fā)生。

1 著作權(quán)的概念及著作權(quán)法的保護范圍

著作權(quán)是指文學、藝術(shù)、科學作品的作者依法對其作品享有的一系列專有權(quán)，主要有以下表現(xiàn)：第一，享有著作權(quán)的作者可以決定是否對他的作品進行著作權(quán)意義上的使用;第二，他可以決定是否就他的作品實施某些設計;第三，可以在必要時請求有關(guān)的國家機關(guān)以強制性的協(xié)助來保護或?qū)崿F(xiàn)他的權(quán)利。

2 我國當今的文藝圈抄襲現(xiàn)狀

2015年以來，一系列名為“知乎大神”“知乎大叔”“知乎醬”的微博賬號，通過截圖和搬運知乎上的高贊回答到微博，在短時間內(nèi)就躋身微博百萬粉絲博主之列。2016年經(jīng)首批7位“回答內(nèi)容作品”權(quán)利人親筆簽署了版權(quán)維護授權(quán)書后，知乎也正式向法院提起訴訟，對“知乎大神”等一系列微博營銷賬號提起版權(quán)訴訟，并邀請10位熱心用戶協(xié)助，在努力了3年后，2019年10月，法院判決給出了被告賠償2000元的結(jié)果。曾經(jīng)的“知乎大神”抄襲后更名為“大神說”，坐擁500萬粉絲并繼續(xù)進行廣告營銷，而這次的賠償還比不上其一條廣告收入的1/10，低成本的作案讓越來越多的營銷賬號更加猖狂。造成模仿與抄襲的原因大致有以下3點：一是抄襲者法制觀念版權(quán)意識淡薄。二是現(xiàn)實中諸多問題的積累;三是設計人員的主觀因素[1]。

第一個抄襲作者無從考證，第一次把“抄襲也能成功”的概念深深印入全國人民腦海中的是郭敬明。早在2002年，郭敬明把自己的短篇小說《幻城》寄給了《萌芽》雜志社，一舉成為當月最佳，而春風文藝出版社僅僅花了幾萬塊就買下了《幻城》的版權(quán)，初入上海的郭敬明被這一筆“巨款”砸懵了。幾個月后，小說出版，在春風文藝出版社和《萌芽》的共同運作下，該小說的收益高達2000萬人民幣，一躍成為2003年度最暢銷、最有市場價值的青春讀物之一。教訓總是能深刻地改變一個人，這個經(jīng)歷也奠定了郭敬明對于商業(yè)最基本的理解——“只有掙到錢才是成功”。作為傳統(tǒng)出版社，春風文藝的編輯們顯然沒有看過動漫界赫赫有名的團隊CLAMP的作品，不然他們會輕易地發(fā)現(xiàn)，這位新銳才子的大作，對《圣傳》有著相當明顯的借鑒。在《幻城》大獲成功之后，郭敬明儼然成為了“韓寒第二”，成為了80后作家群體中的一位新代表人物。

之后，春風文藝出版社繼續(xù)與其進行合作，出版了郭敬明的《夢里花落知多少》，依舊大獲成功，輕松登頂2004年全國文學類暢銷書第1名。春風文藝也憑借郭敬明的兩部作品，躋身青春文學市場的排頭兵。《夢里花落知多少》出版后不久，就有網(wǎng)站刊登了《郭敬明新作<夢里花落知多少>被指認抄襲》一文。作家莊羽稱這部作品對其2002年創(chuàng)作的《圈里圈外》進行了大量抄襲，并于2004年12月將郭敬明與春風文藝出版社告上了法庭。2006年5月22日，持續(xù)了兩年多的“郭敬明抄襲事件”畫上了句號，北京市高級人民法院作出了終審判決，維持北京市第一中級人民法院的一審判決，認定郭敬明所作的《夢里花落知多少》對莊羽的《圈里圈外》整體上構(gòu)成抄襲，判決郭敬明與春風文藝出版社賠償莊羽經(jīng)濟損失20萬元，郭敬明與春風文藝出版社也就此分道揚鑣。本以為事件塵埃落定，郭敬明卻做出了至今都深刻影響著出版界的行為——他在平臺上拒絕承認抄襲。抄襲對于任何作家來說都是致命打擊，本以為郭敬明這顆新星會就此隕落，但事情卻遠超人們的預料。在所有公開場合和報道中，郭敬明都拒絕道歉并堅稱自己沒有抄襲，而其寫作青春文學時積累的大量年輕粉絲也堅定地站在他那邊，給了他敢于無恥的力量。一個靠抄襲起家的作家，不僅沒有被抄襲打倒，反而在事情過后，憑借著抄襲來的作品的聲望一步步走向成功。他更是一手締造了所謂“抄襲無罪”的粉絲文化。

在《幻城》讓郭敬明聲名鵲起的時候，25歲的于正剛剛在上海成立了自己的工作室，創(chuàng)作了自己的首部作品《帶我飛，帶我走》，雖然比不上郭敬明的少年得志，于正的編劇生涯也始終走在同齡人的前面?！秾m鎖心玉》不僅扶正了“話題女王”楊冪電視劇“一姐”的地位，捧紅了馮紹峰，還為于正的事業(yè)翻開了新的篇章。《宮》系列奠定了于正在古裝電視劇中的編劇地位，按照內(nèi)地影視圈的慣例，當一個編劇具備了帶紅作品、演員，締造現(xiàn)象級收視率的影響力之后，就會將他的作品用其名字命名，在于正劇之前，只有海巖和瓊瑤獲得過如此殊榮。愛情劇雖然都逃不過年輕男女的感情糾葛，但每個作者都有自己的特點，比如海巖劇喜歡加入犯罪的元素，且主角大多結(jié)局不好，瓊瑤劇則永遠少不了苦情、淚水和咆哮。相比之下，于正劇則更加簡單粗暴，直接用“俊男美女+古裝+抄襲”的公式進行批量生產(chǎn)，面對抄襲的指責，于正甚至搬出了抄襲界的前輩郭敬明為自己洗白。2014年，正當《宮》系列的第3部作品《宮鎖連城》熱播時，瓊瑤起訴于正侵犯了作品《梅花烙》的改編權(quán)，當年圣誕節(jié)，法院判決于正公開向瓊瑤道歉，5家被告共需賠付500萬元。比起當年稚嫩的郭敬明，于正在抄襲上玩出了新花樣，于正的抄襲最后能受到懲罰，很大一方面的原因是因為瓊瑤的影響力巨大，相比之下，那些名不見經(jīng)傳的作者的維權(quán)之路就要艱難許多。

抄襲者當?shù)溃瑢τ谖覈幕a(chǎn)業(yè)的發(fā)展是非常致命的。通過抄襲，很多抄襲者獲得了成功，而被抄襲者則要賭上自己的時間和精力有時卻得不到一個好的結(jié)果。時代的發(fā)展一方面帶給了我們無數(shù)的便利，但是與時代發(fā)展同步進行的還有商業(yè)的銅臭氣息逐漸滲透到各行各業(yè)，比如本文所說的文藝行業(yè)。在著作權(quán)領(lǐng)域，對作品獨創(chuàng)性的要求本來就是很寬松的，如果“構(gòu)思”相似也可以作為著作權(quán)侵權(quán)的理由，那么現(xiàn)實生活中“侵權(quán)作品”的數(shù)量將會成倍增加，對藝術(shù)家產(chǎn)生的壓力也可想而知，社會所付出的維權(quán)成本也將大大提高，會對整個社會文化的發(fā)展產(chǎn)生一定的阻礙[2]。

3 當今現(xiàn)行制度對原創(chuàng)文藝作品的保護存在的缺陷

我國現(xiàn)行的法律體制、在一定程度上已經(jīng)相當優(yōu)秀，但在某些方面仍然存在一些缺陷，本文主要針對目前的法律規(guī)范存在的缺陷提出一些思考。

第一，法律對抄襲的衡量標準不清晰。由于抄襲物需要發(fā)表才會產(chǎn)生侵權(quán)后果，即有損害的客觀事實，所以通常在認定抄襲時都是指已經(jīng)發(fā)表的抄襲物。因此，更準確的說法應是，抄襲是指將他人作品或者作品的片段竊為己有作品發(fā)表。抄襲的認定多樣、認定難度高、工程量大給原創(chuàng)作者的維權(quán)帶來了巨大的阻礙。

第二，“誰主張，誰舉證”的訴訟規(guī)則，要求著作權(quán)人拿出作品獨創(chuàng)性證據(jù)，但作品在情節(jié)設置、人物設定上難免會有所相似，著作權(quán)人會面臨敗訴風險。從抄襲的形式看，有原封不動或者基本原封不動地復制他人作品的行為，也有經(jīng)改頭換面后將他人受著作權(quán)保護的獨創(chuàng)成分竊為己有的行為，前者在著作權(quán)執(zhí)法領(lǐng)域被稱為低級抄襲，后者被稱為高級抄襲。

在著作權(quán)執(zhí)法方面遇到的高級抄襲比比皆是，抄襲者通常把抄襲做得十分隱晦，做得不明顯。高級抄襲相較于低級抄襲最大的特點就是，高級抄襲難以被認定為抄襲，只有進行完整的對比才有可能得到法律的支持。這一對比過程就相當漫長以及艱辛，對比的結(jié)果也不一定有勝訴的把握。于正曾經(jīng)對業(yè)內(nèi)人士說，只要把抄襲的比例控制在20%，把20集的劇本延長到100集也就無法被認定為抄襲。抄襲者的猖狂作為，一次次的刷新觀者的認知。必須要說的是，即使是部分抄襲也應當被認定為抄襲，商業(yè)的銅臭不應該威脅到原創(chuàng)作品的生存。既然物質(zhì)產(chǎn)品的盜竊可以量化，對于精神產(chǎn)品的抄襲我們也應對其進行量化處理。

第三，訴訟維權(quán)受時間、精力、成本掣肘。我國現(xiàn)行的司法體系對于司法流程時間的把控并沒有詳細的規(guī)定。被抄襲的作者往往名不見經(jīng)傳，大多數(shù)并沒有足夠的時間和精力對抄襲事件進行上訴，加上生活的壓力，控訴抄襲的成本越來越大，多數(shù)原創(chuàng)作者會選擇私下和解甚至是沉默。對于原創(chuàng)作者沒能及時采取保護手段，而抄襲者卻坐擁著巨大的收益，這顯然是不公平的。只有對抄襲者進行嚴苛的制裁，原創(chuàng)作者才能在我國的文化市場自由呼吸。

4 如何加強對原創(chuàng)文藝作品的保護

要健全相關(guān)法律法規(guī)，要把抄襲的范圍界定清晰，補足制度的短板，讓抄襲者無法律的空子可鉆。法律本就是保護弱者的武器，而不是強者賺錢的工具。減少被抄襲者的訴訟成本，努力實現(xiàn)讓被抄襲者“最多跑一次”的工作效率。讓被抄襲者能夠更簡便地為自己發(fā)聲正名。著名知識產(chǎn)權(quán)律師林華建議，可以模仿當前“個人信用體系”的做法，建立作者誠信檔案[3]。做到體制的完善才能從根本上解決問題，對于抄襲的界定提高清晰度是規(guī)范文藝行業(yè)的重要舉措?？偨Y(jié)現(xiàn)有的論文抄襲檢測技術(shù)和系統(tǒng)，可以發(fā)現(xiàn)存在幾個缺陷：一是現(xiàn)有的原型系統(tǒng)對于目前較普遍的一篇論文剽竊多篇論文的剽竊方式?jīng)]有作出分析研究;二是現(xiàn)有的原型系統(tǒng)在檢測過程中大都沒有加入篇章結(jié)構(gòu)相似度的計算;三是對于已發(fā)生剽竊行為的文檔，現(xiàn)有的原型系統(tǒng)沒有給出相應抄襲類型的判別，對于十分明顯的抄襲類型，不能快速、準確地捕獲[4]。因此，建立良好的抄襲檢測系統(tǒng)至關(guān)重要。

加大對抄襲者的懲處力度，建立“抄襲黑名單”。除了經(jīng)濟賠償，可以適當增加一些精神賠償，抄襲情節(jié)嚴重者可以進入“抄襲黑名單”。而抄襲這件行為除了抄襲者本身行為惡劣之外，還需要出版方的協(xié)助。對于出版方要提出更高的要求，在保證作品原創(chuàng)性的基礎上再進行發(fā)表出版，讓出版方在一開始就杜絕抄襲的發(fā)生。要增加抄襲成本，讓抄襲者不敢抄襲，不能抄襲，而不是低成本、低賠償?shù)臄≡V。要努力強化網(wǎng)絡對抄襲原創(chuàng)作品行為的輿論監(jiān)督管理作用，發(fā)揮人民群眾的力量，讓抄襲者接受輿論批評從而對抄襲者有良好的警示作用，成立監(jiān)管部門從根本上拔除互聯(lián)網(wǎng)中的抄襲剽竊行為。

提高國民素質(zhì)教育，不讓“抄襲成功學”有一席之地，注重對創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，提升創(chuàng)新能力，支持原創(chuàng)作者這一群體，規(guī)范文藝行業(yè)的行業(yè)道德，對于抄襲獲得成功的人進行嚴懲，形成殺一儆百的法律效應。倡導良好的輿論導向，讓人民拒絕抵制“抄襲成功學”“抄襲無罪”這種錯誤的價值觀。規(guī)范文藝作品創(chuàng)作生態(tài)，對于原創(chuàng)作者提供精準的制度保護和道德保護，鼓勵原創(chuàng)作者利用網(wǎng)絡平臺為自己發(fā)聲，形成支持原創(chuàng)的良好的輿論風氣。對于被“抄襲無罪”觀念影響的人進行思想上的限制，對于同類言論進行規(guī)范化管理，真正做到讓抄襲者失去支持他們敢于無恥的力量。提高國民的教育水平，對于已經(jīng)離開教育環(huán)境的成年人群體，倡導“多讀書，讀好書”的良好的全民向?qū)W的風氣;在正在接受教育的學生群體中，努力傳輸正確的價值導向，在文化教育的同時更加重視素質(zhì)教育，通過素質(zhì)教育的普及，建立良好的人生觀、時間觀、價值觀，從思想上杜絕抄襲行為。

5 結(jié)語

對于抄襲行為要健全法律法規(guī)，加大對抄襲者的懲處力度，強化網(wǎng)絡對抄襲原創(chuàng)作品行為的監(jiān)督管理，成立監(jiān)管部門從根本上拔除互聯(lián)網(wǎng)中的抄襲剽竊行為，同時減少被抄襲者的訴訟成本;還要提高國民的素質(zhì)教育，注重創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，提升創(chuàng)新能力，支持原創(chuàng)作者這一群體，規(guī)范文藝行業(yè)的行業(yè)秩序與風氣，促進科學文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新與發(fā)展。

參考文獻：

[1] 施強.應對抄襲行為立法[J].文史天地，2009（09）：68-80.

[2] 潤生.從《集結(jié)號》侵權(quán)糾紛看“構(gòu)思抄襲”[N].中國知識產(chǎn)權(quán)報，2008-04-18.

[3] 李萍.書業(yè)內(nèi)外：“抄襲事件”牽連出版社呼吁建立誠信檔案[J].出版參考，2006（21）：125-136.

[4] 金博.基于篇章結(jié)構(gòu)的抄襲論文識別系統(tǒng)的研究與實現(xiàn)[J].大連理工大學學報，2007（03）：68-80.

作者簡介：儲璽（1997—），男，安徽安慶人，碩士在讀，研究方向：民商法、知識產(chǎn)權(quán)法。