淺談武花臉

趙文寶

（大連京劇院，遼寧 大連 116000）

中國京劇分生、旦、凈、丑四行，而凈行中又分銅錘花臉、架子花臉以及武花臉三種。其中以做、打為主的武花臉，經過多年的積累，已經走出了一條屬于自己的獨特發(fā)展道路。武花臉偏重于做、打、念，講究工架、舞蹈性強，有獨特的美感與氣勢。由武花臉行扮演的角色涵蓋面頗廣，再加表演上有的側重工架，有的側重摔打，所以飾演角色與人物性格差別也很大，但也最能表現(xiàn)人物的特殊性格，無論是粗中有細的張飛、文韜武略的姜維，還是勇猛兇悍的典韋等，它都能表現(xiàn)得淋漓盡致，所以很受觀眾歡迎。盡管有些只是配角，但劇目中缺少了武花臉便缺少了滋味。

第一次看京劇的觀眾，必然產生一個最強烈的疑問：為什么在一類男性角色的臉部，要涂抹得花花綠綠？這類角色顯得那么“臟”，他們的聲音也不悅耳，有時甚至要嗷嗷怪叫，動作也格外“大”和“硬”。梨園把這類角色叫做花臉，又稱為凈。這類在臉部的涂抹被稱為臉譜。臉譜是京劇化妝最極端的部分，它不僅關乎舞臺美術，甚至也關系到京劇塑造人物最本質的一個特點：兩步到位。由于這，于是使極端也變成了藝術上的極致。

武花臉,又稱武凈,屬于凈行的一支.武花臉非常重視腰腿功、把子功和身段功,要求演員必須有個好身體,因為很多時候需要摔打。戲曲中以武花臉為主角的劇目并不是很多,但是在一個戲里經常起到舉足輕重的作用,比如《挑滑車》中的黑風利,《洗浮山》中的牛腿炮,《一箭仇》中的大虎,《蘆林坡》中的關勝。一些人認為，武花臉只重技巧和“摔”“打”，沒什么美感，這是很片面的認識。“美”的類別數(shù)不勝數(shù)，優(yōu)美與壯美作為兩條重要內容，可以在京劇舞臺上互相滲透、融合，這是京劇表演藝術的一大特色。壯美的形象不僅要雄渾、勁健，還要有內在的韻味；優(yōu)美的形象不僅俏麗、秀美，同時還要表現(xiàn)內在的雄壯?？梢哉f在京劇領域里，花臉行最能體現(xiàn)這種古典美學的內容與形式的和諧統(tǒng)一，最能體現(xiàn)這種和諧統(tǒng)一的形象是《蘆花蕩》中的張飛。

《蘆花蕩》講的是三國時候，諸葛亮派張飛埋伏在蘆花蕩，伏擊周瑜，擒而不殺的故事。這出戲，演員要緊緊把握住張飛粗中有細的性格，雄豪中顯露溫順之態(tài)，粗莽中蘊含風趣。再加上張飛載歌載舞的形體動作是典型的“旦起凈落”的表演，融壯美、優(yōu)美、剛健、柔婉于一體，動中存美，美中存媚，韻味與氣勢并行，夸張地體現(xiàn)了藝術形象美的統(tǒng)一。

但是現(xiàn)在武花臉這一行人才比較稀少。原因很多，如《艷陽樓》《鐵籠山》《金沙灘》等許多本由武花臉主演的戲改由武生兼演后，武花臉演正戲的機會就少了，更多的是給別的行當當配角。但是“只有小演員沒有小角色”。高盛虹先生在《三岔口》中飾演的焦贊“活靈活現(xiàn)”“入木三分”，有活“焦贊”之稱，就是因為他沒把“焦贊”當配角，而是從整體性出發(fā)，把《行路》《打店》兩場戲中焦贊“為人正直”“嫉惡如仇”的性格特征，表現(xiàn)得淋漓盡致、詼諧幽默。又如《武松打虎》中左云熙先生飾演虎形，在國外獲得金獎，有“活老虎”的稱號，也是因為他沒有看輕這個角色而是每天到動物園細心觀察老虎的“臥、走、撲食”等姿勢與動態(tài)，才能將虎形演得活靈活現(xiàn)，收到觀眾熱烈歡迎，贏得觀眾好評與愛戴！

京劇同所有的戲曲藝術一樣，其表演藝術以流派藝術為主要特征之一。流派作為戲曲表演藝術成熟的標志，也是京劇表演藝術的一大亮點和看點，更是花臉表演藝術的得力點。要想保證武花臉的表演效果，必須把握這一行當表演的特點和要求，將武花臉行當?shù)谋硌菟囆g特征體現(xiàn)出 來，彰顯京劇藝術的魅力，為京劇藝術的繁榮發(fā)展打下基礎。

武花臉和其他的行當相比在整體扮相上是非常獨特的，這也給武花臉的表演增添了一定的特性。先從臉譜角度進行分析，表演者要對武花臉人物進行有效塑造，凸顯出人物的性格特點、身份地位、品質氣質等情況，就需要在臉譜勾畫方面和人物的特點相符合。比方說在京劇臉譜當中，往往是紅忠 白奸藍勇綠暴等。武花臉在服裝扮相上需要根據(jù)人物的身份地位和性格品質等特點來進行調整，確保整體扮相和劇 情設定的系列技巧相匹配。就拿《青面虎》這部作品舉例，這部作品當中的青面虎是梁山好漢金槍手徐寧的兒子，本名徐世英，勾綠碎臉，這是人物的性格以及發(fā)揮的職能決定了他臉譜的類別和相應的色 彩。青面虎在臉譜的勾畫上以綠色為主，目的是展現(xiàn)出人物的性格暴躁而剛直。在服裝上，前面頭戴大羅帽，身穿鮑衣鮑褲，足蹬厚底。后面頭戴大額子，身穿蟒袍但是不上玉帶。扮相上的差異，在彰顯人物性格的同時又促進了劇情的發(fā)展。

武花臉是京劇行當當中非常特殊的一部分，整體的表演手法以及表演欣賞也和其他行當有著較大的差別，講求陽剛、粗獷、氣勢磅礴。優(yōu)秀的表演者能夠讓自己和角色融合成一個整體，然后借助力度把人物內在世界表現(xiàn)出來，并把舞臺當作媒介塑造和凸顯人物的性格特點?！肚嗝婊ⅰ樊斨星嗝婊⒌牡谝怀鰣霰仨氁袠O強的爆發(fā)力，這是武花臉表演需要特別注意的內容，以便用這樣的爆發(fā)力表演帶給人排山倒海和視如破竹的氣勢，也是只有運用這樣的力度運用方法，才能夠顯示出人物剛直不阿、不畏強權的英雄氣概。

武花臉的表演核心內容在于武打，要求結合相應的劇目劇情、人物特點和表演情景差異，利用各 種各樣的戲曲武術套路和武打技巧，彰顯戲曲表演當中的戰(zhàn)斗場面，比如持械對打、徒手對打、水中 激戰(zhàn)等等，都是表演當中武打表現(xiàn)的范圍，整體表現(xiàn)力很寬泛?！肚嗝婊ⅰ分械那嗝婊⒁娢渖_打，主要展現(xiàn)雙刀和槍桿的把子功等。武打戲難度較大，需要表演者在日常練習和舞臺表演當中累積經驗，積極學習和掌握撲跌摔打的技巧和方法，并利用多元化表演技巧來增加戲曲藝術的感染力和表現(xiàn)力，展現(xiàn)出舞臺節(jié)奏和人物特點。

由此可見武花臉在京劇中的地位是相當重要的。作為一名演員，藝術修養(yǎng)很重要。自身的藝術修養(yǎng)提高了就能端正心態(tài)，更加熱愛本職工作，勤奮學習、刻苦練功。只要從全局整體利益出發(fā)，才能演出一臺好戲。