傳統(tǒng)唱論要素在節(jié)目主持藝術中的借鑒價值

（甘肅電視臺公共應急頻道,甘肅 蘭州 730000）

中國電視節(jié)目主持的發(fā)展并不是很長，但是取得了很大的成就，培養(yǎng)出了很多優(yōu)秀主持人，他們主持的很多節(jié)目也都受到了大家的喜愛。但是在信息化技術時代，很多人對于電視的觀看量逐年下降，面對這些嚴峻的挑戰(zhàn)，無論是各大衛(wèi)視的節(jié)目安排還是節(jié)目主持人，都應該面對這些難題迎難而上，在繼承傳統(tǒng)唱論要素的同時，將他們進行創(chuàng)新和發(fā)展，才能形成自己的獨特風格。

一、電視節(jié)目主持藝術現(xiàn)狀

在《新聞工作手冊》中，主持人是在電視節(jié)目中出場為觀眾主持的人，是傳遞信息，進行傳播的人。主持人在進行傳播的過程中可能會帶入個人的主觀情感，，受眾也會因為對主持人的態(tài)度來決定對這檔電視節(jié)目的態(tài)度。因此一個主持人的風格是相對比較重要的，主持人在一定程度上決定了這檔節(jié)目的受眾以及收視率的高低。

（一）節(jié)目主持人偶像化

現(xiàn)在的很多電視節(jié)目尤其是娛樂性的電視節(jié)目，越來越多的節(jié)目主持人是非科班出身的藝人，他們在節(jié)目中出現(xiàn)的最大目的是保障節(jié)目的收視率，但往往想要達到的節(jié)目效果會相對差一點，他們?nèi)鄙僖恍I(yè)主持人的專業(yè)素養(yǎng)，在直播節(jié)目中處理突發(fā)狀況的經(jīng)驗較少，在一定程度上會顯得自己和節(jié)目有些格格不入。

（二）節(jié)目主持人的在轉型

因為現(xiàn)在的市場環(huán)境，有一些主持人進行了節(jié)目類型的轉型，他們不再是傳統(tǒng)意義上的主持人，而是像國外的模式，有常規(guī)主持人轉向?qū)鯩C。例如我們熟悉的主持人撒貝寧，一直是嚴肅的《今日說法》的節(jié)目主持人，但在近些年也進行了一系列的轉型，出現(xiàn)在《明星大偵探》這類主持人嘉賓互動的真人秀節(jié)目中，通過這個節(jié)目，觀眾不僅認識到了不一樣的撒貝寧，還為該節(jié)目增加了收視率。而對于不同的節(jié)目，主持人也都形成了不同類型的人設，既滿足了觀眾的收看需求，也為自己的轉型改變進行了嘗試。

（三）節(jié)目主持人明星化學者化

在一些傳統(tǒng)經(jīng)典文化藝術方面的節(jié)目中，增加了很多明星作為主持人。因為對于很多傳統(tǒng)類的節(jié)目，很多年輕的受眾是不會去觀看的，為了增加受眾，就需要節(jié)目制作方和節(jié)目主持人共同努力。但是在主持人方面，如果為了迎合市場選擇新人或者演藝人就會覺得不夠慎重，因此在這類節(jié)目的主持人選擇上面也是需要進行多方面考慮的。但是為了市場為了受眾，在節(jié)目嘉賓部分就可以年輕化偶像化。這一方面做的很好的就是《國家寶藏》這檔節(jié)目，張國立是我國家喻戶曉的演員，文化內(nèi)涵深厚且穩(wěn)重很適合該節(jié)目的主持人，每期的嘉賓也都是時下最受歡迎的藝人，通過他們的表述讓更多人了解國寶達到傳承創(chuàng)新的同時還可以保證節(jié)目質(zhì)量和收視率。除此之外，鳳凰衛(wèi)視的很多訪談類節(jié)目的主持人學者化的趨勢較為明顯，不僅可以展現(xiàn)該節(jié)目的嚴謹性，還可以對此節(jié)目的受眾精準定位，達到知識本身傳播的目的。

國內(nèi)的節(jié)目主持人不僅因為電視節(jié)目本身的需求有很多不同類型的節(jié)目主持人，還有一些主持人因為自己獨特的風格和特點受到很多人的喜愛，例如我們熟悉的娛樂類的節(jié)目主持人孟非謝娜等等，還有一些大氣穩(wěn)重知性的的主持人沈星楊瀾吳小莉等等，以及很多風格節(jié)目類型都可以駕馭的主持人何炅汪涵等等。正因為還有這些專業(yè)的主持人存在，可以將傳統(tǒng)唱論進行更深層次的分析，從中提取出適合我們現(xiàn)在所適用的內(nèi)容。與此同時在新媒體時代，我們也要對傳統(tǒng)唱論進行一個新的梳理和解讀，從中受到更多的啟發(fā)，為自己所用，真正體現(xiàn)出中國化的電視節(jié)目主持風格。

二、傳統(tǒng)唱論和電視節(jié)目主持的關系

電視節(jié)目主持藝術與演唱藝術，一者為“說”，一者為“唱”，各有其特點，但是這兩種藝術形式有著相通性和相異性，因此才有了借鑒的可能性[1]。

（一）傳統(tǒng)唱論和電視節(jié)目的相通性

雖然這是兩種不同的表演形式，但是都是通過聲音進行傳達的藝術形式，二者都講究從聲音上感動受眾。在演唱的時候，最先打動受眾的是演唱者的聲音，然后是歌唱者的吐字，然后就是歌唱者的演唱技巧了，通過這些可以達到打動聽者的效果。從此看來，無論是唱歌還是主持，都很注重聲音的質(zhì)感。對于節(jié)目主持人來說，也許主持的藝術并不是為了讓受眾欣賞主持人聲音的，但是良好的音質(zhì)可以將觀眾引入到節(jié)目當中，因此在聲音上聲樂演唱和主持人聲音的優(yōu)美是相通的。

除去聲音，吐字和咬字也是非常重要的，主持人需要用文字去進行串場，而主持人的聲音和咬字是需要話筒進行傳播的，在話筒傳播的這個過程中，聲音的清晰和音準會受到周邊環(huán)境的影響，很難聽到無損的音質(zhì)，所以主持人的音準和咬字必須絕對清晰才可以彌補聲音的損失。

除此以外，二者在審美要求上也是有一致性的。對于節(jié)目主持人來說，他們需要根據(jù)不同的節(jié)目內(nèi)容和場合產(chǎn)生和使用不同的情感，也就需要他們的聲音也要因為這些因素而進行相對的準確的改變。所以，節(jié)目主持和演唱一樣都需要對聲音自如運用。節(jié)目主持人的語言要有節(jié)奏感，在他們進行主持的時候也要有節(jié)奏感和真實情感，這樣才能在主持節(jié)目傳達信息時，達到傳授雙方的情感共鳴。除了聲音以外，還要求主持人要聲形俱佳，應該是外在美和內(nèi)在美的統(tǒng)一，作為傳播者也要重視觀眾的審美感受，傳播的形式要美，傳遞的內(nèi)容也要美，這二者必須相互結合。

（二）傳統(tǒng)唱論和電視節(jié)目主持的相異性

電視節(jié)目主持的人的說話方式方法相對于演唱來說是比較自由的，對于聲音的美感沒有那么的苛刻，例如在一些輕松愉快的節(jié)目中，一些主持人可能會運用方言進行主持，這種大部分出現(xiàn)在本土電視臺上的一些節(jié)目里，這種節(jié)目對于主持人的語言是沒有那么多要求的，例如湖南衛(wèi)視之前的節(jié)目《越策越開心》，在之前的節(jié)目里就是湖南本土電視臺的一個綜藝娛樂類的脫口秀節(jié)目，還有河南本土的都市頻道的《打魚曬網(wǎng)》，這些娛樂性較強的節(jié)目對于主持人的說話方式就沒有那么高的要求，反而播音腔會讓受眾聽著很不舒服。

（三）傳統(tǒng)唱論對節(jié)目主持的影響

主要還是在發(fā)音和吐字方面，對于節(jié)目主持人來說，需要用丹田發(fā)音，吐字要清晰，這些也是傳統(tǒng)唱論里面對于演唱的一些要求，有些時候演唱方面的技巧會給節(jié)目主持人帶來一些借鑒和幫助。

三、唱論要素在節(jié)目主持中的借鑒

（一）情感因素

電視節(jié)目主持人無論是正在串聯(lián)節(jié)目還是傳播信息的時候，都需要在語言上飽含情感，才能和觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴。例如在一些比較煽情的節(jié)目里，主持人就需要在語言發(fā)音上讓觀眾有代入感，可以讓觀眾根據(jù)主持人的話語融入主持人所營造出的情感范圍里，讓觀眾感受到主持人的感受，跟著主持人的情感調(diào)動。除此之外，在進行文字表達的時候還需要注意用詞。電視節(jié)目主持人的主持行為是在電視上傳遞信息表達情感的，主持人是需要照顧受眾的理解和感受的，如果只專注于表達高級的詞匯，不接地氣，就算主持人自己很了解這些內(nèi)容，但還是會給受眾帶來反感，在客觀上造成傳送者和接受者之間受到傳播阻礙，反而在情感的表達上受到了極大的阻礙。因此節(jié)目主持人需要將自己的受眾處于中心位置，與受眾在情感上產(chǎn)生共鳴，從而保證消息有效傳達，重視情感，將其處于核心地位。

主持人還需要注意自己在鏡頭前的創(chuàng)作狀態(tài)，在主持人飽滿激情振奮的向大眾傳播信息的時候，才會才思敏捷反應迅速。在氣息方面，對于電視節(jié)目主持人來說，盡管很多內(nèi)容是相對比較生活化的，但是主持人還是要對氣息絕對掌握，不要在節(jié)目中出現(xiàn)這種低級錯誤，尤其是在進行新聞播報和大型直播節(jié)目中。人的內(nèi)在情緒是可以調(diào)動氣息的，電視節(jié)目主持人在進行節(jié)目主持是，一定要有自己的主觀情感存在，合理地使用情感進行氣息的調(diào)整，讓氣息隨著不同的情感狀態(tài)而產(chǎn)生相應的變化，起到調(diào)整聲音的作用。

（二）聲音的利用

主持人的聲音是傳遞信息的手段和方式，但并非目的，對于電視媒體而言，播音員主持人所掌握的信息，并進行準確的傳達才是根本。電視節(jié)目主持人除了要正確的認識到聲音的表達，還需要注意聲音在傳達的過程中的抑揚頓挫。如果主持人的聲音不能夠?qū)⑵胀ㄔ挼恼{(diào)值起伏到位，那么就會讓受眾覺得索然無味，沒有繼續(xù)收看的興趣。所以主持人的聲音要隨著聲調(diào)的變化要高低起伏，還要隨著情感的變化而變化。

除了聲音以外，我們還需要討論的是字正腔圓的問題。在傳統(tǒng)的節(jié)目里面，都是標準的普通話，要求字正腔圓，但是我們在收看鳳凰衛(wèi)視的節(jié)目時就會出現(xiàn)一些小問題。之前鳳凰衛(wèi)視在進行主持人招聘的時候，也是很要求主持人播報字正腔圓的，但是鳳凰衛(wèi)視原先的很多主持人都是香港的較多，他們的普通話就是沒有那么的標準。鳳凰衛(wèi)視突然有很字正腔圓的新聞播報，就在一些方面感覺有一些與眾不同，但原先的主持人也已經(jīng)是最好的普通話狀態(tài)，后來鳳凰衛(wèi)視就放棄對主持人一定要的字正腔圓的想法，與此同時鳳凰衛(wèi)視的大部分主持人也不是大陸的主持人，獨特的港普也稱為鳳凰衛(wèi)視的風景線。但是對于內(nèi)的主持人，還是要保證自己的普通話標準，不要刻意的去學習和模仿港臺腔，會顯得很做作，也可能會引起觀眾的反感。

（三）形態(tài)的表現(xiàn)

節(jié)目主持人是從聽覺和視覺兩方面來分析的，電視是聲畫同步視聽兼?zhèn)涞拿襟w，電視節(jié)目主持人是要通過聲音和畫面兩個方面進行傳播的，觀眾不僅接收到節(jié)目主持人的聲音，通過畫面的傳播，除了節(jié)目主持人的外貌還有他們的形態(tài)和一些舞臺上的舉止。這不只是外貌的因素，而是通過所謂的體態(tài)進行了情感的表達。這個“態(tài)”既可以概括動態(tài)也可以概括節(jié)目主持人的內(nèi)心活動的外現(xiàn)。因此節(jié)目主持人在進行主持的時候，要保持自己的飽滿狀態(tài)，自己一個不經(jīng)意的動作就會暴露自己的不足，還會引來一些觀眾的不滿。尤其是在一些大型的活動或者大型的直播晚會的舞臺上，一些不好的狀態(tài)不僅會顯得節(jié)目主持人特別的不專業(yè)，也會給同臺的搭檔造成困擾，引起觀眾的不滿和指責。

四、總結

對于節(jié)目主持人來說，應該從傳統(tǒng)唱論中有所吸收，在自己進行主持的時候，能夠有意識性的審視自己，看自己是否存在一些主持上的問題，并積極去解決這些問題，端正自己的態(tài)度和心態(tài)，形成自己的風格，更好地投身主持事業(yè)中。