鋼琴曲《皮黃》音樂特征及演奏技巧

◎鄒佳純

鋼琴曲《皮黃》在音樂創(chuàng)作的時(shí)候?qū)⑽覈?guó)傳統(tǒng)的京劇作為基本的題材，曲風(fēng)的形式是簡(jiǎn)易的，在節(jié)奏類型上也是多變的，在音樂形式上采用到了靈活地技法。中國(guó)鋼琴作品很多題材來源于中國(guó)的民間音樂，而鋼琴曲《皮黃》在音樂特征和演奏技巧上與中國(guó)傳統(tǒng)的民族音樂進(jìn)行有效地結(jié)合，使得鋼琴作品感情真摯，技法嫻熟。同時(shí)，這也是中西方音樂有效結(jié)合的一種表達(dá)形式。

一、作曲家及作品簡(jiǎn)介

在五千多年的歷史發(fā)展中，我國(guó)人民創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的音樂作品。鋼琴作為西方音樂樂器傳播到我國(guó)之后，雖然鋼琴音樂在我國(guó)發(fā)展的時(shí)間比較短，但在我國(guó)很多音樂家以及作曲家不斷努力研究之下，從而在我國(guó)鋼琴音樂之中出現(xiàn)了許多優(yōu)秀作品。

張朝是我國(guó)新一代鋼琴作曲家，在張朝創(chuàng)作的鋼琴音樂作品之中將我國(guó)傳統(tǒng)的民族特色旋律融入鋼琴音樂之中，從而創(chuàng)作出來的鋼琴音樂作品包含了我國(guó)傳統(tǒng)文化。我國(guó)在鋼琴音樂創(chuàng)作的風(fēng)格上借鑒了西方作曲技法，這樣可以將我國(guó)民間音樂獨(dú)特的魅力充分地表達(dá)出來。在張朝鋼琴音樂作品之中引用到了西方鋼琴的演奏技巧，對(duì)于不同的演奏方式所表達(dá)的音樂情緒也是不一樣的。張朝的鋼琴音樂作品將民族音樂的內(nèi)涵充分表達(dá)出來，還表達(dá)出一種獨(dú)特的愛國(guó)情懷。

張朝先生寫的鋼琴音樂《皮黃》的名字來自于京劇中的皮黃。皮黃提到了京劇的演唱類型，這是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的證明。 張朝談到了西皮和二黃在鋼琴音樂制作中的區(qū)別，結(jié)合了兩者在《皮黃》制作中的技巧，并通過西方樂器提到了音樂世界的古老文化。 在這種古老的創(chuàng)造力傳統(tǒng)的幫助下，張朝表達(dá)了自己對(duì)祖國(guó)的熱愛。 1995年，張朝完成了鋼琴作品《皮黃》的制作，但在隨后的幾十年中，所有工作的經(jīng)驗(yàn)都在不斷更新和完善，使整個(gè)作品與現(xiàn)實(shí)生活息息相關(guān)，并反映出值得選擇的流派學(xué)習(xí)。

二、鋼琴曲《皮黃》的音樂特征

1.鋼琴曲《皮黃》中京劇板式結(jié)構(gòu)的應(yīng)用。在京劇演唱中，板式是基本要素，通過不同的聲音和變化的音調(diào)可以形成不同的表情。原始板是基本板類，所有其他板類均由原始板創(chuàng)建。在實(shí)際制作鋼琴曲《皮黃》時(shí)，以原板為中心，并制作了十個(gè)不同的段落，包括十種類型的導(dǎo)板、原板、流水、慢板、快板等。當(dāng)張朝借助西方寫作技巧制作鋼琴作品《皮黃》時(shí)，整個(gè)作品的板狀結(jié)構(gòu)被結(jié)合在一起，形成了一個(gè)類似于西方奏鳴曲音樂表達(dá)的整體作品結(jié)構(gòu)。其中，導(dǎo)板是整個(gè)樂曲的簡(jiǎn)介，整體節(jié)奏比較自由，許多變化顯示細(xì)節(jié)，并獲得以下內(nèi)容。主要段落是原始的黑板，展示了張朝先生的世界知識(shí)，并展示了美麗的事物。二六、流水以及快三眼板式也是整個(gè)音樂主題中的重要元素。

2.京劇唱腔的應(yīng)用。在鋼琴音樂《皮黃》中，使用了偉大的京劇唱片。它以原始的京劇西皮和二黃為主題，以匹配所有音樂并展示京劇的美麗。核心聲音的使用使整個(gè)工作更具自然的西皮 風(fēng)格，保持模板的整潔，并且整個(gè)功能體現(xiàn)出清晰的類型。同時(shí)，在音樂中，重復(fù)的聲音用于指示變化的效果，同時(shí)指示音樂的速度。核心聲音的使用使《皮黃》的整個(gè)鋼琴作品展現(xiàn)了京劇演唱的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

三、鋼琴曲《皮黃》的演奏技巧

制作鋼琴音樂《皮黃》具有許多中國(guó)特色，有必要了解其藝術(shù)的傳統(tǒng)風(fēng)格，并在實(shí)際演奏中將其與其他鋼琴音樂區(qū)分開。在實(shí)際操作中，必須注意其含義，以顯示情緒變化和音色的特征，以反映音樂的最佳效果。

1.鋼琴京劇融合的樂器模仿。在鋼琴曲《皮黃》之中還有很多京劇樂器的模仿，在全曲的伴奏樂器之中也使用到了京胡。整曲之中加入了京劇的樂器進(jìn)行模仿，是為了將自己在青年階段的朝氣蓬勃進(jìn)行充分的表達(dá)。鋼琴曲《皮黃》是我國(guó)傳統(tǒng)京劇的另一個(gè)元素的表達(dá)形式，并不是對(duì)西方的鋼琴演奏技巧進(jìn)行單純地模仿，而是將自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格表達(dá)在鋼琴音樂作品之中。

2.情感細(xì)琢，把握作品風(fēng)格。鋼琴演奏是對(duì)音樂作品進(jìn)行二次創(chuàng)作，要將作曲家在創(chuàng)作時(shí)候的感情進(jìn)行藝術(shù)上的表達(dá)，有必要了解音樂作品的風(fēng)格。在深入了解音樂作品的情感之后，我們現(xiàn)在可以控制所有音樂作品。鋼琴演奏者必須表達(dá)音樂作品的內(nèi)部運(yùn)作方式，并且他必須知道音樂的內(nèi)部運(yùn)作方式。鋼琴演奏者必須表達(dá)需要了解音樂演奏風(fēng)格的原始旋律，從而將音樂作品所要表達(dá)的內(nèi)涵充分表現(xiàn)出來。

四、結(jié)語

通過研究可以發(fā)現(xiàn)，張朝在創(chuàng)作鋼琴曲《皮黃》過程中使用到了變奏的手法，而且將中國(guó)傳統(tǒng)的京劇文化結(jié)構(gòu)增加和借鑒到鋼琴作品之中，將京劇中西皮和二黃的唱腔結(jié)構(gòu)引入到鋼琴作品之中，從而在思想表達(dá)上為聽眾描繪了一幅家鄉(xiāng)的景色畫面。在鋼琴曲《皮黃》的調(diào)式方面還將民族性和傳統(tǒng)性進(jìn)行了增加和使用，使得音樂作品在表達(dá)形式上更加生動(dòng)。