探析《早春圖》融糅的筆墨意境（上）

□張海瑞 羅 藝 姚慶波 沈陽大學(xué)美術(shù)學(xué)院

《早春圖》運(yùn)用了“三遠(yuǎn)”法構(gòu)圖：“山有三遠(yuǎn)，自山下而仰山巔謂之高原，自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)，自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)?！碑嬅嬷械母哌h(yuǎn)，表現(xiàn)在山巒從畫面底部向上挺拔而立，蜿蜒向上；深遠(yuǎn)，表現(xiàn)在由山前的山石湖面，荊叢到山后的山坡遁遠(yuǎn)；平遠(yuǎn)，表現(xiàn)在由近處巨石林立至遠(yuǎn)處縹緲云霧后的山峰。整幅畫面節(jié)奏有序、合理自然。畫作底部由近處的山石樹木到左側(cè)整塊的短豎山石與右側(cè)橫平山石共同托起中間的主要山石，石頂兩顆碩大松樹挺拔堅(jiān)韌，旁側(cè)一顆扭曲的松樹打破了橫平豎直的形式感。在臨近水源的位置，左側(cè)岸上描繪了挑擔(dān)的人懷抱孩童攜幼子歸來的情景。右側(cè)選擇表現(xiàn)了小橋流水、漁船、漁夫撐船外出打魚等情景。畫面中心位置左側(cè)兩塊巨大山石與主峰相連，精心布置的石橋棧道上擔(dān)貨的行人三兩成群。山石后的山坡形態(tài)參差不齊，向遠(yuǎn)處綿延，由遠(yuǎn)及近的流水又從石橋下流入湖中。主峰貫穿整幅畫面，在云霧中近實(shí)遠(yuǎn)虛。山間、山側(cè)樹木叢生，姿態(tài)各異，或橫臥，或低卷，或似龍爪，或似蟹鉗。山峰直抵畫面上頂，給人巍然屹立、高聳入云之感。相對(duì)于左側(cè)山景的寧靜空闊，右側(cè)山景顯得更加熱鬧，山石相互交錯(cuò)，前后重疊。三段式的水瀑相似又不同，在深色的山石間用留白的方式表現(xiàn)。流水一折一折地遞進(jìn)，充分拉開山石之間的距離。山頂?shù)臉情w殿宇，隱藏在樹林中。精細(xì)勾勒的屋宇，加上顏色的點(diǎn)綴，使右側(cè)的山景層次更加豐富。整幅畫面對(duì)于山水景色安排講究變化，對(duì)山體描繪又精準(zhǔn)得當(dāng)，有著兩宋時(shí)期的經(jīng)典美，物象準(zhǔn)確精當(dāng)，著色鮮活恰到，位置精巧用心。畫者利用墨色變幻的多樣性勾勒山體，多層次的皴擦配合焦墨復(fù)提輪廓，使山體厚重穩(wěn)實(shí)。留白與淡墨交相輝映，使山體隱約其中，縹緲煙云如夢(mèng)如幻，給人無盡遐想。

整幅畫作左側(cè)中部筆墨變化復(fù)雜，近景的巨石分三部分相互疊錯(cuò)，左側(cè)的半邊山石墨色前淡后重，郭熙運(yùn)用較重的墨色勾勒樹木，既區(qū)別于樹木后的山石墨色，又表現(xiàn)出生長關(guān)系。豎直挺拔的松樹與橫生的樹干在形式上起到了豐富畫面的作用，又在畫面的氣韻上與后面的遠(yuǎn)坡呼應(yīng)。此部分中間桃形山石前后疊加，與左側(cè)山石在畫面上相連。左重右淡的設(shè)色在筆墨節(jié)奏上恰到好處地突出一條山路。在這條山路上行人擔(dān)貨的形象不是十分明顯，郭熙讓人物形象融入左側(cè)山石，保證了同一自然，不會(huì)使人物兀自出現(xiàn)在山路上。人物背向觀畫者，使觀畫者在看到這兒時(shí)便產(chǎn)生了隨著行人前進(jìn)的感觸，符合郭熙說的“謂山水有可行者”。桃形山石左右相錯(cuò)層層相別的布置，不僅在形式感上有差異，而且因?yàn)楣P墨顏色的輕重區(qū)分，使極其容易畫平、畫軟的山石在空間上變得立體，既起到與左側(cè)山石的連接作用，又把主峰山石推到前面，在空間經(jīng)營上可見其心力。對(duì)于這種關(guān)系的處理，不僅是繪畫時(shí)在前后遮擋、左右相連的表現(xiàn)上，而且對(duì)于墨色的使用也很是考究。物物相連時(shí)，墨色過渡自然，利用樹木的重色把山石推向后面，在右側(cè)做明顯的前后疊加時(shí)大膽用了墨色相差較大的表現(xiàn)方法，立刻把一組山石的空間關(guān)系表達(dá)清楚。懸崖險(xiǎn)峻之間，好安怪木；峭壁陡巖之處莫可通途。遠(yuǎn)岫與云容交接，遙天共水色交光。在中間和右側(cè)山石中間，我們可以看到郭熙又在這里添置了石橋流水，兩位挑擔(dān)人站立一側(cè)為身后騎馬的人讓行的情景，在彌補(bǔ)兩山之間的異形空間造成的差勢(shì)同時(shí)，有別于左側(cè)的山路行人，物象形態(tài)清晰可見，人物形象更加鮮明。三人空間上的距離舒服自然，顯得更加生動(dòng)，又有故事情節(jié)。這個(gè)位置雖不明顯，但在畫面中有帶動(dòng)觀畫者的情感、表現(xiàn)初春主題的作用。兩處行人把山石之間的關(guān)系緊緊連在一起，在畫面氣韻上連貫通順。此局部的上半部分，郭熙在處理上更為巧妙，在漸漸遠(yuǎn)去的山坡河岸上的墨色運(yùn)用令人嘆為觀止。為了突出前后關(guān)系，郭熙沒有從重墨逐漸變化，而是直接運(yùn)用淡墨表現(xiàn)畫面接近的地方，突出前面山石的形象，在空間關(guān)系處理上更具有縱深感。筆墨勾勒的外露巖石，及生長的樹木與前景墨色做了很大的區(qū)分，局部四處成組樹木墨色在使用上巧妙、精準(zhǔn)，呈現(xiàn)的效果形成空間上的視覺沖擊，讓人一眼辨明。在樹木的形象上，并非一味地進(jìn)行墨色濃淡的簡單區(qū)分和調(diào)和。表現(xiàn)一組樹，多組樹之間，郭熙使樹與樹相互迎合，使樹與山石有呼應(yīng)。溪谷山坡遠(yuǎn)去時(shí)，墨色由近及遠(yuǎn)，呈現(xiàn)出有節(jié)奏的重——輕——重——輕，有節(jié)奏的筆墨渲染下暗合深遠(yuǎn)之法。遠(yuǎn)去的山坡中利用留白體現(xiàn)出從遠(yuǎn)處來的流水，留白與淡墨有差別卻顯得統(tǒng)一，不僅為下面大面積的湖泊解釋了水的來源，又從側(cè)面展現(xiàn)了山林間的生機(jī)。這個(gè)局部畫面不大，但郭熙用心之精巧令人嘆服，也表現(xiàn)出成熟畫家在畫面表達(dá)時(shí)精巧的布置、精妙的筆墨，這些是保證畫作質(zhì)量的基石。