論東北抗聯(lián)女英雄題材對龍江畫家重大歷史題材創(chuàng)作的影響

□安健鋒 哈爾濱商業(yè)大學(xué)

作為重大歷史題材繪畫創(chuàng)作的組成部分，東北抗聯(lián)題材繪畫以客觀的態(tài)度，從繪畫創(chuàng)作角度出發(fā)，以視覺圖像方式真實(shí)記錄了從“九一八”事變開始，東北抗日聯(lián)軍在東北這片廣闊的土地上，為了捍衛(wèi)民族獨(dú)立、國家尊嚴(yán)、領(lǐng)土不受侵犯而進(jìn)行的長達(dá)14 年英勇不屈、頑強(qiáng)抗戰(zhàn)的史實(shí)，其在中國和地方美術(shù)史及繪畫史、地方史研究上具有十分重要的地位。為深層次做好東北抗聯(lián)題材繪畫創(chuàng)作研究，本文從題材創(chuàng)作的重要組成部分——東北抗聯(lián)女英雄題材出發(fā)，進(jìn)行研究。

一、該類題材在一定程度上是對龍江畫家進(jìn)行重大歷史題材創(chuàng)作的適當(dāng)補(bǔ)充、參考、借鑒與引導(dǎo)

首先，歷史題材創(chuàng)作內(nèi)容補(bǔ)充方面。自20 世紀(jì)五六十年代開始至，中國許多優(yōu)秀畫家都創(chuàng)作了大量東北抗聯(lián)題材的繪畫作品，如李樺的《楊靖宇》、王盛烈的《八女投江》、王熙民的《抗聯(lián)游擊隊(duì)》等，以現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法展現(xiàn)了畫者心目中的東北抗日聯(lián)軍。時(shí)至今日，隨著女性社會(huì)文化地位的不斷提高，相關(guān)繪畫題材也在不斷側(cè)重與更新，女英雄題材繪畫日益成為畫家們抗戰(zhàn)繪畫創(chuàng)作中的一個(gè)重要組成部分，這能在很大程度上引起觀者思想形態(tài)上的認(rèn)知和藝術(shù)上的共鳴。作為能夠展現(xiàn)優(yōu)秀題材的繪畫創(chuàng)作作品，東北抗聯(lián)女英雄題材的出現(xiàn)，能夠更好地打動(dòng)觀眾，陶冶觀者的心靈，熏陶人們的情操[1]。

其次，在畫面視覺表現(xiàn)形式及技法方面。第一，從畫面視覺表現(xiàn)形式上來說，在東北抗聯(lián)女英雄題材的創(chuàng)作中，在作品整體畫面視覺表現(xiàn)上，畫家們開始不斷追求崇高的讓人尊重的審美創(chuàng)作理想和標(biāo)準(zhǔn)，努力刻畫東北抗聯(lián)女英雄形象力量上的壯美和精神上的崇高；通過大量女英雄與敵寇戰(zhàn)斗的場景，以激情壯烈的視覺表達(dá)方式盡量客觀真實(shí)地再現(xiàn)東北抗聯(lián)女英雄們在戰(zhàn)火硝煙中堅(jiān)韌不屈、至純至尚的英烈精神品格。從中我們可以看出畫家們在表現(xiàn)該類抗戰(zhàn)題材時(shí)的審美心態(tài)和共同追求的精神力量，即借用東北抗聯(lián)女英雄的女性身份，采用象征表現(xiàn)手法更加有力量地表現(xiàn)出人們與敵寇決一死戰(zhàn)的英勇氣概，呼喚著戰(zhàn)斗中東北人民中華民族意識(shí)的覺醒、崛起和復(fù)興。第二，從技法表現(xiàn)方面來說，該類題材在色彩人物刻畫上追求動(dòng)態(tài)、樸素、簡潔、明朗的繪畫語言，同傳統(tǒng)表現(xiàn)東方女性柔美的視覺形象完全不同。以黑龍江省著名油畫家張延昭的《八女投江》和李元祥的《寧死不屈》為例，張延昭的油畫作品《八女投江》，入選2019 年紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利70 周年全國美術(shù)作品展和黑龍江省重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程。此油畫采用大寫意表現(xiàn)手法，強(qiáng)有力的高度概括和多種色塊造型的大筆觸，最大限度地畫出八位女英雄在面對死亡時(shí)英勇不屈的精神狀態(tài)。在技法應(yīng)用方面，畫家在視覺表現(xiàn)手法的展現(xiàn)上更加粗獷、概括、雄壯。李元祥的《寧死不屈》則采用紀(jì)念碑的視覺表現(xiàn)手法，運(yùn)用大面積的深色背景，把輔助人物和道具藏在深色背景中，預(yù)示著侵略者最終無法戰(zhàn)勝中國人民。畫面中央趙一曼的整體形象顏色對比強(qiáng)烈，強(qiáng)調(diào)人物面部輪廓和表情刻畫；其眼神深遠(yuǎn)堅(jiān)定，雖知道即將赴死，但意志堅(jiān)定，烘托出女英雄的形象和視死如歸的大無畏精神。龍江畫家在進(jìn)行重大歷史題材創(chuàng)作時(shí)，可以借鑒東北抗聯(lián)女英雄的悲壯雄渾和英勇氣概。

最后，可以使畫家明確創(chuàng)作本質(zhì)。龍江畫家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，要從藝術(shù)超越歷史真實(shí)的角度出發(fā)，透過畫面視覺表象去理解繪畫題材內(nèi)在的本質(zhì)含義；要充分發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造性，智慧地選擇畫面視覺形式語言。

二、該類題材能對畫家進(jìn)行更深層次的教育，有助于激發(fā)創(chuàng)作熱情

東北抗聯(lián)女英雄題材能夠進(jìn)一步教育、推動(dòng)和激發(fā)畫家今后在創(chuàng)作該類題材作品時(shí)的創(chuàng)作熱情、創(chuàng)作力量和創(chuàng)作靈感，從而提升其創(chuàng)作能力。龍江畫家通過對該類題材繪畫的實(shí)踐和理論研究，能夠激發(fā)自身的愛國熱情和民族情懷，明晰在特定歷史情境中中華民族應(yīng)有的崇高民族精神，在今后重大歷史題材創(chuàng)作中更易獲得在繪畫創(chuàng)作上的藝術(shù)感知；最終，從繪畫角度賦予作品更深層次的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)感染力，更好地展現(xiàn)東北抗聯(lián)歷史題材繪畫的愛國主義主旋律，讓觀者能直觀體悟民族氣韻和中華精神。

三、反思與瞻望

通過東北抗聯(lián)女英雄題材對龍江畫家重大歷史題材創(chuàng)作的影響，我們可以引申出，當(dāng)前，龍江畫家們進(jìn)行歷史題材繪畫創(chuàng)作時(shí)，要有重新解讀和構(gòu)建歷史畫卷的能力；要對當(dāng)時(shí)的歷史事件和歷史人物有更深刻的認(rèn)識(shí)，要知道現(xiàn)今觀眾的審美興趣和市場需求，要有自身獨(dú)特實(shí)用的視覺表現(xiàn)技法和藝術(shù)審美洞察力，要懂得自身相關(guān)創(chuàng)作應(yīng)隨時(shí)代變化，吸納、借鑒新的藝術(shù)元素和新的表現(xiàn)形式，明白重大歷史題材創(chuàng)作的社會(huì)價(jià)值。

當(dāng)前，我國社會(huì)環(huán)境良好、經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展，對于進(jìn)行重大歷史題材繪畫創(chuàng)作的龍江畫家而言，有一個(gè)良好的社會(huì)環(huán)境與經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。只要畫者能充分認(rèn)識(shí)到歷史題材繪畫的藝術(shù)與社會(huì)價(jià)值，認(rèn)識(shí)到其身后所蘊(yùn)含的時(shí)代精神與審美理想，并不斷探索借鑒和運(yùn)用自身視覺形式語言元素去表現(xiàn)藝術(shù)上的歷史真實(shí)感，以東北抗聯(lián)女英雄歷史題材為代表的重大歷史題材繪畫創(chuàng)作的發(fā)展前景將是一片晴朗的天空。

結(jié) 語

重大歷史題材繪畫創(chuàng)作在中華人民共和國建立后歷史畫的發(fā)展中起到了重要作用，當(dāng)前，我們要充分認(rèn)識(shí)重大歷史題材的價(jià)值與重要性，從而更好地展現(xiàn)中華民族文化與國家精神。作為龍江畫家，我們要拿起手中的畫筆，追憶抗戰(zhàn)歷史上東北抗聯(lián)時(shí)期的戰(zhàn)斗英雄，創(chuàng)作東北抗聯(lián)女英雄題材的繪畫，藝術(shù)再現(xiàn)東北抗聯(lián)時(shí)期的戰(zhàn)斗女英雄們，以抗聯(lián)女英雄們的英勇形象激勵(lì)我國有志青年，為中華民族崛起貢獻(xiàn)力量。