論莫扎特歌劇的藝術(shù)特征及演唱風格

◎畢航

關(guān)鍵字：莫扎特 歌劇 藝術(shù)特征 演唱風格

一、莫扎特生平

1756年1月27日，沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ爻錾趭W地利薩爾斯堡一個宮廷樂師之家，他的父親列奧波爾德·莫扎特是一位很有名的作曲家和小提琴家。莫扎特三歲彈琴，四歲識譜，五歲就開始了音樂創(chuàng)作，六歲就已經(jīng)跟隨父親在歐洲旅行演出了，獲得了非常大的成功。他音樂的古典主義風格深受海頓的影響，這也為其之后的創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)，創(chuàng)造了必要的條件。1791年12月5日凌晨莫扎特永遠地離開了世界，英年早逝，在他短短35年的生命中為世人留下了22部歌劇，41部交響樂和大量的鋼琴協(xié)奏曲。他的一生充滿了傳奇色彩，雖然一生艱辛坎坷，但他的音樂卻靈動活潑，人們稱他為音樂神童，但莫扎特自己說過：以為我的藝術(shù)得來毫不費力的人是錯誤的，沒有人會像我一樣花費這么多的時間和思考。這也是莫扎特一生的真實寫照，所以他的成功和他的努力是息息相關(guān)的。

二、莫扎特歌劇的藝術(shù)特征

莫扎特生活在法國資產(chǎn)階級大革命時期前的動蕩時期，因此，在他的身上我們能發(fā)現(xiàn)資產(chǎn)階級上升時期的樂觀和反抗精神。而在他的歌劇《魔笛》中借薩拉斯特羅之口宣揚了共濟會的博愛思想。莫扎特對歌劇創(chuàng)作所做的貢獻影響巨大。

第一，他將音樂、語言、表演（戲劇性）三者緊密地結(jié)合。他的作品大多音樂輕快，旋律流暢，結(jié)構(gòu)完整。在語言方面，他將唱詞和音樂緊密結(jié)合，尤其到了后期創(chuàng)作德文歌劇，還能夠讓語言和音樂融為一體，朗朗上口真的是讓人五體投地。在表演方面，賦予每個人物不同的性格，他刻畫的音樂形象也都具有鮮明的性格特征，使人物在不同環(huán)境下有著不同的情緒和心理反應(yīng)。

第二，他不但創(chuàng)造性地發(fā)展了喜歌劇這種形式還把男中低音這一聲部開發(fā)出來。他擴大了寫作題材的范圍，讓喜歌劇這一劇種得到發(fā)展，用來表現(xiàn)更豐富更廣闊的題材內(nèi)容。而在之前意大利的拿坡里歌劇樂派大都是男高音女高音為主要角色，需要男中低聲部的戲份少之又少，莫扎特則出色地運用了男中低音這一聲部。

第三，他在歌劇的民族性方面更進一步。例如他創(chuàng)作的《后宮誘逃》《魔笛》都是嚴格按照德國音樂的嚴謹樸素的風格來寫。莫扎特認為德國音樂特點能夠在歌劇中很好地展現(xiàn)。例如，歌劇《魔笛》當中帕帕吉諾詠嘆調(diào)“我是個快樂的捕鳥人”就是運用了普魯士風格的三段式組織唱詞結(jié)構(gòu)，很好地體現(xiàn)了德國音樂獨特的民族風情。

通過上述的幾點分析，莫扎特的藝術(shù)成就和他的打破傳統(tǒng)觀念，勇于嘗試和創(chuàng)新密不可分。他樂于觀察生活，并將小市民，小人物的生活，融入了高尚的社會理想。豐富了歌劇的題材來源范圍，為歌劇藝術(shù)的發(fā)展開辟了新的天地。

三、莫扎特歌劇的演唱風格

1.演唱莫扎特的作品最先注意的就是聲音的連貫，語言的連貫，情感的連貫。也就是我們常說的“Legato”。古典主義音樂主要以流暢、明朗為主要風格特征。莫扎特的作品大都是內(nèi)心情感的起伏，切忌進行夸張的情感表達內(nèi)心沖動，要以從容平和的聲音去演唱，才是莫扎特歌劇作品的精髓。堅決不能用唱威爾第或瓦格納作品一樣聲音充滿激情和大的起伏。

2.在演唱莫扎特的作品的時候，起音要準確，堅決不允許出現(xiàn)滑音。這也是演唱古典時期作品的基本要求。

3.演唱莫扎特的歌劇作品一定要嚴格按照作曲家的速度，節(jié)奏，音樂表情符號演唱。堅決禁止自己亂加滑音，亂改節(jié)奏和演唱出與歌曲不相符的強弱對比。莫扎特對速度術(shù)語的要求十分嚴格，所以在演唱時一定要注意速度的把握，找到規(guī)律，要使其流暢而富有活力，不可完全機械化。每個樂句之間要有層次。音符的時值長短，高低輕重都要做出準確的交代。要非常精準地演唱莫扎特的作品。

4.莫扎特的創(chuàng)作在不同時期受到過不同風格的影響，如早期受到拿坡里歌劇樂派的影響，之后受到古典主義維也納樂派海頓的影響，很多學者也把他稱為古典主義最杰出的作曲家。再之后受到德國歌唱劇的影響。創(chuàng)作了著名的歌劇《魔笛》《后宮誘逃》。這樣就要求在扮演不同的角色時要保持對演唱風格的總體要求，還要在過程中照顧到角色性格和劇種等要求。

5.在演唱莫扎特歌劇作品中，要注意到和聲的變化會影響到其演唱風格。比如旋律線的行進就與終止式的使用有關(guān)。所以在演唱中的語氣變化、音量強弱、情緒變化、換氣等都與和聲有極大的關(guān)系。

綜合上述幾點要求，從整體上把握莫扎特的演唱風格，這樣我們才能夠準確地演繹古典主義莫扎特的歌劇作品，才能夠相對完整地表現(xiàn)其作品的精神內(nèi)涵，才能夠?qū)⒏鼘I(yè)的表演奉獻給觀眾。

四、結(jié)語

莫扎特作為古典主義時期最偉大的作曲家之一，幾百年來他的歌劇作品在世界各大歌劇舞臺上演、經(jīng)久不衰。雖然英年早逝，像一顆流星一樣劃過天空，但他給我們后人留下了豐富的音樂遺產(chǎn)。本文對莫扎特歌劇的藝術(shù)特征及演唱風格都做了較為詳盡的分析和相對全面的歸納和總結(jié)。那么我們想要演唱莫扎特的作品同時需要先了解上述的藝術(shù)特征和演唱風格之外，還需要提高自身藝術(shù)修養(yǎng)，提高藝術(shù)審美能力和演唱技巧。