2019 年度中國(guó)紀(jì)錄片的生產(chǎn)與傳播

牛光夏 李 政

（1,2.山東藝術(shù)學(xué)院 傳媒學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014）

在已成歷史的2019 年，中國(guó)紀(jì)錄片生產(chǎn)與播出繼續(xù)呈向上勢(shì)頭。紀(jì)錄電影在院線公映數(shù)量上保持著平穩(wěn)增長(zhǎng)，電視紀(jì)錄片則依托政策扶持與驅(qū)動(dòng)，保持著播放量的穩(wěn)步增加，而網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺(tái)紀(jì)錄片制作與傳播的實(shí)力越來越不容小覷，甚至在未來大有趕超電影和電視平臺(tái)之勢(shì)，成為新時(shí)代紀(jì)錄片創(chuàng)作與播出的支撐性力量。作為與現(xiàn)實(shí)社會(huì)最具密切相關(guān)性的一個(gè)片種，2019 年中國(guó)紀(jì)錄片在題材上更不乏對(duì)科技、歷史、社會(huì)、人文等方面全新的探索和嘗試。

一、院線紀(jì)錄電影公映數(shù)量平穩(wěn)增長(zhǎng)

2019 年伊始，就有斬獲2018 年First 青年電影展最佳紀(jì)錄片的《四個(gè)春天》和記錄當(dāng)代中國(guó)創(chuàng)業(yè)者“第三代”生存狀況的紀(jì)錄片《燃點(diǎn)》同時(shí)在1 月份上映，就此拉開了2019 年院線紀(jì)錄片的序幕?！端膫€(gè)春天》是“我們?cè)阢y幕上可以看見自己、看見父母、看見似曾相識(shí)的日常生活的一部家庭電影”[1]18-20，以一個(gè)普通家庭的影像記憶感動(dòng)了無數(shù)觀眾，觸發(fā)了他們對(duì)親人的無限溫情。

紀(jì)錄電影《Hello，北京》和《共同命運(yùn)》都以國(guó)際視角來觀照全球化背景下普通人的命運(yùn)，前者記錄5 個(gè)外國(guó)人在北京學(xué)習(xí)、工作和生活的故事，后者以“一帶一路”沿線國(guó)家不同背景、身份、年齡的人物身上發(fā)生的故事為線索，解讀中國(guó)走向世界、世界回望中國(guó)。自20 世紀(jì)20 年代起，紀(jì)錄電影的社會(huì)整合功能和政治宣傳價(jià)值就被不同形態(tài)的國(guó)家所看重，從而把它作為國(guó)家形象塑造和傳播的媒介手段之一。不論是敘述港珠澳大橋建設(shè)歷程、反映中國(guó)橋梁建設(shè)者們“敢為天下先”的創(chuàng)新和奮斗精神的《港珠澳大橋》，還是獻(xiàn)禮中華人民共和國(guó)成立70 周年的《變化中的中國(guó)·生活因你而火熱》，均通過普通勞動(dòng)者的故事來謳歌中國(guó)所取得的新成就新業(yè)績(jī)。

2019 年7 月，兩部皆由中美合拍的紀(jì)錄片《善良的天使》《上海的女兒》同日上映，前者是中美團(tuán)隊(duì)歷時(shí)4 年打造的，集聚全球知名學(xué)者和政要，旨在國(guó)際語境下以歷史的眼光和全球的視野，用智慧、包容和前瞻性的思維探討中美關(guān)系的未來，增進(jìn)彼此的了解和友誼；后者則是記錄首位轟動(dòng)西方并蜚聲國(guó)際影壇的華裔女演員周采芹的人物紀(jì)錄片，影片向我們講述了周女士跌宕起伏的人生經(jīng)歷和堪稱傳奇的演藝生涯。兩部作品都體現(xiàn)著我國(guó)紀(jì)錄片國(guó)際視野的不斷開闊，國(guó)際合作的愈加豐富，既有展現(xiàn)文化差異的主題，也有關(guān)注人物經(jīng)歷的小命題。

9 月開學(xué)之際，《踢球吧孩子》、《零零后》（電影版）、《梧桐樹》3 部反映校園和孩童成長(zhǎng)與教育題材的紀(jì)錄電影輪番上映。其中《零零后》是由著名紀(jì)錄片學(xué)者張同道跟蹤拍攝12 年的系列記錄片的電影版，影片選取原系列中的兩位主人公，講述他們從5 歲直到17 歲的故事，記錄他們?cè)诔砷L(zhǎng)過程中的歡笑與淚水。這3 部作品都將側(cè)重點(diǎn)放在了展現(xiàn)不同地區(qū)、不同階層的孩子們各自的生活經(jīng)歷上，關(guān)注我國(guó)青少年成長(zhǎng)過程中所要面臨的方方面面的問題，也體現(xiàn)著中國(guó)紀(jì)錄片人對(duì)于國(guó)內(nèi)教育的思考。

2019 年中國(guó)電影院線共有十余部不同類型和題材的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影與觀眾見面，較之往年，類型題材更為多元，公映數(shù)量上亦保持平穩(wěn)增長(zhǎng)。（除以上提到的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影之外，還有引進(jìn)的國(guó)外紀(jì)錄電影《徒手攀巖》《他們已不再變老》等）值得注意的是，音樂題材的紀(jì)錄電影在2019 年國(guó)內(nèi)院線取得了很大的類型占比，分別是關(guān)于流行音樂團(tuán)體演唱會(huì)紀(jì)實(shí)的《五月天人生無限公司》，記錄中國(guó)黃河沿岸民間樂手生平故事的《大河唱》，以及講述中國(guó)傳統(tǒng)樂器前世今生的《尺八·一聲一世》。這3 部作品雖然同屬于音樂這一大類，卻都有各自巧妙而又獨(dú)特的側(cè)重點(diǎn)?！段逶绿烊松鸁o限公司》本身雖具有固定的目標(biāo)受眾（樂隊(duì)的粉絲），但影片的呈現(xiàn)并不單單只是一場(chǎng)單純的演唱會(huì)紀(jì)實(shí)，為了增加作品的可觀性，一個(gè)貫穿全片的虛構(gòu)故事穿插其中，使得影片在具有了一定情節(jié)性的同時(shí)，也沒有對(duì)影片主體的紀(jì)實(shí)性喧賓奪主。當(dāng)然此類電影在國(guó)外早已擁有了“演唱會(huì)電影”的稱呼，但并不能否認(rèn)其作為紀(jì)錄片的本質(zhì)，且從2011 年開始，五月天、王力宏等華語流行樂壇歌手們紛紛推出了《五月天追夢(mèng)》《五月天諾亞方舟》《火力全開》等一系列“演唱會(huì)電影”，充分填補(bǔ)了此前國(guó)產(chǎn)音樂紀(jì)錄片的空白。《大河唱》則聚焦于黃河沿岸的5 位民間藝人的個(gè)人生活與民間藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)境遇，展現(xiàn)了這些藝人們對(duì)命運(yùn)的反抗以及對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)守，以及典型人物身上的非典型性，成為音樂主題表達(dá)的良好輔助。前期人類學(xué)的田野調(diào)查準(zhǔn)備，加之長(zhǎng)達(dá)一年的后期制作，影片呈現(xiàn)出既不悲天憫人也不過分煽情的氣質(zhì)，是一部毫不沉悶的影像民族志，也是一場(chǎng)真正具有中國(guó)搖滾氣息的視聽盛宴?！冻甙恕ひ宦曇皇馈穭t將焦點(diǎn)放在了一件傳承千年的樂器上，在講述尺八這件古老樂器前世今生的過程中，穿插走訪和記錄中、日、美各國(guó)的尺八演奏者、制管師、學(xué)習(xí)者們的生活，既通過人物本身的經(jīng)歷來反觀這一樂器在當(dāng)下的困境與希望，同時(shí)又通過樂器映照出每個(gè)人對(duì)于人生和世界的感知。3 部作品分別從流行音樂、傳統(tǒng)民樂、傳統(tǒng)樂器三個(gè)方面對(duì)音樂這一主題作了更加細(xì)致的記錄與展現(xiàn)，且都在最終回歸人與音樂之關(guān)系的哲思，形成了今年院線紀(jì)錄電影中不可忽視的一股清流，為國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影如何更有效地?cái)U(kuò)大受眾（例如利用“粉絲效應(yīng)”等）亦提供了一定的啟示。

縱觀今年的院線紀(jì)錄電影，從票房上來看，除去《四個(gè)春天》（1 059.8 萬元）、《五月天人生無限公司》（5 012.2 萬元）兩部國(guó)產(chǎn)作品拿到了上千萬的票房以外，只有引進(jìn)的美國(guó)紀(jì)錄片《徒手攀巖》取得了3 640.1 萬元的票房成績(jī)。上映的其他影片中，只有《變化中的中國(guó)·生活因你而火熱》（938.6萬元）、《燃點(diǎn)》（819.7 萬元）、《港珠澳大橋》（750.8 萬元）、《零零后》（462.6 萬元）、《尺八·一聲一世》（374.2 萬元）、《大河唱》（234.5 萬元）、《共同命運(yùn)》（195 萬元）7 部作品取得了上百萬的票房成績(jī)。2019 年國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影中雖沒能出現(xiàn)往年像《二十二》《厲害了我的國(guó)》一樣票房和口碑雙豐收的院線“爆款”，但總體上仍然可以看到國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影在創(chuàng)作上的不斷探索，以及在類型和內(nèi)容上的嘗試與努力。

從來自于民間的微觀私影像所留存的個(gè)體家庭記憶和歷史文本，到微觀與宏大相結(jié)合的國(guó)族敘事，從以國(guó)際視角觀照普通人的生存到中外合拍展現(xiàn)文化差異，從對(duì)于孩童成長(zhǎng)的記錄到對(duì)于國(guó)內(nèi)教育的探討與反思，從記錄特殊群體到人類命運(yùn)共同體，中國(guó)紀(jì)錄電影正在不斷成長(zhǎng)的道路上前行。

二、電視媒體和新媒體紀(jì)錄片題材繽紛

在《中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告（2019）》的發(fā)布會(huì)上，北京師范大學(xué)紀(jì)錄片研究中心主任張同道教授曾指出2018 年中國(guó)紀(jì)錄片三大主題稱雄：改革開放、文化與美食。[2]2019 年中國(guó)紀(jì)錄片在延續(xù)了之前文化與美食主題的同時(shí)，出現(xiàn)了一大批為中華人民共和國(guó)成立70 周年獻(xiàn)禮的紀(jì)錄片。

（一）中華人民共和國(guó)成立70 周年獻(xiàn)禮紀(jì)錄片：央視、省級(jí)衛(wèi)視及新媒體平臺(tái)紛紛獻(xiàn)禮

2019 年，正值華人民共和國(guó)70 華誕，紀(jì)錄片作為國(guó)家重大事件的重要宣傳形式與手段，既展現(xiàn)70 年來的時(shí)代變遷，又聚焦于中國(guó)社會(huì)的發(fā)展和普通民眾生活的改變，表現(xiàn)出對(duì)中華人民共和國(guó)成立70 周年各方面變化的持續(xù)關(guān)注。而作為國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片制作與播出的主要平臺(tái)的央視、各大省級(jí)衛(wèi)視及網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺(tái)等都紛紛為共和國(guó)生日獻(xiàn)禮。

而今的獻(xiàn)禮片早已經(jīng)從對(duì)革命情懷的描述轉(zhuǎn)換為對(duì)中國(guó)社會(huì)及普通人群的觀照和書寫。于國(guó)慶節(jié)前夕上映的獻(xiàn)禮電影《我和我的祖國(guó)》就用共和國(guó)7 個(gè)歷史大事件中的小人物的故事，串聯(lián)起70 年來華夏兒女共同的家國(guó)記憶。小人物的視角不僅讓影片變得更接地氣，并且對(duì)大事件中個(gè)體情緒的聚焦，更易引起觀眾的關(guān)注與共鳴。3 月在央視播出的紀(jì)錄片《從<中國(guó)>到中國(guó)》，是由中宣部主導(dǎo)的5 集尋訪式人文紀(jì)錄片，本片一直追溯到20 世紀(jì)70 年代中國(guó)尚未全面開放之時(shí)，來自意大利、法國(guó)、美國(guó)和日本的安東尼奧尼、伊文思等4 位紀(jì)錄片大師曾經(jīng)用鏡頭記錄下當(dāng)時(shí)的中國(guó)和中國(guó)人的生活。這次邀請(qǐng)4 位同樣來自意、法、美、日的國(guó)際友人，選取原片中曾出現(xiàn)過的普通人物，通過尋訪這些普通人物四十多年來的人生軌跡，用全新的眼光來了解中國(guó)四十多年來的變化，重新認(rèn)識(shí)一個(gè)在巨大的時(shí)代變遷中不斷奮力前行的全新中國(guó)。專題類紀(jì)錄片作為獻(xiàn)禮片中不可忽略的重要組成部分，也同樣脫離以往說教意味濃郁的表達(dá)方式，力求在故事中展現(xiàn)歷史進(jìn)程。由中央廣播電視總臺(tái)等部門共同攝制的24 集大型文獻(xiàn)專題紀(jì)錄片《我們走在大路上》，以70 年來中國(guó)所取得的輝煌成就和寶貴經(jīng)驗(yàn)作為主線，既客觀反映歷史進(jìn)程，又注重接地氣的故事表達(dá)，在講述各時(shí)期重大歷史事件的過程中，也反映出億萬中國(guó)人民生活的巨大變化。此外，央視還推出了《祖國(guó)在召喚》《彩色新中國(guó)》《在影像里重逢》《幸福在哪里：推動(dòng)生活的引擎》《他們正在改變中國(guó)》《之江故事》等從各個(gè)方面反映中華人民共和國(guó)成立70 周年變化的系列獻(xiàn)禮紀(jì)錄片，這些作品也都無一例外體現(xiàn)著紀(jì)錄片本體上所具有的文獻(xiàn)價(jià)值，也在記錄歷史的過程中不斷地審視歷史。

各大衛(wèi)視亦積極響應(yīng)，紛紛通過紀(jì)錄片這一媒介形態(tài)記錄真實(shí)、回望歷史、觀照現(xiàn)實(shí)，以更加個(gè)體化的視角，來展現(xiàn)中華人民共和國(guó)成立70 周年以來的新時(shí)代新風(fēng)貌。上海東方衛(wèi)視出品了《長(zhǎng)江之戀》《追夢(mèng)》等大型系列紀(jì)錄片。其中《追夢(mèng)》以上海10 個(gè)行業(yè)、10 位優(yōu)秀工匠的典型事跡作為主線，全方位展示70 年來上海這座城市所取得的輝煌成就和服務(wù)全國(guó)的大局意識(shí)。甘肅衛(wèi)視的12 集人物紀(jì)錄片《絲路，永遠(yuǎn)的旅程》，則將古絲綢之路沿線的變遷與“一帶一路”的宏偉倡議相結(jié)合，行走古老的絲綢之路，講述堅(jiān)持不懈的逐夢(mèng)故事。浙江衛(wèi)視出品的3 集紀(jì)錄片《東望大海》通過三種視角聚焦當(dāng)下東海的時(shí)代發(fā)展新貌，以及東海人民的美好生活，以小見大地體現(xiàn)對(duì)祖國(guó)母親的獻(xiàn)禮。湖南衛(wèi)視也在國(guó)慶前后推出了《東方欲曉》《國(guó)歌》兩部分別反映偉大領(lǐng)袖毛主席和國(guó)歌的文獻(xiàn)紀(jì)錄片作為獻(xiàn)禮，其中5 集紀(jì)錄片《東方欲曉》沿著毛主席的人生足跡，讓我們見證了一代偉人為國(guó)為民的赤誠(chéng)之心，以及共和國(guó)誕生的崢嶸歲月。此外，江蘇衛(wèi)視也推出了紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目《致敬中國(guó)英雄》，以明星和名記者實(shí)地探訪的形式，揭秘和致敬人民群眾身邊平凡的“超級(jí)英雄”（緝毒警、排爆員、掃黑警長(zhǎng)、公益律師、女法醫(yī)等）。省級(jí)衛(wèi)視的獻(xiàn)禮紀(jì)錄片相比央視更多了地域特色，關(guān)注視角及人物描述也更加細(xì)致具體，進(jìn)一步擴(kuò)展了中華人民共和國(guó)成立70 周年獻(xiàn)禮片的范圍，使得獻(xiàn)禮片的題材和內(nèi)容更加豐富。

鑒于對(duì)年輕一代不容忽視的吸引力，網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺(tái)對(duì)中華人民共和國(guó)成立70 周年獻(xiàn)禮紀(jì)錄片的傳播亦不容小覷。以優(yōu)酷為例，在2019 年8 月初，國(guó)家廣播電視總局發(fā)布了45 部慶祝中華人民共和國(guó)成立70 周年的紀(jì)錄片展播篇目之后，優(yōu)酷視頻即已通過合作、購(gòu)買等方式獲得了15 部作品的播出權(quán)。這些作品中不僅包括往年的優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片作品，如致敬改革開放40 周年的《我們一起走過》《必由之路》等，還有一些反映當(dāng)下中國(guó)的獻(xiàn)禮紀(jì)錄片作品，如《激蕩中國(guó)》《河西走廊之嘉峪關(guān)》等系列紀(jì)錄片。此外，優(yōu)酷還聯(lián)合五洲傳播出品了《色彩中國(guó)》《做客中國(guó)》等一批以致敬中華人民共和國(guó)成立70 周年為主題，題材新穎、內(nèi)容扎實(shí)、可看性強(qiáng)的原創(chuàng)紀(jì)錄片，并在其新媒體平臺(tái)獨(dú)播。其中《做客中國(guó)》聯(lián)合美國(guó)國(guó)家地理頻道在中外網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和電視上播出，并且邀請(qǐng)3 位美國(guó)主持人參與，用國(guó)際化的視角來講述中國(guó)精準(zhǔn)扶貧的故事以及所取得的發(fā)展成就。

獻(xiàn)禮紀(jì)錄片在回望歷史和觀照社會(huì)現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，更聚焦于當(dāng)下中國(guó)社會(huì)中的普通人群，記錄下他們所經(jīng)歷過的歡笑與悲傷，共同造就了一個(gè)真實(shí)且有力量的國(guó)家形象。

（二）文化類紀(jì)錄片：題材豐富多元，更不乏新嘗試

2019 年，除美食主題外，央視接連推出了大量題材豐富、類型多元的文化紀(jì)錄片，既有像《手術(shù)兩百年》《本草中國(guó)2》《影響世界的中國(guó)植物》《上海制造》《中國(guó)城軌》《超級(jí)裝備》等這樣以技術(shù)、科學(xué)為導(dǎo)向，兼具人文氣質(zhì)的系列作品，也有像《敦煌樂器——樂從畫中來》《生命之鹽》《中華老字號(hào)》《?；韬睢贰痘春?zhàn)役啟示錄》等記述歷史、極具文獻(xiàn)價(jià)值、反映社會(huì)變遷的系列作品，以及《風(fēng)情中國(guó)》《航拍中國(guó)2》《城市24 小時(shí)》《記住鄉(xiāng)愁》《淘寶村》《可以跟你回家嗎》等反映當(dāng)代中國(guó)社會(huì)不同階層、不同地域，描繪各類人群生存境遇的社會(huì)觀察類紀(jì)錄片。以紀(jì)錄片《手術(shù)兩百年》為例，本片不僅是國(guó)內(nèi)第一部從醫(yī)生視角全景展現(xiàn)人類與疾病抗?fàn)幍目茖W(xué)紀(jì)錄片，同時(shí)也是記錄醫(yī)療手術(shù)發(fā)展脈絡(luò)的紀(jì)錄片，通過對(duì)手術(shù)在世界技術(shù)上的發(fā)展和國(guó)內(nèi)案例的記錄，體現(xiàn)科技發(fā)展與人類文化的交融，在彰顯人道主義精神的同時(shí)，也展現(xiàn)了當(dāng)今中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作所具備的國(guó)際視野?！逗；韬睢穭t可謂是2019 年考古題材紀(jì)錄片中當(dāng)之無愧的代表作，影片分3 集細(xì)致介紹了?；韬罟拍箯陌l(fā)現(xiàn)到勘探發(fā)掘的全過程，并且以西漢?；韬顒①R的一生作為敘事線索，以講故事的方式展開，使得作品既有文獻(xiàn)價(jià)值，也有很強(qiáng)的可看性?！冻鞘?4 小時(shí)》則聚焦鄭州、武漢、深圳、成都、廈門5 座城市，以一天24 小時(shí)為觀察軸線，通過對(duì)不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)上真實(shí)人物及生活的記錄，反映當(dāng)下中國(guó)不同城市的人文特色，亦不失為央視應(yīng)對(duì)紀(jì)錄片受眾日趨年輕化而進(jìn)行的選題或拍攝上的新嘗試。其他如《傳承》《紅色通緝》《我們的動(dòng)物鄰居》《雪獵》等各具特色的紀(jì)錄作品，也都展現(xiàn)了央視作為國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的“領(lǐng)軍者”在創(chuàng)作主題與拍攝手法上所進(jìn)行的諸多創(chuàng)新。

地方電視臺(tái)充分發(fā)揮各自地域優(yōu)勢(shì)，或通過與央視和網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺(tái)展開合作，亦出品了一批具有地域性人文色彩的優(yōu)秀作品。東方衛(wèi)視在2016 年推出了醫(yī)療紀(jì)錄片《人間世》第一季之后，《人間世》第二季在2019 年引發(fā)了又一波的收視熱潮，并且最終斬獲第25 屆上海電視節(jié)最佳系列紀(jì)錄片獎(jiǎng)。作品沿襲第一季時(shí)在醫(yī)院中蹲點(diǎn)拍攝的手法，歷時(shí)兩年，共9 個(gè)攝制組的50 個(gè)成員參與并記錄了200多位拍攝對(duì)象生死攸關(guān)的重大時(shí)刻，讓觀者感動(dòng)落淚的同時(shí)，更引發(fā)了人們對(duì)于生死的哲思。近年來醫(yī)療類紀(jì)錄片成為國(guó)產(chǎn)電視紀(jì)錄片中引人關(guān)注的一類，除《手術(shù)兩百年》《人間世》外，其他如《生門》《生命時(shí)速·緊急救護(hù)120》《急診室的故事》《生命緣》等系列紀(jì)錄片兼顧故事性、戲劇性和科普性，以醫(yī)生或患者的個(gè)人視角展開敘事，展現(xiàn)出令人唏噓和感動(dòng)的醫(yī)患故事。譬如《人間世》系列，片中不忌言死、不避談敗的客觀紀(jì)錄，使之?dāng)[脫了以往此類紀(jì)錄片慣常的宣傳套路，不復(fù)是白衣天使醫(yī)術(shù)高明妙手回春，而是直面現(xiàn)實(shí)生活中醫(yī)學(xué)的局限性，呈現(xiàn)了面臨某些危重病癥時(shí)，醫(yī)生雖竭盡全力卻手術(shù)失敗，年輕的生命在醫(yī)生的遺憾和親人的悲慟中離去，讓我們看到了國(guó)產(chǎn)醫(yī)療紀(jì)錄片制作上的日趨成熟。[3]84-90此外，上海廣播電視臺(tái)還推出了如《大上?！贰渡虾＝夥乓荒觊g》《長(zhǎng)江之戀》《秦始皇》《上海制造》《本草中華2》等圍繞上海這座城市前世今生的歷史回顧與未來展望的紀(jì)錄片。浙江衛(wèi)視推出了以定格動(dòng)畫手法作為情景再現(xiàn)方式的歷史人物紀(jì)錄片《戚繼光》，反映中國(guó)鄉(xiāng)間村落里“小人物”“小故事”的人物紀(jì)錄片《中國(guó)村落》等。重慶廣播電視總臺(tái)與央視聯(lián)合出品了歷史紀(jì)錄片《城門幾丈高》。海峽衛(wèi)視聯(lián)合騰訊出品了展現(xiàn)各地早餐文化的系列紀(jì)錄片《早餐中國(guó)》。廣東衛(wèi)視也制作了《秘境神草2》《老廣的味道》等具有強(qiáng)烈地域文化色彩的系列紀(jì)錄片。此外，上海紀(jì)實(shí)頻道在2019 年6 月重新改版之后更是利用創(chuàng)新的編排理念上星播出，成為全國(guó)性專業(yè)衛(wèi)視，不僅為上?！昂Ｅ伞奔o(jì)錄片的創(chuàng)作和發(fā)展提供了全新的傳播平臺(tái)，更是紀(jì)錄片在全國(guó)性影響力上的一次提升。

網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺(tái)在紀(jì)錄片制作方面的成果同樣值得關(guān)注。新媒體紀(jì)錄片日益吸引年輕網(wǎng)民的關(guān)注，成為中國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的新動(dòng)能。有數(shù)據(jù)顯示近年來新媒體紀(jì)錄片產(chǎn)能大增，影響力意欲趕超電視媒體。優(yōu)酷今年推出了探訪各國(guó)文化教育差異的旅行紀(jì)錄片《他鄉(xiāng)的童年》，曾經(jīng)的國(guó)際戰(zhàn)地女記者周軼君以教育方式探索者和“一位孩子母親”的身份走訪日本、英國(guó)、芬蘭等國(guó)家的學(xué)校，讓我們看到了這些國(guó)家在教育上的特色，從比較中反思中國(guó)教育的未來發(fā)展與走向。不同于《零零后》《幼兒園》等教育題材紀(jì)錄片，《他鄉(xiāng)的童年》由外向內(nèi)反觀，更具有國(guó)際視野。

此外，優(yōu)酷還推出了記錄傳統(tǒng)老手藝匠人的微紀(jì)錄系列《了不起的匠人2019》，由著名主持人魯豫參與的訪談式紀(jì)錄節(jié)目《豫見后來》，以及野生動(dòng)物救援公益紀(jì)實(shí)長(zhǎng)片《海龜奇援》等類型多樣、題材豐富的紀(jì)錄片作品。騰訊也在主打的美食紀(jì)錄片之外，推出了反思科技、社會(huì)、倫理問題的紀(jì)錄片《明天之前》，以及囊括文化現(xiàn)象和生活方式的文化旅行紀(jì)錄片《是面包，是空氣，是奇跡啊》和人文紀(jì)實(shí)類綜藝《奇遇人生》的第二季，還有講述著名網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員李娜退役后生活的《娜就是我》。上述諸多紀(jì)實(shí)類節(jié)目都有影視明星的參與，這種依靠?jī)?yōu)質(zhì)的紀(jì)實(shí)內(nèi)容輔以“明星效應(yīng)”加持的方式，利用明星們的“粉絲效應(yīng)”和號(hào)召力，使得作品一經(jīng)上線就獲得了極高的關(guān)注度和播放量。恰當(dāng)利用明星效應(yīng)成為時(shí)下紀(jì)錄片擴(kuò)大受眾最為直接而有效的策略之一，當(dāng)然，這并不意味著紀(jì)錄片創(chuàng)作者可以就此放松對(duì)于內(nèi)容真實(shí)度以及質(zhì)量?jī)?yōu)劣的考量和把關(guān)，觀眾的評(píng)判也會(huì)更加嚴(yán)苛，明星的參與應(yīng)當(dāng)是錦上添花，而不是多此一舉。

另外，騰訊還與國(guó)家地理頻道聯(lián)合制作了大型中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日文化紀(jì)錄片《佳節(jié)》，與VICE 中國(guó)①VICE 中國(guó)是一個(gè)青年文化媒體平臺(tái)，創(chuàng)建于2012 年，主要圍繞年輕人的興趣熱點(diǎn)，制造多元的視頻節(jié)目、圖文、活動(dòng)等內(nèi)容，涵蓋音樂、旅行、科技、時(shí)尚等領(lǐng)域，致力于本土青年文化的創(chuàng)造和傳播。共同出品了探尋中國(guó)電子音樂文化發(fā)展史的音樂紀(jì)錄片《觸電中國(guó)》，還有結(jié)合當(dāng)下熱點(diǎn)話題探討科技革命性發(fā)展的科學(xué)紀(jì)錄片《看得見的未來》，首部揭秘另類消費(fèi)群體的人文紀(jì)錄片《瘋狂的消費(fèi)時(shí)代》等題材多元、角度新穎的紀(jì)錄作品。嗶哩嗶哩也出品了繼續(xù)以俏皮詼諧的方式講述歷史的《歷史那些事》第二季，以及記錄上百項(xiàng)中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的《璀璨薪火》，講述人工智能在不同領(lǐng)域應(yīng)用的《你好，AI》等囊括古今題材的作品。此外優(yōu)酷和嗶哩嗶哩還聯(lián)合播出了《一百年很長(zhǎng)嗎》（劇集版）、《可以跟你回家嗎》等社會(huì)觀察類的人文紀(jì)錄片。

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代所催生的新媒體短視頻平臺(tái)，如“二更”“一條”“西瓜視頻”“抖音”“快手”等也生產(chǎn)了一批具有紀(jì)實(shí)性質(zhì)的短視頻。以西瓜視頻為例，今年西瓜視頻聯(lián)合“知了青年”繼續(xù)推出記錄中國(guó)各地村落風(fēng)土人情的《了不起的村落》第三季，以及尋親紀(jì)實(shí)節(jié)目《尋親記》和聚焦中國(guó)工程技術(shù)突圍的《中國(guó)工夫》等紀(jì)錄短片，雖然在制作水準(zhǔn)和體量上無法與真正的紀(jì)錄片比擬，但也為中國(guó)紀(jì)錄片如何適應(yīng)當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)時(shí)代信息的“碎片化”傳播積攢了可貴的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

（三）占據(jù)文化類紀(jì)錄片的重心——美食紀(jì)錄片

2012 年《舌尖上的中國(guó)》引發(fā)的全民“舌尖熱”一直持續(xù)至今，美食紀(jì)錄片已經(jīng)成為國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片中最為火熱的一大題材，以至于人們提起中國(guó)紀(jì)錄片，最先想到的大多都是與吃有關(guān)。

作為“舌尖熱”“美食熱”現(xiàn)象的策源地，央視在美食紀(jì)錄片制作上，一直保持著持續(xù)而平穩(wěn)的產(chǎn)出。2019 年央視再次推出了《主食千變》《千城百味》《食不厭精》《無肉不歡》等一系列反映中華美食文化的紀(jì)錄片，制作上保持著一如既往的高水準(zhǔn)，內(nèi)容豐富，涉及范圍廣。而由中央新影集團(tuán)出品，歷時(shí)4 年制作的“一碗米飯的世界史”《稻米之路》也在央視首播，該片講述作為人類主要食物之一的稻米從古至今的傳播，以及與人類社會(huì)密切的關(guān)聯(lián)，帶領(lǐng)我們跟隨一粒米的腳步遍覽人類文明，看中華文明、宗教、文化如何通過一粒米傳播到亞洲乃至全世界，讓我們看到一粒米背后承載的人類文明未知的故事。該片播出后不僅收獲了良好的口碑，更是帶來了一波“稱霸”黃金時(shí)段的高收視率。

各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的美食紀(jì)錄片制作同樣火熱，2019 年各大網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)都適時(shí)推出了各種美食紀(jì)錄片。僅騰訊一家，就與稻來傳媒、云集將來傳媒等聯(lián)合出品了《水果傳》（第二季）、《宵夜江湖》、《早餐中國(guó)》系列、《風(fēng)味原產(chǎn)地·潮汕》、《風(fēng)味原產(chǎn)地·云南》、《人間有味》、《主廚之旅》、《老廣的味道》（第四季）、《奶奶最懂得》、《鰻魚的故事》等十余部美食系列紀(jì)錄片，可見騰訊對(duì)于美食這一“當(dāng)家”主題的重視。優(yōu)酷也聯(lián)合云集將來傳媒推出了《大地私宴》，愛奇藝則聯(lián)合二更視頻出品了《此食此客》。嗶哩嗶哩于2018 年推出了 “網(wǎng)紅爆款”美食紀(jì)錄片《人生一串》之后，2019 年《人生一串2》如約而至，在延續(xù)第一季接地氣的記述風(fēng)格的同時(shí)，制作上也更加精良和純熟，其“煙火氣”十足的解說詞文案也成為網(wǎng)民彈幕中津津樂道的熱點(diǎn)話題，《人生一串》系列因此成為又一具有極高商業(yè)價(jià)值的美食紀(jì)錄片IP。②IP 是Intellectual Property 的縮寫，字面譯為“ 知識(shí)產(chǎn)權(quán)”，在影視業(yè)特指具有長(zhǎng)期生命力和商業(yè)價(jià)值的跨媒介內(nèi)容運(yùn)營(yíng)。此外，嗶哩嗶哩還推出了《川味》（第三季）、《都在酒里》等美食紀(jì)錄片，在美食這一主題上持續(xù)發(fā)力。

美食紀(jì)錄片的火爆程度毋庸置疑，各大平臺(tái)也都想在此中努力分得一杯羹，但在這種熱潮之下，實(shí)則暗含著因急功近利所導(dǎo)致的作品質(zhì)量上的參差不齊。客觀來講，2019 年最為火熱的美食紀(jì)錄片，只此嗶哩嗶哩出品的《人生一串2》。這部以講述各地特色燒烤和燒烤店主故事的人文美食紀(jì)錄片，不僅讓吃貨們看得垂涎三尺，更展現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)各地獨(dú)具特色的燒烤宵夜文化。影片通過每一集都十分接地氣的“燒烤話語”主題和解說文案，將各地美味的燒烤與故事串聯(lián)起來，訴盡集聚人間煙火的燒烤店中的人文情懷，網(wǎng)友們更是將其稱贊為中國(guó)人自己的“深夜食堂”；且在口碑方面，《人生一串2》截至2020 年4 月豆瓣評(píng)分8.6 分，點(diǎn)擊量已破9 000 萬。而與其幾乎同時(shí)上線， 由騰訊出品的《宵夜江湖》，雖然打出了“國(guó)內(nèi)首部城市宵夜文化紀(jì)錄片”的噱頭，類型與前者相同，形式相似，都將重點(diǎn)放在了現(xiàn)代都市中人們的夜“食”生活，但后者卻因?yàn)楹笃谥谱魃系闹T多問題，如剪輯手法等導(dǎo)致了敘事上的喧賓奪主，美食的鏡頭過少，人物塑造也沒有體現(xiàn)出真正的“江湖氣”等，最終在與《人生一串》系列的比較中敗下陣來，口碑也跌到了豆瓣評(píng)分6.1 分。這充分說明雖然題材的火熱引發(fā)了制作數(shù)量上的井噴，但美食紀(jì)錄片的成功并不在于題材內(nèi)容上的討巧，更是在制作上的用心，且觀眾對(duì)于作品的優(yōu)劣也有著敏銳的感知與評(píng)判，創(chuàng)作者們還需保持初心，良心制作。從另一方面來看，各大平臺(tái)對(duì)于美食紀(jì)錄片的競(jìng)爭(zhēng)仍然發(fā)揮了積極作用。2019 年國(guó)內(nèi)仍舊制作出了像《人生一串》《早餐中國(guó)》《風(fēng)味原產(chǎn)地》《奶奶最懂得》《大地私宴》等一批質(zhì)量上乘、口碑優(yōu)良，既展現(xiàn)美食文化，又兼具人文價(jià)值的優(yōu)秀紀(jì)錄作品，其中《人生一串》系列、《風(fēng)味原產(chǎn)地》系列等美食紀(jì)錄片所打造的產(chǎn)業(yè)化品牌以及所形成的極高的商業(yè)價(jià)值，已經(jīng)成為充分挖掘中國(guó)紀(jì)錄片商業(yè)價(jià)值的成功運(yùn)營(yíng)案例。這使我們有理由相信中國(guó)美食紀(jì)錄片會(huì)有更好的未來和更持久的發(fā)展，其在產(chǎn)業(yè)化道路上的成功，也為國(guó)內(nèi)其他類型題材的紀(jì)錄片提供了一定的借鑒和啟示作用。

三、融媒體語境下的合作共贏與資源共享

強(qiáng)化媒體融合與國(guó)際合作是近年來政府實(shí)施思想宣傳工作的重要戰(zhàn)略。在這一時(shí)代語境下，中國(guó)紀(jì)錄片在制作、發(fā)行、傳播的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中，也正不斷展現(xiàn)出不同國(guó)家、不同平臺(tái)媒體之間日漸深化的合作與融合之勢(shì)。

2019 年在日本NHK 電視臺(tái)播出的系列紀(jì)錄片《京杭大運(yùn)河》，便是中日兩國(guó)共同制作的。該片由在中日兩國(guó)都具有知名度的日本著名影星田邊誠(chéng)一擔(dān)任主持，通過對(duì)京杭大運(yùn)河其及流經(jīng)城市的展現(xiàn)，反映新時(shí)代中國(guó)的發(fā)展變化，促進(jìn)了中華文化的傳播以及中日文化交流。而于10 月在央視與騰訊實(shí)行“臺(tái)網(wǎng)同步”播出的BBC 星球系列新作《七個(gè)世界，一個(gè)星球》，騰訊企鵝影視、央視紀(jì)錄片頻道等部門也參與了聯(lián)合制作。此片在英國(guó)BBC One 頻道同步上線，這一BBC 年度巨制不僅有中國(guó)資本的注入，而且在拍攝內(nèi)容中也不乏中國(guó)元素。對(duì)于中國(guó)紀(jì)錄片自身的發(fā)展與傳播而言，通過越來越多的國(guó)際間更加密切的合作，學(xué)習(xí)和積攢更多制作和發(fā)行上的成熟經(jīng)驗(yàn)，并希冀借此逐步提高我們較為欠缺的自然類紀(jì)錄片的制作水平。而央視紀(jì)錄片頻道在全新改版之后，所秉持的“中國(guó)故事，國(guó)際表達(dá)；中國(guó)價(jià)值，國(guó)際視野”理念，在與BBC 共同出品的這部年度紀(jì)錄片巨制中得到了應(yīng)有的展現(xiàn)。

2019 年11 月，由中宣部對(duì)外推廣局指導(dǎo)，五洲傳播中心攜手美國(guó)國(guó)家地理頻道、英國(guó)子午線影視公司共同制作的紀(jì)錄片《世界上最大的生日慶典》（World’s Biggest Birthday Party）在北京舉行了全球首播發(fā)布會(huì)。該片在國(guó)家地理頻道、中央廣播電視總臺(tái)紀(jì)錄片頻道和多家電視媒體播出，并且還在學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)、優(yōu)酷、騰訊、愛奇藝、嗶哩嗶哩、快手、喜馬拉雅FM 等多媒體平臺(tái)同步上線。這一全媒體平臺(tái)的共襄盛舉，更印證著融媒體時(shí)代語境下臺(tái)網(wǎng)同步傳播正在成為未來紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的明確發(fā)展方向。從以往的版權(quán)購(gòu)置發(fā)展到中外共同出品制作，中國(guó)紀(jì)錄片正在與國(guó)際接軌，增進(jìn)國(guó)際合作，拓寬國(guó)際視野，不斷推進(jìn)中華文化在全世界的傳播。

回到國(guó)內(nèi)，各大平臺(tái)之間的合作也在熱火朝天地進(jìn)行著，臺(tái)網(wǎng)合作正在成為主流。央視作為國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片最高水準(zhǔn)的制作與播出平臺(tái)，不僅與省級(jí)地方臺(tái)合作出品和播出紀(jì)錄片作品，與新媒體網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)也展開了共同出品、攝制、播出的全方位一站式合作，愈發(fā)體現(xiàn)出紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化制作與傳播上的全面融合之勢(shì)。其他媒體平臺(tái)之間的合作也越來越多，例如海峽衛(wèi)視與騰訊共同出品了《早餐中國(guó)》系列等。而像是陳曉卿創(chuàng)辦的稻來傳媒，以及大伙兒紀(jì)錄、好雨知時(shí)工作室、旗幟傳媒、知了青年等專門從事紀(jì)錄片創(chuàng)作的影視公司也在近幾年不斷涌現(xiàn)。它們與各大平臺(tái)展開綁定亦或開放的合作，為中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展注入了一股更具創(chuàng)新性和探索性的新興力量。

回望2019 年，在看到中國(guó)紀(jì)錄片生產(chǎn)與傳播整體向好的同時(shí)，也需思考如何才能實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片在影視全產(chǎn)業(yè)化道路上的全面發(fā)展，如何讓紀(jì)錄電影擁有更高的票房號(hào)召力。這不僅僅是中國(guó)紀(jì)錄片人需要做出改變和努力，也須仰仗當(dāng)下中國(guó)觀眾認(rèn)知和趣味上的轉(zhuǎn)變。