跨地互動·引領(lǐng)流行·國族認同：早期中國電影歌曲在南洋的傳播與影響

徐文明

有聲片時代來臨后，電影歌曲成為中國電影創(chuàng)作的重要元素并產(chǎn)生廣泛影響。聶耳、田漢、吳村、劉雪庵、陳蝶衣等藝術(shù)家創(chuàng)作的電影歌曲飄洋過海，在南洋各地廣泛傳播。周璇、陳云裳、白光、歐陽飛鶯等人演唱的電影歌曲風(fēng)靡南洋各地，引領(lǐng)當?shù)厝A僑的流行文化發(fā)展，中國電影歌曲在推進南洋華僑國族認同方面同樣發(fā)揮了重要作用。早期中國電影歌曲與南洋之間的密切關(guān)系，見證并書寫了中國電影與南洋的血脈關(guān)聯(lián)與不解情緣。

一、跨地互動：中國電影歌曲在南洋的傳播與南洋對中國電影歌曲創(chuàng)作的推動

有聲片時代到來后，中國電影迎來發(fā)展新階段。聲音元素的引入極大豐富了中國電影創(chuàng)作維度。電影歌曲成為影片表達思想主題、抒發(fā)角色感情、渲染情緒氛圍、吸引觀眾的重要手段，聶耳、田漢、冼星海、黎錦暉、吳村、陳歌辛、任光、安娥、劉雪庵、陳蝶衣、黎錦光等音樂家在電影創(chuàng)作領(lǐng)域，有了廣闊的施展才華天地。

伴隨著《大路》《風(fēng)云兒女》《桃李劫》《漁光曲》《十字街頭》《馬路天使》等優(yōu)秀影片的創(chuàng)作與推出，《大路歌》《義勇軍進行曲》《畢業(yè)歌》《四季歌》等電影歌曲在國內(nèi)廣受歡迎?？箲?zhàn)全面爆發(fā)后，“孤島”時期中國古裝片和歌唱片蓬勃發(fā)展，進一步推動了中國電影歌曲創(chuàng)作，周璇、龔秋霞等一批兼具歌星與影星雙重身份的演員頻頻主演影片，她們在影片中演唱的歌曲，得到中國觀眾的青睞。

中國電影歌曲創(chuàng)作的蓬勃發(fā)展及在本土獲得的成功，也進一步推動了中國電影在南洋的傳播與接受。20世紀30年代以來，中國電影歌曲元素越來越多地出現(xiàn)在南洋各地的電影廣告宣傳中，電影歌曲及歌星也成為廣告宣傳的重點。如1939年菲律賓亞洲戲院放映龔秋霞主演的《歌聲淚痕》，龔秋霞主演、并演唱多首歌曲成為該片廣告著力宣傳的對象。為表示影片中歌唱元素的豐富，廣告稱龔秋霞假座本院舉行明星歌詠大會。為便于觀眾學(xué)唱，影院專門向觀眾贈送了片中歌曲的歌譜?！肮聧u”時期，國華影片公司以周璇為主角，制作了《三笑》《孟姜女》《蘇三艷史》等一系列古裝影片，這些古裝片取材中國民間膾炙人口的故事傳說，并結(jié)合周璇本人的所長，插入多首旋律優(yōu)美、歌詞通俗、易于傳唱的歌曲。這些影片在南洋各地放映時，周璇演唱的電影歌曲成為廣告宣傳的重點。如周璇在《孟姜女》中主唱了《百花歌》《春花如錦》兩首歌曲。該片在新加坡放映時，如是宣傳：“故事既已熟悉，何不來看影片。歌曲既已會唱，何不來聽真音?！笨紤]到觀眾對歌曲的喜愛程度，國華影片公司在《三笑》一片中安排周璇、白云等人演唱了多達十首的歌曲，其中既有周璇、白云合唱的《訴衷情》《畫觀音》《點秋香》《心愿》；也有白云演唱的《賣身投契》《愛的過程》；陳競芳、白云合唱的《廚房情話》；袁紹梅、白云合唱的《勸唐》；凡超莘演唱的《相思引》及全體演員演唱的《慶團圓》。豐富多彩的電影歌曲，既為影片增添了情趣，也使之成為影片在南洋放映時廣告宣傳的焦點。該片在菲律賓放映時，影院即將上述十首歌曲作為宣傳的重點，廣告列出全部十首歌曲的歌名及演唱者，而且宣稱“名歌十支，支支動聽”。該片在荷屬爪哇（今印度尼西亞）泗水放映時，泗水南京戲院的廣告也同樣列明了該片十首歌曲的詳細曲名，并印制了精美歌譜贈送給購買一二三號位的觀眾。

上述電影廣告對電影歌曲濃墨重彩的宣傳，顯示了電影歌曲元素在南洋的吸引力，而南洋觀眾喜愛電影歌曲的欣賞趣味也深刻影響了中國電影創(chuàng)作，直接影響了中國的電影制片方式。不僅中國的電影制片機構(gòu)有意識地在影片中安排多首歌曲，借此滿足南洋觀眾的欣賞趣味，而且，南洋的影片公司還向中國定制歌唱影片。以導(dǎo)演吳村為例，吳村祖籍福建，對音樂、歌曲創(chuàng)作素有研究?！肮聧u”時期，吳村導(dǎo)演的影片大多配置了多首歌曲且情節(jié)曲折，觀賞性強，因此他的影片格外受到南洋觀眾歡迎。“片中主角插曲唱得越動聽，越配南洋影迷的胃口，近來更其趨向了有情節(jié)，而又有插曲的片子，因此他們對于吳村導(dǎo)演的片子，非常吃香。”由于南洋僑胞欣賞吳村故事性與音樂性兼具的創(chuàng)作方式，因此，當?shù)氐钠瘫阒苯游袇谴鍞z制影片。1940年2月，新加坡影業(yè)公司通過吳村與國華公司接洽，特約該公司攝制影片《黑天堂》該片由吳村導(dǎo)演，暴露了“孤島”黑暗的社會現(xiàn)實，也呈現(xiàn)了南洋僑胞的愛國情懷。影片制作者安排周璇在片中演唱了《黑天堂》《我愛祖國》《松花江上》等多首歌曲。

抗戰(zhàn)勝利后，由影星兼歌星出演影片的創(chuàng)作模式繼續(xù)盛行。南洋片商也不斷向中國定制歌唱影片。按照此類模式制作的影片依舊受到南洋觀眾歡迎。1948年吳村受菲律賓片商委托，在大同影業(yè)公司導(dǎo)演了歌唱片《柳浪聞鶯》。菲律賓片商希望片中插曲越多越好。結(jié)果，吳村和大同影業(yè)公司邀請到白光、龔秋霞、黃飛然等紅極一時的歌星出演，他們在片中演唱的歌曲達十余首。由于菲律賓觀眾喜歡歌唱片，《柳浪聞鶯》的歌星和歌曲又特別多，所以該片在菲律賓的售價達港幣四萬五千元（約合美金一萬元），僅此便可回收《柳浪聞鶯》的全部成本，而一般影片在菲律賓的售價只有《柳浪聞鶯》的一半。有人因此戲稱大同影業(yè)公司請到歌唱片導(dǎo)演吳村便有如請到財神一尊。事實上，該片在南洋放映時也的確受到觀眾歡迎。

抗戰(zhàn)勝利后，周璇進入自己表演的黃金時代，她演出的歌唱影片持續(xù)受到南洋觀眾青睞。她在大中華公司主演的《莫負青春》《歌女之歌》等片的拷貝紛紛被南洋片商搶購。南洋觀眾對周璇演出的影片格外期待。1948年，周璇主演的影片《莫負青春》到達暹羅（泰國）時，當?shù)匦侣劽襟w不無激動地表示：“金嗓子周璇，勝利后依舊大動她的歌喉，近竟以《長相思》《莫負青春》轟動一時?，F(xiàn)在，這部《莫負青春》已抵暹，并定本周優(yōu)先獻映特場。我們別了周璇的片子太久了，相信這《莫負青春》必定很會賣座的?！?/p>

圖1.電影《馬路天使》海報

抗戰(zhàn)勝利后，不僅中國民營公司的影片創(chuàng)作較自覺融入歌曲元素，滿足南洋觀眾的消費趣味，此時，中國官營電影制片機構(gòu)的創(chuàng)作者也順應(yīng)潮流，邀請李麗華、歐陽飛鶯、白光等明星拍攝帶有歌唱元素的影片。這些影片輸出到南洋市場后，歌唱元素同樣成為吸引觀眾的賣點。1947年，中電一廠攝制，馬徐維邦導(dǎo)演，李麗華、劉瓊主演的《春殘夢斷》在菲律賓放映。該片廣告稱：名歌二支，《春殘夢斷》《自君別后》熱情！哀艷！多情自古空遺恨，好夢由來最易醒。爪哇（今印度尼西亞）南京戲院放映李麗華主演的《女大當嫁》一片，其廣告亦稱：李麗華主唱《不要吵》《春天好》。幽默輕松、風(fēng)趣俏皮歌唱國語喜劇。從頭笑到尾，大笑兩小時。戰(zhàn)后，中電二廠攝制了愛情歌舞片《鶯飛人間》，該片由方沛霖導(dǎo)演、當紅歌星歐陽飛鶯等人主演。歐陽飛鶯人美歌甜，是此時中國炙手可熱的歌星，并曾赴南洋演出。她在《鶯飛人間》中演唱了多首歌曲，使得影片格外受當?shù)赜^眾的歡迎。

綜觀20世紀30到40年代的中國電影發(fā)展，以電影歌曲為紐帶，中國電影和南洋之間建立了密切的互動關(guān)系。一方面，中國電影歌曲創(chuàng)作有力助推中國電影發(fā)展，幫助中國影片開拓南洋市場，豐富南洋觀眾的精神生活；另一方面，南洋觀眾對電影歌曲的喜愛，也直接影響了中國電影創(chuàng)作方式與理念。以電影歌曲為紐帶，南洋與中國電影之間實現(xiàn)了跨地互動，中國電影歌曲迎來自己發(fā)展的黃金時代。南洋和中國電影之間的歌曲紐帶，從聲音層面共同影響了和塑造了早期中國電影制作、傳播和發(fā)展的時代面貌。

圖2.電影《木蘭從軍》劇照

二、金曲風(fēng)行：早期中國電影歌曲與南洋流行文化發(fā)展

電影歌曲既是電影創(chuàng)作的組成部分之一，同時優(yōu)秀的電影歌曲自身也具備了廣泛流行的潛質(zhì)。20世紀30到40年代，中國電影歌曲不僅有效助推了中國電影發(fā)展，而且若干金曲在南洋公眾之間廣泛流傳，深刻影響了南洋流行文化的發(fā)展。

?世紀30年代以來，中國電影歌曲的傳播方式日趨多元化。除以影片為載體和主要傳播渠道外，唱片、廣播、舞廳伴奏等也是電影歌曲的重要傳播方式。以唱片為例，著名音樂家賀綠汀曾為《馬路天使》等影片創(chuàng)作歌曲。他曾在文章中回憶道，20世紀30年代，中國的電影制作者為保證影片歌曲的錄制質(zhì)量、節(jié)約制作成本，通常都會和唱片公司合作，先行錄制影片的歌曲唱片，然后在拍戲時播放唱片，演員配合唱片進行相關(guān)表演。當影片上映時，這些錄制的歌曲唱片也同步公開發(fā)行，為影片上映助力，自身也成為重要的文化商品。早期中國電影和唱片發(fā)行的這種聯(lián)動合作模式，為中國電影歌曲打開了更廣闊的傳播天地。一些優(yōu)秀電影歌曲唱片發(fā)行量不俗，為唱片公司和詞曲作者、演唱者帶來豐厚回報，也極大擴展了中國電影歌曲的社會影響力，成為流行文化的中堅力量。

?世紀30-40年代，百代唱片公司是錄制中國電影歌曲最多的唱片公司之一，胡蝶、陳玉梅等知名影星都曾在這里錄制過電影歌曲唱片。這些電影歌曲唱片遠銷到南洋許多國家，如1934年在雅加達，南橋書局代理東方百代公司最新出品歌舞唱片及紅盒響聲唱針，銷售胡蝶、陳玉梅、黎莉莉、王人美、黎明暉、龔秋霞、陳燕燕等電影明星演唱的電影歌曲唱片。伴隨著影片放映和唱片發(fā)行等方式，電影歌曲更廣泛而深入地融入了南洋華僑的生活。南洋華僑通過觀看影片、購買唱片、聆聽電臺音樂節(jié)目、舞廳音樂伴奏等多樣化方式接觸電影歌曲，極大擴展了電影歌曲在南洋的傳播空間和影響力。

隨著中國電影歌曲在南洋的廣泛傳播，中國電影歌曲成為南洋流行文化的重要組成部分。電影歌曲被華人廣泛傳唱，成為社會流行熱點。40年代初期，梅熹、陳云裳主演的古裝片《木蘭從軍》被引進曼谷，在當?shù)刂饔持袊捌奶焱馓鞈蛟悍庞?，深受觀眾歡迎。影片的主演陳云裳因該片在泰國一舉成名，同時其插曲《月亮在哪里》也風(fēng)靡一時。當時曼谷華人青少年男女，和街頭巷尾的小孩子，很多人都會唱《木蘭從軍》的這首插曲?！霸铝猎谀睦?？月亮在那廂，它照進我的房，它照上我的床……”歌曲淺白易懂，連小孩子都能瑯瑯上口，風(fēng)靡了許多影迷。

?世紀30-40年代，“金嗓子”周璇演唱的一系列電影歌曲風(fēng)行南洋，成為當時南洋流行文化的寵兒。有文章這樣描述當時周璇在南洋受歡迎的程度：在南洋各地她的歌喉萬人欽崇。她的作品運至該地公映連續(xù)客滿。周璇善演楚楚可憐一類的悲劇角色，人人熱淚，是以能博取觀眾對劇中人之同情，再輔之其甜潤歌喉，故能得到廣大群眾之歡迎。中國影片在南洋賣座最盛，當推周璇的作品占第一，凡是她主演的歌唱片，戲票早已爭購一空，異國人士前往欣賞周璇歌喉者，亦不在少數(shù)。周璇錄制的唱片，在南洋一帶也相當暢銷。戰(zhàn)后，周璇僅從百代公司獲得的版權(quán)收入，一年就要近二千萬元。她在《三星伴月》中所唱的《何日君再來》，成為南洋菲律賓、爪哇（今印度尼西亞）、安南（今越南）等地最流行的中國電影名曲；且有將歌詞譯為英文的。據(jù)說，國外凡有華僑足跡的舞場，每晚都有那支歌演奏。周璇演唱歌曲的唱片還在當?shù)仉娕_播放，街頭巷尾常能聽到她悠揚動聽的歌曲從收音機發(fā)出來，每一個人都瘋狂似的愛好，從這些文章的描述可見周璇當時風(fēng)靡南洋、被南洋觀眾喜愛的狂熱程度之深。

周璇演唱的電影歌曲大多旋律優(yōu)美，易于傳唱，所以，南洋當?shù)赜^眾不僅愛聽她演唱的電影歌曲，還紛紛以學(xué)唱其歌為樂。由此，周璇演唱的歌曲更深入地融入南洋華僑的日常生活，引領(lǐng)社會流行風(fēng)潮。以周璇主演的《西廂記》為例，該片在南洋放映后，片中《拷紅》一曲極為流行。在南洋群島一帶的華人群體中，連五六歲的小孩子，也把唱《拷紅》當作消遣。戰(zhàn)后，南洋片商黃劍秋從上海購買了周璇主演的《三笑》《西廂記》等片的南洋版權(quán)，在新加坡光華戲院上映。結(jié)果，影片不僅打破了賣座紀錄，而且許多歌曲也廣為流行。如周璇在《三笑》中演唱的《點秋香》一歌在當?shù)丶矣鲬魰裕瑐鞅樾录悠碌拇蠼中∠?。許多年后，周璇在《西廂記》中演唱的《拷紅》仍然被歌迷津津樂道，備受新加坡老歌迷們的歡迎。

除周璇外，早期中國其他電影音樂人亦奉獻出了多首流行金曲，引領(lǐng)了南洋的流行風(fēng)尚。比如廣為人知的《香格里拉》一歌便是來自歐陽飛鶯主演的歌舞片《鶯飛人間》。該片歌唱內(nèi)容眾多，歌曲達十二支之多。影片在印尼放映時，廣告稱：“戰(zhàn)后第一部歌舞燦爛巨片，十二支新歌，歌舞新星歐陽飛鶯成名杰作”，并列明了片中《創(chuàng)造》《好時光》《雨濛濛》《香格里拉》《鶯飛人間》《梅花操》《自由的歌唱》《理想的情人》《春天的花朵》《起誓》《說不要情人》等十二首歌曲的名稱。歌曲眾多的《鶯飛人間》于1948年農(nóng)歷新年在荷屬爪哇吧城（今印度尼西亞雅加達）好麗安、上海兩院連映八天，總共放映五十余場，觀眾無不嘉許，賣座之佳打破以往國片紀錄。首輪放映后，影片原定寄往他處，但觀眾意猶未盡，故在上海大戲院加演三天，演完用空航寄往棉蘭國大、福華兩院同映，并排定在泗水、垅川、萬隆等地戲院放映。

白光是戰(zhàn)后中國影歌雙棲的明星。與溫婉端莊的周璇、青春爛漫的歐陽飛鶯相比，白光作風(fēng)更為大膽，行事獨立而神秘。她的女中音演唱也極具特色，性感而有磁性。戰(zhàn)后，白光主演了多部電影，并多次在電影中演唱歌曲，其中，《十三號兇宅》的插曲《墻》，《柳浪聞鶯》的插曲《如果沒有你》等歌曲都堪稱經(jīng)典。白光演唱的多首電影歌曲被錄制成唱片發(fā)行，深受觀眾和歌迷喜愛。她在《十三號兇宅》中演唱的《墻》風(fēng)行于舞榭中。白光獨特的個性、形象和演唱風(fēng)格，受到南洋青少年群體的關(guān)注，由她演唱的歌曲在學(xué)生群體和文藝青年中風(fēng)行一時。

三、民族精魂：中國電影歌曲的時代話語表達與華僑國族意識建構(gòu)

早期中國電影歌曲不僅是電影創(chuàng)作的組成部分，帶動時尚流行，同時它還在抒發(fā)愛國情懷，啟蒙動員社會公眾的國族意識方面扮演了重要角色。張真教授在分析早期中國電影時曾敏銳地指出：早期有聲電影非常倚重主題歌——它們是有聲時代的象征。一些主題曲甚至成了動員大眾進行民族救亡的重要力量。正如張真教授所言，在外敵入侵、國家危亡的時代語境中，早期中國電影歌曲（特別是主題歌）并非僅僅擔當流行文化寵兒的角色，它們在動員國民奮起抗戰(zhàn)、啟蒙抗戰(zhàn)救亡等方面也發(fā)揮了重要的歷史作用。

按照社會研究學(xué)者的觀點，認同（identity），指涉身份、屬性，具有歸屬感之義。回顧早期中國電影發(fā)展史，中國電影人以強烈的時代責(zé)任感，關(guān)注社會現(xiàn)實，創(chuàng)作出眾多優(yōu)秀影片，電影成為中國觀眾指涉自身國族身份，激勵國族認同的重要媒介。特別是1931年日軍侵華后，面臨外敵入侵、民族危亡的危機，中國電影界同仇敵愾，創(chuàng)作出大量飽含時代精神與愛國意蘊的優(yōu)秀歌曲。這些愛國歌曲以其鮮明的時代性，強烈的國族意識，不僅啟蒙動員了中國本土觀眾，也隨著影片的放映在南洋廣為流傳，激勵動員著廣大南洋華僑。來自祖國影片中的愛國歌曲，仿佛嘹亮的號角，激揚起廣大華僑的愛國熱情，強化他們的群體歸屬意識和中華民族兒女的集體身份認同。

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，《風(fēng)云兒女》《桃李劫》等優(yōu)秀影片進入南洋放映，影片中的歌曲也隨之在南洋廣泛傳播，成為鼓舞當?shù)厝A僑愛國抗日熱情的重要力量。以暹羅（泰國）為例，田漢、聶耳為電影《風(fēng)云兒女》創(chuàng)作的歌曲《義勇軍進行曲》在泰國曾廣泛傳播。曼谷鬧市區(qū)耀華力路、天外天、三聘街、真君爺、三角路、大城火車站等地的商店，曾日夜競相播放《義勇軍進行曲》等抗日救亡歌曲。極大鼓舞了當?shù)厝A人的抗日愛國熱情。

除暹羅（泰國）外，表達時代救亡精神的愛國電影歌曲在馬來亞、新加坡等地也受到歡迎。1935年11月1日，左翼電影《大路》在馬來亞放映，該片廣告將電影歌曲放在突出位置，稱《大路》有雄渾之歌，聲裂金石，有哀婉之曲。婉轉(zhuǎn)凄涼。四支特制新曲，歌喉婉轉(zhuǎn)，聲聲動聽。血汗凝成的新中國、勞苦群眾的進行曲。1935年10月，新加坡中國影片公司引進了左翼影片《桃李劫》。影片發(fā)行方亦將電影歌曲放在宣傳的重要位置。《桃李劫》聚焦青年學(xué)子的生活，暴露不合理社會的嚴酷現(xiàn)實。田漢、聶耳為該片創(chuàng)作了激動人心的歌曲《畢業(yè)歌》。歌中唱到：“看吧，一年年國土的淪喪！我們是要選擇‘戰(zhàn)’還是‘降’？我們要做主人去拼死在疆場，我們不愿做奴隸而青云直上！我們今天是桃李芬芳，明天是社會的棟梁；我們今天弦歌在一堂，明天要掀起民族自救的巨浪！”歌曲唱出了時代青年的心聲，宣揚了熱血抗戰(zhàn)意識，為時代青年的發(fā)展指明了方向。由于《畢業(yè)歌》具有重要的社會意義，所以引進該片的新加坡中國影片公司大力推廣此歌，并特別印制《畢業(yè)歌》歌譜向觀眾發(fā)放。公司在新加坡、怡保兩地專設(shè)歌譜贈送處，由專人負責(zé)免費贈送，活動得到觀眾熱烈響應(yīng)，每日函索或親來索者達數(shù)千份之多。為滿足觀眾高昂的熱情，發(fā)行該片的中國影片公司又特別加印三萬份《畢業(yè)歌》的歌譜送給觀眾。南洋當?shù)孛襟w對《畢業(yè)歌》的成就及意義也贊賞有加。新加坡《南洋商報》發(fā)表評論稱，此前雖然也有影片使用電影歌曲，但多數(shù)是片中主角的個人獨唱，多少帶有個人傷感的情緒。而《桃李劫》《大路》中的《畢業(yè)歌》《開路先鋒》《大路歌》等歌曲更具大眾意識，是時代的心聲，“使我們深深地感覺著音樂的更強烈的力，和集團的奮熱的呼喊，在深沉中含蓄著雄壯的意味，……這些新的歌唱，也無疑地是更能夠接近群眾的”。

1940年，由新加坡影業(yè)公司特約攝制、國華影片公司出品的影片《黑天堂》在新加坡公映。該片由位于新加坡的新加坡影片公司定制，具有鮮明的社會批判意識，也蘊含了較明顯的南洋時代元素。影片借助周璇飾演的楊秀麗等人在上海的生活、所見、所聞，展現(xiàn)與批判了“孤島”時期上海畸形混亂的社會生活，同時借助片中離開上海奔赴南洋的老張一角，由其南洋來信，正面肯定了南洋僑胞救亡運動與籌賑捐款取得的驚人成績，歌頌贊美了華僑的愛國熱情。為配合該片肯定南洋華僑愛國熱情這一主題，《黑天堂》一片特別使用了名為《我愛祖國》的主題歌曲。該歌由華僑著名音樂家作曲，歌詞直抒胸臆，如是唱到：我愛祖國，祖國歷史最榮光；我愛祖國，祖國無端遭蹂躪；盡忠報國，還我河山；同胞四萬萬，殺敵殺賊誓不還；鋤暴鋤奸莫延遲。我居南洋，我居南洋，我愛祖國，祖國歷史最榮光?！段覑圩鎳烦隽藦V大華僑誠摯的愛國心聲。此外，影片使用了愛國歌曲《松花江上》，借助東北難童紀念“九·一八”的演出之機，周璇飾演的楊秀麗一角演唱了愛國歌曲《松花江上》?！逗谔焯谩分械母枨扔谐镣幢瘺龅摹端苫ń稀罚灿姓宫F(xiàn)華僑強烈愛國情懷的《我愛祖國》。影片表現(xiàn)了黑暗，但在黑暗中指出了光明的方向，肯定了南洋華僑對抗日運動的貢獻。影片在南洋放映后，產(chǎn)生了積極的社會反響，激勵廣大華僑不忘民族危亡，支持抗戰(zhàn)，奮斗到底的勇氣和決心。

如果說，《黑天堂》一片借助黑天堂呈現(xiàn)了國土淪亡的痛苦；那么，1940年由大地影業(yè)公司攝制、同樣反映“孤島”時期上海社會現(xiàn)實的影片《孤島天堂》，同樣沉痛動人，引人深思。該片和《黑天堂》一樣，也使用了抗日歌曲《松花江上》。在相關(guān)媒體評論中，不少評論者皆注意到影片使用的抗戰(zhàn)歌曲《松花江上》，充分肯定其在激發(fā)觀眾愛國情感方面發(fā)揮的重要作用?！爱敱狈轿枧ɡ枥蚶蝻棧└吒琛端苫ń稀?，細訴國破家亡的慘景的鏡頭出現(xiàn)時，我相信，沒有一個觀眾不受感動的?！薄拔耶斂础豆聧u天堂》時，神秘青年（愛國志士）的沉毅勇敢的工作，使我不勝欽佩，北方舞女（愛國英雌）懷念故鄉(xiāng)歌《松花江上》，我被感動流淚，難民受漢奸侮辱壓迫而群起反抗，令我精神興奮……這部片子也可以說是表現(xiàn)祖國同胞血淚的交流?！薄爱斃枥蚶蛑琛端苫ń稀窌r，那幾個特寫的鏡頭，我覺得是幫強催淚的功效的……《松花江上》歌后，青年步入房中，幾句堅決的慰語，和啞巴認識了青年的工作，而毅然效勞送信。青年激動地喊出‘中國不會亡’……比一千句的狂喊，是更其有力?！薄端苫ń稀纷鳛榭箲?zhàn)時期廣為傳唱的抗戰(zhàn)歌曲，被應(yīng)用于《孤島天堂》一片，有力渲染了影片的時代氛圍，傳遞出震撼人心的藝術(shù)力量，激發(fā)觀眾強烈的愛國激情，起到了良好效果。該片在南洋多地放映均引起轟動。荷屬爪哇（今印度尼西亞）泗水新華戲院放映該片時，三天日夜七場均告滿座。影片廣告明確聲稱：“愛國的僑胞們，請用你全副精神，來參觀這部有靈魂的影片，寓意深刻，意義重大，看了十次，有十次的痛心，看了百次，有百次的流淚，本院謹以摯誠敬告全坡愛國僑胞，每一個中國人，都不要錯過這部巨片！”

抗戰(zhàn)時期，為及時反映抗戰(zhàn)的進程與中國社會風(fēng)貌，中國電影人制作了大量抗戰(zhàn)新聞片。影片收錄了多首愛國歌曲，極大激勵廣大華僑的抗日愛國熱情。1940年，中國回教南洋訪問團受中央政府之托，攜帶《勝利的前奏》及《黃自遺作》等片前往南洋放映，收入全數(shù)用于購買醫(yī)藥。在《黃自遺作》一片中，劉瑪莉、凌安娥及國立廣東大學(xué)合唱團演唱了音樂家黃自教授創(chuàng)作的《玫瑰三愿》《花非花》《長恨歌》等歌曲。影片制作者將歌曲配以影像，將歌辭中之意義，襯配美麗的背景。優(yōu)美的歌聲與優(yōu)美的場景，使廣大華僑油然而生強烈的愛國之情。此片和展現(xiàn)抗戰(zhàn)進程的新聞片《勝利的前奏》連映，互相映襯，共同將前方將士的抗戰(zhàn)壯舉及后方建設(shè)之勃興、中國壯麗的山河美景一一攝入鏡頭，“我僑一覽此錦繡山河，英勇將士，當感無限快慰也”。

抗戰(zhàn)時期，國內(nèi)電影制作機構(gòu)為宣傳抗日制作了抗戰(zhàn)歌集等影片，這些影片也在南洋較多放映。1938年9月13日，荷屬爪哇（今印度尼西亞）新山華僑有聲戲院放映抗戰(zhàn)故事片《熱血忠魂》，同場加映抗戰(zhàn)歌集《長城謠》等片?！堕L城謠》一歌由周小燕主唱，表達了祖國壯美河山淪亡的創(chuàng)痛，呈現(xiàn)了中華民族不屈的抗爭精神。1940年8月14日，新加坡光華、東方戲院放映《廬山孤軍》等新聞片時，加映抗戰(zhàn)歌曲《募寒衣》。1940年1月，菲律賓新國泰大戲院放映抗戰(zhàn)故事片《保家鄉(xiāng)》時，加映抗戰(zhàn)歌集第六輯。無論是《長城謠》《募寒衣》，還是其他的抗戰(zhàn)歌集，都通過電影歌曲的形式，生動直觀地傳遞抗戰(zhàn)時期來自祖國的召喚，召喚著廣大南洋華僑，勿忘美麗但正遭受苦難的祖國，勿忘自己的中國人身份，為國盡力，投身抗戰(zhàn)、支持抗戰(zhàn)。

綜上所述，縱觀早期中國電影發(fā)展過程及中國電影與南洋的關(guān)系建構(gòu)軌跡，電影歌曲無疑扮演了相當重要的角色。早期中國電影歌曲展示的中國電影制作和南洋的跨地互動、中國電影推動南洋社會文化流行、激勵南洋僑胞國族認同等方面發(fā)揮的作用，從聲音的維度，展示了早期中國電影與南洋之間的密切關(guān)系。電影歌曲顯示的聲音之維，為我們更全方位認識中國電影和南洋的關(guān)系建構(gòu)打開了一個窗口，開啟了一個路徑，有助于我們更深刻地理解早期中國電影與南洋關(guān)系發(fā)展的復(fù)雜層面，理解中國電影在聯(lián)結(jié)祖國與南洋華僑群體方面發(fā)揮的重要歷史作用，對我們研究早期中國電影與南洋關(guān)系發(fā)展具有重要價值。

【注釋】

①亞洲戲院.《歌聲淚痕》廣告[N].新閩晚報，1939.6.22.

②大西洋、光榮戲院.《孟姜女》廣告[N].南洋商報，1940.3.14.

③大光明戲院.《三笑》預(yù)告[N].新閩晚報，1940.9.3.

④南京戲院.《三笑》廣告[N].商報，1940.10.2.

⑤南洋吃歌唱苦戲周劍云拔出苗頭，金星將與國華脫離關(guān)系[J].電影新聞，1941（52）.

⑥《柳浪聞鶯》靠曲去南洋[J].電影話劇，1948（11）.

⑦《莫負青春》金嗓子周璇主演[N].中原報，1948.4.25.

⑧亞洲大戲院.《春殘夢斷》廣告[N].華僑導(dǎo)報，1947.10.24.

⑨南京戲院.《女大當嫁》廣告[N].青光日報，1948.10.27.

⑩賀綠汀.《我的媽媽周璇》代序，賀綠汀.賀綠汀音樂論文選集（二）[M].上海：上海音樂出版社，1989：274.

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