奧斯卡影片的中國元素變遷對“講好中國故事”的啟示

盛雪嬋 趙凌云 盧麗枝 徐子 羅佳

摘要：奧斯卡影片不僅是電影屆關(guān)注的焦點(diǎn)，也是反映和傳播各國社會(huì)文化的窗口。奧斯卡影片中的中國元素近些年來日益活躍，并發(fā)生了顯著的變化，改變著中國的國際形象。影片中中國元素變化可歸因于中國國力的提高、國際交流的加強(qiáng)、國內(nèi)電影市場的壯大、和中國影業(yè)資本的海外輸出。利用電影更好地“講好中國故事”，有賴于中國參與國際電影的合作方式多樣化、影片中中國形象全面化、以及本土電影國際化。

關(guān)鍵詞：奧斯卡影片;中國元素;變遷;中國故事

隨著奧斯卡影視事業(yè)的發(fā)展以及其影響力，它已成為世界電影的標(biāo)尺和榮耀，并傳遞著各國社會(huì)文化風(fēng)貌。中國學(xué)者對奧斯卡影片也十分關(guān)注，研究集中在探討奧斯卡影片對中國影視事業(yè)的意義，以及對中國影視發(fā)展的啟迪，也有學(xué)者研究了中國影片在奧斯卡的發(fā)展進(jìn)程，中國人對奧斯卡影片的態(tài)度。近些年來奧斯卡影片中的中國元素日益活躍，并發(fā)生了顯著變化，這必將改變中國的國際形象。總結(jié)中國元素在奧斯卡影片中變遷的原因，探索有效途徑利用電影這一喜聞樂見的媒介“講好中國故事”，將有助于樹立良好的中國國際形象。

一、奧斯卡影片的中國元素變遷分析

現(xiàn)如今，影視文化越來越發(fā)達(dá)，中國元素與外國影視文化的交流與融合也越發(fā)密切。我們在越來越多的外國影片中都能發(fā)現(xiàn)中國元素的身影。毫不夸張地說，以奧斯卡影片為例，中國元素早已成為其?？?。尤其是近些年來，中國元素在奧斯卡影片中的身影層出不窮一中國資本在奧斯卡影片資本中所占比重增加，大量影片中融合了豐富的中國傳統(tǒng)文化符號，當(dāng)代中國形象與民族精神愈加鮮明地體現(xiàn)于影片內(nèi)容。究其原因，我們可以從中國國力、國際交流、中國電影市場、以及中國影業(yè)資本四個(gè)方面進(jìn)行探討。

（一）中國國力的提高

作為世界四大文明古國之一，中國不僅地大物博，自然資源豐富種類繁多，而且歷史悠久，具有深厚文化底蘊(yùn)和內(nèi)涵。新中國成立以來，中國的發(fā)展突飛猛進(jìn)。特別是1978年改革開放以后，中國經(jīng)濟(jì)增長迅速，連續(xù)多年GDP增長率在8%-9%。2001年，中國加入世界貿(mào)易組織，同年對外貿(mào)易的進(jìn)出口總額由1978年的第32名躍升為世界第六。自2004年躋身于世界進(jìn)出口總額第三以后，始終保持在世界前三，成為世界上最大的發(fā)展中國家，并有七次超過美國位居第一。在科技方面，中國的科學(xué)技術(shù)突飛猛進(jìn)。在高科技領(lǐng)域，已有11%的領(lǐng)域居世界領(lǐng)先地位。自新中國成立以來，中國注重國防軍事建設(shè)。改革開放至今，中國軍隊(duì)全面向現(xiàn)代化軍隊(duì)轉(zhuǎn)變，軍備實(shí)力得到極大增強(qiáng)，國防力量顯著提高。中國于1971年恢復(fù)聯(lián)合國合法席位，始終奉行獨(dú)立自主的和平外交政策，國際地位日益提升，在國際事務(wù)中發(fā)揮著重要的作用，已成為維護(hù)國與國之間和平的重要力量。隨著中國的綜合國力和國際地位都顯著提高，電影作為基于社會(huì)生活的藝術(shù)形式也反映著中國的變化。比如，上世紀(jì)八九十年代奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《末代皇帝》與2019年第91屆奧斯卡提名作品《沖破天際》中展示的中國社會(huì)形象截然不同，前者陰郁絕望，后者積極向上。

（二）國際交流的加強(qiáng)

中國的進(jìn)步，世界各國有目共睹。一直以來，中國始終堅(jiān)持獨(dú)立自主的和平外交政策，以開放包容的心態(tài)與世界各國和平共處，不斷探求各國的互利共贏之路。從逐步與各國建交，到成為聯(lián)合國、世界貿(mào)易組織、上海合作組織、亞洲太平洋經(jīng)濟(jì)合作組織和博鰲亞洲論壇等國際組織的重要成員：從開展“金磚國家”的合作到“一帶一路”的開展：從2008年北京奧運(yùn)會(huì)的成功舉辦到G20峰會(huì)于2016年在杭州的順利召開，再到2019年軍運(yùn)會(huì)在武漢舉辦，這些都是中國與世界各國間密切聯(lián)系與交流的體現(xiàn)，是中國綜合國力和國際地位提高的表現(xiàn)！這無疑是為中國文化與世界文化的深度溝通搭建的橋梁。中國始終抱著對待傳統(tǒng)文化“批判繼承、古為今用、推陳出新、革故鼎新”的態(tài)度，對待外來文化秉持著“面向世界、博采眾長”的理念，對傳統(tǒng)文化“取其精華、去其糟粕”，對世界各國文化積極吸收借鑒其長處、規(guī)避其消極成分。這就是中國文化軟實(shí)力不斷增強(qiáng)的原因。

正是中國綜合國力與文化軟實(shí)力的不斷增強(qiáng)，為中國文化與世界文化間的交流提供了機(jī)遇，才使中國元素文化與外國影視文化的融合成為可能;正是中國國際地位的不斷提高，中國本著開放包容的心態(tài)面向世界，以及全球化浪潮的推動(dòng)，中國與世界各國的聯(lián)系才日益緊密、交流日益頻繁，中國文化對外國影視文化的影響力才日益增強(qiáng)，我們在外國影視中才能看到越來越多中國元素的身影，才會(huì)有譬如奧斯卡等優(yōu)秀影片中中國元素的變遷一說。

（三）中國電影市場的壯大

從上世紀(jì)八九十年代奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《末代皇帝》、《臥虎藏龍》到本世紀(jì)初的《功夫熊貓》、《包寶寶》，這些影片所展現(xiàn)的中國建筑、民族服飾、傳統(tǒng)音樂、中國武術(shù)、民族精神、國人情感、華人演員等中國元素，從以前的消極片面轉(zhuǎn)變?yōu)槿缃竦脑絹碓娇陀^全面，從以前只單純作為敘事工具轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)在能夠傳達(dá)符號下蘊(yùn)含的深層次的文化內(nèi)涵。這些變化的原因之一歸功于中國電影市場的壯大。近年來隨著中國經(jīng)濟(jì)的快速增長，中國電影市場也發(fā)展壯大，整體呈穩(wěn)定繁榮態(tài)勢。從二十一世紀(jì)初到現(xiàn)在的19年里，中國電影票房增長近20倍，2018年中國內(nèi)地電影總票房突破600億，開始新征程，自2012開始我國超過日本成為僅次于美國的世界第二大電影市場。而且近年來我國加快電影設(shè)施建設(shè)，銀幕量激增，于2017年成為全世界銀幕數(shù)最多的國家。以上數(shù)據(jù)都顯示，中國市場有著巨大的潛力和消費(fèi)力，這無疑對西方電影業(yè)產(chǎn)生了巨大的吸引力。而電影早就被認(rèn)為“是一種以追求利潤為第一需要的簡單的純商業(yè)活動(dòng)”，在逐漸意識到中國有著龐大的票房市場，能帶來巨大的商業(yè)利益后，西方電影在影片中加入中國文化元素，并通過電影藝術(shù)逐漸正確詮釋文化符號下的深層含義，以此贏得中國觀眾的好感和支持，獲得文化認(rèn)同，從而更好的進(jìn)入中國市場，提升全球票房收益。

（四）中國影業(yè)資本的海外輸出

中國影視行業(yè)快速發(fā)展，產(chǎn)業(yè)格局日趨完善，日益專業(yè)化，國內(nèi)電影企業(yè)實(shí)力也不斷增強(qiáng)，國際影響力和話語權(quán)不斷提高。從2001年開啟的“走出去工程”到2009年提出的《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》，國家一直在助力國內(nèi)電影行業(yè)的國際化發(fā)展，在如此開放的政策環(huán)境和經(jīng)濟(jì)全球化的大環(huán)境下，中國電影公司不再拘泥于國內(nèi)市場，而是走出去積極與國外影業(yè)開展合作，不斷尋求海外市場發(fā)展機(jī)會(huì)，開啟海外影視布局。近年來。國內(nèi)電影企業(yè)與好萊塢公司積極合作，聯(lián)合打造影視項(xiàng)目，發(fā)行了許多優(yōu)秀作品，并斬獲多項(xiàng)國際大獎(jiǎng)。例如獲得第91屆奧斯卡最佳影片的《綠皮書》是由阿里影業(yè)聯(lián)合出品，拿下第92屆奧斯卡3項(xiàng)大獎(jiǎng)的《1917》由中影發(fā)行、阿里影業(yè)聯(lián)合出品;拿下最佳男配角和最佳藝術(shù)指導(dǎo)的《好萊塢往事》，博納影業(yè)為聯(lián)合出品方。大眾熟知的阿里影業(yè)，萬達(dá)影業(yè)，華誼兄弟，博納影業(yè)等中國電影企業(yè)近幾年已是奧斯卡的常客。從資本注入到電影聯(lián)合出品，國內(nèi)的電影公司越來越多地在國際影視圈掌握屬于自己的話語權(quán)，中國資本已成為了中國元素的新形式。

二、優(yōu)化“講好中國故事”的途徑

（一）中國參與國際電影的方式多樣化

19世紀(jì)80年代以來，中國電影從未放棄尋求進(jìn)入奧斯卡的途徑，先前也取得過一些成功。1984年吳漢憑《殺戮戰(zhàn)場》獲得奧斯卡最佳男配角，至此，中國演員屢次在奧斯卡影片中亮相;1987年蘇聰憑《末代皇帝》獲奧斯卡最佳電影作曲獎(jiǎng)，于是，中國電影制作人們開始在奧斯卡占據(jù)一席之地;1990年張藝謀導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《菊豆》提名奧斯卡最佳外語片，中國導(dǎo)演開始在國際上嶄露頭角;2001年李安導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《臥虎藏龍》獲最佳外語片獎(jiǎng)，國外隨之掀起一陣功夫熱，武術(shù)指導(dǎo)也因此在國外站穩(wěn)手腳。除了這些常見的參與方式，中國資本自2016年開始，在奧斯卡影片背后也異常活躍。

然而，這些還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。中國影片想要在眾多國際電影中脫穎而出，還需要進(jìn)一步吸引國外資本注入，63屆奧斯卡提名電影《菊豆》背后就有著日本投資的身影，這種投資直接幫助影片打開了日本市場。其次，中國電影也要嘗試將外國元素與中國元素結(jié)合，就像風(fēng)靡中國的奧斯卡電影《功夫熊貓》一樣，用外國元素來講中國故事，借此來增加外國人民對電影的興趣，從而獲得更多的觀眾基礎(chǔ)。再者，中國電影業(yè)可以嘗試改編經(jīng)典外國作品，用他國優(yōu)秀電影文化來譜寫中國特色故事，就像79屆奧斯卡影片《無間道風(fēng)云》就是改編自中國《無間者》。

（二）影片中中國形象全面化

1.塑造正面的中國形象

中國早期雖有不少?zèng)_入奧斯卡的電影，然而，影片中塑造的人物形象卻多是較為負(fù)面壓抑的?！毒斩埂分忻枥L的中國很是苦難，楊家染坊中的一家人命運(yùn)悲涼，發(fā)生在他們身上的偷窺、亂倫、弒父等令人心涼;《大紅燈籠高高掛》中描繪封建男權(quán)下女性生活的悲哀，陳家大院中三妻四妾，爾虞我詐，沒有一個(gè)女性走得出那圍墻;《霸王別姬》中封建社會(huì)的余害，文革的黑暗，讓程蝶衣等底層人物苦不堪言，更可悲的是人物的善念結(jié)出了最惡的果;《滿城盡帶黃金甲》中描繪了一個(gè)專制且人陛缺失的國度，王殘暴至極，王后被逼喝毒藥，平民恍若物件，無血無肉。這些影片雖然是一定程度的記實(shí)，但是卻有些偏離了本來習(xí)俗，這種做法很容易在無形中讓他國人對中國的印象負(fù)面化，甚至認(rèn)為現(xiàn)在的中國也是這般模樣。我們雖需要將中國的故事講到國外，但同時(shí)更需要注意國家形象的維護(hù)。畢竟悲慘年代雖然少不了痛苦，但也不該全是黑暗，總有樂觀頑強(qiáng)的東西可以傳遞。

2.豐富中國文化國際形象

中國歷史悠久，文化形象豐富多彩，這是我國電影業(yè)的一個(gè)巨大優(yōu)勢。然而，目前我國電影卻并沒有利用好這一優(yōu)勢。2001年《臥虎藏龍》斬獲奧斯卡四項(xiàng)大獎(jiǎng)，中國功夫在國際舞臺上亮相，中國電影本應(yīng)該乘勝追擊，將更多文化形象送出國本。然而當(dāng)時(shí)卻困于一時(shí)的成功，把功夫當(dāng)作唯一的出路，接連幾年出現(xiàn)《英雄》《十面埋伏》等武俠定義角逐奧斯卡，最終慘敗而歸。不可否認(rèn)這些電影的優(yōu)秀之處，但是想要長久的立于國際市場，這種單一的形式肯定是不夠的。中國除了功夫，中國其實(shí)還有非常多值得宣揚(yáng)的東西，就像91屆奧斯卡動(dòng)畫《包寶寶》，哪怕是一個(gè)小小的包子，也可以講出有特色的中國故事。因此，多元化中國影片中的文化形象不是難事，卻是必須要做到的事。

（三）本土電影國際化

1.健全中國電影類型

總的來說，迄今為止，中國走上國際的電影類型還是比較多的。1993年奧斯卡提名電影《喜宴》涉及到同性戀題材，1994年奧斯卡提名電影《飲食男女》講訴家長里短，2007年奧斯卡短片《潁州的孩子》涉及到艾滋病問題，2014年奧斯卡電影《一代宗師》講訴著名人物葉問的故事，2018年奧斯卡動(dòng)畫《包寶寶》描繪母子親情。盡管如此，中國電影仍有較多類型的電影沒有走出國門，譬如老人、殘疾人、家暴等等。一種電影的類型就代表了社會(huì)的一面，要想將中國故事完整的講到國外，就要讓電影類型相對健全。

2.提高本土電影質(zhì)量

想要讓中國電影持續(xù)不斷的走向國際舞臺，就要保證影片的質(zhì)量。首先能做的，就是引進(jìn)他國人才。就像國外運(yùn)用中國的武術(shù)指導(dǎo)一樣，中國也可以吸納外國在電影制作方面有一技之長的人才，讓電影講訴的中國故事標(biāo)準(zhǔn)化，準(zhǔn)確化。其次，就是要堅(jiān)持電影技術(shù)革新，而這一點(diǎn)似乎一直是國內(nèi)電影的短板，而國外科幻電影掀起一陣又一陣熱潮，2009年《阿凡達(dá)》憑借開創(chuàng)性3D技術(shù)斬獲奧斯卡最佳視覺效果獎(jiǎng)，后來還有《盜夢空間》、《地心引力》、《星際穿越》等作品。中國電影特效水平需要堅(jiān)持技術(shù)革新，才能突破在科幻特效上的短板，讓中國電影成為視覺上的享受。

3.開發(fā)電影后續(xù)產(chǎn)業(yè)

雖然一部好的電影可以在民眾心中存在很長的時(shí)間，但是它的影響終究是很有限的。想要讓輸出后的電影保持長久的生命力，讓中國故事在國外流傳，就必須要重視與電影相關(guān)的產(chǎn)業(yè)發(fā)展。就像《泰坦尼克號》，播出至今，熱度不減，電影后續(xù)的紀(jì)念陛船票，各種名場面的模型，影片中那顆項(xiàng)鏈的同款，甚至還有印有對應(yīng)場景的衣服。這種紀(jì)念性物品就像一種心里暗示，讓人空暇中不自覺將電影再次觀賞一遍。國內(nèi)也有相應(yīng)的后續(xù)產(chǎn)業(yè)，《大紅燈籠高高掛》的拍攝地喬家大院目前是國內(nèi)著名景點(diǎn)，然而這種電影與旅游景點(diǎn)的宣傳卻不夠充分，甚至在國內(nèi)捆綁營銷的效果也不是很明顯。

4.持續(xù)改革主旋律電影

國內(nèi)用以宣傳國家核心價(jià)值觀、改革發(fā)展以及歷史變遷的主旋律電影受眾一直較小，以往甚至在國內(nèi)都沒有太大的關(guān)注度，近幾年電影改革，這類電影才漸漸被本國國民認(rèn)可，然而還未能走出國門。反觀美國，奧斯卡影片《拯救大兵瑞恩》、《拆彈部隊(duì)》等均為美國主旋律電影，電影中傳達(dá)出來的對家人，對社會(huì)的責(zé)任感是各國人民都接受并且贊同的。這也是中國主旋律電影需要學(xué)習(xí)的，這類電影不應(yīng)該只是向中國人宣傳中國故事，而是應(yīng)該向全世界介紹中國，讓中國的傳統(tǒng)美德、價(jià)值觀念深入人心。

三、結(jié)語

奧斯卡影片中的中國元素變遷受多方面因素影響，中國國力的提高、中國國際交流的加強(qiáng)、本土電影市場的壯大及中國電影的海外輸出都改變著國際電影中呈現(xiàn)的中國元素。豐富電影中的中國形象，讓中國參與國際電影方式多元化，以及進(jìn)一步讓中國影片走向國際，提高本土電影的國際影響力，都將有利于我們在國際上“講好中國故事”。同時(shí)，中國故事的國際化表達(dá)也存在諸多障礙，比如國內(nèi)外之間的文化差異、政治分歧、信息不對稱等在某種程度上都阻礙著中國元素的國際化傳播。毫無疑問，豐富的中國元素想要獲得更多國際友人的理解和認(rèn)可還有很長的路要走，而只有認(rèn)識到自身的不足，讓“講好中國故事”的途徑多元化，中國元素才能在國際上大放異彩。優(yōu)秀的中國文化在海外以更多元的方式真實(shí)、全面地傳播，將推動(dòng)中國文化國際化的進(jìn)程。