智媒時代新聞攝影報道的創(chuàng)新策略研究

周苑 陳婧薇

摘要：智媒時代促成了傳統(tǒng)媒體前所未有的變革，也使整個新聞行業(yè)更加智能化。為了順應(yīng)人工智能技術(shù)帶來的巨大變革，本文對新聞攝影報道展開創(chuàng)新策略研究，從無人機航拍突發(fā)性新聞事件、VR+新聞報道預(yù)期性新聞事件和Vlog+新聞報道新聞人像三個層面，對新技術(shù)下各種題材新聞攝影報道展開全方位研究。

關(guān)鍵詞：人工智能 新聞攝影報道 攝影新技術(shù) 智能寫作

2020年7月9日，世界人工智能大會在上海開幕。5G、VR、AR技術(shù)同臺亮相，24小時全天候打造“云+端+網(wǎng)+屏”的360度沉浸式體驗，形成“百臺同播、千網(wǎng)同發(fā)、億人同觀”的現(xiàn)象。本次大會的主題為“智聯(lián)世界共同家園”，各大新聞媒體集中發(fā)力共同報道此次盛會，新聞攝影報道也在各種融合媒體中接受著多重考驗，通過攝影新技術(shù)對各種題材新聞攝影的全方位報道的研究、對智能寫作下展現(xiàn)出的各種新型話語文本的研究、在智媒時代對新聞攝影報道開展新型傳播樣式的研究，展現(xiàn)新聞攝影報道創(chuàng)新策略的現(xiàn)狀及趨勢。

一、攝影新技術(shù)下各種題材新聞攝影報道

在智媒時代，無人機航拍、VR技術(shù)、Vlog等攝影新技術(shù)的研發(fā)改變了新聞攝影的拍攝及報道形式，這里主要針對新聞中的突發(fā)性新聞事件和預(yù)期性新聞事件，以及新聞人像攝影展開深入探索，研究使用無人機航拍突發(fā)性新聞事件，俯拍全景性畫面減少了同質(zhì)性畫面的出現(xiàn)；使用VR+新聞來報道預(yù)期性新聞事件產(chǎn)生沉浸式現(xiàn)場體驗，讓受眾現(xiàn)場體驗成為事件的見證者；使用Vlog+新聞報道新聞人像，親切的形式讓觀者全方位的了解所報道人物的“別樣”瞬間。

1.無人機航拍，突發(fā)性新聞事件減少同質(zhì)性畫面。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，影像的數(shù)量和表達方式日益豐富，數(shù)量眾多的攝影報道伴隨重大突發(fā)事件而產(chǎn)生，如何減少同質(zhì)性攝影畫面就變得非常重要。在拍攝自然災(zāi)害等重大突發(fā)事件時，攝影記者要在第一時間深入災(zāi)區(qū)，在復(fù)雜的地形和艱難的環(huán)境中進行深入報道，拍攝到?jīng)_擊力強的全景性畫面。攝影記者要選擇高角度進行俯拍，身處危險環(huán)境沒有安全保障。隨著無人機技術(shù)的普及，上述問題得以解決。

2015年8月12日深夜，天津港國際物流中心發(fā)生特大爆炸，國內(nèi)外主流媒體用無人機航拍報道此次重大突發(fā)新聞事件。距離較近的北京記者8月13日清晨已經(jīng)開始進行無人機航拍，比如，《北京青年報》攝影記者郁驍、《法制晚報》攝影記者付丁。無人機在第一時間從高空俯拍爆炸現(xiàn)場畫面，對于這次突發(fā)性新聞的報道具有歷史意義，自此，無人機設(shè)備成為重大突發(fā)性新聞事件的必備裝備。

2.“VR+新聞”，預(yù)期性新聞事件的沉浸式現(xiàn)場體驗?！癡R+新聞”不同于傳統(tǒng)新聞用圖片和文字等二維符號展現(xiàn)新聞內(nèi)容，而是將新聞同人工智能和三維建模進行融合，展現(xiàn)360度全景攝影場景。新聞攝影的展現(xiàn)從二維轉(zhuǎn)換成三維甚至是多維，讓用戶有全方位沉浸式的體驗，進而感知事件全貌。“VR+新聞”的沉浸式體驗印證了麥克盧漢的觀點，“任何媒介都不外乎是人的感覺或感官的擴展和延伸”。讀者只要滾動鼠標(biāo)或者滑動屏幕就能親身體驗新聞現(xiàn)場。預(yù)期性新聞事件讓我們提前預(yù)知了新聞發(fā)生的時間、地點、內(nèi)容及參與人物等一系列信息。VR新聞精細的前中后期準備使它更適合展現(xiàn)預(yù)期性新聞事件，讓所有的工作人員都能提前準備進行事件的拍攝和制作。

2019年年初，央視新聞客戶端《VR頻道》正式上線。《VR頻道》經(jīng)過前期的精心籌劃，根據(jù)兩會會議議程準備了大量的背景數(shù)據(jù)信息和三維動畫等內(nèi)容，對2019年兩會的召開這一預(yù)期性新聞事件推出了《全景沉浸看報告》的報道，這也是央視網(wǎng)首次在主題和主線的報道中運用上了VR技術(shù)。全篇報道通過音、視頻展示政府工作報告，VR全景視頻和三維動畫是展示的重點，再配上提前錄制的李克強總理的現(xiàn)場同期聲。此次報道的VR視頻共21個，涵蓋了民眾關(guān)注的各層面話題。VR全景畫面與體現(xiàn)重要數(shù)據(jù)的三維動畫相融合，讓受眾享受沉浸式體驗的同時獲得了更多的新聞信息。

3.“Vlog+新聞”，新聞人像“別樣”的典型瞬間?？ǖ侔！げ祭账傻摹皼Q定性瞬間”的美學(xué)觀念：“在幾分之一秒的時間里，在認識事件意義的同時，又給予事件本身以適當(dāng)、完美的結(jié)構(gòu)形式”。這種觀念在現(xiàn)今的新聞攝影報道中顯得太過單薄。圖片、文字、音頻、視頻，大數(shù)據(jù)等構(gòu)成了更加多元的媒介融合報道，展示事件以及人物的全貌，新聞人像在各種特定時間和不同媒介中的表現(xiàn)共同構(gòu)成了“別樣”的典型瞬間?！癡log+新聞”以短視頻形式進行傳播，通常采用第一視角記錄內(nèi)容，記者和主播既是事件的播報者又是參與者，可以和受眾產(chǎn)生互動，用親切的帶入感打造良好的沉浸式體驗，引發(fā)受眾的共鳴。

2020年兩會Vlog的講述者不僅有媒體記者，還邀請到了人大代表、政協(xié)委員客串記者，強化了報道的現(xiàn)場感和真實感。人民政協(xié)報微信公眾號推出兩會特別策劃“委員出鏡”欄目，邀請各界政協(xié)委員出鏡采訪，分享作為兩會親歷者直觀真實的想法；澎湃新聞推出“委員Vlog看兩會”，用政協(xié)委員的第一視角記錄兩會實況。

智媒時代新聞攝影報道的重要創(chuàng)新不僅包含了攝影新技術(shù)下各種題材新聞攝影的全方位報道，也包括智能寫作下的新型話語文本創(chuàng)新，它包含了圖片+機器寫作、AI+記者深度學(xué)習(xí)的人機協(xié)同模式和新聞現(xiàn)場+深度思考復(fù)雜問題與人本位的深度思辨模式。

二、智能寫作下新聞攝影報道的新型話語文本

保羅·萊文森說：“媒介技術(shù)的每一次進步都浸透著人類渴望突破自身交流困境的努力，而每一種新的媒介技術(shù)的使用和普及都在其特殊的社會文化背景之中形成一種全新的交流構(gòu)型”。人工智能寫作就是要打破人類自身的局限，以催生出新型寫作模式下的話語文本，以及形成全新的新聞攝影報道寫作模式。

1.圖片+機器寫作，快速高效的新聞報道形式。智能技術(shù)使機器設(shè)備獨立完成數(shù)據(jù)類、簡單消息類的新聞。目前，全球各媒體行業(yè)均有智能機器寫作投入到實際的運用中。因為算法的推進，智能機器人寫作的內(nèi)容從金融數(shù)據(jù)分析擴展到體育賽事報道，財經(jīng)、房產(chǎn)、科技等?！八俣取背蔀闄C器人寫作的一大優(yōu)勢。傳統(tǒng)媒體的“采、寫、編、排”被簡化成“信息采集”和“自動生成”。智能寫作的內(nèi)容也從單一的文本向自動匹配圖片、音視頻等全方位內(nèi)容轉(zhuǎn)變，目前，包括體育賽事在內(nèi)的很多新聞攝影報道就出自全自動高效的機器寫作，在這之后，基于算法的內(nèi)容傳輸也會更精準地為消費者提供個性化的定制信息。

2.AI+記者，深度學(xué)習(xí)的人機協(xié)同模式。深度學(xué)習(xí)的人機協(xié)同模式將成為智能寫作的發(fā)展趨勢，它是人工智能全方位地學(xué)習(xí)和模仿人進行寫作并進行圖片及音視頻的編輯排版，再由編輯進行更深入的報道。從獲取新聞素材、加工處理信息、分析數(shù)據(jù)、寫作文本到編輯排版都由人工智能來完成，原始的寫作模板不再使用，相關(guān)新聞作品的摘要學(xué)習(xí)也不再進行，而是對自動采集的新聞素材進行自主創(chuàng)作，由人來進行最終的編輯審核。該模式的核心是基于人工智能的深度學(xué)習(xí)，類似于人的學(xué)習(xí)經(jīng)驗的積累，并通過試錯和汲取經(jīng)驗來不斷提升創(chuàng)作能力。深度學(xué)習(xí)的人機協(xié)同模式能將AI+記者的優(yōu)勢發(fā)揮到最大，既能通過算法和大數(shù)據(jù)實現(xiàn)新聞寫作快、準、真，又能通過人的編輯加工讓新聞攝影報道進入更深層次的探討，以明確價值取向達到情感升華。

3.新聞現(xiàn)場+深度思考，復(fù)雜問題與人本位的深度思辨模式。在人工智能時代，傳統(tǒng)媒體人已經(jīng)不需要消耗過多的時間在動態(tài)的新聞攝影報道上，他們將重心放在新聞攝影報道的現(xiàn)場采訪、深度報道和新聞評論上，以便對復(fù)雜現(xiàn)象與問題進行思辨，從而產(chǎn)生有內(nèi)容深度，更具批判性思考的新聞攝影報道。具體來說，現(xiàn)場采訪離不開人，只有新聞記者能面對面地對新聞當(dāng)事人進行采訪，并得到一手的真實文字信息和新聞現(xiàn)場圖片及視頻，也只有人能洞察政治脈動、宣傳政策和新聞標(biāo)準之間的關(guān)系；深度報道離不開人，只有新聞記者能通過深度解讀各種渠道的各類信息，進行理性思考，不被表象迷惑，從而進行長遠規(guī)劃和趨勢分析；新聞評論離不開人，只有新聞記者能通過評論表達主觀立場和價值觀，對國際國內(nèi)的形勢，對宏觀微觀的政策措施，對政治、經(jīng)濟、軍事等方面進行綜合性的思考。

隨著媒體的深度融合，新聞攝影報道的文字內(nèi)容生產(chǎn)要順應(yīng)智能寫作媒介的變化，符合智能寫作模式下的新型話語文本的要求，并創(chuàng)新應(yīng)用具有新聞攝影傳播特點的新型傳播形式，以適應(yīng)網(wǎng)生代對于信息的傳播和接收方式。

三、智媒時代新聞攝影報道的新型傳播樣式

智媒時代新聞攝影報道的傳播樣式在諸多新型設(shè)備、媒介及平臺的推動下，呈現(xiàn)出新的特征，包括交互式、立體式和病毒式。

1.傳受互換，新聞圖片交互式傳播。隨著智媒技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)的“傳受分離”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皞魇芑Q”的新聞傳播模式，傳受雙方身份發(fā)生了巨大變化，兩者地位平等、角色互換，循環(huán)互動。傳統(tǒng)意義上的受眾逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樾侣劦纳a(chǎn)者和發(fā)布者?！叭駭z影”時代，受眾在極其特別的情況下拍攝的新聞圖片是攝影記者難以捕捉的。在某種意義上，受眾是事件的親歷者，更是見證者和報道者。2019年發(fā)生的“響水鹽城爆炸事件”爆炸時的現(xiàn)場圖片就是親歷者用手機拍攝并上傳于網(wǎng)絡(luò)的，這些圖片隨后被各大新聞媒體使用，成為新聞圖片。隨著智媒技術(shù)的發(fā)展和移動互聯(lián)網(wǎng)的萬物互聯(lián)，信息傳播雙方實現(xiàn)了信息的實時交互和回饋。智媒時代新聞圖片的傳播，是傳受雙方在同一時空中共同作用的結(jié)果，二者參與活動并共同形成交互式傳播的場域，最終讓受眾“沉浸”在新聞事件中從而產(chǎn)生情感共鳴。

2.圖文音視頻相融合，新聞攝影報道立體式傳播。約翰·伯格寫過：“觀看先于言語。兒童先觀看，再辨認，后說話”?？梢?，“看”是我們認識世界的首要方式，圖像對于我們來說作用重大。傳統(tǒng)的新聞攝影報道用圖文并茂的形式向我們傳遞信息，通過圖片的各種對比手法以增強視覺沖擊力，給人以深刻印象。媒介融合打破了各種技術(shù)壁壘，圖像、文字、音頻、視頻交互出現(xiàn)，這種融合的趨勢拓展了信息傳播的內(nèi)涵。AR、VR技術(shù)進入到新聞領(lǐng)域，使新聞攝影報道的傳播模式更加立體化，受眾可以360度全景沉浸式體驗，自由地點擊鼠標(biāo)以看到和聽到自己想獲得的新聞信息，讓自己置身新聞現(xiàn)場成為見證者之一，這對新聞業(yè)產(chǎn)生了重大影響。

3.鏈式擴散，新聞攝影報道“病毒式傳播”。智媒時代，媒介融合的加速發(fā)展拓展了新聞信息的傳播渠道，受眾在多媒體和超鏈技術(shù)的幫助下對信息具有了“可選擇性”，新聞攝影報道要挑選直觀、具有視覺沖擊力的圖片和視頻進行傳播，以彌補文字報道的片面性和間接真實性的缺憾，讓受眾更加了解事件真相。由此引發(fā)的新媒體傳播模式創(chuàng)新，它的信息擴散不再是“一對一”的人際傳播、“一對多”的群體傳播、“推”“拉”并存的網(wǎng)絡(luò)大眾傳播，而是核裂變式的“鏈式反應(yīng)”，具有基于人際網(wǎng)絡(luò)之上信任鏈的病毒性傳播特點和典型的多級傳播屬性。新聞攝影報道逐漸擺脫了專業(yè)傳媒機構(gòu)的掌控，擁有了新型病毒性傳播的特點。受眾接收信息后，分享到人際圈內(nèi)，成為信息的再次傳播者，其他人通過這個人際圈接收到信息，又成為下一個傳播者，最后所傳播的信息呈現(xiàn)幾何級數(shù)增長。擁有自媒體特性的個體是新聞攝影報道的生產(chǎn)者、發(fā)布者和消費者，它構(gòu)成了一個鏈式擴散的場域，完成了病毒式傳播。

四、結(jié)語

在智媒時代，智能技術(shù)想要更好地服務(wù)于新聞業(yè)，新聞從業(yè)者和研究人員就要更加深入地推進新聞攝影報道在攝影新技術(shù)、智能寫作和傳播樣式三方面的創(chuàng)新策略研究，充分研究攝影新技術(shù)下各種題材新聞攝影報道的特點，充分掌握智能寫作下新聞攝影報道的新型話語文本，充分運用智媒時代新聞攝影報道的新型傳播樣式。這樣做有利于新聞從業(yè)者認清行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，提高專業(yè)自信，讓世界聽到更多的中國聲音，了解真正的中國。

周苑系河北師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院講師

陳婧薇系河北師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院副教授、博士

本文系河北師范大學(xué)2019年度教學(xué)改革研究項目“媒介融合背景下高校新聞攝影實踐教學(xué)方法創(chuàng)新研究”（項目編號：2019XJJG052）的研究成果。

參考文獻

[1]郭建良.突發(fā)事件報道中的無人機與手機——天津港爆炸新聞攝影的新特點[J].新聞記者，2015（09）.

[2][加]馬歇爾·麥克盧漢.理解媒介：論人的延伸[M].何道寬，譯.南京：譯林出版社，2019.

[3]張嵐.“浸媒體”時代如何用VR全景“玩轉(zhuǎn)新聞”——以央視新聞客戶端《VR頻道》為例[J].傳媒，2019（13）.

[4]林路.攝影思想史[M].杭州：浙江攝影出版社，2015.

[5][美]保羅·萊文森.數(shù)字麥克盧漢[M].何道寬，譯.北京：社會科學(xué)文獻出版社，2001.

[6]金雨萱.新媒體時代新聞圖片互動傳播的問題與優(yōu)化策略[J].傳媒，2019（18）.

[7][英]約翰·伯格.觀看之道[M].戴行鉞，譯.南寧：廣西師范大學(xué)出版社，2015.

[8]韓紅星，趙恒煜.基于裂變式傳播的新媒體噪音初探——以微博為例[J].現(xiàn)代傳播（中國傳媒大學(xué)學(xué)報），2012（07）.

[9]熊若柳，李倩坤.病毒式傳播中受傳者的心理因素[J].青年記者，2016（05）.