水彩畫與中國傳統(tǒng)水墨畫的共性與創(chuàng)新性探索

（四川建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院，四川 德陽 618000）

引言：西方文化和中國傳統(tǒng)文化在建筑、文學(xué)等很多領(lǐng)域都有不同程度的融合發(fā)展，在繪畫中也是如此。西方的水彩畫和中國的傳統(tǒng)水墨畫具有不同的文化來源，其藝術(shù)風(fēng)格也不同，但兩者在畫法中也有很多的相似之處。隨著經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展，人們對藝術(shù)的需求及審美水平也有很大的提高，水彩畫和水墨畫的各自發(fā)展與融合也能促進(jìn)繪畫藝術(shù)、不同文化的發(fā)展與創(chuàng)新。

一、水彩畫與中國傳統(tǒng)水墨畫的比較

（一）水的運(yùn)用

水彩畫起源于歐洲，是19世紀(jì)時(shí)傳入我國的。傳入我國后，深受當(dāng)時(shí)人們的喜愛，并在中國得到了很大的發(fā)展。水彩畫與中國的傳統(tǒng)水墨畫相似，在繪畫過程都需要水來調(diào)和，水彩畫使用水調(diào)和顏料，水墨畫則是用水和墨融合調(diào)配，最早的水墨畫只有黑白，后來開始有了彩墨。如何用水，在水彩畫和水墨畫中都有很多的講究，學(xué)會用水來控制顏色的深淺，控制渲染的效果是學(xué)習(xí)兩者的第一步。

在水墨畫中，筆法、墨法都很重要，畫面的層次感、畫面的意境都需要運(yùn)用到水墨的關(guān)系?！澳词巧?、“墨分五彩”，黑與白之間的融合，創(chuàng)造出一副有韻味的水墨畫，都需要依靠水來滲透暈染。

水彩畫豐富的藝術(shù)效果也需要畫者用水的技巧，控制水，突出色光效果，使畫面顯得更加明亮生動，如果用不好水，則會變得干澀、空乏。在水墨畫中，也是如此，沒有控制好水墨與紙的關(guān)系，畫面顯得臟亂，沒有層次，更沒有引人入勝的美好意境。

水墨畫和水彩畫對于水與墨、水與色彩的融合都具有很高的要求，在加以筆法、繪畫技巧的運(yùn)用，才能畫出一副具有藝術(shù)感的作品。

（二）留白技巧

中國傳統(tǒng)水墨畫和書法的創(chuàng)作中，常常會用到留白。過于豐滿的畫面會造成雜亂、壓抑的觀賞感受。恰到好處的留白能營造出或空靈或悠遠(yuǎn)的意境，給人以更多的想象空間，抒發(fā)更豐富的意象，也是所謂的“一切盡在不言中”、“言有盡而意無窮”。例如，南宋馬遠(yuǎn)的名作《踏歌圖》就使用了留白，畫面的中景運(yùn)用留白來渲染云霧的空濛，極具仙境意蘊(yùn)。

在水彩畫中，也使用到了留白技巧，但水彩畫的留白與水墨畫的留白又不同，水彩畫的留白有很多種方法，如預(yù)留、刮痕等。一定程度的留白，讓畫面看起來不會沉悶，能表現(xiàn)物體的空間效果，處理好畫面的留白和色彩能讓水彩畫更加的具有深度。無論是水彩畫，還是中國的水墨畫，留白都是畫者獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)，表達(dá)了畫者的思想，是很多藝術(shù)作品都運(yùn)用到的表現(xiàn)手法。

（三）詩情畫意

意境是中國傳統(tǒng)文化特有的，意境的特點(diǎn)是情景交融，在古詩文、國畫等藝術(shù)領(lǐng)域中都講究意境的烘托，是很多藝術(shù)家追求的境界。不同的年齡層次、不同的思想深度能夠感受到的意境也是不一樣的。中國傳統(tǒng)畫作中的意境美并非所謂的虛無，就像道家思想中的“無為”，“無為”并不是真正的不作為，而是“道法自然”，剛?cè)岵?jì)，保持天然。而中國畫中講究的意境則是處于虛實(shí)之間的朦朧感、飄逸感。意境的美在畫面上透露出含蓄、美好的詩意。

在水彩畫中，更注重色彩的運(yùn)用、準(zhǔn)確的造型、色彩的冷暖、明暗對比關(guān)系，而且西方的思想中也沒有意境的說法，更多的是對光影的表現(xiàn)，但是也有對于詩情畫意的追求。水彩畫的藝術(shù)風(fēng)格有抒情派，也有寫實(shí)派、現(xiàn)實(shí)主義等等。在抒情水彩風(fēng)景畫中，也表達(dá)了創(chuàng)作者的感情和思想，水彩畫的色彩也能傳情。在傳入中國后，更是受中國畫的美學(xué)思想影響。水彩畫在境界上的追求既有相似，亦有不同。

二、創(chuàng)新發(fā)展

水彩畫和中國傳統(tǒng)水墨畫的異同點(diǎn)表現(xiàn)在很多方面，除了上述水的運(yùn)用、留白技巧的運(yùn)用、意境的表達(dá)以外，還表現(xiàn)在不同的文化特征、風(fēng)格、筆法等等方面。水彩畫和水墨畫在藝術(shù)表現(xiàn)上有很多相似之處，也有各自不同的注重和特色。二者在藝術(shù)上想要取得長足的發(fā)展，需要相互融合、相互借鑒，創(chuàng)新出更適合現(xiàn)代化思想和審美水平的藝術(shù)形式。

在不同文化的影響下，中國的水墨畫也吸收和引入了一些西方繪畫藝術(shù)的特點(diǎn)，不僅具有傳統(tǒng)的水墨畫的藝術(shù)繼承，還融合了部分素描、水彩等的特點(diǎn)。例如，徐悲鴻的畫馬技法。徐悲鴻是中國現(xiàn)代著名畫家，他有很好的書法和國畫基礎(chǔ)，在他還是青年時(shí)，曾留學(xué)法國學(xué)習(xí)西方美術(shù)。徐悲鴻主張國畫改革融入西方繪畫的技法，經(jīng)過他長期創(chuàng)新性的實(shí)踐探索下，創(chuàng)作出了《奔馬圖》、《群馬》等著名作品，而悲鴻馬不僅具有中國傳統(tǒng)的水墨技巧，還巧妙地運(yùn)用素描中的明暗對比，使作品具有強(qiáng)大的藝術(shù)張力、視覺沖擊力。徐悲鴻的悲鴻馬在中國傳統(tǒng)水墨畫的藝術(shù)領(lǐng)域是一次很大的創(chuàng)新，也給傳統(tǒng)國畫的發(fā)展提供了很多創(chuàng)新性思維。

而水彩畫在傳入中國后，受到很多國畫的美學(xué)思想的影響，水彩畫在中國的發(fā)展也借鑒了傳統(tǒng)水墨畫的留白和意境。當(dāng)代中國的水彩畫運(yùn)用了很多國畫中的留白形式，借此營造美好意境，更符合中國人的審美。

結(jié)束語

中國傳統(tǒng)文化在發(fā)展中不僅要保留傳統(tǒng)文化的精華之處，也要恰當(dāng)?shù)匚胀鈦砦幕?，在傳統(tǒng)文化的繼承發(fā)展和外來文化的吸收中，應(yīng)懂得取其精華，去其糟粕。在很多的領(lǐng)域中，都可以看到外來文化的影響。水彩畫傳入中國受傳統(tǒng)水墨畫的影響，傳統(tǒng)水墨畫在發(fā)展創(chuàng)新改革中，也借鑒水彩畫。兩者各具不同的藝術(shù)特點(diǎn)和文化特點(diǎn)，但在很多方面又可以相互融合和影響。在兩者的發(fā)展中，需要創(chuàng)新性探索。在全球化發(fā)展的現(xiàn)代社會，如何讓中國水彩畫和中國傳統(tǒng)水墨畫健康地發(fā)展和創(chuàng)新，需要每一個畫家的努力。豐富畫作的作畫技巧和藝術(shù)情調(diào)，提高藝術(shù)追求和審美能力，在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中，提高兩者的藝術(shù)高度。