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    淺談“氣韻生動”

    2020-12-07 21:32:28趙研鄭瑞利
    魅力中國 2020年17期
    關(guān)鍵詞:氣韻生動才學(xué)謝赫

    趙研 鄭瑞利

    (1.2.平頂山學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院,河南 平頂山 467000)

    一、時代背景

    (一)謝赫

    謝赫是南北朝時期南齊畫家、繪畫理論家,其在著作《古畫品錄》中提出了“六法”論,“六法”作為賞析中國畫的標(biāo)準(zhǔn),它們是氣韻,生動是也;骨法,用筆是也;應(yīng)物,象形是也;隨類,賦彩是也;經(jīng)營,位置是也;傳移,模寫是也;這六條標(biāo)準(zhǔn)的排序不是隨意安排的,而是作者經(jīng)過思考按照它們的重要性進(jìn)行由高到低的排序,所以“氣韻生動”是尤為重要的。

    謝赫在繪畫史上的重要貢獻(xiàn)在于其繪畫理論《古畫品錄》,雖然內(nèi)容簡短,但卻具有劃時代的重要意義,他系統(tǒng)的論述了從三國吳到蕭梁三百年間二十七位名畫家的繪畫作品,并對他們作品優(yōu)劣及藝術(shù)成就的高低進(jìn)行分析。這部著作在謝赫之后,成了歷朝歷代藝術(shù)家和評論家都贊不絕口的論著。

    (二)《古畫品錄》產(chǎn)生的背景

    謝赫生活的南北朝時期,由于戰(zhàn)亂頻繁,政治黑暗,統(tǒng)治者又采用血腥的統(tǒng)治。魏晉以前,美術(shù)與政治、教化緊密聯(lián)系,變成一種為政治、為功利服務(wù)的工具。到了魏晉南北朝時期,美術(shù)一方面起著“成教化,助人論”的作用,另一方面淪為藝術(shù)作品而獨(dú)立出來,藝術(shù)家在某種程度上打破政治對藝術(shù)的約束。通過作品來表現(xiàn)不滿和反抗,繪畫題材變的多樣,表現(xiàn)出對當(dāng)時生活的態(tài)度,和對生活的熱愛,在一定程度上來說,是士大夫階層追求自我的體現(xiàn)。肖像畫也得到重視,謝赫作為這個時期的畫家、繪畫理論家,擅長肖像畫,有著深厚的觀察力和摹寫能力,他的所有言論都是從一個成熟畫家的立場出發(fā),并對當(dāng)時和以前繪畫現(xiàn)狀的關(guān)系進(jìn)行思考后所整理的結(jié)果。

    二、“氣韻生動”的分析

    (一)“氣韻生動”產(chǎn)生的原因及發(fā)展過程

    人類從有意識開始就從未停止過對“氣”“韻”的思考和探索。關(guān)于這個問題,我們可以從中國古代的哲學(xué)思想中尋找。在先秦時期,人們就開始探討,日漸產(chǎn)生了國人對天地萬物根源的認(rèn)識“氣”。到魏晉,有關(guān)“氣”是自然萬物生成、變化的根本的論述已經(jīng)是一種共識。

    我國的繪畫從一開始就有一種表現(xiàn)對象特征和規(guī)律的傾向。從某種程度上來說,這都可以歸結(jié)到“氣”——因“人秉元?dú)庥谔臁保说纳眢w、精神等就是“氣”的一種外化形式。但從美學(xué)的角度入手,會發(fā)現(xiàn)美學(xué)中的“氣”并不是指宇宙的本體而是藝術(shù)創(chuàng)造主體的內(nèi)心世界,也是作品之中所體現(xiàn)出的生命的元?dú)?。是畫家把自己身上的“氣”灌注在表現(xiàn)對象上,并對表現(xiàn)對象的“氣”進(jìn)行生動把握。這就是謝赫所說的“氣”。

    “韻”字大約最早出現(xiàn)在曹植的《白鶴賦》:“聆雅琴之清韻”。我們會發(fā)現(xiàn),“韻”字是有“音”與“勻”字組成,由此便可知“韻”字是與聲韻、韻律等有關(guān),引申到繪畫領(lǐng)域,是一種比擬性質(zhì)的說法。王原祁在他的《麓臺題畫稿》中說“音之清濁,猶畫之氣韻也;音之品節(jié),猶畫之架也;音之出落,猶畫之筆墨也?!?/p>

    (二)“氣韻生動”的含義

    從以上的分析中,我們能看出“氣”是指藝術(shù)創(chuàng)造主體的內(nèi)心世界,也是藝術(shù)作品中所揭示出的心靈的元?dú)狻!绊崱弊值暮x應(yīng)該是筆墨本身所表現(xiàn)出的形式美和韻律美以及節(jié)奏美,也有一種意境美。在謝赫《古畫品錄》成書之前,“氣”和“韻”大都是分開使用的,二者連用比較少,不能說謝赫發(fā)明了“氣韻”這個詞,但將這個詞運(yùn)用到繪畫領(lǐng)域,謝赫應(yīng)該是第一位。在《古畫品錄》的原文中,謝赫用“氣韻”僅一處,就是在開篇中講的“氣韻,生動是也”,“氣”、“韻”也有單獨(dú)使用。

    對于“氣韻”,近現(xiàn)代美術(shù)理論家有很多的分析和理解,宗白華曾說:“氣韻,就是宇宙中鼓動萬物的“氣”的節(jié)奏、和諧?!敝x赫的“氣韻”,在我理解應(yīng)該指人的一種精神狀態(tài)。它是畫面呈現(xiàn)出來的整體風(fēng)貌、印象或者是狀態(tài),是創(chuàng)作者所具有的修養(yǎng),客體所具有的別具一格的審美特點(diǎn),以及通過筆墨、線條、構(gòu)圖等富有美感的藝術(shù)手段,所體現(xiàn)出來的意境美和審美狀態(tài)。

    三、“氣韻生動”的分析

    如何表現(xiàn)“氣韻生動”是歷代畫家都想知道,也都思考的問題,也是藝術(shù)家研究繪畫理論的要點(diǎn)。整體來說,畫家常常會根據(jù)自己的體會把“氣韻生動”與“用筆用墨”、“才學(xué)”因素聯(lián)系在一起,這是一幅畫顯現(xiàn)出“氣韻生動”的關(guān)鍵因素。

    (一)“氣韻生動”與用筆用墨的聯(lián)系

    “氣韻生動”要求畫面要有筆氣,墨氣,又有氣勢,氣度。這種氣韻是畫家在長期的藝術(shù)實踐中訓(xùn)練出來的一種“力透紙背”的特殊氣功,是畫家經(jīng)過立意構(gòu)思,對自然景象進(jìn)行提煉和概括,來表達(dá)一定的精神內(nèi)涵。

    筆墨作為中國畫的繪畫語言,是中國畫家表現(xiàn)感情的獨(dú)特手段。很早以前的宋元,就有對用筆用墨的研究,并且達(dá)到了高峰,也形成了一定的規(guī)范和審美標(biāo)準(zhǔn)。隨著文人畫的發(fā)展,在元代,筆墨的重要性得到了提升,很多畫家認(rèn)為中國畫實際上就是用筆用墨,筆墨不僅僅是畫家表達(dá)情感,表現(xiàn)氣韻和意境的手段,它本身也是氣韻和意境的形成要素。中國畫的筆法反映在“氣”上,而墨法表現(xiàn)在“韻”上。中國畫還講求墨分五彩,即濃、淡、干、濕、焦,這表明用墨不能呆板,需要靈活,用墨對“氣韻生動”有相當(dāng)大的關(guān)聯(lián),筆是通過墨來揭示的,墨是通過筆來傳遞的,筆墨能體現(xiàn)出中國畫獨(dú)有的韻律,在寫意畫上更是備受矚目,但在工筆畫中也能顯示出它的用處的,用好了筆墨,畫面會增加許多韻味。用筆的法則自古就有人歸納,例如人物畫中,根據(jù)用筆方法產(chǎn)生的不同線條的形狀可分為,蚯蚓描、高古游絲描、鐵線描等十八種描法。根據(jù)筆法的不同,墨會在紙上產(chǎn)生不同的效果如:濃、淡、干、濕、焦。在中國畫中,墨是可以代替各種色彩的,中國畫的一個重要特征就是墨為主,色為輔。

    歷代藝術(shù)家對筆法和墨法都十分的考究,他們把用筆用墨方面有沒有形成自己獨(dú)特的風(fēng)格來評價一個畫家是否能成為真正的藝術(shù)家。同時,外貌和意象的刻畫在畫面中也十分重視,達(dá)到一種平衡的分配才能使畫面情景交融。筆墨的相互使用就形成了氣韻,筆墨即風(fēng)格,筆墨即氣韻。

    (二)“氣韻生動”與才學(xué)的聯(lián)系

    藝術(shù)品有優(yōu)劣之分,創(chuàng)作者的才學(xué)是這種差別的主因。才學(xué)指一個人知識和修養(yǎng)以及對事物的準(zhǔn)確判斷力。才識對藝術(shù)家的創(chuàng)作有著直接或間接的啟發(fā)作用,所以它也是十分重要的。

    “才學(xué)”對創(chuàng)作靈感具有很大的啟發(fā)作用。靈感表面上看著是突發(fā)的、偶然的,但它不會是憑空就來的,它是畫家在長期的文化積累過程中產(chǎn)生的一種想法,是一種潛意識。所以我們可以說才學(xué)可以培養(yǎng)藝術(shù)靈感,才學(xué)越厚,就會越接近靈感。宋朝的蘇東坡說:“讀書萬卷始通神?!边@就很好的說明了才學(xué)修養(yǎng)的重要。

    “才學(xué)”對作品的構(gòu)思、構(gòu)圖也有很大的關(guān)系,進(jìn)而會影響到“氣韻”的表達(dá)。才學(xué)越豐厚,處理畫面時就會靈活多變,不斷的創(chuàng)新。

    中國畫是詩、書、畫、印相結(jié)合的一門藝術(shù),要想成為一名好的畫家,必須要德才兼?zhèn)?,必須要有很高的個人修養(yǎng)。多讀書會讓作品具有“書卷氣”,“書卷氣”本身就是一種“氣韻”的方式。書畫家蔣驥在《傳神秘要》中說:“人品高,學(xué)問深,下筆自然有書卷氣,有書卷氣,即有氣韻。”這句話直接就說明了“才學(xué)”與“氣韻”的關(guān)系。

    四、“氣韻生動”對其后繪畫理論的影響

    謝赫總結(jié)前人的繪畫經(jīng)驗,在此基礎(chǔ)上提出了“氣韻生動”,揭示出中國畫獨(dú)有的精神內(nèi)涵,它因此成為中國畫品評的一個規(guī)范與標(biāo)準(zhǔn),此后的繪畫以及繪畫理論的演進(jìn)從未離開“氣韻生動”這個核心。

    (一)“氣韻生動”對中國繪畫理論演進(jìn)的影響

    “氣韻生動”,指人的一種精神狀態(tài)。它是畫面呈現(xiàn)出來的整體風(fēng)貌、印象或者是狀態(tài),是創(chuàng)作者所具有的修養(yǎng),客體所具有的別具一格的審美特點(diǎn)。它是在畫家長期以來的修養(yǎng)和實踐的基礎(chǔ)上歸納出來的。

    “氣韻生動”和顧愷之的“傳神”論基本上是一致的,在表現(xiàn)人物精神狀態(tài)上也是一致的。但顧愷之的“傳神”論多指人物的面部,特別是眼睛體現(xiàn)出的神情,偏向就畫倫畫。而謝赫的“氣韻生動”是對“傳神”論的發(fā)展和概括。

    1.張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》

    唐以后,“氣韻生動”的美學(xué)理念被廣泛理解和運(yùn)用,唐朝繪畫理論家張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》,是中國第一部繪畫通史論著,在著作中,他肯定了謝赫的“六法”論。他說:“以氣韻求其畫,則形似在其間矣?!彼哉f可以看出來張彥遠(yuǎn)認(rèn)為畫畫應(yīng)以追求“氣韻”為目的,“氣韻”應(yīng)高于“形似”張彥遠(yuǎn)對謝赫的“氣韻生動”做出了最早的闡述。

    2.荊浩的《筆法記》

    五代時期,水墨山水漸漸走向成熟,五代后梁畫家荊浩在他的《筆法記》中也闡述了自己的觀點(diǎn)“六要”即氣、韻、思、景、筆、墨。對于“氣韻”荊浩做出了自己的解釋說:“氣者,心隨氣運(yùn),取象不惑。”“韻者,隱跡立形,備儀不俗?!彼詮那G浩的理論中可以看出來這個時期人們對“氣韻生動”的認(rèn)識進(jìn)和對筆墨技法有了進(jìn)一步的認(rèn)識。

    3.郭若虛的《圖畫見聞志》

    宋代的郭若虛的《圖畫見聞志》是一部畫史著作,他對“氣韻生動”的論述為“凡畫,氣韻本乎游心。”這是他的著作里面影響很深的一句話,在他看來,“氣韻”是天生的,是不能學(xué)的。他又指出“人品既已高矣,氣韻不得不高。氣韻既已高矣,生動不得不至?!边@也是文人畫蓬勃發(fā)展的的重要突破。

    4.王履的《華山圖序》

    王履說“畫雖狀形主乎意,意不足謂之非形可也。雖然,意在形,舍形何所求意?故得其形者,意溢乎形,失其形者形乎哉!”他認(rèn)為繪畫最基本的要求就是繪畫要達(dá)到“形似以達(dá)意”,這是對“氣韻生動”的有一個重要的認(rèn)識。

    5.原濟(jì)的《一本語錄》

    石濤在他的著作中提出了“一畫論”、“搜盡奇峰打草稿”、“筆墨當(dāng)隨時代”等理論主張,同樣是對“氣韻生動”的發(fā)展。

    (二)“氣韻生動”對繪畫的影響

    1.吳道子

    吳道子的繪畫風(fēng)格被稱為“吳帶當(dāng)風(fēng)”,他具有深厚的繪畫功底,畫起畫來游刃有余,自由自在?!皡菐М?dāng)風(fēng)”的藝術(shù)風(fēng)格是具有傳神效果的。他是顧愷之的“傳神”論和謝赫的“氣韻生動”論的一個實踐者。

    2.蘇軾

    蘇東坡是宋朝著名的文學(xué)家、書畫家,喜歡畫枯木怪石,畫畫主張要求神似,他是文人畫的開創(chuàng)者,提倡以形寫神,不求形似求神韻。蘇軾認(rèn)為畫家在進(jìn)行創(chuàng)作時,對所要表現(xiàn)的客體進(jìn)行觀察,不應(yīng)盲目的追求外表特征的相像,特別強(qiáng)調(diào)傳神。

    3.元代及以后畫家

    元代,文人畫開始占據(jù)畫壇,他們不再追求唐宋時期的寫實,反而追求蒼茫的意境,草草逸筆,不求形似,追求“聊以自娛”,所以導(dǎo)致寫實繪畫的缺失。

    明代董其昌等人把繪畫分為“南北宗論”,“崇南抑北”的繪畫意識成了繪畫的主流,追求蒼潤的筆墨效果,發(fā)展到一種不能自拔的地步,所以就導(dǎo)致了清代數(shù)百年傳統(tǒng)寫實繪畫的衰落。到了近代,中國畫家開始改變這種情況,展開變革,如蔣兆和在的藝術(shù)實踐中,把“氣韻生動”與“骨法用筆”作為自己藝術(shù)創(chuàng)作的依據(jù),精微寫實就是蔣兆和人物繪畫的特點(diǎn),他追求把人物形象和神情特征都要做到準(zhǔn)確、生動。謝赫“六法”提出“氣韻生動”這一美學(xué)理論之后,它便始終成為中國畫審美的一個最高的審美標(biāo)準(zhǔn)和法則。但是,在不同的時期,對“六法”的認(rèn)識角度也是不一樣的,所追求的“氣韻生動”的方式不同,對中國畫也產(chǎn)生了不同的影響。所以說,我們在追求“氣韻生動”的時候,要對它有一個清晰的認(rèn)識,不能盲目的追求。同樣我們需要與其他五法練習(xí)起來,如果沒有聯(lián)系,“氣韻生動”也就無從說起。同時,這一追求也指引著中國畫家的理論和創(chuàng)作,推動中國畫不斷的發(fā)展。

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