淺析紀(jì)錄片中鏡頭的再現(xiàn)與表現(xiàn)機(jī)制
——以《海豚灣》為例

程翔

（青島黃海學(xué)院，山東 青島 266427）

《海豚灣》是一部拍攝于2009 年的優(yōu)秀紀(jì)錄片，由路易·西霍尤斯執(zhí)導(dǎo)。該片也獲得2010 年奧斯卡最佳記錄長(zhǎng)片獎(jiǎng)。影片真實(shí)的記錄了日本太地町地區(qū)在日本政府的庇護(hù)下對(duì)海豚的大量屠殺，影片的主人公里克·歐拜瑞克服種種阻礙執(zhí)著的將這一事件記錄下來(lái)，以影像將這一事件公諸于世，揭露被隱瞞的真像，通過(guò)影像的力量引起社會(huì)輿論以及相關(guān)部門的重視來(lái)阻止這一事件的繼續(xù)發(fā)生。鏡頭的運(yùn)用上既有自然可信的再現(xiàn)性鏡頭保證了紀(jì)錄片最重要的特性——“真實(shí)性”，也有生動(dòng)深刻的表現(xiàn)性鏡頭使得影像耐人尋味，充滿藝術(shù)氣息，引發(fā)觀眾對(duì)作品主題情感的共鳴。這部作品有利于觀眾陶冶型自由情感的激發(fā)，真正稱的上符合低碳美學(xué)的優(yōu)秀電影作品，獲得“奧斯卡金像獎(jiǎng)”也是實(shí)至名歸，其中鏡頭的在現(xiàn)與表現(xiàn)機(jī)制值得我們認(rèn)真分析和總結(jié)。

一、優(yōu)秀紀(jì)錄片的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)

“紀(jì)錄片，是一種排除虛構(gòu)的影片，它具有一種吸引人有說(shuō)服力的主題或觀點(diǎn)，但是它從現(xiàn)實(shí)生活汲取素材，并用剪輯和音響來(lái)增進(jìn)作品的感染力。”這是《電影術(shù)語(yǔ)詞典》中對(duì)紀(jì)錄片的定義。從紀(jì)錄片的定義上我們可以推知記錄片應(yīng)該給觀眾帶來(lái)最直觀的印象就是真實(shí)，觀眾通過(guò)對(duì)片中真實(shí)畫(huà)面的接受而激發(fā)自由情感，達(dá)到對(duì)作品主題觀點(diǎn)上的領(lǐng)悟與認(rèn)同。而一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片也是應(yīng)該符合低碳美學(xué)原則的。低碳美學(xué)追求激發(fā)觀眾陶冶型自由情感，本質(zhì)在于藝術(shù)真實(shí)。由于紀(jì)錄片素材的選擇來(lái)源于對(duì)真實(shí)生活的記錄，大多數(shù)紀(jì)錄片可以達(dá)到“直觀真實(shí)”，“所謂直觀真實(shí)指的是受眾在欣賞藝術(shù)作品過(guò)程中產(chǎn)生的對(duì)藝術(shù)內(nèi)容和形式的完全認(rèn)同，其實(shí)質(zhì)是藝術(shù)情景完全吸引住觀眾的注意力，并產(chǎn)生了暫時(shí)的物我兩忘，人影不分的審美效應(yīng)。這種現(xiàn)象的心理機(jī)制就是受眾心靈中的直覺(jué)活動(dòng)或者感性活動(dòng)占據(jù)主導(dǎo)地位?！钡纭逗ｋ酁场愤@類優(yōu)秀的紀(jì)錄片，并不是單純將真實(shí)的再現(xiàn)鏡頭羅列而成，我們可以看到擁有直觀真實(shí)的偷拍漁民行動(dòng)、記錄海豚被屠殺的慘烈過(guò)程等再現(xiàn)鏡頭。也可以看到諸如影片開(kāi)頭的底片效果展示人們捕殺的海洋生命流入市場(chǎng)的過(guò)程,影片最后通過(guò)降格鏡頭表現(xiàn)里克·歐柏瑞站在穿梭的車流中身影的表現(xiàn)性鏡頭。這類表現(xiàn)性鏡頭通過(guò)對(duì)關(guān)鍵事件的把握以及豐富的表現(xiàn)內(nèi)容、多樣的藝術(shù)手法使影片達(dá)到“客觀真實(shí)”的高度?！八^客觀真實(shí)，不是感性的直觀真實(shí)，而是理性的反省的真實(shí)，它需要通過(guò)調(diào)動(dòng)藝術(shù)欣賞者的全部心靈官能和人生經(jīng)驗(yàn)來(lái)把握，一旦實(shí)現(xiàn)了共鳴，則會(huì)對(duì)藝術(shù)欣賞者產(chǎn)生持久了刻骨銘心的思想啟迪和情感陶冶，因此達(dá)到客觀真實(shí)的藝術(shù)乃是一種更具心靈滋養(yǎng)價(jià)值的藝術(shù)。它主要是以靜觀、默念和反省的方式平緩的輕柔的作用于人類的心靈?！比纭逗ｋ酁场愤@種既具備直觀真實(shí)又具備客觀真實(shí)的紀(jì)錄片才能達(dá)到藝術(shù)真實(shí)的高度，有利于激發(fā)觀眾陶冶型自由情感，凈化審美主體的心靈陶冶審美主體的情感，符合“低碳美學(xué)”的追求，可以稱得上是一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片作品。

二、紀(jì)錄片中鏡頭再現(xiàn)機(jī)制的具體分析

在我們對(duì)鏡頭的再現(xiàn)機(jī)制進(jìn)行具體分析前，我們首先要了解什么是再現(xiàn)美學(xué)。再現(xiàn)美學(xué)的概念可以總結(jié)為三點(diǎn)：一、再現(xiàn)是一種表達(dá)意圖的基本手法。二、再現(xiàn)的對(duì)象是題材或客體。三、再現(xiàn)在藝術(shù)框架內(nèi)創(chuàng)造的是逼近人類生命經(jīng)驗(yàn)的形象系統(tǒng)?！逗ｋ酁场愤@部紀(jì)錄片在鏡頭的再現(xiàn)機(jī)制上是與再現(xiàn)美學(xué)相吻合的，這也是這部影片在鏡頭再現(xiàn)性運(yùn)用上的成功之處。

（一）擬人化的鏡頭視角

擬人化的鏡頭視角是再現(xiàn)性鏡頭的一種常見(jiàn)視角，在紀(jì)錄片中應(yīng)用尤為廣泛。當(dāng)一個(gè)鏡頭以擬人化的視角向觀眾呈現(xiàn)畫(huà)面內(nèi)容的時(shí)候，觀眾會(huì)有一種強(qiáng)烈的認(rèn)同感，仿佛置身于畫(huà)面所再現(xiàn)的事件當(dāng)中，以自己的視角來(lái)審視這一事件，成為事件的參與者，從而跟隨創(chuàng)作者的主觀思路，關(guān)注事件的發(fā)展，對(duì)影片的精神內(nèi)涵與創(chuàng)作意圖產(chǎn)生認(rèn)同。

在影片《海豚灣》前半部分中，有一組鏡頭再現(xiàn)了太地町當(dāng)?shù)氐臐O民對(duì)《海豚灣》主創(chuàng)人員的攝制工作進(jìn)行干擾與阻攔。在這組鏡頭所表現(xiàn)的畫(huà)面中，攝像機(jī)的高度與攝影師的視線高度相等，以拍攝者的主觀視角清晰的記錄了漁民對(duì)攝制人員進(jìn)行恐嚇，推搡的場(chǎng)面。在這組鏡頭中我們可以看到一名充滿敵意的日本人罵罵咧咧的指著攝影師并不斷向前逼近，使得攝影師不由得退后，這時(shí)我們可以清晰的從攝影師的視角感受到這名日本人咄咄逼人的氣勢(shì)，仿佛也牽動(dòng)著自己的運(yùn)動(dòng)神經(jīng)不由的向后退去。也可以看到前來(lái)曝光的海豚保護(hù)者被當(dāng)?shù)毓袷褂帽┝ν频乖诘氐幕靵y場(chǎng)面，仿佛能感受到下一個(gè)被攻擊的對(duì)象就是自己。在這種情況下，攝影師由于置身于混亂當(dāng)中，遭到漁民恐嚇、鏡頭被惡意遮擋，無(wú)法講求一般意義上的鏡頭美學(xué)原則，不能保持穩(wěn)定的畫(huà)面、精致的構(gòu)圖，但此時(shí)攝影師也正是以自己的視角完整的記錄下了這里所發(fā)生的一切，更遵從直觀上的真實(shí)。配合現(xiàn)場(chǎng)收聲未做處理的音頻，真實(shí)再現(xiàn)出整個(gè)事件扣人心弦的過(guò)程，鏡頭的再現(xiàn)機(jī)制在此也得到了充分的展示。

（二）擬人化的鏡頭運(yùn)動(dòng)

擬人化的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式是再現(xiàn)性鏡頭中的一種常用的移動(dòng)方式，紀(jì)錄片中這種鏡頭移動(dòng)的方式也極為常見(jiàn)。紀(jì)錄片與故事片不同，故事片中的經(jīng)典鏡頭大多需要導(dǎo)演的精心安排，需要通過(guò)演員高超的演技，細(xì)致的場(chǎng)景布局以及合理的場(chǎng)面調(diào)度來(lái)共同完成。而紀(jì)錄片中我們是在跟隨著攝影師的鏡頭移動(dòng)來(lái)了解整個(gè)時(shí)間的發(fā)生過(guò)程。在對(duì)整個(gè)事件的拍攝過(guò)程中，攝影師是通過(guò)攝像機(jī)鏡頭來(lái)進(jìn)行對(duì)事件的觀察和捕捉，攝像機(jī)這時(shí)充當(dāng)了攝影師的眼睛，所以鏡頭的運(yùn)動(dòng)也是和攝影師身體上的移動(dòng)是保持一致的，于是我們?cè)诩o(jì)錄片中會(huì)看到擬人化的鏡頭移動(dòng)。這種鏡頭運(yùn)動(dòng)的方式雖然可能會(huì)產(chǎn)生上下顛簸嚴(yán)重、左右搖動(dòng)不勻速的效果，不符合一般意義上的鏡頭美學(xué)原則，但這種鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式在紀(jì)錄片中會(huì)給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的真實(shí)感，仿佛置身其中，能夠感同身受的了解到被反映事件，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的直觀真實(shí)，是鏡頭再現(xiàn)機(jī)制中的一個(gè)重要手段。

在《海豚灣》這部影片中，擬人化的鏡頭移動(dòng)運(yùn)用的非常廣泛。在海豚保護(hù)小組OPS 成員們夜?jié)撎仡ｋ嗖稓⒌匕仓脭z像機(jī)和測(cè)聲設(shè)備這一事件中，我們可以感受到擬人化的鏡頭運(yùn)動(dòng)給我們帶來(lái)的強(qiáng)烈真實(shí)感。在對(duì)這個(gè)事件的拍攝中，為了行動(dòng)的隱蔽性攝制組不能采用燈光設(shè)備進(jìn)行夜間拍攝，所以采用的是紅外攝像機(jī)，雖然從畫(huà)面上來(lái)說(shuō)我們只能看到人的大體輪廓，但這更加符合夜間拍攝的直觀真實(shí)性，凸顯了事件的真實(shí)效果。我們可以看到鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式有顛簸的前移鏡頭再現(xiàn)出行動(dòng)道路的崎嶇，有晃動(dòng)前行的跟鏡頭再現(xiàn)出前方疾行的小組成員，也有迅速左右晃動(dòng)警覺(jué)的尋找可疑目標(biāo)的搖鏡頭，所有的鏡頭運(yùn)動(dòng)都是擬人化的，讓觀眾猶如身臨其境，與片中的人物一同焦慮、緊張，具有極強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感，整個(gè)再現(xiàn)事件的過(guò)程達(dá)到直觀真實(shí)，充分的展示出了鏡頭的再現(xiàn)機(jī)制的強(qiáng)大藝術(shù)感染力。

三、紀(jì)錄片中鏡頭表現(xiàn)機(jī)制的具體分析

紀(jì)錄片雖然是以再現(xiàn)性鏡頭為主要的鏡頭語(yǔ)言，但是用來(lái)引導(dǎo)或闡述作者思想的表現(xiàn)性鏡頭也是不可或缺的。在《海豚灣》這部紀(jì)錄片中，鏡頭的表現(xiàn)機(jī)制提高了敘事的流暢性，也增加了這部作品的思想深度，有利于觀眾陶冶型自由情感的激發(fā)，使作品達(dá)到了客觀真實(shí)的高度。

（一）發(fā)掘再現(xiàn)性鏡頭中的表現(xiàn)性

藝術(shù)元素的表達(dá)方式無(wú)過(guò)于三種，再現(xiàn)、表現(xiàn)、再現(xiàn)和表現(xiàn)相結(jié)合。紀(jì)錄片為了服務(wù)其真實(shí)性這一首要特征，再現(xiàn)性鏡頭必然占有很大的比例。但我們對(duì)其中的再現(xiàn)性鏡頭進(jìn)行細(xì)致的分析，也可以發(fā)掘出鏡頭的表現(xiàn)機(jī)制蘊(yùn)藏其中。

在《海豚灣》這部紀(jì)錄片當(dāng)中，雖然運(yùn)用了大量真實(shí)再現(xiàn)的鏡頭，但是作為一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片，必然需要做精心的策劃與安排。這樣一來(lái)導(dǎo)演必然在一些再現(xiàn)性鏡頭的處理上帶有一些主觀傾向性，使再現(xiàn)性的鏡頭帶有一定的表現(xiàn)性。比如采訪保護(hù)海豚，反對(duì)捕鯨者時(shí)，往往平拍或仰拍其正面，布光明亮柔和，背景整潔干凈。以突出表現(xiàn)這類人群的正面形象。而對(duì)支持捕殺海豚的人員進(jìn)行拍攝時(shí)，有些鏡頭在表情捕捉上，光線運(yùn)用上，構(gòu)圖處理上有明顯的丑化傾向，表現(xiàn)出這些人內(nèi)心的丑惡。又比如片中真實(shí)的再現(xiàn)日本代表團(tuán)為了解除世界捕鯨委員會(huì)對(duì)商業(yè)捕鯨的禁令，以經(jīng)濟(jì)利益誘導(dǎo)他國(guó)進(jìn)入國(guó)際捕鯨委員會(huì)為其投票的那場(chǎng)會(huì)議，這場(chǎng)會(huì)議是由完全記錄式的再現(xiàn)性鏡頭所表現(xiàn)，但我們可以發(fā)現(xiàn)在這些再現(xiàn)性鏡頭中有著很強(qiáng)的表現(xiàn)性。鏡頭敏銳的捕捉到會(huì)場(chǎng)上各國(guó)代表人員的表情與動(dòng)作，其中出現(xiàn)代表人員在會(huì)議上看汽車雜志的鏡頭，甚至出現(xiàn)多名代表人員在會(huì)議上睡覺(jué)的鏡頭，這幾個(gè)再現(xiàn)鏡頭深刻的表現(xiàn)出某些國(guó)家對(duì)這場(chǎng)會(huì)議的態(tài)度是漠然的，他們?yōu)榈闹皇侨毡窘o予的經(jīng)濟(jì)上的恩惠。清晰的揭露出日本為了自身利益而策劃的這場(chǎng)陰謀。由此可見(jiàn)鏡頭的表現(xiàn)機(jī)制并不只是蘊(yùn)藏在表現(xiàn)性鏡頭中，再現(xiàn)性鏡頭所具備的表現(xiàn)能力也是不容忽視的。

（二）升格鏡頭和降格鏡頭的表現(xiàn)性

升格鏡頭和降格鏡頭是利用了鏡頭對(duì)時(shí)間的彈性收放功能，將現(xiàn)實(shí)時(shí)間延長(zhǎng)或縮短，從而延長(zhǎng)實(shí)際運(yùn)動(dòng)的過(guò)程或縮短實(shí)際運(yùn)動(dòng)的過(guò)程，這兩種鏡頭具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)性。

在《海豚灣》再現(xiàn)海豚大捕殺的鏡頭結(jié)束之后，緊跟一組海豚在大海中暢游的鏡頭，這一組鏡頭完全是由升格鏡頭所組成，創(chuàng)造出一種抒情的慢節(jié)奏，將海豚在大海中靈動(dòng)的身姿清晰唯美的展現(xiàn)，使觀眾感受到海洋才是海豚的天堂，是對(duì)這些可愛(ài)生命的贊揚(yáng)，也是對(duì)那些死去海豚的追憶，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)性。這組升格鏡頭也與之前在充滿鮮血的港灣中殘忍屠殺海豚的再現(xiàn)鏡頭形成了極為鮮明的對(duì)比，使觀眾在心理上產(chǎn)生極大的反差，凸顯了捕殺海豚這一行為是殘暴的，喪失人性的。

在影片的最后部分，里克·歐拜瑞將顯示器掛在胸前播放著殘忍捕殺海豚的畫(huà)面，獨(dú)自站在穿行如梭的人潮中。這一組鏡頭全部是由降格鏡頭所組成，通過(guò)縮短現(xiàn)實(shí)時(shí)間的長(zhǎng)度，增加人物現(xiàn)實(shí)的運(yùn)動(dòng)速度，我們看到任憑時(shí)光流逝，任憑刮風(fēng)下雨，這位老人始終站在那里，向來(lái)回穿梭的人群揭示著罪惡，深刻的表現(xiàn)出里克.歐拜瑞的那份堅(jiān)持，那份執(zhí)著。

結(jié)語(yǔ)

在《海豚灣》中，導(dǎo)演合理的運(yùn)用了鏡頭的再現(xiàn)機(jī)制與表現(xiàn)機(jī)制，給觀眾帶來(lái)直觀真實(shí)的同時(shí)也給觀眾的內(nèi)心帶來(lái)強(qiáng)烈的震撼與理性的反省，達(dá)到了客觀真實(shí)的高度，激發(fā)了觀眾陶冶型自由情感，凈化了審美主體的心靈，陶冶了審美主體的情感，是一部符合低碳美的紀(jì)錄片佳作。反觀國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片，盡管近些年紀(jì)錄片的創(chuàng)作日益活躍，并接連在國(guó)際上獲獎(jiǎng)，但依然存在多樣化缺乏的問(wèn)題，過(guò)于重視“紀(jì)實(shí)”仍然是國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片普遍存在的一個(gè)缺陷，不能將鏡頭的表現(xiàn)機(jī)制合理的運(yùn)用，導(dǎo)致了作品自然主義的傾向，使影片失去了思想性和藝術(shù)性。我們的紀(jì)錄片仍需在探索和學(xué)習(xí)中不斷發(fā)展，如何在紀(jì)錄片中運(yùn)用起鏡頭的再現(xiàn)和表現(xiàn)機(jī)制的力量是亟需我們向國(guó)外優(yōu)秀紀(jì)錄片學(xué)習(xí)的。