戲曲表演中的眼神運用

戲曲藝術(shù)與其他藝術(shù)門類不同在于它具有獨特的藝術(shù)形式和手法。如“四功”“五法”。把各種不同人物的喜怒哀樂表演得惟妙惟肖，并引起觀眾的情感共鳴和互動。由于戲曲表演需要直接面對所有觀眾，互動可以通過語言、動作、眼神等多種形式實現(xiàn)。大部分演員都會選擇通過眼神進(jìn)行互動，因為眼神既能夠完成互動，還能夠讓觀眾更加理解演員所扮人物的心理特征，所以眼神在戲曲表演中屬于重要部分，戲曲演員也會在基本功訓(xùn)練中將眼神作為重點著重練習(xí)，以下便將戲曲演員不同行當(dāng)?shù)难凵襁\用特點和如何在其中加強(qiáng)眼神運用的相關(guān)訓(xùn)練分析說明。

一、戲曲表演中眼神運用特征

在戲曲表演之中，所有演員基本都會扮演不同角色，這些角色都具備獨特裝扮與形象，而且不同角色在整場表演中所用眼神也有很大不同，為了促使戲曲演員對眼神運用能力得到有效加強(qiáng)，以下便針對戲曲表演中各種角色在眼神方面的主要特征展開詳細(xì)敘述。其一，小生在戲曲表演中角色可以分為文小生和武小生，其中文小生基本是指讀書人，所以在眼神上無須太過用力，需要呈現(xiàn)出角色的儒雅與瀟灑，武小生這種角色與武生大致相同，所以在眼神上可以適當(dāng)用力，呈現(xiàn)出角色的有神與勇猛。其二，花旦在戲曲表演中角色主要是指年輕女性，所以在眼神上需要呈現(xiàn)出活潑、可愛、天真、靈巧等內(nèi)容，具體需要根據(jù)角色背景確定眼神，但在眨眼時需要干脆利索，不可拖拖拉拉，否則就會與花旦角色不符。其三，老旦在戲曲表演中角色主要是指年長婦女，由于這種角色可以代表貧窮百姓，也可以代表皇宮妃子，所以在眼神上基本處于一種衰弱狀態(tài)，以此代表角色身體欠佳。

二、戲曲表演中眼神運用策略

（一）鍛煉眼神運用和眼神與其他相結(jié)合

在戲曲表演之中主張通過夸張眼神呈現(xiàn)角色心理，讓觀眾深入理解角色心理思維，利用眼神彰顯戲曲表演特點。戲曲演員出場的“亮相”很重要，這也是戲曲舞臺上固定的表演模式，不論哪個行當(dāng)和角色都要在臺口亮個相，指的是在演員上臺后的第一個眼神，通過眼神進(jìn)行引導(dǎo)，只要角色一出場必須將觀眾注意力吸引到眼神上，因此可以為了切實增加演員在戲曲表演中對于眼神的運用能力，需要在日常訓(xùn)練中針對眼神運用展開持續(xù)鍛煉。

其一，演員可以將香點燃后插到香爐中，再坐于香爐前直視處于點燃狀態(tài)的香，由于香在經(jīng)過點燃后會產(chǎn)生一定煙霧，當(dāng)演員對香進(jìn)行直視時，這種煙霧會對視覺造成限制影響，如果之前沒有接觸過眼神鍛煉還可能會出現(xiàn)流眼淚現(xiàn)象，通過這種鍛煉可加強(qiáng)戲曲演員眼神定力。其二，上下左右轉(zhuǎn)動、圓圈轉(zhuǎn)動、雙目集中一個點上定住。還要與表演中的情緒和形體動作相結(jié)合，如：戲曲講究“眼跟手走”，就是說：動一下“水袖”、一個指法、一個動作、一個表情，眼睛就要和情緒、動作協(xié)調(diào)配合，形、神兼?zhèn)?，融為一體，完美體現(xiàn)了戲曲舞臺藝術(shù)獨特的魅力。

（二）在情感中加強(qiáng)眼神運用

演員最好在情感基礎(chǔ)上不斷加強(qiáng)自身對于眼神的運用能力。其一，當(dāng)演員確定扮演角色后，除了需要開展基礎(chǔ)訓(xùn)練以外，更需要深入到角色之中，例如當(dāng)演員需要扮演文小生角色時，便可進(jìn)一步確定角色自身經(jīng)歷，了解角色內(nèi)心真實情感，將角色情感作為基礎(chǔ)判斷哪種眼神最為適宜。其二，戲曲演員并不會一直扮演一個角色，偶爾也需要扮演其他角色，為了避免在不同角色中運用相同眼神，演員可以在日常訓(xùn)練中將自身放到不同角色之中，進(jìn)一步了解所有戲曲角色內(nèi)心情感，這樣演員便可在諸多眼神之中確定哪些眼神更適合哪些角色。

三、結(jié)語

總而言之，戲曲演員有行當(dāng)之分，表演中各種不同角色的人物性格特征不一樣。因此，在戲曲表演中演員需要確定角色在眼神運用方面存有哪些特征，根據(jù)這些特征掌握不同角色在表演中不同眼神，而且還需要在角色的情感中，對自身眼神方面的運用水平展開鍛煉與加強(qiáng)，這樣才能促使戲曲表演者在眼神運用上更加合理。