莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》人物剖析

楊敬文

（陜西師范大學(xué)，陜西 西安 726000）

一、關(guān)于莫扎特的創(chuàng)作

莫扎特是個(gè)音樂天才，同時(shí)其又是一個(gè)情感極為細(xì)膩的人。他善于觀察生活，發(fā)現(xiàn)生活的細(xì)節(jié)和矛盾，并且能夠?qū)⒛X海中所承載的種種細(xì)節(jié)和矛盾，運(yùn)用音樂展現(xiàn)出來，并且使其帶有莫扎特式的幽默、風(fēng)趣。莫扎特的聲樂作品詞曲結(jié)合的近乎完美，同時(shí)又具有維也納古典樂派的嚴(yán)謹(jǐn)、對(duì)稱特點(diǎn)。莫扎特的音樂創(chuàng)作通常具有特別典型以及鮮明的主題，往往在幾個(gè)音符的細(xì)節(jié)中便能展現(xiàn)其宏大思想，頗具有四兩撥千斤之感。

二、人物剖析

（一）費(fèi)加羅

音色類型：費(fèi)加羅的演唱在音色上來說屬于清男中音音色，渾厚的音色使得人物角色頗顯成熟，尤其在費(fèi)加羅抒發(fā)憤慨之氣時(shí)，清男中音的音色使得其表演更有力量和爆發(fā)力。

作曲家創(chuàng)作人物初衷：其實(shí)費(fèi)加羅這個(gè)人物是整部歌劇的線索貫穿人物，一切故事圍繞他展開，矛盾總是以他和他的戀人所要達(dá)成的目的為中心而展開。作為正面人物，他的正直和足智多謀也會(huì)反襯出反面人物例如伯爵、馬爾切里娜等人的奸詐和愚蠢。

人物特點(diǎn)以及其演唱關(guān)系：費(fèi)加羅的人物特點(diǎn)是正直勇敢、足智多謀但又生性多疑。在其知道伯爵騷擾未婚妻蘇珊娜之后，他不懼伯爵威嚴(yán)，唱出了那句滿身正氣的：“親愛的伯爵，如果你想跳舞作樂，就由我來為你伴奏?！贝硕窝莩w現(xiàn)出了費(fèi)加羅在維護(hù)自己和妻子的權(quán)利上面敢于同邪惡但又高貴的伯爵作斗爭(zhēng)！并且他沒有正面去與伯爵作對(duì)。而是利用伯爵人性特點(diǎn)智取。

（二）伯爵夫人羅西娜

音色類型：伯爵夫人羅西娜屬于抒情女高音音色，柔美的音色，使得她的唱段顯得更加悲情、凄苦。她的聲音特質(zhì)更加顯現(xiàn)出了他作為伯爵夫人的高貴典雅、內(nèi)斂。尤其是在第二幕的剛開始，伯爵夫人幽怨地在心里譴責(zé)伯爵對(duì)其不忠，和回憶當(dāng)初甜蜜的幸福時(shí)光時(shí)，她聲音的細(xì)膩塑造了作為被丈夫冷落的可憐女人的形象，她的聲音被人聽起來感覺她是那么一個(gè)無辜，值得人同情的女人。

創(chuàng)作人物初衷：創(chuàng)作人物的初衷，毫無疑問的一點(diǎn)是作者想要通過羅西娜這個(gè)角色，反襯出伯爵的“渣男”特性。擁有著一個(gè)如此貞潔又守婦道的美麗夫人，伯爵還在朝三暮四，更加充分的反襯了伯爵的好色、貪婪，坐實(shí)了他“渣男”的名號(hào)。其次，夫人羅西娜也是劇情關(guān)鍵人物之一。作為伯爵夫人，羅西娜，這個(gè)角色是唯一能夠制約伯爵的點(diǎn)。伯爵之所以還有所顧忌，不敢肆意妄為，正是因?yàn)榉蛉肆_西娜的存在。而夫人羅西娜自然而然地就成為了費(fèi)加羅能夠順利實(shí)施計(jì)劃并達(dá)到目的的關(guān)鍵人物。

（三）馬爾切琳娜

音色類型：劇中馬爾切琳娜的音色類型是女中音，渾厚的音色不僅完美貼合了中年婦女的音色類型，而且把人物描繪成了一個(gè)老巫婆的形象。演唱者富有張力的表演，完美詮釋了一個(gè)奸詐陰險(xiǎn)的歹毒婦人形象，把囂張跋扈發(fā)揮到了極致。

創(chuàng)作初衷：作者創(chuàng)造人物的初衷是為了使劇情更加跌宕起伏，具有戲劇性。小人物不僅起到劇情潤(rùn)滑劑的作用，而且還對(duì)劇情發(fā)展起到推波助瀾的作用。如果沒有劇中馬爾切琳娜對(duì)費(fèi)加羅的愛慕，以及為了得到愛的人竭盡全力爭(zhēng)取，那么伯爵對(duì)費(fèi)加羅成婚的阻撓便無從下手，矛盾不會(huì)變得如此復(fù)雜，劇情不會(huì)像現(xiàn)在呈現(xiàn)的那樣跌宕起伏。

（四）蘇珊娜

音色類型：蘇珊娜屬于女高音音色，他柔美細(xì)膩的音色勾勒出了蘇珊娜這個(gè)角色，甜美可人的形象，蘇珊娜的音色細(xì)中帶粗粗中帶細(xì)，聲線靈活多變，清新中帶著活潑。

人物性格：蘇珊娜的人物性格是本分守己，潔身自好，敢于去為了自己的幸福和權(quán)利，與惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)。她落落大方，又帶有幾分俏皮，他身上聰慧的特質(zhì)是女人不可多得的優(yōu)點(diǎn)。

三、總結(jié)

總之，劇中的每個(gè)人物和他們各自的性格特點(diǎn)都不可或缺，整部劇中不管是整體設(shè)計(jì)還是細(xì)節(jié)處理都做得恰到好處。這部歌劇不僅在現(xiàn)實(shí)中抨擊了當(dāng)時(shí)封建社會(huì)制度腐朽，揭露了封建貴族的貪婪、虛偽，而且在音樂界引起了不小的轟動(dòng)，開創(chuàng)了新的歌劇演唱形式——多重唱的形式。莫扎特善于用音樂來傳遞情感的技巧在這部劇中得到了充分的體現(xiàn)。劇中大量使用的詠嘆調(diào)大大豐富和充實(shí)了歌劇內(nèi)容和主體，將劇中人物的內(nèi)心活動(dòng)抒發(fā)得淋漓盡致。