聲樂演唱中對(duì)歌詞咬字吐字技巧之我見
——以《漫步街上》為例

夏藝文 （河南大學(xué)）

《漫步街上》選自歌劇《藝術(shù)家的生涯》，這首歌曲所講述的故事發(fā)生在一個(gè)圣誕前夜，咪咪正與年輕的藝術(shù)家們共進(jìn)晚餐，這時(shí)瑪爾切洛的老情人米賽塔與一個(gè)老貴族官員走了進(jìn)來，米賽塔深愛著昔日的戀人，但她禁不住金錢的誘惑，與這個(gè)老貴族鬼混，米賽塔見瑪爾切洛不理她，很是生氣，便走到人前唱起了這首歌，這是米賽塔想要引起昔日戀人的注意時(shí)所唱的一首詠嘆調(diào)。在這部歌劇中，“米賽塔”是一個(gè)大膽、放縱不羈的人物角色形象，因此這首作品在演唱時(shí)要充滿自信，以一種無比驕傲的感覺來演繹。

一、嘴型對(duì)咬字吐字的影響

咬字吐字的第一步就是嘴巴的開合運(yùn)動(dòng)。在歌唱中，正確的咬字吐字嘴型可以使我們的聲音狀態(tài)更加穩(wěn)定，喉位也會(huì)更加放松，從而使聲音更加流暢圓潤。嘴巴開合的大小我認(rèn)為在歌唱中還是很有影響的，我個(gè)人在觀看一些國際上唱的很好的歌唱家們歌唱時(shí)，發(fā)現(xiàn)他們的嘴巴動(dòng)作其實(shí)很小，對(duì)于一些不太高的音他們的嘴巴是幾乎沒有什么大的動(dòng)作的，到了較高的音時(shí)嘴巴也沒有很夸張的張開，但是他們呈現(xiàn)出來的聲音很統(tǒng)一、很穩(wěn)定、也很空靈。因此我認(rèn)為，歌唱咬字時(shí)的嘴巴動(dòng)作不能太大，打開到剛好能夠咬出字即可，隨后可通過舌頭的輕微改變來轉(zhuǎn)換不同的發(fā)音。過于夸張的嘴型不僅會(huì)對(duì)我們的喉位的穩(wěn)定造成影響，還會(huì)阻礙我們唱歌時(shí)氣息的流動(dòng)，影響歌唱聲音的發(fā)揮。

二、《漫步街上》演唱時(shí)歌詞咬字吐字細(xì)致分析

首先起音的歌詞是“Quan”，在唱這個(gè)詞時(shí)要找“u”的口型，喉氣下沉，感覺人整個(gè)是上下拉長的，用吸氣的狀態(tài)想象是在遠(yuǎn)方五十里地外像一個(gè)小顆粒一樣很果斷的彈起的這個(gè)音，感覺是在聽別人唱，而不是自己的嗓子在唱，嗓子不要用力，身體帶動(dòng)聲音；第二句的“do m’en vo”這三個(gè)詞要唱的一個(gè)比一個(gè)遠(yuǎn)，找到每一個(gè)詞的“小顆粒”，讓整句流動(dòng)起來；此外第二句在歌詞“m’en”原先3 的旋律上增加了一個(gè)#4 的倚音，這兩個(gè)音要感覺是統(tǒng)一的兩個(gè)顆粒，在相同的位置上穩(wěn)定的唱出，不能來回的改變發(fā)聲狀態(tài)以及發(fā)聲位置，同理在接下來“te tae mi”的演唱上也要找到發(fā)音的統(tǒng)一性。

在“tutta ri cercain me ri cer cain me da capo a pie（因?yàn)槲沂莻€(gè)漂亮、漂亮又浪漫的姑娘）”這句中，“tutta”要在喉底起音，吸氣吸深，把喉嚨吸開，沒有阻礙的發(fā)聲；“ri”的旋律上面有兩個(gè)音，這兩個(gè)音的聲音要一直向前走；“cain”氣息保持吸著的狀態(tài)；“me”要吸著從遠(yuǎn)處彈起，越唱越遠(yuǎn)；“po a pie”要唱的輕盈一些，微微張開嘴巴即可。

在中間這一段中，“ed as sa”用“u”的口型，保持喉位，每一個(gè)詞都有一個(gè)柱點(diǎn)；“gl’occhi tra spi ra”的旋律是上升的，在這里嗓子不能使勁，氣息下沉，還是要感覺自己身體上下越來越長，有一個(gè)不斷往前走的力量；“vez ziin”唱的圓潤些，嘴巴不能咬太緊；“bel ta”氣息吸得越來越深，往前說。緊接著下一句歌詞中，“Co zi”要在遠(yuǎn)處起音，拿出去在外面說，吸著起；“ra”的四個(gè)上行音要迅速唱出來，保持“u”的小口。

最后一段的起音“E”要往“u”上說，深吸氣，喉部放松，遠(yuǎn)處像拍一個(gè)乒乓球一樣輕輕的起音；“che”的口型要豎直，不能把“e”咬太死，聲音要有彈性；“So ben lean go scien tue non le vuoi dir（你不愿對(duì)我吐露衷腸）”中，嘴巴要窄著唱，“ben”的喉氣更低，“tue”e要在u 的前面咬字，保持整個(gè)發(fā)聲方向是往前走，公平對(duì)待每一個(gè)音符。最后一句的“ben”到7，唱這個(gè)音時(shí)要用豎直，長的口型狀態(tài)，感覺是扔了不唱，再聽別人去唱；后面的“sen”是快速往前沖的一個(gè)旋律進(jìn)行，要流暢起來，聲音一直往前“跑”；“ti mo rir”要在最高音已經(jīng)到達(dá)的那個(gè)位置前面，使一個(gè)小巧的力量輕輕的唱出來。

結(jié) 語

作為一個(gè)聲樂學(xué)習(xí)者，我始終相信一句話——“當(dāng)你的字說好了，你的歌也就唱好了”。其實(shí)在聲樂學(xué)習(xí)過程中，我們常常出現(xiàn)的一些譬如喉頭上提、咬字不清、音高偏低等問題，其源頭都在咬字吐字上面。本篇論文是以外國歌曲的咬字吐字為例，總結(jié)來說，外國歌曲的咬字吐字技巧可以有以下幾點(diǎn)：1.保持“u”的口型；2.在遠(yuǎn)處起音，有顆粒感；3.每個(gè)音都要用吸氣的狀態(tài)發(fā)出；4.唱腔體，不要碰嗓子，聲音統(tǒng)一。類比到中國歌曲來說，其實(shí)都是相通的，中國歌曲還要更加講究歸韻。

因此，聲樂演唱藝術(shù)的美妙，在于它能夠表達(dá)情感，滋潤心靈；聲樂演唱藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)，在于它以技巧與理論為支撐。唱好一首歌，首先要正確的進(jìn)行咬字吐字，以此為歌曲的表達(dá)以及感情的抒發(fā)做好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。