論程派《鎖麟囊·春秋亭》的舞臺(tái)藝術(shù)

◎鐘佳樂(lè)

一、《鎖麟囊》創(chuàng)作始末

《鎖麟囊》 是翁偶虹先生于1937年應(yīng)程派之祖程硯秋先生之約所創(chuàng)作。全劇共15場(chǎng)，主要講述富家之女薛湘靈許配給周庭訓(xùn)，嫁至登州。大婚前，薛老夫人按當(dāng)?shù)亓?xí)俗贈(zèng)女鎖麟囊，囊內(nèi)珠寶甚多。結(jié)婚當(dāng)日，途中遇雨，至春秋亭一避，恰逢貧家之女趙守貞出嫁，途經(jīng)于此。趙女有感世態(tài)炎涼啼哭不已，薛湘靈心生疑竇，遣人詢問(wèn)緣由，遂匿名相贈(zèng)鎖麟囊，雨止各自離去。六年后，登州大水，薛湘靈與家人失散，漂流至萊州，偶遇娘家老奴胡婆，遂至萊州大戶盧員外家粥篷。恰逢盧員外為其幼子天麟延聘保姆，薛湘靈應(yīng)募。又是一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，湘靈在朱樓看到當(dāng)日所贈(zèng)的鎖麟囊，不覺(jué)痛感流涕。原來(lái)，盧夫人即是趙守貞，兩者相見(jiàn)，遂將湘靈敬為上賓。薛家團(tuán)圓后，湘靈與盧夫人義結(jié)金蘭。

《鎖麟囊》的故事源出焦循《劇說(shuō)·只麈譚》。翁偶虹先生改編原作并予以升華，故事因此而饒有意味。該劇于1940年5月在上海黃金戲院首演，反響熱烈。程派大家以獨(dú)特而深厚的唱功，令觀眾們大為驚嘆，很快便成為經(jīng)典。

《鎖麟囊》為程派為數(shù)不多的喜劇之一，蘊(yùn)含了很多豐富而深刻的思想意義，它提倡人們要心懷善念，體現(xiàn)了對(duì)人的尊重，散發(fā)出人性的光輝。就像薛湘靈不會(huì)嘲笑趙守貞的貧窮一樣，反而對(duì)其報(bào)以同情，援手相助。正是這種人性美好，才引發(fā)出善的慷慨，體現(xiàn)出樸實(shí)而博大的人文關(guān)懷。時(shí)至今日，仍影響了許多人。然而，作品內(nèi)在迸發(fā)的精神，要演員在舞臺(tái)上的生動(dòng)演繹才能流入觀眾的心里。

二、“春秋亭”之“西皮二六”的表演藝術(shù)

在“西皮二六”的表演中，開(kāi)場(chǎng)時(shí)，隨著鼓點(diǎn)的慢慢推進(jìn)，兩側(cè)儐相拉開(kāi)花轎門簾，薛湘靈端正坐在中間，微微抬頭，面含嬌羞地看向觀眾，顯示薛湘靈大家閨秀的身份的同時(shí)又體現(xiàn)出其新婚的害羞。

第一句詞：“春秋亭外風(fēng)雨暴，何處悲聲破寂寥”。

本句主要是鋪墊，講述春秋亭外大雨，薛湘靈坐在轎中聽(tīng)到有人哭泣。遲小秋版是從“亭外”處慢慢有手部動(dòng)作，同時(shí)慢慢轉(zhuǎn)移視線至一側(cè)，做觀雨?duì)睢Ｖ痢昂翁帯睍r(shí)慢慢轉(zhuǎn)移視線至另一側(cè)，做尋找狀。張火丁版則略有不同，在唱至“春秋亭外”時(shí)右手快速劃過(guò)，傳達(dá)花轎以外的世界，顯示出寬廣之感?！昂翁帯睍r(shí)雙袖前攤，顯示出疑惑，這里的身段雖與遲小秋版的不同，但各有各的長(zhǎng)處。相比之下，李海燕在此處的身段則不過(guò)當(dāng)下，她在“亭外”處慢慢抬起右手伴有輕微的擺動(dòng)，動(dòng)作直至“破寂寥”處，表達(dá)出唱詞中的“外界”，并且在此唱段中，全程看向觀眾。

第二句詞：“隔簾只見(jiàn)一花轎，想必是新婚渡鵲橋”。

本句的主要突出“見(jiàn)”和“想”，一個(gè)是顯性的外在表現(xiàn)，一個(gè)隱形的內(nèi)在想法，因此從身段上則更加需要表現(xiàn)這兩種層次。遲版偷看隔簾花轎時(shí)則抬右袖，做張望狀。至“想必是新婚渡鵲橋”時(shí)做嬌羞狀，將左袖收回至胸口，右手則伸蘭花指放至臉頰下方，這一系列的表現(xiàn)，即可做表層理解，又符合薛湘靈的身份，那種嬌羞的大家閨秀。張版“隔簾只見(jiàn)一花轎”與遲小秋版的身段相似。緊接著做嬌羞思慮狀，至“想必…”時(shí)，為了表現(xiàn)出猜想時(shí)的害羞，用袖遮住全臉，從觀眾視角看不到演員面部，表現(xiàn)出嬌羞，這是與遲版不同的。李海燕版是抬起右袖并且轉(zhuǎn)頭向右處看，表現(xiàn)出薛湘靈隔簾瞧瞧看趙守貞的花轎，唱至“想必”時(shí)將手放至下顎處，表達(dá)了薛湘靈的內(nèi)心的嬌羞和猜想的意思，并且慢慢將雙手靠攏，傳達(dá)出“鵲橋”的意思，切合了唱詞。

第三句詞：“吉日良辰當(dāng)歡笑，為什么鮫珠化淚拋？此時(shí)卻又明白了”。

承接上一句的嬌羞，這一句中除了字面上的意思，最重要的是先突出“為什么”的疑惑，后突出“明白了”，因此要有嬌羞到疑惑的轉(zhuǎn)變，也要有從疑惑到明白的前后邏輯。遲版主要將雙手?jǐn)傁蛲鈧?cè)，同時(shí)面帶有困惑狀?！磅o珠化淚拋”時(shí)的動(dòng)作與之前的“隔簾”相似，都屬于抬右袖，但此處仿佛薛湘靈在自己說(shuō)悄悄話。至“此時(shí)卻又明白了”時(shí)再將手先收回至臉頰下，后轉(zhuǎn)移到胸前，顯示出心中明了，同時(shí)帶有一種害羞的意味?？梢?jiàn)，演員在不斷表現(xiàn)唱詞內(nèi)容的同時(shí)，也沒(méi)有忘記薛湘靈作為一個(gè)大家閨秀，新婚娘子的本質(zhì)。

三、“春秋亭”之“西皮流水”的表演藝術(shù)

本段唱詞包含了許多方面，有情感上的猜疑，生氣，嬌羞，也有行動(dòng)上的命令，斥責(zé)等。多方面的融合流入到每一個(gè)動(dòng)作，眼神，語(yǔ)言中，才能夠使得薛湘靈的人物形象在這一段中立體，故事邏輯流暢。倘若一味逐句解字，《鎖麟囊》也不會(huì)產(chǎn)生很大的影響。正是這樣的身段聯(lián)結(jié)累積構(gòu)成了程派《鎖麟囊》的表演藝術(shù)，才給人們帶來(lái)獨(dú)到的美感。

“西皮流水”的唱詞根據(jù)情節(jié)可分為五段，具體分析如下：

第一段詞：“世上何嘗盡富豪。也有饑寒悲懷抱，也有失意哭嚎。轎內(nèi)的人兒彈別調(diào)，必有隱情在心潮”。

這段唱詞應(yīng)結(jié)合上段“西皮二六”中“此時(shí)卻又明白了”相關(guān)，講述薛湘靈心里尋找到的答案，需要演員通過(guò)身段向觀眾表達(dá)人物想法。遲在唱至“世上何嘗盡富豪”處展開(kāi)雙手，寓意世間廣大，后慢慢收攏，面帶悲傷，體現(xiàn)內(nèi)心的閔懷，緊接著右手指向趙守貞花轎所在，而當(dāng)“必有隱情在心潮”時(shí)收回胸前，再度配合了唱詞。張版在“世上……”處的身段與遲小秋版相似，都是展開(kāi)雙手，都為顯示唱詞中的“世上”廣大之意，而后，右手水袖向趙守貞花轎方向抬起，后將其收至胸前，隨著最后一個(gè)字“潮”的唱腔拉長(zhǎng)，慢慢將右手向外推，全程配合唱詞，行云流水。李版將右手?jǐn)傁蛲饷?，眼睛小幅左右看，表達(dá)對(duì)外訴說(shuō)內(nèi)心和猜想。

第二段詞：“耳聽(tīng)得悲聲慘心中如搗，同遇人為什么這樣嚎啕？莫不是夫郎丑難諧女貌？莫不是強(qiáng)婚配鴉占鸞巢？叫梅香你把那好言相告，問(wèn)那廂因何故痛哭無(wú)聊？”

這段詞從心理上的疑惑轉(zhuǎn)變到了“叫梅香”的現(xiàn)實(shí)活動(dòng)，雖主要為薛湘靈的內(nèi)心活動(dòng)，但作為舞臺(tái)表演則不能斷開(kāi)與觀眾的交流，讓觀眾切身感受到薛湘靈的猜想。遲版在前兩句中，沒(méi)有大幅度的動(dòng)作，只將手放至胸前表示“心中如搗”，后微微指向趙守貞方向，而接下來(lái)幾句是薛湘靈的心中猜想，當(dāng)猜想“夫郎丑難楷女貌”時(shí)，與“為什么鮫珠化淚拋”的動(dòng)作一樣。而當(dāng)“強(qiáng)婚配鴉占鸞巢”時(shí)，身段與“此時(shí)卻又明白了”相似，只是略帶嬌羞疑慮。而后叫梅香時(shí)，則看向梅香，手指向趙守貞處，生動(dòng)而又形象。張版的薛湘靈先是朝趙守貞方向張望，后面朝觀眾演唱，采用了述說(shuō)的方式，手在胸前滑動(dòng)表示了薛湘靈內(nèi)心的難過(guò)，朝觀眾攤開(kāi)雙手又體現(xiàn)了唱詞中“為什么……”的疑惑，與遲版在“莫不是……”處的不同，張是身體微側(cè)將右水袖抬至面部處，眼睛看著水袖，如此處理配合唱詞達(dá)意，別具一種美感。唱至“強(qiáng)婚配…”的身段與張版相似。李版在唱至“心中如搗”處，將手放到胸前，與之前的“此時(shí)卻又明白了”一樣，表達(dá)了心中的感情。

第三段詞：“梅香說(shuō)話好顛倒，蠢才只會(huì)亂解嘲。憐貧濟(jì)困是人道，哪有個(gè)袖手旁觀在壁上瞧”！

這一段是不能脫離薛湘靈與梅香的對(duì)話來(lái)看，全貌是薛湘靈呼喚梅香去查看情況，但梅香卻認(rèn)為大家應(yīng)該各管各的事，不管別人的，這正是全劇批判的思想之一。遲版薛湘靈在聽(tīng)聞梅香之言后，先是微微搖頭，似有否定，面帶微嗔。遲版將身段面部都朝向觀眾，為了表達(dá)“壁上瞧”，此處的動(dòng)作雖和之前“莫不是強(qiáng)婚配鴉占鸞巢”一樣。張版開(kāi)始時(shí)薛湘靈面含怒色嗔斥梅香，而后唱至“哪有個(gè)袖手旁觀在壁上瞧”時(shí)，抬起左邊水袖，后用右手指向水袖，表達(dá)唱詞。李版的薛湘靈，首先是對(duì)梅香行為的批評(píng)和否認(rèn)，因此在這一段中李的表情是很微妙的，明顯帶有不高興的顏色。

第四段詞：“蠢材問(wèn)話太潦草，難免懷疑在心梢。你不該人前逞驕傲，不該詞費(fèi)又滔滔。休要噪，且站了，薛良與我再去問(wèn)一遭?！?/p>

薛湘靈斥責(zé)梅香行為，懷疑其行為有誤，從而呼喚薛良重新去問(wèn)明情況。遲版在這里主要是對(duì)梅香的批評(píng)，因此，遲版采用的拋袖，并且表情含有怒氣，與唱詞配合，反映了薛湘靈的心情，而當(dāng)轉(zhuǎn)至薛良時(shí)，則看向薛良，指向趙守貞。張版在開(kāi)始時(shí)，對(duì)梅香所在的方向拋袖，顯示出人物內(nèi)心的憤怒，與遲版相似，值得一提的是，這一段中，張版薛湘靈大多是微側(cè)向梅香方向的，更能反映出劇中人的交流。

第五段詞：“聽(tīng)薛良一語(yǔ)來(lái)相告，滿腹驕矜頓雪消。人情冷暖憑天造，何曾移動(dòng)它半分毫。我正不足她正少，她為饑寒我為嬌。分我一只珊瑚寶，安她半世鳳凰巢。麟兒哪有神送到，積德才生玉樹(shù)苗。小小囊兒何足道，救她饑渴勝瓊瑤?！?/p>

這段是薛湘靈在聽(tīng)了薛良的報(bào)告后的感悟，是一大段的內(nèi)心活動(dòng)，表現(xiàn)出薛湘靈的善良大方。遲版在唱這段前，有一套和鼓點(diǎn)搭配的動(dòng)作，體現(xiàn)薛湘靈在聽(tīng)完薛良的匯報(bào)后內(nèi)心的震驚，但又拿定了要幫助趙守貞。因?yàn)榇硕螢槲髌ち魉?，板子較快，雖無(wú)較大的動(dòng)作，但動(dòng)作流轉(zhuǎn)自然圓順，十分具有美感。張版的薛湘靈動(dòng)作較為舒緩，且面帶有喜悅的顏色，符合薛湘靈大家閨秀的身份，同時(shí)又反映了薛湘靈在知曉情況后，拿定主意幫助的喜悅。李版表情大多是開(kāi)心的，傳達(dá)出薛湘靈在明白情況后的舒心。

四、結(jié)語(yǔ)

“春秋亭”段是富家大小姐薛湘靈內(nèi)心成長(zhǎng)和蛻變的關(guān)鍵段，因此，這一段的表演既不能脫離她是大家閨秀的本質(zhì)，也不能脫離她前后成長(zhǎng)的變化，這就要求深刻地把握住人物內(nèi)心，掌握好分寸，動(dòng)作雜而快的話有失穩(wěn)重，倘若單一緩慢，則顯得十分僵硬。身段要穩(wěn)中求圓，柔中帶順。遲小秋與張火丁的表演，身段充分配合演唱，表演行云流水，讓觀眾體會(huì)到程派藝術(shù)之美，也符合程派身段表演柔中帶順的特點(diǎn)。