解析海頓鋼琴奏鳴曲風(fēng)格及演奏要點(diǎn)

趙玙婷 （信陽師范學(xué)院）

海頓是世界音樂史上影響力巨大的重要作曲家，其極具創(chuàng)造力的作曲風(fēng)格開創(chuàng)了維也納古典樂派，是維也納古典樂派的第一位代表人物。他的音樂幽默、明快，將奏鳴曲從鋼琴發(fā)展到弦樂重奏上，是器樂主調(diào)的創(chuàng)始人。與莫扎特、貝多芬并列維也納古典樂派三大杰出代表人物。

一、海頓鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格發(fā)展

海頓一生創(chuàng)作了大量的作品，其中有62首鋼琴奏鳴曲，從中可以看出其風(fēng)格、思維方式、創(chuàng)作手法等多方面的轉(zhuǎn)變。作為音樂史上非常重要的作品，加強(qiáng)對(duì)這些奏鳴曲的分析，可以更好的了解鋼琴曲背后的演奏風(fēng)格和演奏要點(diǎn)?？v觀海頓鋼琴奏鳴曲的發(fā)展歷程，能夠看出其風(fēng)格上轉(zhuǎn)變，主要可以分為四個(gè)方面，第一階段：海頓創(chuàng)作了16首鋼琴奏鳴曲，其中大部分為小奏鳴曲、小嬉戲曲，奏鳴曲風(fēng)格非常統(tǒng)一，全部以大調(diào)為主，節(jié)奏性很強(qiáng)。以《G大調(diào)奏鳴曲》為例，三個(gè)樂章之間有著明顯的區(qū)別，第二樂章采用的是奏鳴曲式，第三樂章為小步舞曲。第二階段：海頓創(chuàng)作了10首鋼琴奏鳴曲，相比較第一階段，此時(shí)海頓鋼琴奏鳴曲的曲式已經(jīng)基本完善。其中有9首依然保持著最初的風(fēng)格，以《c小調(diào)奏鳴曲》為例，受到當(dāng)時(shí)生活狀態(tài)等多方面因素的影響，這一階段的作品中，出現(xiàn)了戲劇性沖突，對(duì)比非常強(qiáng)烈，但依然保持著原有的風(fēng)格。第三階段：海頓創(chuàng)作了21首奏鳴曲，這一時(shí)期的奏鳴曲都較為抒情、裝飾性較強(qiáng)，后續(xù)的一些做名曲責(zé)在樂曲結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了進(jìn)一步的豐富發(fā)展。其中《e小調(diào)奏鳴曲》、《D大調(diào)奏鳴曲》都代表了海頓最高創(chuàng)作水平，利用對(duì)比鮮明的連接樂段，來展現(xiàn)出一個(gè)充滿活力和生機(jī)的創(chuàng)作風(fēng)格。第四階段：海頓創(chuàng)作了5首奏鳴曲，這5首也代表了海頓創(chuàng)作的高峰，每一首都各具特色，分別為：奏鳴曲式、變奏曲式、A-B-A歌曲曲式、回旋曲式、回旋奏鳴曲式?？v觀海頓鋼琴曲的風(fēng)格發(fā)展，只有抓住其中的旋律、節(jié)奏、裝飾音等共性特征，才能夠準(zhǔn)確的進(jìn)行演奏。

在演奏方面，海頓的風(fēng)格以幽默著稱，音樂形象上也非常統(tǒng)一，清晰、活躍的同時(shí)也具有著節(jié)制、均衡的特點(diǎn)。除此之外，演奏過程中，需要對(duì)裝飾音提高重視，海頓作品中最多的就是裝飾音節(jié)奏，不僅使用頻繁，而且種類較多，帶有著非常濃厚的巴洛克色彩。因此，在演奏過程中，要做到強(qiáng)而不雜，弱而不虛，要敏銳集中的運(yùn)用指尖。不僅如此，對(duì)比分析海頓鋼琴奏鳴曲作品來看，在音樂形象上并沒有較大的差距，更多的差異集中在調(diào)性上，其奏鳴曲中包含了很多的小冬季，因此在演奏時(shí)，要注意音樂形象上的統(tǒng)一。由此可見，在演奏海頓鋼琴奏鳴曲在實(shí)際發(fā)展過程中，必須要具備良好的層次性，以及豐富的音樂處理方式，讓整個(gè)奏鳴曲更加充實(shí)、飽滿。

二、海頓鋼琴奏鳴曲風(fēng)格特征和演奏要點(diǎn)

（一）風(fēng)格特征

巴洛克時(shí)期的尾聲，人們對(duì)于氣勢(shì)宏大的音樂風(fēng)格逐漸失去了興趣，貼近自然、樸實(shí)無華而又伴隨著自然風(fēng)趣的音樂風(fēng)格開始令人陶醉。這個(gè)時(shí)期是向古典主義過渡的重要時(shí)期，音樂風(fēng)格分為洛可可、華麗、情感等。海頓的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作基本在這個(gè)時(shí)期內(nèi)完成。

第一，洛可可風(fēng)格于18世紀(jì)20年代風(fēng)靡歐洲，特點(diǎn)為：纖柔嬌媚、華麗精巧、紛繁瑣細(xì)，脫始于法國宮廷建造風(fēng)格，用于音樂創(chuàng)作盡顯高貴典雅，以古鋼琴為伴奏，在社會(huì)上引起轟動(dòng)，深受聽眾喜歡。但受到當(dāng)時(shí)社會(huì)眾多復(fù)雜因素影響，此種風(fēng)格并沒有形成流派從而傳承到后世。

第二，華麗風(fēng)格是從洛可可風(fēng)格衍變而來，其中的“華麗”指代上層社會(huì)推崇的音樂風(fēng)格，在細(xì)節(jié)處理時(shí)經(jīng)常使用大量的裝飾音，聽起來非常宏大。但當(dāng)時(shí)的聽眾迫切希望在音樂中感受到自身周圍的情感流向，所以從形式和內(nèi)容上均有自己的特點(diǎn)，音樂風(fēng)格在輕松簡潔、明快自然中顯得十分精致。

第三，情感風(fēng)格，稱之為“激情風(fēng)格”更加準(zhǔn)確，用濃厚的激情呈現(xiàn)出具有爆炸力的情感表達(dá)效果，不僅注重外在裝飾的精美程度，內(nèi)在的深情也必不可少。海頓的鋼琴奏鳴曲涵蓋三種風(fēng)格，但由于華麗風(fēng)格對(duì)奏鳴曲的形成和發(fā)展具有重大意義，因此多數(shù)創(chuàng)作偏向華麗風(fēng)格卻又不失幽默風(fēng)趣。

（二）演奏要點(diǎn)

鋼琴在西方古典樂器中最負(fù)盛名，素有“樂器之王”之稱。一架鋼琴演奏的不同曲目能給聽眾帶來獨(dú)特的情感表達(dá)和演奏特點(diǎn)，時(shí)而明快清新、時(shí)而高亢豪邁、時(shí)而輕柔舒緩、時(shí)而怒浪叫嘯。正因如此，鋼琴演奏永遠(yuǎn)保持著極大的創(chuàng)作自由。如我國著名鋼琴家郎朗，西方古典音樂在郎朗手中仿佛受到了“二次創(chuàng)作”，完美融合古典與現(xiàn)代的優(yōu)點(diǎn)，深受中西方聽眾喜愛，基于此，郎朗成為了享譽(yù)世界的鋼琴演奏大師。每個(gè)鋼琴作品都具有獨(dú)特的演奏風(fēng)格，海頓作為最著名的音樂家之一，在維也納古典音樂創(chuàng)作中做出了重大貢獻(xiàn)，所創(chuàng)作的作品得到觀眾的喜愛，因此在演奏中，應(yīng)該了解海頓的時(shí)代背景以及創(chuàng)作作品的原因，從宏觀角度來了解音樂的演奏技巧，并靈活掌控演奏技巧。演奏海頓的鋼琴奏鳴曲，不僅要結(jié)合海頓的成長環(huán)境和生活環(huán)境，還要結(jié)合巴洛克時(shí)期的創(chuàng)作背景，充分把握演奏要點(diǎn)，深刻感受海頓作品中的情感內(nèi)涵：

第一，了解海頓的鋼琴奏鳴曲的情感表達(dá)，海頓長期擔(dān)任宮廷樂隊(duì)長，他的好友莫扎特等人戲稱他為“老爹”，海頓對(duì)此欣然接受。從海頓個(gè)人來看，他是個(gè)極具幽默感且熱愛生活的人，因此海頓的音樂幽默、悠閑、陽光、明快，更具有宗教式的超脫。演奏者需要深入海頓的內(nèi)心去了解他的思想和情感，在彈奏時(shí)，對(duì)連奏的掌握、經(jīng)過音和跳音等的處理必須十分精確，在細(xì)節(jié)上要仔細(xì)研究，了解不同方式彈奏的優(yōu)缺點(diǎn)。海頓的情感是高亢的，演奏者必須將更加激昂的熱情投入到演奏中，從而打動(dòng)聽眾。不僅如此，在演奏時(shí)要保持放松心態(tài)，切記不要對(duì)曲譜死記硬背導(dǎo)致動(dòng)作僵硬，演奏者身上的每一個(gè)關(guān)節(jié)都是情感釋放信號(hào)，只有放松心情，用心去“觸碰”按鍵，才會(huì)彈奏出飽滿的曲調(diào)[1]。

第二，海頓創(chuàng)作時(shí)期，古鋼琴風(fēng)靡正盛。演奏海頓的鋼琴奏鳴曲，鋼琴踏板是一大特色。古鋼琴?zèng)]有踏板，要想用現(xiàn)代鋼琴演奏出古鋼琴的特點(diǎn)，需要特別研究。鋼琴右踏板的作用是使音色飽滿，不至干癟，演奏時(shí)建議對(duì)曲譜分段和彈奏方式進(jìn)行具體分析，將節(jié)奏踏板與半踏板混合使用，使曲目更加圓潤。除此之外，海頓的音樂歌唱性較強(qiáng)，與我國民歌相似，高亢，舒緩，節(jié)奏非常流暢，但在實(shí)際演奏時(shí)，并沒有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，演奏者需要根據(jù)自己的理解，在整體把控情感的前提下，適當(dāng)調(diào)整節(jié)奏[2]。但是在演奏期間需要注意的是，利用踏板雖然有助于提高音樂的演奏效果，但是并不意味著需要頻繁的使用踏板，尤其是針對(duì)分解和弦旋律，就應(yīng)該減少踏板使用。因此在演奏期間，需要合理運(yùn)用節(jié)奏踏板類提高演奏效果，所以演奏期間合理考慮適當(dāng)?shù)妮o助以踏板，兩者的有效結(jié)合能夠進(jìn)一步提高演奏質(zhì)量。

（三）關(guān)注演奏本身所具有的節(jié)奏感

海頓的鋼琴奏鳴曲屬于古典音樂，這就決定了無論是表達(dá)方式還是旋律都有典型特征。從旋律歌唱性角度來看，海頓的音樂打破了節(jié)奏的限制，表現(xiàn)形式更加靈活多樣；從音樂的表現(xiàn)形式來看，海頓的音樂能夠體現(xiàn)出自然情懷，這一與民歌類似。因此在這種特殊的創(chuàng)作風(fēng)格下，能夠打破傳統(tǒng)鋼琴創(chuàng)作風(fēng)格的影響，賦予了音樂無限魅力，這是海頓音樂能夠大范圍推廣的重要因素。所以在演奏期間，必須要關(guān)注節(jié)奏感，其中的要點(diǎn)包括：（1）關(guān)注演奏力度，一般當(dāng)演奏力度處于p-f時(shí)，音量存在明顯的差異，其中最大等同于mf，最小等同于ppp，這是在演奏期間必須要重點(diǎn)關(guān)注的問題。（2）在演奏期間需要充分考慮其他多方面因素的影響，例如跳音、裝飾音等被認(rèn)為是影響海頓音樂演奏效果的重要因素，再加之該音樂本身具有巴洛克音樂風(fēng)格，因此在裝飾音的設(shè)置上主要集中在回音、顫音等方面。為了能夠充分的展示這種音樂特征，在演奏期間應(yīng)該用指尖滑落的方式來展示音樂，此時(shí)手臂所能發(fā)揮的力量有限，甚至在部分情況下不需要借助手臂力量。而在倚音的展示上應(yīng)該考慮留音的問題，在演奏期間通過合理運(yùn)用顫音能夠促進(jìn)音波發(fā)展，體現(xiàn)了裝飾音的重要性。

結(jié) 語

海頓的創(chuàng)作風(fēng)格影響了莫扎特和貝多芬，這也是海頓被譽(yù)為維也納古典樂派代表人物之首的重要原因。綜合海頓生平來看，他與其它音樂家最大的區(qū)別在于他自始至終都將幽默融入了音樂，使音樂回歸自然、貼近人民。海頓是一個(gè)人道主義者，他以善良的內(nèi)心譜寫出的作品會(huì)永遠(yuǎn)流傳于后世。