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    論琵琶曲《秦俑》的作品分析

    2020-12-07 04:52:07于丹陽貴州民族大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院
    黃河之聲 2020年17期
    關(guān)鍵詞:秦俑劉德海輪指

    ◎ 于丹陽 (貴州民族大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院)

    引 言

    《秦俑》這首樂曲是作者劉德海先生在參觀了秦始皇兵馬俑后所創(chuàng)作的感懷之作,被收歸為劉德海先生的“人生篇”系列中。在樂曲的演奏技法中,劉德海先生“舊法新彈”創(chuàng)作了許多新的技法,而在對(duì)于樂曲的意境表現(xiàn)上,采用了蒙太奇式的表現(xiàn)手法,為我們?cè)佻F(xiàn)了一幅古戰(zhàn)場(chǎng)上士兵廝殺的場(chǎng)面,并用寫意的手法表現(xiàn)出了雄健渾厚的力量和氣勢(shì)。筆者將通過對(duì)此曲的演奏經(jīng)驗(yàn)結(jié)合對(duì)此曲意境的理解,進(jìn)行更深一步的解讀。

    一、《秦俑》的作者介紹及創(chuàng)作背景

    《秦俑》這首作品出自琵琶名師劉德海先生之手。劉德海先生是我國當(dāng)代著名的琵琶教育家,演奏家和作曲家。劉德海, 1937年出生于上海。劉德海自幼酷愛民族音樂,從小開始學(xué)習(xí)琵琶、二胡、笛子、三弦等民族樂器,打下了堅(jiān)實(shí)的基本功,并表現(xiàn)出了突出的音樂才能。在中學(xué)時(shí)期,常去越劇,評(píng)劇等業(yè)余樂團(tuán)中擔(dān)任伴奏元,到茶館,劇場(chǎng)中演奏,熟練地掌握了江南絲竹樂的演奏技巧。后考入了中央音樂學(xué)院,進(jìn)一步學(xué)習(xí)琵琶演奏技巧,他除了主修琵琶外,還學(xué)習(xí)了古琴等樂器。六十年代后,劉德海先生開始進(jìn)入到改編,整理和創(chuàng)新的階段。到了八十年代,進(jìn)入到他創(chuàng)作的巔峰時(shí)期,創(chuàng)作了具有新琵琶音樂風(fēng)格的《人生篇》(即《老童》《天鵝》《秦俑》《春蠶》)《宗教篇》《田園篇》等大量的作品。劉德海先生從事琵琶藝術(shù)六十多年,集百家之長,精益求精,創(chuàng)新求變,形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。直至今日,劉德海先生一直致力于琵琶曲的整理和創(chuàng)作中。

    《秦俑》作為《人生篇》之一,創(chuàng)作于1985年,劉德海先生在參觀完世界第八大奇跡的秦始皇兵馬俑后,被兵馬俑的莊嚴(yán),威武,勢(shì)不可當(dāng)?shù)男蜗笏鸷常懈卸l(fā),創(chuàng)作了此曲。劉德海先生在此曲古法新用,舊法新彈,創(chuàng)作出了許多新的演奏技巧,并運(yùn)用了蒙太奇式的表現(xiàn)手法,用音樂來作畫為我們展現(xiàn)了一幅精致逼真,震撼人心的古代戰(zhàn)場(chǎng)的畫面。

    二、《秦俑》的演奏技法

    《秦俑》這首曲目中所包含的演奏技法用一個(gè)詞來形容最為貼切不過,那就是“舊法新彈”。劉德海先生作為一個(gè)琵琶大師,對(duì)于琵琶的各種演奏技法已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的水平。但他并不滿足,他認(rèn)為在琵琶的演奏字典中,現(xiàn)有的這些演奏技法是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,需要?jiǎng)?chuàng)新出更多更新穎的演奏技法,這在他的一系列作品中均有體現(xiàn)。而在《秦俑》這首作品中,更多體現(xiàn)的是古今融合,作品中多處都演奏技法都是建立在傳統(tǒng)技法之上,創(chuàng)作出的新技法?!肮欧ㄐ掠谩?,“舊法新彈”,正是這首樂曲在演奏技法方面最大的特點(diǎn)。

    在樂曲的第一部分(第1小節(jié)—第34小節(jié))運(yùn)用了大量的絞弦,這種帶有金屬音色的技法在傳統(tǒng)的琵琶武曲中十分常見,即用左手中指將左側(cè)的弦向右推,推到右側(cè)一條或者幾條弦身的下面;用左手食指將右側(cè)一條或幾條弦向左拉出壓在左側(cè)的一條推弦上,并用食指將絞壓著的兩條弦按牢,最后將左中指抽出,同時(shí)用右手彈撥琴弦,發(fā)出擦擦的絞弦聲。在此曲的一開始就運(yùn)用了一個(gè)新式絞弦的技巧,就是“雙絞弦”,左手食指做三四弦的絞弦,同時(shí)小指做一二弦的絞弦,右手用分弦的方式交替的分著三四弦和一二弦,營造出一種蒼涼而又悠遠(yuǎn)的音響效果。在接下來的挑輪也依舊保持著絞弦,這時(shí)左手的絞弦分成兩種“按品絞”和“離品絞”。左手離品絞弦時(shí)接觸不到品,所以會(huì)發(fā)出一種指肉呆然的音響效果,而按住品絞弦則會(huì)發(fā)出一種尖銳并且?guī)в薪饘偕实穆曇?。與此同時(shí),左手還要大幅度的推拉琴弦,做出力度和音高的變化共六次,將情緒烘托到極致。在第一部分的結(jié)尾,左手打帶音作為一個(gè)背景音樂,右手先用五個(gè)手指的指肉部分輕擊面板,后用指甲擊扣面板,再用指肉擊打面板。這種由弱及強(qiáng)再到弱的音勢(shì),就好像秦始皇的百萬雄師從遠(yuǎn)處走來,從面前略過,再走向遠(yuǎn)方。

    樂曲的第二部分運(yùn)用了大段的泛音,用泛音來作為旋律音,來表現(xiàn)古戰(zhàn)場(chǎng)上,兩軍廝殺,冷兵器碰撞的場(chǎng)景。在樂曲第二部分一開始,運(yùn)用了大量的十六分音符的泛音,均在象把位。其后在樂曲的第47小節(jié)開始運(yùn)用了“假泛音”的手法,即右手按在音品上,左手小指抵住琴弦根部,食指彈奏琴弦的同時(shí)小指離開琴弦,表現(xiàn)出了指肉的質(zhì)感。緊跟其后,是一段“八度人工泛音”。“八度人工泛音”是在比左手按音的位置高出兩個(gè)八度的泛音處演奏,強(qiáng)調(diào)了八度的效果。接下來,劉德海先生再一次開發(fā)了泛音的音域和技法,運(yùn)用左手撥弦和右手人工泛音,左手按住音不變,右手變換泛音點(diǎn)的位置,分別在八品,十五品,二十品,十二品處雙彈加上人工泛音。這一段在繼承傳統(tǒng)泛音上加以創(chuàng)新,創(chuàng)造出了“假泛音”和“復(fù)合泛音”,除此之外還對(duì)泛音音域進(jìn)行了開發(fā),將泛音這種古老的手法發(fā)揮到了極致。

    樂曲的最后一部分是用大段的長輪來演繹的,線條單一,氣息悠長。一開始輪指的轉(zhuǎn)速較慢,音量較小,音色單薄,好似無聲無息的潛入,隨著音區(qū)不斷地攀升,輪指的力度加強(qiáng),左手加入揉弦,到四把位時(shí),力度和情緒到達(dá)制高點(diǎn),隨后減弱音量和情緒,又回歸平靜。最終樂曲結(jié)束在一個(gè)沙啞又綿長的絞弦。

    這首樂曲所包含的演奏技法,既熟悉又陌生。大段落的絞弦,泛音和輪指在傳統(tǒng)琵琶曲中很少被這樣使用,“雙絞弦”“假泛音”是劉德海先生基于傳統(tǒng)的演奏技法,創(chuàng)新出來的新技法。在《秦俑》這首樂曲中,傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美的融合,堪稱現(xiàn)代武曲的典范。

    三、題材與技法的融合

    《秦俑》這首作品是劉德海先生參觀秦始皇兵馬俑后有感而發(fā),創(chuàng)作出來的現(xiàn)代武曲。劉德海先生用寫意的手法和新穎別致的演奏技法展現(xiàn)出雄渾磅礴的民族力量和氣勢(shì),為我們呈現(xiàn)了一幅震撼人心的古代戰(zhàn)場(chǎng)廝殺的圖畫。

    《秦俑》這首樂曲為帶尾聲的復(fù)二部曲式。A段整段運(yùn)用了大量的絞弦的演奏技法,用這種非樂音的音色,來表現(xiàn)出兵馬俑雄偉壯闊的景觀。A段由兩個(gè)“絞弦”作為樂曲的開端,塑造出一種蒼涼,空曠的氛圍。將聽著帶回遙遠(yuǎn)的戰(zhàn)國時(shí)代,天色將亮,兩個(gè)“絞弦”打破了黎明時(shí)的寧靜。之后節(jié)奏越來越緊湊,情緒越來越緊張,三四弦與一二弦的絞弦不斷地切換,仿佛大戰(zhàn)之前的緊張氣氛。其后是一段力度極強(qiáng)掃弦,仿佛一列列軍隊(duì)浩浩蕩蕩行進(jìn)在蒼茫的草原上,這時(shí)的琵琶仿佛是一只戰(zhàn)鼓,這里不需要優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的旋律,只需要如雷鳴般的律動(dòng)。其后由一段拍板將這只聲勢(shì)浩大,不可抵擋的軍隊(duì)送往遠(yuǎn)方。短暫的寂靜被一個(gè)清脆的泛音打破了,這些泛音都是在象把位,右手重彈,就能發(fā)出堅(jiān)挺銳利的音響效果。這一部分用泛音來演繹兩軍交戰(zhàn)時(shí),戰(zhàn)士們身穿鎧甲,手揮著青銅制的冷兵器互相碰撞,一個(gè)一個(gè)泛音如同蒙太奇般的電影首發(fā),見解的勾勒出了一個(gè)金戈鐵騎,聲勢(shì)震天的古戰(zhàn)場(chǎng)。上述為樂曲的A段,與之形成鮮明的對(duì)比,B段則是只由長輪演奏,追求一種單一純凈的表達(dá)方式,想要用最直接的語言表達(dá)出內(nèi)心的感受。輪指由慢到快,由弱漸強(qiáng),將穿越回古代時(shí)所見,所聽,所感一一拼湊連接起來。本段音域跨度較大,隨著音域翻高,情緒到達(dá)高潮,左手加以揉弦,這時(shí),身處古代時(shí)的記憶好似完全被拼接起來,心靈再次被這中華民族之魂所震撼。尾聲為最后的八小節(jié),再現(xiàn)了A段的內(nèi)容,結(jié)束在一個(gè)沙啞綿長的絞弦上,一切回歸現(xiàn)實(shí),仿佛什么都沒發(fā)生過,兵馬俑筆挺又安靜的站在葬坑中,永遠(yuǎn)供人瞻仰。

    四、現(xiàn)代武曲佳作與傳統(tǒng)武曲的比較

    此曲是劉德海先生在上世紀(jì)八十年代所創(chuàng)作出的,當(dāng)時(shí)中國的經(jīng)濟(jì),文化,政治都發(fā)生了巨大的變化。大量的西方音樂傳入,港臺(tái)流行音樂的盛行,人們的審美變得更加的多元化。劉德海先生認(rèn)為,如果只是一味的去移植,改編傳統(tǒng)的琵琶曲,已經(jīng)不再能滿足現(xiàn)代人的審美需求了,需要進(jìn)行創(chuàng)新。因此,劉德海先生開始將傳統(tǒng)的題材與現(xiàn)代的創(chuàng)新技法融合,便有了一系列“人生篇”的曲目。

    將《秦俑》與傳統(tǒng)的琵琶武曲《十面埋伏》做比較,《十面埋伏》以多段構(gòu)成整曲,每個(gè)段落都描寫一個(gè)場(chǎng)景畫面,如“出征”,“追逐”,“列隊(duì)”,就像是章回式的小說或者是傳統(tǒng)戲曲中的折子戲。而《秦俑》拋棄了故事情節(jié),淡化了章節(jié)式,而是用強(qiáng)弱相間的對(duì)比,來發(fā)展樂曲。在表現(xiàn)手法上來看,《十面埋伏》用寫實(shí)的手法來表現(xiàn)漢軍奮勇殺敵,八面威風(fēng)的氣勢(shì),《秦俑》則是用寫意的手法,來表現(xiàn)出中華民族氣吞山河,動(dòng)搖天地的民族之魂。如果說《十面埋伏》是一部紀(jì)錄片,而《秦俑》更像是一部超現(xiàn)實(shí)電影,在超越現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境中,以一個(gè)現(xiàn)代人的身份,穿越回古代戰(zhàn)場(chǎng),做一個(gè)旁觀者,感受這冷兵器的廝殺,時(shí)間在這仿佛沒有任何的意義,一轉(zhuǎn)眼,好似又回到了現(xiàn)代,這里沒有刀光劍影,也沒有金戈鐵馬,只有一個(gè)個(gè)巋然不動(dòng)的秦兵馬俑。此上是異,再來說說同,《秦俑》這首現(xiàn)代武曲與傳統(tǒng)武曲《十面埋伏》,《霸王卸甲》,《海青拿天鵝》都用著共同的一個(gè)演繹手法,就是“武曲文彈”。在《秦俑》與《十面埋伏》中都有著大段落的輪指,《十面埋伏》中的長輪用在“吹打開門”的部分,嚴(yán)肅富有生機(jī),用來表現(xiàn)大戰(zhàn)當(dāng)前,戰(zhàn)士們井然有序的操練的情景,也暗示著楚軍戰(zhàn)敗的悲慘命運(yùn)。《秦俑》中大段輪指,是用在樂曲的結(jié)束部分,這段所表達(dá)的是一個(gè)現(xiàn)代人被古代兵馬俑所震撼,內(nèi)心的震撼,用一點(diǎn)一點(diǎn)翻高的音區(qū)來表達(dá),用忽緊忽慢的節(jié)奏,來表達(dá)現(xiàn)代人對(duì)古人的敬佩緬懷之情。雖然傳統(tǒng)與現(xiàn)代相差甚大,但琵琶武曲的精神是貫穿古今的。無論題材技法怎樣的變化,但所宣泄的情感是亙古不變。

    結(jié) 語

    劉德海先生的作品所代表的意義不僅是在于演奏技法和構(gòu)思的創(chuàng)新,更代表著最新時(shí)代琵琶音樂美學(xué)的追求??v觀《秦俑》這首現(xiàn)代武曲,構(gòu)思精煉,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),樂曲前半部分,磅礴,大氣,后半段婉轉(zhuǎn),悠揚(yáng),樂句與樂句間相互聯(lián)系,段落之間形成鮮明的對(duì)比。樂曲看似松散,但結(jié)構(gòu)上卻十分的嚴(yán)謹(jǐn),富有邏輯性,題材看似老套,但卻不落俗套,這些正是此曲的成功之處。劉德海先生以兵馬俑為畫布,以琵琶為畫筆,為我們描繪出了一幅氣勢(shì)磅礴的畫卷。這充滿著奇異想象的樂曲,正是我們所追求的民族之魂。

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