箏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》中搖指的運(yùn)用及訓(xùn)練

◎ 仵珂昕 （中北大學(xué)）

古箏是我國傳統(tǒng)民族樂器，有著兩千多年的悠久歷史。改革開放以來，古箏在音色和形制等方面進(jìn)行了革新與發(fā)展，古箏樂曲的創(chuàng)作更加注重技巧性，人們也更加注重古箏演奏技能的體現(xiàn)。在此基礎(chǔ)之上，王昌元女士創(chuàng)作出具有跨時(shí)代意義的古箏樂曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》。這首樂曲在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上又對(duì)古箏演奏技法進(jìn)行改良和創(chuàng)新。此曲中所出現(xiàn)的掃搖、扣搖、快四點(diǎn)、柱外刮奏等演奏技法都是以前古箏演奏中沒有出現(xiàn)過的，是古箏演奏技法上的一大創(chuàng)新。其中搖指所衍生出的掃搖、扣搖等演奏技法在此曲中極為重要。

搖指，手指在琴弦上細(xì)密的搖動(dòng)，使樂音連綿不斷以此來延長、豐富旋律。近四十年來，搖指技法發(fā)展迅速，極大地?cái)U(kuò)展了古箏的表現(xiàn)力。

一、長搖

長搖，運(yùn)用大拇指來進(jìn)行持續(xù)性的搖指，這種搖指演奏形式常出現(xiàn)于樂曲的抒情片段。長搖保證了樂音時(shí)值的充分和音樂的連貫，使古箏較好地彈奏出長音效果。長搖的關(guān)鍵在于音色均勻、密集，搖的自在，搖的細(xì)膩?！稇?zhàn)臺(tái)風(fēng)》中運(yùn)用右手長搖技法加以左手的琶音演奏，增加了旋律的流暢度和連貫度，通過音的連綿起伏塑造了生動(dòng)的音樂形象，淋漓盡致地描述了雨過天晴后碼頭工人們勝利的喜悅之情。

長搖對(duì)演奏者肩、手臂、手腕的配合有著極高的要求。因?yàn)殚L搖需要長時(shí)間搖動(dòng)琴弦，彈奏時(shí)若沒有很好的放松肩、手臂、手腕，就會(huì)出現(xiàn)肌肉越搖越緊、越搖越累的現(xiàn)象，這樣彈奏出來的搖指是斷斷續(xù)續(xù)的，大大地減弱了樂曲的表現(xiàn)力。因此練習(xí)長搖時(shí)，首先要進(jìn)行放松性訓(xùn)練。在練習(xí)前要調(diào)整正確的姿勢(shì)，雙肩放平，雙臂自然下落。隨后在中音區(qū)找任意一個(gè)琴弦，進(jìn)行持續(xù)性搖指。在演奏的過程中，若手臂與手腕出現(xiàn)酸痛或手指與手掌出現(xiàn)緊張現(xiàn)象，立馬通過甩手臂或左右晃動(dòng)胳膊的方式使胳膊放松，避免因胳膊緊張出現(xiàn)力量難以傳送到指尖的現(xiàn)象而牽制了手指的靈活性。錯(cuò)誤難以察覺，習(xí)慣成自然，等到技術(shù)深入練習(xí)時(shí)，過度的緊張則會(huì)使肌肉勞損。第二，強(qiáng)弱練習(xí)。長搖的演奏要點(diǎn)在于對(duì)強(qiáng)弱變化的處理。由于長搖技法時(shí)值長，如果不進(jìn)行強(qiáng)弱變化，很難表達(dá)纏綿柔美的情感。我們首先要明確，搖指的觸弦位離岳山近，則音色亮，音量大；離琴碼近，則音色柔和，音量適中。因此在進(jìn)行強(qiáng)力度的長搖時(shí)，應(yīng)在岳山附近，用大臂發(fā)力，避免手腕僵硬影響搖指效果。當(dāng)搖指力度逐漸減弱下來時(shí)，大指指尖向琴碼方向游動(dòng)，手臂逐漸放松。之后，以此為基礎(chǔ)進(jìn)行8拍強(qiáng)搖、8拍弱搖，并在強(qiáng)搖弱搖之間進(jìn)行漸強(qiáng)漸弱自然銜接的練習(xí)。通過反復(fù)的練習(xí)來鍛煉演奏者的手指機(jī)能，讓動(dòng)作更具有自然性和連貫性。第三，樂段練習(xí)，結(jié)合《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》長搖片段（158-180小節(jié)）。這一段落有較多音區(qū)的轉(zhuǎn)換，在演奏不同音區(qū)時(shí)，要自然緊密的銜接并保持音色的一致，學(xué)會(huì)用身體和呼吸進(jìn)行換弦。首先要做好高八度或低八度移動(dòng)的準(zhǔn)備，用身體做一個(gè)向下或向上的助力，從而帶動(dòng)手臂和手腕的移動(dòng)，便于向高音區(qū)或低音區(qū)換弦。右手搖指的移弦不能觸碰到其他琴弦，并要按節(jié)拍進(jìn)行，節(jié)奏要準(zhǔn)確。演奏長搖時(shí)不是在只奏一個(gè)孤立的搖指，而是要使每一個(gè)搖指貫穿演奏的整個(gè)旋律，形成一個(gè)充滿情感的樂段。搖指的發(fā)音和樂句氣息的劃分要結(jié)合起來，演奏者需要將全身心投入到音樂之中，深刻理解這一樂段的內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)音樂與心靈的相結(jié)合，跟隨音樂的情緒去展示碼頭工人們的精神風(fēng)貌。

二、短搖

短搖是一種極具爆發(fā)性的搖指，其音色干凈利落、堅(jiān)定有力?！稇?zhàn)臺(tái)風(fēng)》中用短搖技法為碼頭工人與臺(tái)風(fēng)搏斗的場(chǎng)景做了鋪墊并連接了主題句。

短搖要與長搖區(qū)別開來，不能像長搖那樣形成一片大的旋律線條。短搖的演奏要點(diǎn)是每4個(gè)十六分音符為一拍，每拍的第一個(gè)音為重音，也是旋律音。短搖的訓(xùn)練要點(diǎn)是快速觸弦、音色結(jié)實(shí)。在短搖的練習(xí)中對(duì)于其他搖指的顆粒感和控制力也有所幫助。在練習(xí)中首先要放慢速度。短搖的顆粒感強(qiáng)，每個(gè)音都清晰可見，其4個(gè)音為一組，每組彈奏要斷開。用劈托的指法彈奏，加強(qiáng)第一個(gè)劈指的力度，在做劈的時(shí)候，要用手臂給的慣性劈弦，更加科學(xué)地控制手指發(fā)力。在一組練習(xí)結(jié)束之后要停頓，放松并調(diào)整手型，再重新開始一組練習(xí)。其次進(jìn)行快速練習(xí)。在加速練習(xí)時(shí)也是要每組斷開。直至彈奏“劈”指具有穩(wěn)定的爆發(fā)力后，再進(jìn)行樂句練習(xí)。短搖的樂句彈奏聽起來整個(gè)旋律線條是由每組音的音頭而組成。例如《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》中第三部分的前四小節(jié)，彈奏要鏗鏘有力，突出每一拍的第一個(gè)“La”，在這四小節(jié)中可以清楚聽到有8個(gè)重音。用堅(jiān)定有力的短搖來表達(dá)工人們?cè)谂_(tái)風(fēng)來臨時(shí)碼頭工人們奮起反抗的決心。

三、掃搖

掃搖是在古箏演奏技法在革新發(fā)展上所衍生出的一種現(xiàn)代演奏技法，相對(duì)于大指搖、食指搖等前期的搖指，掃搖的綜合性更強(qiáng)。掃搖能夠有效地模擬出各種音效，其演奏效果極具震撼力，一般用于表現(xiàn)氣勢(shì)恢宏或歡樂熱騰的音樂場(chǎng)面。例如，在樂曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》中，運(yùn)用掃搖展現(xiàn)出樂曲中碼頭工人與臺(tái)風(fēng)相抵抗的激烈場(chǎng)面，表現(xiàn)了碼頭工人堅(jiān)強(qiáng)的意志和不屈的精神，真實(shí)再現(xiàn)了場(chǎng)景。因此，在較為激烈、蓬勃的樂曲中運(yùn)用掃搖，可以有效地加強(qiáng)樂曲的音響效果，使音樂達(dá)到激烈的高潮效果，表現(xiàn)出完美的動(dòng)態(tài)場(chǎng)面。

掃搖的演奏是將“大指搖”和“掃弦”結(jié)合起來，在右手大指搖的基礎(chǔ)之上同時(shí)加入中指八度音的勾弦或掃弦，同時(shí)要保持大指搖的手型和方法。掃搖的彈奏容易出現(xiàn)最多的問題就是掃和搖的結(jié)合不協(xié)調(diào)、搖指不流暢。在練習(xí)時(shí)，首先要進(jìn)行分解練習(xí)。完成一次掃搖的整體動(dòng)作是：中指掃，大指劈，托，劈，托（中指的掃弦要和第一個(gè)大指劈是同步的）。第一步中指張開做掃搖準(zhǔn)備；手腕向上，食指捏住大指做搖指準(zhǔn)備。第二步，大指劈和中指掃同時(shí)進(jìn)行。第三步，回到大指搖手型，彈奏托、劈、托。在彈奏劈托時(shí)，力度和時(shí)值要均勻，劈托的數(shù)量是一定的。這樣慢速的完成一次掃弦的動(dòng)作后，調(diào)整手型，再進(jìn)行第二次掃搖的練習(xí)。其次，進(jìn)行協(xié)調(diào)性練習(xí)。在掃搖的彈奏中，很多人出現(xiàn)掃弦和搖指不能同時(shí)進(jìn)行，或者是在第一拍彈奏完掃弦和搖指后，手掌緊張手指僵硬，不能自然流暢的演奏第二拍的搖指。這時(shí)，要注意掃弦的發(fā)力方向和發(fā)力位置。用手腕的力量帶動(dòng)手指進(jìn)行掃弦，發(fā)力方向是向掌心走，而不是直接向下。大指劈托的節(jié)奏要均勻，顆粒清晰。掃搖技法是以搖為主，掃為輔。掃弦是為了突出搖指的節(jié)奏感，不能使掃弦的聲音大過搖指的聲音，影響旋律線條的流暢度。搖指是掃搖的基礎(chǔ)，因此，剛開始練習(xí)把重要放在搖指上，注意掃弦和搖指的協(xié)調(diào)性，若掃弦掃不響也沒有關(guān)系，避免出現(xiàn)搖指中斷、掃弦錯(cuò)位等現(xiàn)象就可以。最后，進(jìn)行連貫性練習(xí)?！稇?zhàn)臺(tái)風(fēng)》110-141小節(jié)是一大段掃搖，通過大篇幅的掃搖使音樂走向高潮。由于這一段掃搖時(shí)值較長，流暢連貫的演奏極為重要。在搖指移弦時(shí)手臂要放松，節(jié)奏要準(zhǔn)確，銜接要自然。避免彈響臨近的琴弦而發(fā)出雜音，造成旋律模糊不清的現(xiàn)象。樂曲中出現(xiàn)掃搖與左手的刮奏、小撮、大撮相結(jié)合的樂段，需要我們加大掃搖的力度從而豐富掃搖的表現(xiàn)力，描繪出緊張激烈、氣魄宏大的搶險(xiǎn)畫面。

四、扣搖

扣搖與掃搖一樣，是在古箏演奏技法不斷改進(jìn)與創(chuàng)新后出現(xiàn)的新型搖指技法，屬于現(xiàn)代古箏搖指技法?？蹞u不屬于旋律性搖指，與其他搖指技法不同之處在于它不是為了表達(dá)激烈或婉轉(zhuǎn)的旋律，而是用于一些特殊發(fā)聲。在樂曲中可以表現(xiàn)出一定的音響效果，具有很好的模仿功能，通過模擬自然音效，給聽眾展現(xiàn)出一幅生動(dòng)的畫面。

扣搖與大指搖、食指搖等搖指技法的演奏方法也不相同。在演奏時(shí)扣搖需要通過左右手默契的配合來完成。右手搖指與大指搖的演奏技法相同。左手的大指和食指扣住琴弦，根據(jù)樂曲的節(jié)奏在右手搖指和琴碼之間的位置做左右的來回移動(dòng)。因?yàn)樗怯锰厥獾陌l(fā)生來使樂曲更加形象，因此首先我們要理解樂曲中出現(xiàn)這一技法的意義?！稇?zhàn)臺(tái)風(fēng)》中扣搖是最具有特色的演奏技法，作者想通過這一技法來模擬臺(tái)風(fēng)到來的音響效果。我們?cè)趶椬鄷r(shí)右手搖指仍要有力度、速度的變化，漸強(qiáng)漸弱、由慢到快、由快到慢，通過速度與力度的變化來展現(xiàn)臺(tái)風(fēng)慢慢登陸時(shí)的畫面。左手的扣弦從琴碼慢慢擦到右手搖指的位置再快速擦回琴碼位置，緊接反復(fù)，最后擦弦速度加快，進(jìn)行短距離反復(fù)左右擦弦。給人以臺(tái)風(fēng)呼嘯而來，由遠(yuǎn)及近的聽覺想象。

結(jié) 語

古箏樂曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》的創(chuàng)作與出現(xiàn)豐富了古箏的表現(xiàn)力，是中國傳統(tǒng)音樂文化與現(xiàn)代音樂語言巧妙結(jié)合的體現(xiàn)，為中國民族樂器的演奏技法增添了別樣的色彩。隨著人們對(duì)古箏藝術(shù)研究的不斷深入，古箏演奏技法得到重視，許多人也開始重新解讀搖指演奏技法。器樂演奏的基本保障之一是演奏技法，古箏演奏對(duì)技法有著很高的要求。對(duì)于古箏搖指技法不能盲目的進(jìn)行的練習(xí)，要根據(jù)每個(gè)人生理?xiàng)l件，制定合適的練習(xí)方法，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)古箏搖指練習(xí)的良好效果。搖指的技法有很多種，在古箏演奏中，無論是何種類型的樂曲，都可以運(yùn)用“搖指”將其完美地表現(xiàn)出來?！稇?zhàn)臺(tái)風(fēng)》中所運(yùn)用到的多種搖指技法能夠表現(xiàn)出不同的音響效果和情感意義。長搖、短搖給樂曲的音效增加色彩，掃搖、扣搖烘托樂曲氣氛，增添了熱鬧激烈的氣氛。演奏者需要了解這些搖指所表達(dá)的意義和使用的范圍，掌握搖指技法的演奏和練習(xí)方法，才能將音樂與技巧完美融合，淋漓盡致的展現(xiàn)古箏樂曲的含義和魅力。