淺談敦煌壁畫(huà)對(duì)現(xiàn)代重彩畫(huà)技法對(duì)影響

摘 要：敦煌石窟藝術(shù)是世界不可多得的珍寶，受壁畫(huà)藝術(shù)的影響，現(xiàn)代重彩畫(huà)從繪畫(huà)的層次、繪畫(huà)所用的工具材料、繪畫(huà)的肌理語(yǔ)言和形式等方面都有了一系列變革和創(chuàng)新，逐漸從傳統(tǒng)的單一技法轉(zhuǎn)變至現(xiàn)代的豐富多樣。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng);革新;壁畫(huà);重彩

DOI：10.12249/j.issn.1005-4669.2020.26.347

近現(xiàn)代以來(lái)的中國(guó)繪畫(huà)是以崇尚水墨的文人畫(huà)為主流，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)色彩繪畫(huà)處于沉寂狀態(tài)。隨著時(shí)代的進(jìn)步，色彩作為第一視覺(jué)張以其豐富的表現(xiàn)力越來(lái)越受到藝術(shù)家的青睞。在汲取西畫(huà)和巖彩畫(huà)的色彩長(zhǎng)處之后，現(xiàn)代畫(huà)家開(kāi)始從源頭上審視重彩繪畫(huà)，并試圖在古老的壁畫(huà)藝術(shù)中挖掘新的養(yǎng)料。敦煌壁畫(huà)是一座取之不盡的寶庫(kù)，本文僅從繪畫(huà)角度淺談敦煌壁畫(huà)藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代重彩畫(huà)人物畫(huà)的影響。

1 層次上的突破

敦煌莫高窟位于甘肅省敦煌市的沙漠地區(qū)，地質(zhì)結(jié)構(gòu)為松散的砂礫巖，適宜開(kāi)鑿石窟。從粗糙的巖體到可以繪畫(huà)的光滑墻壁之間，是以粗泥、秸稈、細(xì)泥層層覆蓋而成的地仗層，地仗層之上又是礦物色疊加而成的繪畫(huà)層。這些豐富的層次歷經(jīng)時(shí)光的剝蝕得以一一呈現(xiàn)，造就了壁畫(huà)厚重古樸的風(fēng)貌，其材質(zhì)上的厚重程度帶來(lái)的視覺(jué)沖擊是傳統(tǒng)卷軸畫(huà)不可比擬的。以何家英為首的現(xiàn)代工筆人物畫(huà)可以說(shuō)是從造型和色彩上都有了新的突破，但是單從技法層面來(lái)看仍是對(duì)三礬九染的傳統(tǒng)工筆技法的沿用。時(shí)至今日，傳統(tǒng)的勾線設(shè)色已經(jīng)不能滿足畫(huà)家們對(duì)繪畫(huà)多元化和自身獨(dú)特性的追求，因此從敦煌壁畫(huà)的藝術(shù)寶庫(kù)中發(fā)掘新的養(yǎng)料成為必須。繪畫(huà)層次上的突破具有重要意義，傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)對(duì)底色的制作，大多是以墨色、水色或淡石色為主，底色的厚度可以忽略不計(jì)，因此分染、罩染色彩可以直接附著于熟宣或熟絹之上，適合多層淡色分染。也造成了其雖精致細(xì)膩但缺失厚重的單一境遇。為了達(dá)到壁畫(huà)的厚重感，許多畫(huà)家在繪畫(huà)層次上有了新的突破。他們制作多層次的厚重底色，運(yùn)用厚涂的礦物色多層次疊加，完成了對(duì)每一層色彩的物質(zhì)化，使色彩不必在傳統(tǒng)的技法中壓縮于薄薄一層。畫(huà)家孫震生擅長(zhǎng)運(yùn)用土質(zhì)顏料進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，敦煌土做的底子隱約透出紅黃藍(lán)花的底色，人物膚色同樣覆以厚重的敦煌土作為底色，使得畫(huà)面厚重樸實(shí)，具有壁畫(huà)的厚重感，非常適合表現(xiàn)少數(shù)民族的淳樸靜謐的生活，其作品有米勒的田園氣息。畫(huà)家劉海濤作品《希望的田野》用墨侵染做底，再覆蓋半透明的蛤粉層，使得厚重的積染卻能透出水墨的氤氳。這些厚重多層次的底子和涂層是對(duì)傳統(tǒng)工筆的新嘗試。

2 材料上的革新

為達(dá)到礦物色厚涂的效果，重彩畫(huà)材料的革新是系統(tǒng)性的，一是繪畫(huà)的載體，傳統(tǒng)的熟宣因其厚度小、韌性差的劣勢(shì)，無(wú)法承載厚重的涂層，也無(wú)法承受刮刻，打磨等技法的操作?，F(xiàn)代重彩畫(huà)選用夾宣，麻紙，皮紙等厚度更大、韌性更強(qiáng)、干濕收縮幅度更小的紙質(zhì)材料，同時(shí)在熟絹的基礎(chǔ)上又增加了亞麻布，纖維材料等，現(xiàn)代重彩畫(huà)因此得以在非墻面上做到厚重的壁畫(huà)效果。二是繪畫(huà)工具，傳統(tǒng)的毛筆只適合對(duì)水性顏料和稀釋到一定程度的細(xì)膩礦物顏料進(jìn)行小面積涂染，面對(duì)粗顆粒顏料和大面積涂染的時(shí)候顯得吃力，因此現(xiàn)代重彩畫(huà)的繪畫(huà)工具在傳統(tǒng)毛筆的基礎(chǔ)上增加了尼龍筆、排筆、板刷等以滿足涂染需求。三是顏料和媒介劑，在礦物色方面我國(guó)學(xué)者們學(xué)習(xí)國(guó)外的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，把同種礦石顆粒由粗到細(xì)分成不同色相，豐富色相的同時(shí)又能體現(xiàn)礦石顆粒的材質(zhì)美感。此外，將金屬離子導(dǎo)入熔融的石英、方解石而呈現(xiàn)不同色相的人造巖石，蛤粉染色而成的水干色，天然土質(zhì)顏料的加入使得現(xiàn)代重彩畫(huà)擁有了前所未有的寬廣色域以及多變質(zhì)感。在媒介劑方面，現(xiàn)代重彩畫(huà)主要運(yùn)用明膠液來(lái)調(diào)和礦物色，乳膠、丙烯也在運(yùn)用范圍之內(nèi)。四是金屬材料的運(yùn)用，敦煌壁畫(huà)里運(yùn)用到瀝粉貼金的技法來(lái)裝飾人物，金屬箔的運(yùn)用在現(xiàn)代重彩畫(huà)中已成為重要一環(huán)。埋薄，燒箔，瀝粉貼金，灑金等技法將金、銀、銅等不同的金屬鑲嵌于畫(huà)面之上，與礦物色交相呼應(yīng)。如第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展中國(guó)畫(huà)展區(qū)的金獎(jiǎng)作品《使命》，作者李玉旺在畫(huà)面主人公消防員的服飾和工具上運(yùn)用了大量的燒制銀箔，豐富質(zhì)感的同時(shí)又緊扣主題。

3 肌理上的拓展

敦煌壁畫(huà)的最為獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言莫過(guò)于它的肌理，其中不乏繪畫(huà)層次的制作性與色彩本身的物質(zhì)性，更為重要的歷經(jīng)時(shí)光的侵蝕保留至今的華麗與滄桑。氧化，剝蝕，脫落，龜裂與層疊的色彩一起構(gòu)成敦煌壁畫(huà)獨(dú)特的肌理面貌，這些豐富肌理正是現(xiàn)代重彩畫(huà)珍貴的養(yǎng)料。在現(xiàn)代畫(huà)壇中許多畫(huà)家的作品中都能看到敦煌的影子，其中最為突出是唐勇力在繪畫(huà)創(chuàng)作中的剝落法，運(yùn)用粉質(zhì)顏料調(diào)和極淡的膠液，干燥后可通過(guò)打磨刮刻的方式產(chǎn)生斑駁剝落的肌理，具古樸渾厚之美。受壁畫(huà)肌理的影響 ，許多畫(huà)家探索出各式各樣的重彩肌理，如畫(huà)家田野運(yùn)用皴法將一顆顆色點(diǎn)組成色塊，既運(yùn)用到了古典山水技法，又在視覺(jué)上形成厚重的顆粒感，具寧?kù)o細(xì)膩之美。畫(huà)家李傳真善于運(yùn)用斑駁細(xì)碎的肌理對(duì)人物面部和服飾進(jìn)行刻畫(huà)，透過(guò)這種飽經(jīng)滄桑的肌理，我們不僅能深切體會(huì)到她筆下的民工真實(shí)艱苦的生活，更能感受到作者悲天憫人的博大情懷。

4 形式上的啟示

1）敦煌壁畫(huà)大多描繪的是佛陀本生故事，其構(gòu)圖不受時(shí)間和空間的限制，如著名的鹿王本生故事和薩陀太子舍身飼虎圖，把多時(shí)空的事物融合到一張完整的構(gòu)圖中，這對(duì)現(xiàn)代重彩畫(huà)的構(gòu)圖形式具有借鑒意義。2）敦煌壁畫(huà)尤其是隋以前的早期洞窟壁畫(huà)，在線條還沒(méi)有發(fā)展以前，簡(jiǎn)潔夸張的色面造型稚拙率真而又不拘小節(jié)，這正是中國(guó)早期造型語(yǔ)言，是我們的母體語(yǔ)言，這對(duì)現(xiàn)代工筆畫(huà)的僵化寫(xiě)實(shí)造型提供了一條可供發(fā)展的方向。3）敦煌壁畫(huà)色彩表現(xiàn)大多是主觀色彩，設(shè)色濃郁，色彩表現(xiàn)強(qiáng)烈，具有很強(qiáng)的裝飾性?，F(xiàn)代重彩畫(huà)以色彩為主要表現(xiàn)對(duì)象，而"敦煌色系"是集濃烈優(yōu)雅和民族情懷于一身的色彩體系，在設(shè)色中具有重要參考價(jià)值。

5 結(jié)語(yǔ)

敦煌壁畫(huà)藝術(shù)是一座取之不盡、用之不竭的礦藏，在其影響下讓現(xiàn)代重彩畫(huà)朝著更加多元化的方向不斷前行。我們見(jiàn)證了曾被歷史遺忘的古老藝術(shù)在新時(shí)代所迸發(fā)的活力，這也使得我們更加熱愛(ài)民族的智慧與創(chuàng)造。

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作者簡(jiǎn)介

裴洪碩（1997-），男，漢族，山東菏澤人，碩士，四川大學(xué)，研究方向：中國(guó)畫(huà)人物方向。