淺析藝術(shù)作品《玫瑰三愿》的演唱技巧

楊思彬

（中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山西 太原 030051）

一、黃自簡(jiǎn)介

黃自（1904-1938），字今吾，江蘇川沙人，不僅是我國(guó)著名的作曲家，音樂(lè)理論家，也是出色的音樂(lè)教育家。早年他留學(xué)歐美學(xué)習(xí)作曲技巧。1929年回國(guó)，曾任上海大學(xué)音樂(lè)系教授、國(guó)立音學(xué)校理論作曲家，培養(yǎng)了很多優(yōu)秀音樂(lè)人才，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品。在抗戰(zhàn)期間，他創(chuàng)作了許多愛國(guó)歌曲，如《旗正飄飄》《抗敵歌》等。這些作品也是中國(guó)第一批愛國(guó)歌曲，至今流傳甚廣。黃自的音樂(lè)創(chuàng)作具有非常鮮明的藝術(shù)特色和風(fēng)格，主要作品可分為兩大類，一是以中國(guó)古代的優(yōu)秀詩(shī)歌所改編創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，例如《花非花》《點(diǎn)絳唇》等；二是獨(dú)唱曲，例如《思鄉(xiāng)》《玫瑰三愿》等，而其中《玫瑰三愿》這一作品也較為明顯地突出了他作品中的民族風(fēng)格特色。黃自一生創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，為后世的歌曲創(chuàng)作奠定了良好的基礎(chǔ)，對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史的貢獻(xiàn)不可磨滅。

二、《玫瑰三愿》創(chuàng)作背景

《玫瑰三愿》創(chuàng)作于1932年6月，是一首為了音樂(lè)會(huì)而創(chuàng)作的獨(dú)唱歌曲，歌詞作者是我國(guó)著名詩(shī)人龍七。此曲是一首藝術(shù)歌曲，也是黃自所創(chuàng)作的一首現(xiàn)實(shí)題材的作品，具有非常豐富的中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)詞的特點(diǎn)。中國(guó)社會(huì)在當(dāng)時(shí)正處于戰(zhàn)亂時(shí)期，作者運(yùn)用了擬人的表現(xiàn)手法，通過(guò)玫瑰的不幸和心愿來(lái)抒發(fā)愛國(guó)人士對(duì)國(guó)家山河破碎的傷感之情。這一首歌曲通過(guò)優(yōu)美動(dòng)聽的旋律線刻畫了非常生動(dòng)的形象和畫面，前兩句的旋律具有歌唱性和感嘆性，將玫瑰風(fēng)姿綽約的形象描繪了出來(lái)。情感突出，旋律的藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)，色彩豐富濃烈，情感細(xì)膩，是一首抒情性很強(qiáng)的作品。

三、《玫瑰三愿》的演唱技巧

《玫瑰三愿》這首作品有著非常鮮明豐富的詩(shī)詞吟誦特點(diǎn)，詞作者用擬人化的表現(xiàn)手法借助玫瑰來(lái)充分抒發(fā)愛國(guó)情懷。作曲家黃自運(yùn)用了鋼琴伴奏織體和小提琴與人聲的配合，將玫瑰的不幸、落寞等情緒抒發(fā)得淋漓盡致。作品的基調(diào)是通過(guò)玫瑰的三個(gè)愿望來(lái)抒發(fā)當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)時(shí)期人們的心情和誓死抗?fàn)?、保衛(wèi)祖國(guó)大好河山的決心。

（一）演唱時(shí)對(duì)情感變化的把控

在這部作品中，黃自運(yùn)用了復(fù)調(diào)織體的創(chuàng)作手法，在鋼琴伴奏中，結(jié)合了小提琴的助奏，其中的對(duì)比也是具有創(chuàng)新性和獨(dú)特性。作品中小提琴的旋律生動(dòng)地描繪了女性特有的溫柔和魅力，鋼琴的伴奏部分則剛強(qiáng)渾厚，具有著明顯的對(duì)比。一個(gè)剛強(qiáng)一個(gè)柔美之間的轉(zhuǎn)換與融合，也賦予了作品極強(qiáng)的生命力和鮮明的情感色彩。在演唱時(shí)需要突出女性特點(diǎn)的地方，可以使用輕聲演唱的方法，不要把情緒表達(dá)得過(guò)于激烈。在抒發(fā)堅(jiān)強(qiáng)、激烈的情感時(shí)，我們可以使用美聲唱法，將氣息完全沉下去并控制發(fā)聲的位置和胸腔的共鳴，將這一情感色彩的特點(diǎn)完美地展示出來(lái)。這兩種情緒間的變化和對(duì)比也需要演唱者著重練習(xí)，要適應(yīng)旋律的情感變化，將自身代入其中，深入體會(huì)，這樣才能更好地表達(dá)歌曲的意境和特點(diǎn)。

（二）通過(guò)作品結(jié)構(gòu)分析演唱技巧

演唱一首歌曲時(shí)，把握作品的情感基調(diào)和風(fēng)格色彩是一件非常關(guān)鍵的事，樂(lè)譜中的速度記號(hào)和力度記號(hào)都需要嚴(yán)格遵循。所以在演唱作品時(shí)，遵循作者給出的各種記號(hào)，做一些細(xì)微的處理，將作品旋律的完整性和歌唱性充分展現(xiàn)出來(lái)。

1.第一樂(lè)段演唱技巧分析

《玫瑰三愿》的曲式結(jié)構(gòu)是單二部曲式，第一樂(lè)段以敘事為主，鋼琴伴奏送出旋律的前奏，隨后小提琴的旋律呈現(xiàn)，將整首作品的背景和基調(diào)烘托了出來(lái)，這首作品的基調(diào)是抒情性為主，所以音色不會(huì)太過(guò)于明亮。

這一樂(lè)段的調(diào)式為E大調(diào)，其中的兩句歌詞雖然內(nèi)容相同，但是其旋律還是有所差異的。當(dāng)?shù)谝粋€(gè)弱起音“玫”字進(jìn)來(lái)時(shí)，不要將字咬得太死，情緒收斂，將弱起的作用充分的發(fā)揮出來(lái)，并把歌曲的意境把握好。一開始的前奏給了演唱者足夠的準(zhǔn)備時(shí)間，而吸氣時(shí)也要注意吸的一定要飽滿，穩(wěn)定，然后緩緩的呼出來(lái)。這樣有利于對(duì)這一句情感的把控，第一句的歌詞一定要控制好情緒，為后面的演唱做好鋪墊。前一句已經(jīng)將作品的意境給鋪墊出來(lái)，而這一句的作用是要把觀眾的注意力吸引過(guò)來(lái)。這時(shí)的情感和色彩應(yīng)該較前一句濃烈一些，有略突出的感覺，使人注意到玫瑰魅力嬌艷的姿態(tài)，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)其魅力。之后一句要將氣息向前推動(dòng)，加強(qiáng)一些，將玫瑰花盛開在欄桿下的美麗之景描繪出來(lái)。在演唱這一句時(shí)一定要注意對(duì)音量的控制，加強(qiáng)音量只是相對(duì)之前來(lái)講，這一句的音量也不要過(guò)大，重點(diǎn)是要突出盛開的美景。這一段的第二句歌詞內(nèi)容是重復(fù)第一句的，但是旋律線條和之前一句不同，呈現(xiàn)出較大的起伏。在“開”字之后，旋律開始下行，而速度也隨著音符的下行變慢，力度加強(qiáng)。演唱“在”時(shí)要稍弱一些，之后“碧”字的旋律音比“在”字升半音，節(jié)拍也從6/8拍變化成9/8拍，“欄”這一字的旋律音有所起伏。演唱這一句時(shí)要將整體的速度放慢一些，將對(duì)玫瑰美麗的贊美之情表達(dá)出來(lái)，要注意氣息的控制和穩(wěn)定，保持各腔體的打開，但不要太過(guò)。歌詞的演唱要連貫，準(zhǔn)確清晰，用贊嘆的語(yǔ)氣來(lái)演唱，雖然是重復(fù)的歌詞但是要唱出不一樣的情感和韻味，這需要在演唱前多加練習(xí)。

2.第二樂(lè)段演唱技巧分析

整首歌曲的高潮部分也就是情感抒發(fā)的重點(diǎn)部分在于歌曲的第二樂(lè)段，在演唱這首歌曲時(shí)也要抓住歌曲主要的情感基調(diào)抒發(fā)。這部作品的主題基調(diào)就是玫瑰的“三愿”，這一部分的歌詞旋律著重地突出了主題。這一段的伴奏織體轉(zhuǎn)變?yōu)榕靡舻囊粜停傻纳室哺鵁崆槊髁亮似饋?lái)。隨之改變的還有情感變化，與之前的含蓄之情不同，這一段的情感主要表達(dá)了作者的希望、憧憬的美好祝愿。

這一樂(lè)段的調(diào)式從E大調(diào)變化為c小調(diào)，主題基調(diào)的三個(gè)愿望也隨之呈現(xiàn)了出來(lái)，從之前的“欄桿下”之后，旋律的情感和律動(dòng)就隨之變化，略顯激動(dòng)，而玫瑰的第一愿也就此開始。這里在演唱時(shí)，要把速度略提升，情感上要較之前強(qiáng)烈一些，音色也要明亮一些。在唱到“愿”字的時(shí)候，咬字可以略重，拉長(zhǎng)一些時(shí)值，這一字體現(xiàn)出的是這一句話甚至是整部作品的情感基調(diào)，雖然是簡(jiǎn)單一個(gè)字，但情感一定要飽滿，將深切的愿望給表達(dá)出來(lái)。隨后的“妒”字是這一句中的最高音，演唱時(shí)要將音色控制好，氣息把握好，雖然時(shí)值略長(zhǎng)，但是也要與之后的歌詞連貫起來(lái)，不要中途換氣。將不希望風(fēng)雨來(lái)打擾，我自盛開綻放的情緒演繹出來(lái)。將作者映射的希望中華民族不再受侵犯，早日擺脫苦難的深切心情給抒發(fā)出來(lái)。

下一樂(lè)句的愿望相對(duì)之前來(lái)說(shuō)更加深情和優(yōu)美，此處旋律較之前的旋律下行了二度，是一個(gè)變化重復(fù)。相對(duì)之前的樂(lè)句來(lái)說(shuō)，這一句的音色不要和之前一樣亮，可以略收一些。而這一句的高音“愛”字在演唱之前一定要保障呼吸的穩(wěn)定和充足，要保持住氣息，以便之后的歌詞順利唱出來(lái)?！霸浮钡囊ё忠惨戎暗囊痪渖暂p一些，以展現(xiàn)玫瑰不同的風(fēng)采面貌。這一句依舊是表達(dá)出了玫瑰不希望被打擾的愿景，也重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了作者想要抒發(fā)的思想感情。

之后的一個(gè)樂(lè)句也就是體現(xiàn)出第三個(gè)愿望的樂(lè)句，而這一句也是全曲情感最激烈的地方，也是全曲的一個(gè)最高潮。這里作者運(yùn)用了一個(gè)八度的大跳來(lái)表達(dá)情緒。在這最關(guān)鍵的一個(gè)“愿”字處，也可以將字頭咬的重一些，使第三次強(qiáng)調(diào)愿景的主題更加地突出。之后的“紅”字是全曲的最高音，節(jié)奏也隨之變得緩慢，這一高音的難度也可想而知。因?yàn)椤凹t顏”二字都保持了一個(gè)較長(zhǎng)的音符時(shí)值，所以在這里，為了更連貫順滑的唱出這一句，可以使用一個(gè)常說(shuō)到的“偷換氣”的技巧，也就是快吸緩呼的方法。所謂快速呼吸是在短時(shí)間內(nèi)，口、鼻共同將氣息快速深入地吸到肺葉下方，并將其保持住，然后以緩慢的狀態(tài)來(lái)呼出。這里可以在“紅”字之前做一個(gè)這樣的處理，以便于隨后的歌詞被更加飽滿地演唱出來(lái)。也可以在“紅顏”之后使用這樣的方法，總之要把旋律的歌唱性和連貫性體現(xiàn)出來(lái)。最后一句“不凋謝”也慢慢降低音量，尾音時(shí)值拉長(zhǎng)，這里演唱時(shí)要把那種想要永遠(yuǎn)美麗、永遠(yuǎn)綻放的情感給體現(xiàn)出來(lái),在漸慢的過(guò)程中將玫瑰內(nèi)斂含蓄卻又充滿強(qiáng)烈愿景的感情抒發(fā)出來(lái)。

在歌曲的最后一句，調(diào)式回歸到了E大調(diào)。這一句的節(jié)奏漸緩，一句“留住芳華”首尾呼應(yīng)，與開始處玫瑰絢爛綻放的美麗相照應(yīng)。這一句雖然不長(zhǎng)，音調(diào)不高，但是在演唱時(shí)也是很有講究的。在演唱“好教我”這三個(gè)字時(shí)，要減慢速度，將力度放弱一些，保持聲音的高位置并注意各腔體的打開和共鳴。而唱“華”字時(shí)，要注意口腔的張開幅度，不要太大。在演唱最后一句時(shí)，最好盡量做到一口氣保持住，這樣可以將旋律色彩最大程度的發(fā)揮出來(lái)。

這首作品的情感色彩變化豐富，雖然難度不是很大，但是也需要演唱者多多練習(xí)。抒情性的藝術(shù)歌曲重點(diǎn)是在抒情上，所以情感的代入和抒發(fā)從某種程度上來(lái)說(shuō)更難于演唱的技巧。所以演唱者也不要認(rèn)為歌曲難度不大就放松警惕，要將自身完全融入到歌曲中，才能將作者想要借作品抒發(fā)的情感完美地呈現(xiàn)出來(lái)。

四、結(jié)論

總的來(lái)說(shuō)，《玫瑰三愿》這部作品雖然篇幅不長(zhǎng)，歌詞簡(jiǎn)單，但是歌詞和旋律想要表達(dá)的情感都是相當(dāng)具有深度的。筆者通過(guò)介紹該作品的作者簡(jiǎn)介，創(chuàng)作背景，進(jìn)一步根據(jù)作品的曲式結(jié)構(gòu)，分析了此曲的演唱技巧。這部作品也體現(xiàn)出了黃自優(yōu)秀的創(chuàng)作技法和其獨(dú)到的音樂(lè)創(chuàng)作思想和特點(diǎn)。通過(guò)對(duì)作品的分析，筆者也充分地體會(huì)到了藝術(shù)歌曲獨(dú)有的魅力，體會(huì)到了近現(xiàn)代詩(shī)詞和優(yōu)美的音樂(lè)碰撞的火花。演唱一首出色的藝術(shù)歌曲，不單單是讓聽眾有著完美的視聽享受，也會(huì)震撼觀眾的心靈，體會(huì)到作者要抒發(fā)的強(qiáng)烈情感。所以我們也要豐富自身的藝術(shù)涵養(yǎng)，提高文學(xué)水平，這樣才能將一首藝術(shù)歌曲完美地呈現(xiàn)給大家。