淺論美術館視角下的策展

□周 惠 河北傳媒學院

一、策展及策展人的內(nèi)涵

策展是20 世紀80 年代從西方舶來的概念，英譯curation，即策劃、篩選并展示的意思。在中國文化創(chuàng)意、藝術文化領域，策展是指通過創(chuàng)意構(gòu)思、資源整合（人脈、文化藝術、渠道、媒體）等再創(chuàng)作的智慧勞動，鏈接中高端品牌、文化、藝術項目與社會大眾關聯(lián)，使活動、展覽發(fā)揮高效、系統(tǒng)、專業(yè)的經(jīng)濟、社會、文化效應[1]。

策展人一詞源于英文“curator”，全稱“展覽策劃人”，是指在藝術展覽活動中，擔任構(gòu)思、組織、管理的專業(yè)人員。在西方語境中，curator 通常是指在博物館、美術館等非營利性藝術機構(gòu)專職負責藏品研究、保管和陳列，或策劃、組織藝術展覽的專業(yè)人員，也就是常設策展人。與之相對應的則是“independentcurator”，通常譯作“獨立策展人”或“獨立策劃人”。

策展在美術館的功能實現(xiàn)中具有重要作用。成功的策展理念可以帶來良好的展覽效果，而良好的展覽又能夠帶動美術館其他功能的實現(xiàn)。同時，藝術品的收藏不僅能夠為美術館展覽提供更加豐富的資源內(nèi)容，還能帶動美術館的學術研究；各種學術研討會推動美術館的公共教育功能的實現(xiàn)。而美術館的品牌推廣工作可在公共教育環(huán)節(jié)被進一步推進，對外交流也需要借助良好的展覽。這些都可以使美術館的功能得到進一步充分實現(xiàn)?？傊哒乖诿佬g館的功能實現(xiàn)中具有重要意義，是核心力量[2]。

二、美術館視角下策展的現(xiàn)狀

對部分公立美術館來說，策展活動通常有一個固定主題，而這些主題往往是由上級單位以任務或命令的形式下發(fā)的，政治色彩濃重，沒有充分考慮到受眾的需求，導致展覽內(nèi)容無法引起觀眾的情感共鳴。部分民營美術館起步遲，藏品嚴重不足，甚至沒有藏品，只是依靠一些臨時性的展覽填補館藏空白，處于等待展覽上門的狀態(tài)，沒有引進策展機制，更沒有專業(yè)的策展人員和美術館學專家。還有部分美術館對自身的定位不甚明確，只停留在以出租場地供別人展覽從而收取租費的認知上，致使大部分被動引進的展覽，在策劃、質(zhì)量、時段與運作方式上都深受展覽提供方的制約。在這種情況下，美術館若能把握住學術標準，選擇符合理念的展覽進行合作亦無不可。若僅以場租多少來論，則完全喪失了美術館的藝術精神與品格，最終不能實現(xiàn)美術館應有的功能和社會責任[3]。

三、從美術館視角下提升策展質(zhì)量的途徑

（一）策展是研究與實踐并重的系統(tǒng)性工作

在實際策展過程中，一方面策展的開創(chuàng)性體現(xiàn)在策劃上，通過策劃體現(xiàn)展覽的學術理念，達到展覽的規(guī)模和影響；另一方面體現(xiàn)在展示上，這是美術館運作理念和綜合實力的直接體現(xiàn)。

現(xiàn)在，美術館行業(yè)內(nèi)出現(xiàn)了很多“學者型”策展人，他們具備良好的學術視野和研究能力，注重對藝術品進行深度研究及相關文獻資料的梳理，這極大地提升了美術館展覽的學術水平。但值得注意的是，策展與學術研究存在差異。策展是一項研究與實踐并重的系統(tǒng)性工作，需要策展人對實施落地環(huán)節(jié)有清晰的了解和把握，對各種資源進行合理的調(diào)配和整合，包括對展覽的資金使用、行政管理、展品籌措、運輸保險、展陳設計、燈光效果、施工質(zhì)量等。策展不僅包括學術成果本身，還能讓學術成果從“文本化”走向“現(xiàn)場化”，營造相應的語境，是對研究成果的闡釋和對藝術作品的宣揚[4]。

（二）以觀眾需求作為策展的出發(fā)點

一座面向公眾開放的美術館，它的觀展群體除專業(yè)人士外，更多的是從未受過專業(yè)訓練的普通觀眾。因此，基于美術館的公眾屬性，普通觀眾的觀展體驗也是策展必須考量的重要因素。策展工作在強調(diào)專業(yè)性和學術性的同時，不能失去展覽本身的觀賞性、藝術性和普及性，甚至還要增加趣味性，將普通觀眾的審美需求和觀展愿望放在策展工作的首位，最終實現(xiàn)“既叫好又叫座”的效果。而如果忽略普通觀眾的需求，一味地追求具有學術性和專業(yè)性的美術館展覽，則難免會陷入曲高和寡的尷尬局面。

（三）積極進行“策展學”的學科建設，培養(yǎng)策展人才

一直以來，國內(nèi)美術館的策展意識、理念和方法論更多地停留在自發(fā)性的策展實踐中，缺少完備的理論體系和基本的學科建構(gòu)，更遑論以學術的高度研究、探討中國策展的發(fā)展方向和方法。美術館的整體展覽策劃與管理機制是策展學科建設中的重點。中國所需的“策展學”要求策展人在“策展學”視野下系統(tǒng)地思考自己所處的時代和環(huán)境，認清并了解所面對的機遇和掌握的資源，探尋所在美術館的自身定位，以更寬廣的格局和更開闊的視野，尋找未來發(fā)展的方向[5]。

美術館是傳播文化藝術的重要載體與平臺。如今，從全球發(fā)展來看，美術館在社會文化發(fā)展過程中所受到的關注度逐步提升，如何建設健全與中國文化相匹配，并具有時代意義的美術館是當今社會對美術館提出的要求，也是美術館運營者應該重點關注的問題。而展覽是美術館的立館之本、生存之道。一項優(yōu)秀的展覽策劃應該是“踏著時代的節(jié)奏”“嗅著大眾對精神文化的需求”，從一系列相互關聯(lián)的藝術品中提煉主題，然后圍繞這個主題重新架構(gòu)、設計，釀出大眾最愛的“藝術美酒”[6]。策展就是美術館的“釀酒坊”，策展人作為策劃、設計、組織、協(xié)調(diào)藝術展覽，負責藏品研究、衍生品的擴展等的專業(yè)人員，就是“釀酒師”。

結(jié)語

本文闡釋了策展和策展人的內(nèi)涵，說明了美術館視角下的策展現(xiàn)狀，以及提升策展質(zhì)量的途徑等。策展這一藝術活動在我國美術館的發(fā)展運用中歷史較短，本土經(jīng)驗不多，難免在發(fā)展過程中出現(xiàn)一些問題，這屬于正?，F(xiàn)象，需要我們對其進行不斷的研究、改進和完善。因此，在今后的美術館事業(yè)發(fā)展過程中，我們應不斷提升策展質(zhì)量，使展覽成為美術館的核心力量，進一步滿足觀眾的文化和藝術需求，從而深化美術館的功能，促進其有力地發(fā)展。