原創(chuàng)舞蹈《足跡》中道具的含義及其運(yùn)用

□魏 博 山西大學(xué)音樂(lè)學(xué)院

舞蹈道具是塑造舞蹈藝術(shù)視覺(jué)形象的有機(jī)組成部分，其往往成為埋設(shè)伏線、揭示矛盾、推動(dòng)劇情發(fā)展的媒介和刻畫(huà)人物性格的輔助手段。它具備“一具多用”“一物多義”的功能，可以按照情節(jié)的發(fā)展在不同的使用方法中喻指多種含義。

一、舞蹈《足跡》中道具的作用

原創(chuàng)舞蹈《足跡》是一部軍旅題材的男子群舞作品，以一個(gè)老兵的回憶為引子，回憶當(dāng)年自己征戰(zhàn)的沙場(chǎng)，踏過(guò)的土地。戰(zhàn)士們?cè)谂诨疬B天的戰(zhàn)場(chǎng)上英勇奮戰(zhàn)，共同抗敵。故事一是講述戰(zhàn)士們驍勇善戰(zhàn)，二是表現(xiàn)戰(zhàn)友之間深厚的友情，就算戰(zhàn)死沙場(chǎng)，也要在一起。用老兵作為引子，就是希望用這種無(wú)畏的精神去影響一代又一代人。

（一）承載舞蹈信息

使用道具的目的是輔助表演，讓觀眾更容易理解舞蹈內(nèi)容。因此，舞蹈道具要有一定的直觀性，使觀眾對(duì)舞蹈道具要表達(dá)的真正意義有共同的認(rèn)知，以輔助觀眾更好地欣賞舞蹈演出。

（二）舞蹈中故事情節(jié)的情感體現(xiàn)及變化

此作品最大的亮點(diǎn)在于舞蹈編導(dǎo)打破了程式化軍旅作品的編創(chuàng)手法，大膽地運(yùn)用道具來(lái)貫穿整支舞蹈，它代表著戰(zhàn)士的一種精神、一種渴望、一種寄托，既是一道防線，又是一桿槍?zhuān)€是一支旗桿。在一個(gè)舞蹈里，舞蹈道具可以以多種多樣的身份出現(xiàn)，正如前文所述，其具備“一具多用”“一物多義”的功能，可以按照情節(jié)的發(fā)展在不同使用方法中喻指多種含義。

二、道具在作品《足跡》中的具體運(yùn)用

（一）在舞蹈技巧方面

舞蹈道具在舞蹈中不僅是角色身份的象征，還是對(duì)特殊情景的直觀說(shuō)明，同時(shí)還展示了高超的技巧。例如，在舞蹈《足跡》中，戰(zhàn)斗一開(kāi)始，戰(zhàn)士們就在戰(zhàn)場(chǎng)上奮勇?lián)魯?。此時(shí)，鐵棍成了戰(zhàn)士們手中的槍?zhuān)浜涎輪T堅(jiān)定的表情，高超的技術(shù)動(dòng)作，這樣一根普通的鐵棍就再現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中戰(zhàn)士們英勇奮戰(zhàn)的形象。

（二）在情感表達(dá)方面

1.引入主題，無(wú)形勝有形

在舞蹈作品《足跡》中，戰(zhàn)爭(zhēng)前夕，戰(zhàn)士們手握鐵棍用身體圍成堡壘等待戰(zhàn)斗。這里所運(yùn)用的鐵棍已不再是普通工具那樣簡(jiǎn)單，而是無(wú)形的，代表著無(wú)所畏懼、不怕?tīng)奚木?，同時(shí)又是戰(zhàn)士們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的渴望，更是一種寄托。

2.營(yíng)造舞臺(tái)氣氛，推進(jìn)情節(jié)發(fā)展

在演出中，營(yíng)造舞臺(tái)氛圍是舞蹈道具的首要藝術(shù)功效。例如，在舞蹈《足跡》中，戰(zhàn)斗進(jìn)入白熱化階段，敵人的攻擊過(guò)于猛烈，戰(zhàn)士們只能由攻轉(zhuǎn)守，此時(shí)的鐵棍就成了戰(zhàn)士們的一道防線，這樣的場(chǎng)景安排，突出而集中地展現(xiàn)了戰(zhàn)士與敵人之間命運(yùn)的搏斗，極好地表現(xiàn)出了作品的重要部分，它的亮點(diǎn)是用最簡(jiǎn)單的道具，呈現(xiàn)出最直觀的視覺(jué)效果，使觀眾能夠清晰地理解作品，將觀眾帶入舞蹈的意境中。

3.在視覺(jué)呈現(xiàn)方面

寄情于物，借物抒情。例如，在舞蹈《足跡》中，隨著戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的號(hào)角的吹響，鐵棍成了戰(zhàn)士手中揮舞的旗桿，戰(zhàn)士們互相攙扶著擁向旗桿，步伐沉重但眼睛中又充滿(mǎn)著喜悅，踱步走向勝利。

三、生活道具在舞蹈中的創(chuàng)新

（一）將生活道具轉(zhuǎn)化為舞蹈道具

1.可舞性

舞蹈道具運(yùn)用于舞蹈表演中，必須與作品合而為一，這樣既可充實(shí)舞蹈的內(nèi)涵，又可豐富舞蹈的觀賞性，這就要求道具必須具有可舞性。道具如果只被當(dāng)作擺設(shè)搬上舞臺(tái)，與舞蹈和演員不能產(chǎn)生關(guān)系，那就不能被稱(chēng)為舞蹈道具，只能算是舞臺(tái)道具。

2.便利性

生活中的道具大小輕重各異，必然在舞蹈表演的使用上受到限制。舞蹈道具必須方便使用與展示，要與演員合而為一，從而達(dá)到最好的藝術(shù)效果。

（二）道具在舞蹈中的創(chuàng)新

1.改變?cè)?/p>

忘掉原物形態(tài)，為達(dá)到意想不到的藝術(shù)效果出其不意地改變道具的原態(tài)。

2.賦予情感

編創(chuàng)者要深度探索道具的精神內(nèi)涵。這就要求突出道具的標(biāo)志性與寄意性，使道具有新鮮、有神態(tài)地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，更好地突顯舞蹈主題。

本文對(duì)原創(chuàng)舞蹈《足跡》進(jìn)行了實(shí)例分析，結(jié)合“一具多用”“一物多義”、便于應(yīng)用、利于展現(xiàn)、寄情于物、借物抒情等相關(guān)理論，分析了舞蹈道具在該舞蹈作品中的含義及其運(yùn)用情況，以及生活道具在舞蹈中的創(chuàng)新。由此得出，合理地運(yùn)用舞蹈道具對(duì)提升舞蹈表演的藝術(shù)效果有著重要的意義。