裝飾藝術(shù)與環(huán)境設計的關系

□劉思宇 湖南應用技術(shù)學院

現(xiàn)代主義將無用的裝飾定為犯罪，將這種共生的建筑與藝術(shù)的聯(lián)系切斷了近80 年。后現(xiàn)代主義重視裝飾與空間結(jié)構(gòu)的聯(lián)系，實際上是裝飾與建筑的關系被重新發(fā)現(xiàn)了。在當代建筑裝飾和環(huán)境設計中，這種基本、復雜和模棱兩可的關系來源于科學和藝術(shù)在多個方面的結(jié)合，是在設計方向和實驗嘗試中逐漸形成和被定義的。本文研究了當代裝飾藝術(shù)與環(huán)境設計重新配置的關系，評估了新技術(shù)對這種重新配置的影響。

一、結(jié)構(gòu)設計的復雜化影響了環(huán)境設計

如今，環(huán)境的流動性和多層結(jié)構(gòu)，要求專業(yè)設計人員結(jié)合更廣泛的跨界知識和技能，以獲得更廣闊的設計視野。隨著現(xiàn)代社會的技術(shù)進步，公共空間結(jié)構(gòu)的尺寸擴展和城市環(huán)境的迅速變化，使結(jié)構(gòu)設計和環(huán)境設計更加復雜。隨著環(huán)境的不斷變化和人們需求的多樣化，每個設計領域的框架都在擴展，跨學科的過渡與合作成為設計的必然要求。

二、環(huán)境設計的一般技術(shù)

以室內(nèi)設計為例，室內(nèi)設計是環(huán)境設計的一個主要分支，涉及室內(nèi)居住空間，設計目標是通過創(chuàng)造性地使用顏色、燈光和材料來構(gòu)建既實用又美觀的個人生活、工作或公共空間。室內(nèi)設計不應與室內(nèi)裝飾混淆。室內(nèi)設計師通常精通建筑、工程和材料原理，可以構(gòu)建具有挑戰(zhàn)性的空間，以滿足某些生態(tài)或殘障人士的需求。

三、裝飾藝術(shù)在環(huán)境設計中的表達形式

裝飾的用途、類型和形態(tài)選擇是與個人的建筑敏感性有關的。高度象征性的禁欲主義、極簡主義與作為城市規(guī)模裝飾藝術(shù)框架的建筑之間的色域極為細微。在一個極端中，裝飾和建筑是一成不變的。但是，這種立場與現(xiàn)代主義截然不同，現(xiàn)代主義故意放逐裝飾，意在揭示未經(jīng)修飾的建筑形式的合理純度。如今，這種想法是為了使結(jié)構(gòu)、形狀、空間、細節(jié)、光線、材料相互之間和諧融洽，并使建筑物在某種程度上具有觀賞性。

四、新技術(shù)的發(fā)展是表現(xiàn)裝飾藝術(shù)的新機會

裝飾藝術(shù)的發(fā)展在一定程度上應歸功于科學技術(shù)。盡管高科技和新工業(yè)的美學不在本文討論的范圍內(nèi)，但必須指出的是，隨著尖端技術(shù)的發(fā)展，技術(shù)對“即開即用”的裝飾藝術(shù)以及城市規(guī)模的裝飾藝術(shù)做出了巨大貢獻。在材料方面，設計師可以使用繪圖儀切割的膠合板或帶有鋼質(zhì)下部結(jié)構(gòu)的聚碳酸酯來覆蓋大型建筑物。這些裝飾性材料可以是虹彩的、全息的，甚至可以表現(xiàn)出動態(tài)的色差。此外，技術(shù)使裝飾藝術(shù)超越了靜態(tài)，使立面能夠移動、呼吸和表演。無論是外部刺激，如陽光、溫度、風壓或人類活動等，還是利用精心設計的計算機控制算法，整個立面的裝飾藝術(shù)都是動感的、千變?nèi)f化的。在建筑裝飾方面，技術(shù)不僅是將藝術(shù)觀念轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實的手段，還是藝術(shù)和建筑在創(chuàng)新建筑表現(xiàn)形式方面的平等合作伙伴，甚至將觀賞藝術(shù)推向了更高的層次。

隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，環(huán)境設計和跨學科研究越來越重要。就像所有設計領域一樣，室內(nèi)建筑設計中存在的問題也離不開環(huán)境的影響。如果將環(huán)境視為室內(nèi)設計的起點來聯(lián)接不同領域的結(jié)構(gòu)和設計，設計師就能通過其已建立的聯(lián)系發(fā)揮創(chuàng)造力和想象力。在結(jié)構(gòu)表達中，細節(jié)表現(xiàn)中最重要的是光線之間的平衡，光線增強了每種材料的表達力。設計師可以結(jié)合建筑空間的裝飾藝術(shù)和新型技術(shù)，進行裝飾創(chuàng)造，提高建筑空間的特殊性和環(huán)境的藝術(shù)性，以豐富人們的藝術(shù)體驗。