青年舞蹈家葛潔—中國(guó)舞創(chuàng)新與傳承者

□葛 潔 安徽春藝文化藝術(shù)集團(tuán)

葛潔出生在藝術(shù)世家，母親特別注重培養(yǎng)她的文化素養(yǎng)。葛潔上幼兒園時(shí)，夢(mèng)想自己能成為童話中的公主，她4 歲開始追逐舞蹈之夢(mèng)，穿上了一雙屬于自己的舞鞋，壓腿、下腰伴隨著葛潔的童年。小學(xué)時(shí)，她夢(mèng)想著自己的舞臺(tái)；中學(xué)時(shí)，她夢(mèng)想著觀眾的掌聲；大學(xué)時(shí)，她夢(mèng)想著將中國(guó)的舞蹈帶向世界。

記者：您小的時(shí)候是簡(jiǎn)單地喜歡所有的舞蹈，還是說(shuō)單單喜歡民族、古典舞這種舞，到底當(dāng)時(shí)是一個(gè)什么樣的情況？

葛潔：我不是只跳民族民間舞，一開始學(xué)的都是基本功，一練就練了七年。我有各種舞蹈的基礎(chǔ)，我也跳現(xiàn)代舞、芭蕾舞，世界上所有的舞蹈形式都是相通的。不管到哪兒，當(dāng)?shù)氐奈璧付紩?huì)吸引我，我不可能不去關(guān)注，因?yàn)槲曳浅Ｏ矚g藝術(shù)。你問我，我小時(shí)候是怎么感受到舞蹈的魅力的，我4 歲的時(shí)候就開始穿上舞鞋，隨樂起舞，悲傷之時(shí)，自然哭泣；歡樂之處，歡欣鼓舞，收放自如，渾然天成。我不知道怎么去解釋這一切，好像這舞蹈資質(zhì)是與生俱來(lái)的。舞蹈是我表達(dá)情感的最好方式，假如我不跳舞的話，就像我不說(shuō)話一樣，沒辦法表達(dá)情感了。

記者：在舞臺(tái)上的感覺是什么樣的，會(huì)緊張嗎?

葛潔：我一到臺(tái)上，音樂一響起來(lái)，我就想跳起來(lái)、動(dòng)起來(lái)，整個(gè)人都舒服暢快地舞起來(lái)。我喜歡這種充滿舞蹈元素的夢(mèng)幻，可以舞出內(nèi)心的喜怒哀樂，跳出舞蹈的最高境界。我不喜歡現(xiàn)實(shí)的世界，我不會(huì)拿我現(xiàn)在所擁有的去交換別的東西，我是為此而活著，也要為能繼續(xù)擁有這些做出努力。

葛潔被北京舞蹈學(xué)院著名學(xué)術(shù)權(quán)威潘志濤教授譽(yù)為中國(guó)舞的靈魂舞者。她的表演流眄生輝、形神兼?zhèn)?，能將人物的性格、欲望以?xì)膩豐富的肢體語(yǔ)言展現(xiàn)得淋漓盡致。

記者：雖然說(shuō)現(xiàn)在中國(guó)的文化市場(chǎng)正在起步階段，但就藝術(shù)演出市場(chǎng)來(lái)看，人們寧肯花幾千元看演唱會(huì)，幾百元看話劇，卻不愿花幾十元看舞蹈，您覺得問題是出在了哪里?

葛潔：的確。在中國(guó)，舞蹈演出市場(chǎng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法和其他藝術(shù)演出市場(chǎng)相比。中國(guó)舞者擁有世界頂級(jí)的基本功，腿功、軟度等“硬功夫”一流，但是缺乏創(chuàng)造力和想象力，也不像外國(guó)舞者有那么強(qiáng)的表現(xiàn)欲望。而且舞蹈離大眾的生活太遠(yuǎn)了，所以舞蹈更需要明星。很多優(yōu)秀的舞者在圈內(nèi)很有名氣，但老百姓不認(rèn)識(shí)，觀眾看一場(chǎng)舞劇，不會(huì)關(guān)心舞蹈演員是誰(shuí)，更不會(huì)因?yàn)槟硞€(gè)舞蹈演員去看一部舞劇。一個(gè)人的力量太小了，我希望能有更多人關(guān)心舞蹈、支持舞蹈，編導(dǎo)大膽創(chuàng)新，舞者極致表現(xiàn)，中國(guó)的舞者會(huì)“舞”出一片全新的彩云。

對(duì)于跳了20 多年舞蹈的我來(lái)說(shuō)，最難的不是跳，而是跳出彩。表演這種藝術(shù)沒有絕對(duì)的對(duì)與錯(cuò)的界定。當(dāng)然，中國(guó)和其他東方國(guó)家，文化上還是比較內(nèi)斂、含蓄一點(diǎn)兒，比較傳統(tǒng)一點(diǎn)兒，但這不影響你把自己的內(nèi)心感受演給人家看。生活中你很容易看到許多美麗的風(fēng)景和俊男靚女，但風(fēng)景內(nèi)涵、人物心理、道德理念、心理活動(dòng)等不易察覺。舞者通過(guò)音樂、燈光和舞臺(tái)，詮釋給觀眾，同觀眾互動(dòng)溝通，使“看不到”的東西，通過(guò)舞蹈藝術(shù)讓人看到、體會(huì)到。舞蹈是可以很好地表現(xiàn)我們?nèi)祟惐姸嗝篮檬挛锏摹?/p>

記者：作為青年舞蹈家，您如何看待中國(guó)舞的創(chuàng)新與傳承？

葛潔：生活的真諦在于發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造，藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新與傳承。我總在思考這樣一個(gè)問題：如何在不走老路的情況下，挖掘傳統(tǒng)的、有價(jià)值的藝術(shù)作品，在追求時(shí)代氣息時(shí)尚感的同時(shí)，并不放棄傳統(tǒng)的精華？比如，在確定重新創(chuàng)作改編大型音樂舞蹈史詩(shī)《莊生曉夢(mèng)》之前，我們?cè)啻握匍_創(chuàng)作會(huì)議，聽取來(lái)自各方面的意見。在創(chuàng)作中，我們集思廣益，一改原來(lái)傳統(tǒng)舞蹈技巧單一的表演形式，吸取精華，剔去糟粕，將舞蹈基本技法、技巧當(dāng)作創(chuàng)作元素，進(jìn)行情景化的演繹；在音樂的處理上，保留原創(chuàng)的精華部分，根據(jù)現(xiàn)創(chuàng)的情節(jié)要求，進(jìn)行了敘述性的糅合，使舞蹈與音樂更為完整統(tǒng)一。

為了把安徽地域文化更好地展現(xiàn)在全國(guó)人民面前，我們請(qǐng)專家、前輩指導(dǎo)，提看法，對(duì)自己創(chuàng)作的作品做到精益求精，一次又一次地修改，將近500 名演員的舞蹈作品定位在了《莊生曉夢(mèng)》上。作品以時(shí)空交錯(cuò)式的結(jié)構(gòu)，打破現(xiàn)實(shí)時(shí)空的自然順序，將不同時(shí)空的場(chǎng)景，按照一定藝術(shù)構(gòu)思的邏輯或人物心理活動(dòng)的發(fā)展，進(jìn)行交錯(cuò)銜接組合，以在有限的舞臺(tái)時(shí)空中，表現(xiàn)出無(wú)限寬廣的時(shí)空中的生活內(nèi)容，描繪和展現(xiàn)了“莊子文化”人物豐富、深刻的內(nèi)在精神世界。其主要藝術(shù)特征是在時(shí)空發(fā)展上不按自然順序，而常常采用大幅度的跳躍和顛倒，將現(xiàn)在、過(guò)去、未來(lái)，甚至將回憶、聯(lián)想、夢(mèng)境、幻覺等與現(xiàn)實(shí)結(jié)合在一起，形成獨(dú)特的敘述形式。

在超越文字和畫面的舞動(dòng)中，葛潔看到了忠實(shí)于藝術(shù)和作品的靈魂。赤足翩然起舞的她，仿佛一朵落入凡塵的蓮花，洗去了觀者心靈的所有塵埃。于靈魂深處舞動(dòng)，從足尖到指尖。它是一種動(dòng)力，一種寄托，一種責(zé)任……