駐馬店民歌藝術(shù)特征及演唱研究

◎ 樊子菡 （駐馬店幼兒師范高等?？茖W(xué)校）

針對(duì)駐馬店民歌藝術(shù)特征及演唱進(jìn)行分析具有如下價(jià)值：其一，推廣民間民俗優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，在歷史性、人文性、地域性中保護(hù)、繼承、創(chuàng)新，使我國傳統(tǒng)文化更具生機(jī)活力；其二，引領(lǐng)人們關(guān)注民歌藝術(shù)內(nèi)涵，充實(shí)研究內(nèi)容，深入體悟駐馬店民歌之美，增強(qiáng)個(gè)人演唱能力、藝術(shù)修養(yǎng)?；诖?，為助推我國民歌藝術(shù)作品及文化源遠(yuǎn)流長，探析駐馬店民歌藝術(shù)特征及演唱顯得尤為重要。

一、駐馬店民歌形成要素

（一）地理環(huán)境要素

駐馬店在淮河上游，地處河南省中南部，屬于丘陵平原地貌，位于淮河流域、黃河流域中心地帶，東部與周口地區(qū)、安徽阜陽相連，南部連接信陽地區(qū)，西部為伏牛山麓，北部連接許昌地區(qū)。全區(qū)有汝河、紅河，匯合后流進(jìn)淮河，南北貫穿京廣鐵路，將全區(qū)劃分成兩大部分，當(dāng)?shù)亟煌w系發(fā)展良好，有一定工業(yè)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，物產(chǎn)豐富。在古代駐馬店為管道，是南北交通要塞，區(qū)位優(yōu)勢(shì)突出。當(dāng)?shù)孛窀柚ǔｉ_不敗與其地理環(huán)境有關(guān)，除交通便利外，駐馬店氣候溫和，土地肥沃，為人們生存提供有力條件，數(shù)千年前就興建城市，后大禹治水有功封為呂侯，將此地作呂國地，改名予州城，而后在時(shí)間的長河中不斷發(fā)展，一度成為歷史古國文化、政治、經(jīng)濟(jì)中心，為新蔡民族文化扎根與傳承提供有力條件。

（二）文化背景要素

駐馬店可謂是“名人之鄉(xiāng)”，秦國丞相李斯、《搜神記》作者干寶、《神滅論》作者范縝均在此出生，同時(shí)是江氏、金氏、蔡氏等家族的發(fā)祥地，是梁祝故事、重陽節(jié)發(fā)源地之一，還是“盤古開天地”傳說發(fā)祥地。當(dāng)?shù)仫L(fēng)景名勝古跡較多，傳統(tǒng)文化熠熠生輝，旅游資源豐富，是豫南主要觀光勝地，有“小延安”之稱，留下李先念、劉少奇、張震、彭雪楓等革命家足跡。除楊靖宇紀(jì)念館外，駐馬店還有國家級(jí)森林公園、北泉寺、薄山湖等景區(qū)。當(dāng)?shù)孛窀杷囆g(shù)與我國民歌發(fā)展歷史一脈相承，《詩經(jīng)》是古代民歌合集，駐馬店是《國風(fēng)》產(chǎn)地之一，《楚辭》是楚國民歌總編，駐馬店所在區(qū)域是楚國的一部分，漢魏六朝民歌得到發(fā)展，曲子、宋詞、元曲促進(jìn)我國民歌體系的形成，駐馬店收集千首民歌，大部分為明清兩代傳承下來的歌曲，紅色文化亦給當(dāng)?shù)孛窀枳⑷肷鷻C(jī)活力。

二、駐馬店民歌的藝術(shù)特征

（一）表現(xiàn)的內(nèi)容及特點(diǎn)

駐馬店民歌內(nèi)容可從以下幾個(gè)方面進(jìn)行分析：第一，控訴壓榨與剝削的民歌，如《窮人生的矮》、《窮人歌》等；第二，反封建統(tǒng)治的民歌，如《尼姑思凡》、《玉美佳人》等；第三，關(guān)注生活、歷史的民歌，《憋死驢》、《胡八扯》、《三國故事歌》等；第四，輸出愛國思想的民歌，如《八月十五月兒圓》、《松樹青又青》等；第五，描繪生產(chǎn)勞動(dòng)的民歌，如“叫賣歌”、各種勞動(dòng)號(hào)子等。駐馬店農(nóng)耕文化底蘊(yùn)豐厚，終年的農(nóng)事勞動(dòng)成為民歌創(chuàng)作靈感的來源，反應(yīng)群眾勞動(dòng)生活，歌曲具有節(jié)奏整齊、曲調(diào)質(zhì)樸、襯詞多、短句多等特點(diǎn)，如《放羊歌》、《打麥場(chǎng)》、《鋤草謠》等。

（二）樂曲風(fēng)格

駐馬店民歌樂曲風(fēng)格可從以下幾個(gè)方面進(jìn)行分析：第一，優(yōu)美抒情。此類民歌側(cè)重描寫自然景觀，抒發(fā)對(duì)美好生活的喜愛之情，訴說對(duì)生活的憧憬，旋律流暢，以中速為主，例如《生死兩茫茫》為革命時(shí)期民歌，抒發(fā)軍民一家親情感，全曲旋律優(yōu)美流暢；第二，歡快跳躍。此類民歌通常與節(jié)日有關(guān)，表達(dá)民眾喜悅心情，例如《織錦調(diào)》裝飾音較多，使用休止符，賦予旋律跳躍感；第三，詼諧幽默。此類民歌具有一定諷刺性，歌詞看似胡編亂造實(shí)則揭示客觀事實(shí)，例如《十想》唱詞具有幽默感，旋律跳躍感較強(qiáng)，裝飾音的應(yīng)用賦予其詼諧性；第四，哀怨仇恨。此類民歌多以被壓迫民眾的感受為創(chuàng)作靈感，描述悲慘生活，例如《十苦》為四分音符、二分音符、八分音符組合，多數(shù)旋律下行，抒發(fā)哀怨情感，用哭腔演唱，嘆氣處較多。

（三）音韻

中原官話為駐馬店方言，管轄九縣一區(qū)方言無翹舌音，用“z、c、s”代替“zh、ch、sh”的發(fā)音，在處理兒化音時(shí)用到翹舌音。駐馬店方言有19個(gè)聲母，如d、m、q、j等，韻母與常規(guī)用語相近，如o、ao、ai等。駐馬店民歌表演平翹舌不分，與普通話相比兒化音、輕聲的使用有特殊性，使之音韻與普通話區(qū)別開來，在不了解唱詞前提下很難辨別歌詞及其含義，例如“桌子”第一個(gè)字讀平舌音，第二個(gè)字為輕音，孩“孩子”讀成“孩兒”，這些方言特點(diǎn)對(duì)歌曲旋律的設(shè)計(jì)帶來影響，與歌詞融合在一起，凸顯駐馬店民歌藝術(shù)特征。

（四）曲調(diào)

通常情況下各地民歌用方言予以詮釋，方言聲調(diào)及音樂旋律緊密相關(guān)，二者相互影響，這同樣成為駐馬店民歌曲調(diào)特征產(chǎn)生的內(nèi)因。例如，《我溜到河洼找哥哥》，此民歌陰平有低、夫、妻、他、山、哥等，陽平有河、羊、頭、活等，上聲有小、草、我等，去聲有到、下、上等。歌曲旋律與音調(diào)變化有關(guān)，首句“上、下”均為去聲且旋律下行，歌曲節(jié)奏簡單，唱詞為朗誦節(jié)奏。駐馬店民歌輕聲通常為語氣詞，如哦、啊、唉等，詞尾有你吧、好啊等，動(dòng)態(tài)助詞有地、的、得，疊詞如客客氣氣等。變調(diào)有寬用式、窄用式兩類，后者為詞內(nèi)發(fā)生陰平變調(diào)，前者為詞內(nèi)陽平及去聲變調(diào)隨機(jī)，通常陰平變調(diào)首個(gè)字無論后邊接何種調(diào)式，前面的字均為陽平，如黑豆。陽平后接字無論是什么，位于前面的字均讀上聲，如錢柜。前后二字均為去聲則前面字變成陰平，如半世。

（五）曲式結(jié)構(gòu)

民歌曲式結(jié)構(gòu)較為關(guān)鍵，是民族音樂區(qū)域性特征之一。駐馬店民歌通常為五聲調(diào)式，徵調(diào)式、宮調(diào)式占比較大，商調(diào)式、羽調(diào)式占比較小，角調(diào)式利用頻率最少，還會(huì)用到六聲調(diào)式，亦有同時(shí)出現(xiàn)“4,7”的七聲調(diào)式。以《走娘家》為例，為G徵五聲調(diào)式，商音、羽音出現(xiàn)頻率較多，與駐馬店民歌音樂特征相符?！妒r(shí)辰》則是六聲調(diào)式，結(jié)尾音在徵音上，出現(xiàn)“升4”變音，此民歌常見徵、商、羽三音。駐馬店民歌節(jié)拍相對(duì)單一，2/4、4/4節(jié)拍常見，部分作品為2/4、3/4結(jié)合的形式，例如《胡八扯》為2拍、3拍混合民歌，豐富唱詞表現(xiàn)形式，突出詼諧幽默藝術(shù)特征。駐馬店民歌為傳統(tǒng)一段體，多段體、二段體出現(xiàn)頻率較低，偶句上下句亦會(huì)出現(xiàn)三句樂段不規(guī)則現(xiàn)象。

三、駐馬店民歌演唱分析

（一）演唱的特點(diǎn)

駐馬店民歌演唱受當(dāng)?shù)厝宋沫h(huán)境、地理環(huán)境影響較為深遠(yuǎn)，加之當(dāng)?shù)胤窖杂幸欢ㄌ厥庑?，使之演唱更具特色，具體可從以下幾個(gè)方面進(jìn)行分析：第一，習(xí)慣用語。通常情況下習(xí)慣用語無特殊內(nèi)涵，符合當(dāng)?shù)卣Z言習(xí)慣，屬于自然說出的內(nèi)容，部分助詞、虛詞、襯詞、第三人稱的習(xí)慣性運(yùn)用能體現(xiàn)當(dāng)?shù)孛窀杼厣S富歌曲旋律，賦予節(jié)奏動(dòng)感，增強(qiáng)音樂性。駐馬店民歌常見習(xí)慣用語囊括哎、呦、唉嗨呀、啊、呢、我這、咿呀嗨、小妹等。習(xí)慣用語不僅可突出方言特色，還能凸顯當(dāng)?shù)匾魳凤L(fēng)格，同時(shí)關(guān)乎當(dāng)?shù)厣?，以《翻五更》為例，襯詞模仿蟲子叫聲，貼切形象，使歌曲更為生動(dòng)有趣；第二，襯詞。襯詞是音樂發(fā)展的基礎(chǔ)，襯詞音調(diào)、時(shí)值上的變化能辨認(rèn)民歌發(fā)源地，駐馬店民歌襯詞多元，真實(shí)體現(xiàn)民眾方言特性，有益于表達(dá)歌曲真摯、淳樸、自然情感，襯詞還具有美化語言、加強(qiáng)語氣、擴(kuò)充結(jié)構(gòu)、充盈旋律等作用。襯詞囊括習(xí)慣性襯詞、拖腔襯詞、幫腔襯詞、襯詞段等類型；第三，兒化音。在駐馬店方言中兒化音最具特色，在當(dāng)?shù)卣Z言中使用較多，如“歌”會(huì)念成“歌兒”，“吃塊肉”讀成“吃塊兒肉”、“小雞仔”念成“小雞仔兒”等。例如，《梔子花》中的“開花”轉(zhuǎn)變?yōu)椤伴_花兒”，用“不愣兒等兒”代替“不愣登”、“情人”唱成“情人兒”，這些詞念成兒化音雖在歌詞中并未寫明，但演唱者會(huì)根據(jù)當(dāng)?shù)卣Z言習(xí)慣自行添加，在歌曲旋律歡快活潑、俏皮幽默時(shí)使用兒化音能有效傳遞情感。

（二）演唱的方法

各地民歌演唱風(fēng)格迥異，演唱方法是民歌特征形成關(guān)鍵要素，是藝術(shù)表演主要載體，為此需在駐馬店民歌藝術(shù)研究中予以分析。第一，氣息。氣息在演唱中極為重要，只有氣息沉穩(wěn)、綿長且與旋律吻合，才能提高演唱質(zhì)量。其中，提氣是民歌演唱尤其是在處理高音區(qū)時(shí)用到氣息控制方法之一，駐馬店民歌演唱提氣處理許多演唱者處于興奮打開呼吸系統(tǒng)狀態(tài)，口腔打開的較大獲取大量氣息，助力聲帶將聲音推至高音區(qū)，是否要求氣息沉在丹田則因人而異。以《十二時(shí)辰》為例，首句為高音，提氣獲取充足氣息，呼吸系統(tǒng)保持興奮狀態(tài)，將高音推至頭頂，給聽眾帶來狂放有力之感。在駐馬店民歌演唱中推氣、揉氣、嘆氣、頓氣、抽氣等氣息控制方法亦較為常用，根據(jù)演唱作品處理需求予以應(yīng)用；第二，咬字。語言是傳遞音樂作品思想感情的媒介，只有咬字清楚、干凈、結(jié)實(shí)，才能保障聽眾接收到演唱者傳達(dá)的信息，達(dá)到增強(qiáng)聽眾共鳴目的。駐馬店方言咬字發(fā)音與普通話相比有平翹舌之別，如將“中”讀成“zong”等。咬字要強(qiáng)調(diào)字頭，口腔力量適當(dāng)，嘴巴要使勁，遇到標(biāo)記強(qiáng)調(diào)記號(hào)字頭需短促有力，嘴唇力量適中，在夸張咬字同時(shí)切忌過分用力，配合氣息，借助腰腹力量，穩(wěn)定喉位，發(fā)聲高位且掛在頭腔。

（三）演唱的文化闡釋

為保障駐馬店民歌演唱效果更優(yōu)，除運(yùn)用波音唱法、滑音唱法、斷腔唱法、直聲唱法、真假聲轉(zhuǎn)化等唱法外，演唱者還需深入當(dāng)?shù)厝宋臍v史大環(huán)境，了解歌曲創(chuàng)作背景，從民眾生活、生產(chǎn)勞作、自然風(fēng)光等角度出發(fā)體悟作品思想感情，梳理當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)文化、民俗風(fēng)情與作品的緊密關(guān)聯(lián)。以《盤古山上一口井》為例，以當(dāng)?shù)厣裨拏髡f為背景創(chuàng)作而來，同時(shí)抒發(fā)民眾對(duì)當(dāng)?shù)刈匀伙L(fēng)光的喜愛之情。駐馬店勞動(dòng)號(hào)子較多，這與當(dāng)?shù)爻Ｄ旮魃a(chǎn)環(huán)境有關(guān)，這些號(hào)子豪邁、活潑、幽默，富有情感變化，體現(xiàn)民眾對(duì)美好生活的向往及積極樂觀的性格特點(diǎn)。只有了解當(dāng)?shù)匚幕?，才能在演唱中闡釋文化，將文化視為紐帶拉近演唱者與聽眾距離，在文化輸出基礎(chǔ)上應(yīng)用演唱技巧，達(dá)到演唱風(fēng)格和諧統(tǒng)一目的。

結(jié) 語

綜上所述，駐馬店歷史悠久，人文環(huán)境、自然環(huán)境具有特殊性，得天獨(dú)厚的客觀條件為當(dāng)?shù)孛窀杷囆g(shù)文化發(fā)展給予支持，為有效詮釋駐馬店民歌需了解其藝術(shù)特征，在深入闡釋文化內(nèi)涵前提下妥善運(yùn)用演唱技巧，提高演唱者藝術(shù)修養(yǎng)，以音樂為載體傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，同時(shí)還需迎合新時(shí)代審美積極創(chuàng)新，使駐馬店民歌得以不斷發(fā)展。