集所有力量為一點(diǎn)
——論圓號(hào)演奏中音準(zhǔn)的控制

田雯 （山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）

引 言

圓號(hào)是源自于西方的一種銅管樂(lè)器，又被稱(chēng)為“法國(guó)號(hào)”，隨著時(shí)代的發(fā)展變化，我國(guó)文藝界與國(guó)外的交流日益密切，人們的欣賞水平、對(duì)藝術(shù)的追求也越來(lái)越高，圓號(hào)被廣泛運(yùn)用在我國(guó)的聲樂(lè)伴奏中、樂(lè)器合奏和重奏中以及大型的交響樂(lè)中，豐富了我國(guó)的文藝作品表達(dá)內(nèi)容和形式，也有越來(lái)越多的人開(kāi)始選擇學(xué)習(xí)圓號(hào)。雖然在演奏上有一定的難度，對(duì)演奏者有較高的要求，但是其聲音獨(dú)特優(yōu)美，深受人們的喜愛(ài)。而對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，想要演奏好圓號(hào)并不是一件容易的事，首先要面臨的就是對(duì)音準(zhǔn)的穩(wěn)定控制，其次才是情感的表達(dá)。對(duì)音準(zhǔn)的控制和把握，是圓號(hào)演奏者的基本素養(yǎng)之一，而大多數(shù)演奏者在演奏過(guò)程中都會(huì)面臨音準(zhǔn)問(wèn)題的困擾，那么，如何控制音準(zhǔn)，成功的演奏作品是值得探討和研究的。

一、圓號(hào)的發(fā)聲原理

眾所周知，圓號(hào)是靠唇部振動(dòng)，氣息推動(dòng)而發(fā)聲的樂(lè)器，由磷銅特制而成，樂(lè)器整體呈喇叭狀，由三部分構(gòu)成，分別是號(hào)嘴、管體、機(jī)械，構(gòu)造巧妙且獨(dú)特，成就了圓號(hào)聲音上的特色。首先，在圓號(hào)的材質(zhì)方面。圓號(hào)的材質(zhì)多為磷銅，是磷和銅的合金材質(zhì)，具有耐磨和抗腐蝕的特點(diǎn)，方便演奏者長(zhǎng)時(shí)間的使用，易于存放和保管，這種材質(zhì)給圓號(hào)的音色增添了質(zhì)感，讓音色更加豐富和飽滿。其次，在圓號(hào)的結(jié)構(gòu)方面。圓號(hào)的整體結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出“圓形”的特點(diǎn)，從三個(gè)部分就可以看出，號(hào)嘴是圓形的，管體的整體也被彎成圓形的形態(tài)，而圓號(hào)尾部的喇叭口同樣也是圓形的，這種“圓形”的特點(diǎn)也賦予了圓號(hào)聲音的廣泛性，也成就了圓號(hào)的“圓形”之美。最后，在原號(hào)的聲音特點(diǎn)方面。通過(guò)對(duì)圓號(hào)的材質(zhì)、結(jié)構(gòu)進(jìn)行了系統(tǒng)的分析，我們可以看出圓號(hào)屬于泛音銅管樂(lè)器，音域?qū)拸V，能夠較為完整地演奏出低音區(qū)到高音區(qū)的音列，比起其他銅管樂(lè)器演奏的泛音列都要豐富，而且在各個(gè)音區(qū)都有不同的音色特點(diǎn)，低音區(qū)的聲音特點(diǎn)略顯粗糙，但也不失柔美之感；中音區(qū)是圓號(hào)聲音的最為豐富多彩的，也是圓號(hào)最常用的音區(qū)，聲音動(dòng)聽(tīng)優(yōu)美，豐滿且富有詩(shī)意；高音區(qū)聲音明亮、色彩鮮明、質(zhì)感飽滿且高亢之感；最高音區(qū)的爆發(fā)感較為突出，輝煌的氣質(zhì)直擊人的心靈。

二、圓號(hào)演奏中音準(zhǔn)的重要性

（一）對(duì)聲音效果的影響

音準(zhǔn)是音樂(lè)中最基本“四要素”之一。任何樂(lè)器的演奏、歌唱等音樂(lè)行為，精確無(wú)誤的音準(zhǔn)是最低的要求。音準(zhǔn)也是聽(tīng)眾欣賞音樂(lè)的前提。對(duì)于圓號(hào)演奏來(lái)說(shuō)，演奏時(shí)音準(zhǔn)的要求則更加苛刻。圓號(hào)雖然音域?qū)拸V，共跨越四個(gè)八度，但圓號(hào)因特色音區(qū)位于中音區(qū)，演奏的音型也往往以長(zhǎng)音為主。眾所周知，中低音區(qū)與高音區(qū)不同，中低音震動(dòng)頻率大振幅低的特點(diǎn)會(huì)產(chǎn)生較多的泛音。泛音也是中低音區(qū)音色渾厚、表現(xiàn)力強(qiáng)的重要原因。而這正是圓號(hào)音準(zhǔn)難以控制的原因所在，泛音的增多使得圓號(hào)在演奏過(guò)程中需要調(diào)集全身機(jī)能來(lái)保證音準(zhǔn)的準(zhǔn)確無(wú)誤。試想之，如果在長(zhǎng)音的演奏過(guò)程中，吐音或氣息保持等演奏機(jī)能出現(xiàn)微小的變化，音準(zhǔn)便會(huì)出現(xiàn)上下浮動(dòng)的情況，音準(zhǔn)出現(xiàn)問(wèn)題則會(huì)導(dǎo)致泛音的序列出現(xiàn)混亂，聲音效果便會(huì)大打折扣。所以，圓號(hào)在樂(lè)器界定上被劃分為泛音樂(lè)器，而音準(zhǔn)問(wèn)題在圓號(hào)的演奏中往往牽一發(fā)而動(dòng)全身，些許細(xì)節(jié)的變化就能夠?qū)е乱繇懶Ч淖兓?。與此同時(shí)，圓號(hào)彎曲的樂(lè)管使得聲音在傳輸?shù)倪^(guò)程中容易發(fā)生變化，準(zhǔn)確的把握音準(zhǔn)也是圓號(hào)學(xué)習(xí)與演奏過(guò)程中需要長(zhǎng)期解決問(wèn)題。

（二）對(duì)情感表達(dá)的影響

如果說(shuō)旋律、節(jié)奏等音樂(lè)元素是構(gòu)成音樂(lè)的肉體，那么情感便是音樂(lè)中的靈魂。不論是肉體還是靈魂，都需要一個(gè)媒介將其展示，而這個(gè)媒介便是音樂(lè)的演奏員。圓號(hào)是一件可以勝任獨(dú)奏的樂(lè)器，而任何樂(lè)器的獨(dú)奏對(duì)于情感的要求都遠(yuǎn)高于協(xié)奏。很多人認(rèn)為，圓號(hào)的獨(dú)奏需要協(xié)調(diào)音準(zhǔn)與情感的關(guān)系，兩者協(xié)調(diào)統(tǒng)一便能夠?qū)?lè)曲詮釋得更加完美。針對(duì)這一觀點(diǎn)筆者不敢茍同。筆者認(rèn)為，在圓號(hào)的演奏中，音準(zhǔn)與情感的關(guān)系并不平行，圓號(hào)對(duì)于音準(zhǔn)的高要求對(duì)于大多數(shù)演奏者來(lái)說(shuō)都需要花費(fèi)大量的精力來(lái)保證音準(zhǔn)的準(zhǔn)確。如果在照顧音準(zhǔn)的同時(shí)再分心去想象情感的表達(dá)，那么，最終得到的效果也會(huì)得不償失，樂(lè)曲最終的呈現(xiàn)也會(huì)受到影響。所以，音準(zhǔn)與情感在圓號(hào)的演奏體系中更像是一種階梯式的關(guān)系，只有先保證音準(zhǔn)才能在此基礎(chǔ)上更近一步來(lái)詮釋情感。這也是很多圓號(hào)教師在教學(xué)過(guò)程中不涉及情感教學(xué)，只注重音準(zhǔn)的原因所在。

（三）對(duì)合奏、協(xié)奏的影響

獨(dú)奏固然重要，但圓號(hào)的主要發(fā)展方向仍是作為合奏或協(xié)奏樂(lè)器出現(xiàn)在各個(gè)樂(lè)團(tuán)之中。大到管弦、交響樂(lè)團(tuán)，小到管樂(lè)重奏樂(lè)團(tuán)，幾乎都能看到圓號(hào)的身影。這是因?yàn)橹幸羰峭暾暡恐胁豢苫蛉钡囊徊糠?，而圓號(hào)作為中音樂(lè)器在樂(lè)團(tuán)中起著橋梁與紐帶的作用。而音準(zhǔn)則是帶動(dòng)其他聲部的先決條件。以編制完整的交響樂(lè)隊(duì)為例，僅圓號(hào)的聲部就需要四個(gè)。在演奏過(guò)程中音準(zhǔn)出現(xiàn)偏差就很容易造成“上梁不正，下梁歪”的尷尬局面。與此同時(shí)，為了彌補(bǔ)高音過(guò)于尖銳、低音過(guò)于沉悶的缺憾，圓號(hào)作為中音是塑造完整音樂(lè)形象的關(guān)鍵。在很多古典樂(lè)曲中，華彩樂(lè)段往往少不了圓號(hào)輝煌的音色予以襯托。如果音準(zhǔn)出現(xiàn)問(wèn)題則勢(shì)必影響到整體的表現(xiàn)力與試聽(tīng)效果。從分析中可以看出，樂(lè)團(tuán)對(duì)于圓號(hào)的要求并不是爐火純青的演奏技巧，而是扎實(shí)、穩(wěn)定的音準(zhǔn)基本功。一首合奏樂(lè)曲也不需要圓號(hào)進(jìn)行華麗的炫技，但音準(zhǔn)卻是保證樂(lè)曲演奏的根基。

三、圓號(hào)演奏中音準(zhǔn)的控制

（一）氣息的運(yùn)用

圓號(hào)演奏中音準(zhǔn)的問(wèn)題非常重要，氣息是支持音準(zhǔn)的要素之一，演奏者對(duì)氣息的有效控制，能夠?qū)σ魷?zhǔn)的保持起到重要作用。氣息是推動(dòng)圓號(hào)聲音發(fā)展的關(guān)鍵，在演奏過(guò)程中穩(wěn)定的氣息能夠讓低音向高音自然地過(guò)度，在銜接的時(shí)候使音與音之間既不會(huì)產(chǎn)生隔斷的問(wèn)題，也不會(huì)產(chǎn)生音質(zhì)不夠飽滿的問(wèn)題，進(jìn)而對(duì)音準(zhǔn)進(jìn)行有效地控制。由于圓號(hào)的高低音區(qū)演奏效果的不同，因此對(duì)氣息的運(yùn)用也不盡相同，在演奏低、中、高音區(qū)之時(shí)，要把握住氣息的流動(dòng)感及穩(wěn)定性。首先，在演奏低音區(qū)時(shí)，氣息要往下沉，保證氣息慢慢的流出，以支撐低音的音準(zhǔn)演奏，充分體現(xiàn)出低音的流暢性。其次，在演奏中音區(qū)時(shí)，氣息的保持與低音區(qū)較為相似，除了氣息下沉，保證氣息充足外，更要注意氣息的流動(dòng)性，演奏時(shí)要保證氣息的循環(huán)和保持，來(lái)支撐中音區(qū)的音準(zhǔn)，由于中音區(qū)是圓號(hào)聲音的常用區(qū)域，因此，在演奏時(shí)音準(zhǔn)的問(wèn)題相對(duì)較多，尤為要注意氣息的穩(wěn)定和控制，保證氣息在腔體中源源不斷地涌出。最后，在演奏高音區(qū)時(shí)，氣息不能隨著音的升高的而抬高，更要加大氣息的分量，穩(wěn)住氣息，由于高音的音準(zhǔn)較難控制，演奏者在演奏高音區(qū)時(shí)要注意保持充足的氣息，才能夠支撐高音的音高，進(jìn)而不出現(xiàn)高音下滑的現(xiàn)象，讓高音的音準(zhǔn)豐盈飽滿。

（二）嘴部力量對(duì)音準(zhǔn)的控制

在圓號(hào)的演奏中，除了氣息的合理運(yùn)用，還要運(yùn)用嘴部力量對(duì)音準(zhǔn)進(jìn)行控制。圓號(hào)的演奏要靠嘴部的肌肉進(jìn)行控制，沒(méi)有嘴部力量的控制，音準(zhǔn)就沒(méi)有保證。在演奏圓號(hào)時(shí)，圓號(hào)演奏者的嘴部力量是不可忽視的，氣息需要通過(guò)嘴部進(jìn)行吸和吐，嘴部的肌肉對(duì)于氣流的控制有關(guān)鍵作用，這也是控制音準(zhǔn)的關(guān)鍵一步。嘴部的肌肉有較強(qiáng)的韌性，可以配合氣息有效的控制音準(zhǔn)，通過(guò)對(duì)口腔內(nèi)部的肌肉的合理松緊，包括嘴唇之間力量的合理使用，從而控制好圓號(hào)演奏過(guò)程中的音準(zhǔn)。當(dāng)然，嘴部的力量也不是一蹴而就的，而是需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的鍛煉形成，在練習(xí)圓號(hào)時(shí)，要時(shí)刻注意嘴部力量的使用，鍛煉嘴部肌肉力量的控制，從而形成固定的肌肉記憶，對(duì)音準(zhǔn)進(jìn)行有效的控制。

（三）左右手的調(diào)節(jié)對(duì)音準(zhǔn)的控制

在圓號(hào)的演奏中，對(duì)音準(zhǔn)的控制還離不開(kāi)左右手的有效運(yùn)用，左右手的支撐配合氣息、嘴部力量才能讓圓號(hào)發(fā)出動(dòng)人的聲音，沒(méi)有手部的調(diào)節(jié)作用，也會(huì)影響圓號(hào)的音準(zhǔn)，因此，在演奏中要重視左右手的使用。圓號(hào)演奏過(guò)程中對(duì)于右手使用較多，右手不僅可以承擔(dān)起按鍵的任務(wù)，使音色發(fā)生不同的變化，還可以通過(guò)手型的不斷變化對(duì)音準(zhǔn)進(jìn)行調(diào)節(jié)和控制，右手的調(diào)節(jié)可以彌補(bǔ)其他方面控制音準(zhǔn)的不足之處，在演奏過(guò)程中，如果氣息和嘴部力量對(duì)音準(zhǔn)的控制沒(méi)有達(dá)到，就可以及時(shí)通過(guò)右手進(jìn)行調(diào)節(jié)。在學(xué)習(xí)過(guò)程中，可以通過(guò)右手對(duì)喇叭口的堵塞程度來(lái)調(diào)節(jié)音準(zhǔn)，由于手部的調(diào)節(jié)對(duì)音準(zhǔn)的控制作用沒(méi)有氣息和嘴部力量的明顯，因此，手部的練習(xí)要和氣息、嘴部肌肉的鍛煉協(xié)調(diào)進(jìn)行，以便在演奏過(guò)程中有效的控制音準(zhǔn)。此外，雖然左手的調(diào)節(jié)作用較小，但是左手給了右手一個(gè)支撐點(diǎn)，讓右手更多的調(diào)節(jié)空間，因此，起到了協(xié)調(diào)身體的作用。

（四）聽(tīng)覺(jué)的訓(xùn)練

圓號(hào)演奏者對(duì)音準(zhǔn)的控制上不僅要有過(guò)硬的演奏技巧，還要有敏銳的聽(tīng)覺(jué)，靈敏的聽(tīng)覺(jué)能夠讓演奏者及時(shí)發(fā)現(xiàn)存在的音準(zhǔn)問(wèn)題，并及時(shí)進(jìn)行調(diào)整，從而不影響演奏的進(jìn)程，如果演奏者的聽(tīng)覺(jué)不夠靈敏，對(duì)音準(zhǔn)的概念認(rèn)識(shí)不清，那么，就很難做到對(duì)音準(zhǔn)的有效控制，因此，加強(qiáng)對(duì)演奏者聽(tīng)覺(jué)的訓(xùn)練勢(shì)在必行。在聽(tīng)覺(jué)訓(xùn)練上，可以從視唱練耳方面進(jìn)行練習(xí)，視唱練耳的訓(xùn)練對(duì)于圓號(hào)演奏者來(lái)說(shuō)，能夠起到音準(zhǔn)概念建立的作用，通過(guò)對(duì)演奏者進(jìn)行單音、和弦、旋律等聽(tīng)音、練唱的訓(xùn)練，從而建立起“聽(tīng)”的自覺(jué)性，把固定音高深深地刻在演奏者的腦海中，形成聽(tīng)覺(jué)記憶，從而有效的檢驗(yàn)圓號(hào)演奏過(guò)程的音準(zhǔn)問(wèn)題，及時(shí)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，本文從圓號(hào)的結(jié)構(gòu)與發(fā)聲原理出發(fā)，在結(jié)合筆者自身演奏實(shí)踐的基礎(chǔ)上介紹并分析了圓號(hào)演奏中音準(zhǔn)的把握。從分析中可以看出，造成圓號(hào)音準(zhǔn)難以控制的原因有很多，其主要原因在于樂(lè)器的結(jié)構(gòu)。而在圓號(hào)的演奏中，音準(zhǔn)的把握并不是單一的技巧，也無(wú)法通過(guò)針對(duì)性的訓(xùn)練進(jìn)行解決。所以，音準(zhǔn)的控制是綜合能力的體現(xiàn)。只有將唇部、手部、氣息等技巧集中起來(lái)，相互結(jié)合才能有效地控制音準(zhǔn)。