初探音樂(lè)劇中角色音色設(shè)計(jì)與劇情關(guān)系

王 卓

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院戲劇影視學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110000）

引言

音樂(lè)劇是音樂(lè)戲劇的一種藝術(shù)形式并且被廣大的關(guān)注所接受和喜愛(ài)。音樂(lè)劇誕生于上個(gè)世紀(jì)，逐步經(jīng)歷了開(kāi)始的探索時(shí)期，逐漸到初步發(fā)展時(shí)期以及后來(lái)的黃金時(shí)期，音樂(lè)劇的舞臺(tái)形象和自身的藝術(shù)特點(diǎn)給觀眾留下了深刻的印象。目前音樂(lè)劇正在全國(guó)乃至全世界普及開(kāi)來(lái)，體裁和形式也日趨多樣化，在風(fēng)格和內(nèi)容上已經(jīng)發(fā)展相對(duì)較為成熟，目前仍然延續(xù)著高速發(fā)展的勢(shì)頭。由于音樂(lè)劇中囊括了音樂(lè)、戲劇、美術(shù)以及舞臺(tái)設(shè)計(jì)等相關(guān)的藝術(shù)專業(yè)，因而音樂(lè)劇的發(fā)展也極大地促進(jìn)了上述相關(guān)專業(yè)的發(fā)展。音樂(lè)劇中各角色的音色和劇情的演進(jìn)以及情感的表達(dá)都有著十分密切的關(guān)系，目前在音樂(lè)劇的相關(guān)研究文獻(xiàn)中對(duì)音色設(shè)計(jì)與劇情之間關(guān)系方面的研究相對(duì)較少，基于此本文從音樂(lè)劇角色音色設(shè)計(jì)的方面來(lái)和劇情之間的關(guān)系進(jìn)行了探討，結(jié)合音樂(lè)劇自身的劇情的需要來(lái)對(duì)音樂(lè)劇中角色音色設(shè)計(jì)需要注意的地方進(jìn)行了研究。音樂(lè)劇相對(duì)于其他類型的藝術(shù)形式具有自身顯著的藝術(shù)特點(diǎn)，使得音樂(lè)劇自身必須要在很大程度上借助聲樂(lè)來(lái)表達(dá)，這也就是說(shuō)聲樂(lè)在劇中所占的比重相對(duì)較大，音色是表現(xiàn)角色自身形象和藝術(shù)特點(diǎn)的重要有限的手段之一，所以必須要注重對(duì)音樂(lè)劇中人物角色的音色設(shè)計(jì)。

一、音樂(lè)劇中角色音色特點(diǎn)

從音樂(lè)劇中音樂(lè)的角度來(lái)看，音色實(shí)際上是一種音樂(lè)表現(xiàn)的元素，不論是在何種音樂(lè)體裁的作品之中，音色都與音樂(lè)劇本身的風(fēng)格具有密切的關(guān)系，能夠很大程度上體現(xiàn)音樂(lè)劇本身的風(fēng)格特點(diǎn)。從音樂(lè)劇自身的角度來(lái)看，音樂(lè)屬于音樂(lè)劇中最為主要的元素之一，正是由于音樂(lè)的存在劇才能夠稱為是音樂(lè)劇。在音樂(lè)劇中整個(gè)音樂(lè)結(jié)構(gòu)宏觀布局和設(shè)計(jì)的過(guò)程中或者是其中所涉及到的器樂(lè)還是聲樂(lè)的部分，這些環(huán)節(jié)無(wú)一例外都與音色有著相對(duì)直接或者是間接的關(guān)系，因而在音樂(lè)劇中音樂(lè)是不可或缺的元素，在音樂(lè)設(shè)計(jì)中音色又是不得不考慮到音樂(lè)設(shè)計(jì)過(guò)程中的一個(gè)重要的元素。從角色的聲色來(lái)看，聲色屬于音樂(lè)中聲樂(lè)的部分，也就是在音樂(lè)劇中的演唱者在劇中扮演人物角色所需要使用到的音色。角色的聲音特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。第一聲音不僅屬于音樂(lè)的范疇，其也屬于戲劇的范疇，所以在音樂(lè)劇中聲色的成分必須具有以上雙重意義。從聲樂(lè)專業(yè)的角度來(lái)看，音色屬于聲樂(lè)的范疇包括男聲、女聲，童聲以及高音、次高音、中音、次中音以及低音等等。這些聲音發(fā)聲的方式包括美聲、民族以及通俗等幾種不同的演唱的方式。從戲劇專業(yè)的角度來(lái)看，角色的音色屬于角色自身的特征與角色本身和劇情都有著密不可分的關(guān)系。在戲劇中角色人物形象的塑造和體現(xiàn)以及自身性格特點(diǎn)的塑造都與音色有著直接的關(guān)系，不同的音色體現(xiàn)著不同的人物特點(diǎn)以及所要表現(xiàn)的情感。所以從這個(gè)角度來(lái)看角色的聲色是體現(xiàn)戲劇中任務(wù)特點(diǎn)的主要表現(xiàn)元素或者是形式之一。從另外一個(gè)方面來(lái)看，隨著故事情節(jié)發(fā)展的需要，即使是同一角色的音色也會(huì)劇情的變化而發(fā)生變化。比如隨著劇情的推進(jìn)有可能角色的年齡已經(jīng)悄然發(fā)生了變化，再比如隨著戲劇情節(jié)的發(fā)展，戲劇中的人物的心理也會(huì)發(fā)生一定的變化情緒的變化也會(huì)帶來(lái)音色上的變化。所以在音樂(lè)劇中角色的音色必須要具備聲樂(lè)以及戲劇性兩個(gè)特點(diǎn)。此外在音樂(lè)劇中音樂(lè)風(fēng)格的多樣化也會(huì)在角色的音色中體現(xiàn)出來(lái)。從聲樂(lè)自身的作用來(lái)看，音樂(lè)劇、歌劇以及藝術(shù)歌曲在表現(xiàn)故事情節(jié)和人物形象的時(shí)候存在著很大的差異，音樂(lè)劇區(qū)別于其他藝術(shù)形式最為典型的特征就是對(duì)多種風(fēng)格的融合，包括音樂(lè)體裁自身的多元化以及聲樂(lè)形式的多元化。從聲樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中所使用的語(yǔ)言來(lái)看，其中古典音樂(lè)、爵士音樂(lè)以及搖滾音樂(lè)在聲樂(lè)表現(xiàn)的過(guò)程中采用了多種風(fēng)格融合的唱法，使得聲樂(lè)表現(xiàn)形式大放異彩，這也是音樂(lè)劇中音樂(lè)角色形成的基礎(chǔ)。

二、音樂(lè)劇中角色音色與劇情的一致性

在音樂(lè)劇中，角色的音色與劇情具有一致性的關(guān)系。從音樂(lè)劇自身結(jié)構(gòu)的角度來(lái)看，音樂(lè)劇要有相對(duì)較為完善的人物形象系統(tǒng)。較為完善的人物形象系統(tǒng)不僅僅指的是具有這個(gè)簡(jiǎn)單的人物就可以了，人物形象的塑造必須要豐滿和真實(shí)，要具有鮮明的個(gè)性，這些都是為了劇情發(fā)展的需求。在對(duì)人物形象進(jìn)行塑造的過(guò)程中，要重視對(duì)角色自身形象的塑造。比如在音樂(lè)劇“美女與野獸”當(dāng)中要對(duì)野獸進(jìn)行很多人性化的處理，主要突出野獸的類人類的倫理與情感等社會(huì)元素。在人物形象塑造的過(guò)程中需要突出群眾角色的個(gè)性，這能夠使得劇情更加完整與豐滿，是系統(tǒng)形象的重要的組成部分。比如在大型的音樂(lè)劇“貓”中，除了劇中重要的角色意外絕大多數(shù)角色的形象都是以貓進(jìn)行表現(xiàn)的，而貓就是一種群眾角色，將人的內(nèi)在心理以及外在的形象融入到貓的生活環(huán)境中，在這種情況下貓的形象也十分的突出。此外作為音樂(lè)劇也要具備劇情跌宕起伏、離奇和曲折等多樣化的特點(diǎn)。這往往是音樂(lè)劇中最為突出的特點(diǎn)之一。隨著劇情的發(fā)展和矛盾的加劇劇中人物的心理一定會(huì)發(fā)生價(jià)位復(fù)雜的變化，在這個(gè)時(shí)候音色就能夠很好的表現(xiàn)主人公當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)，進(jìn)而全面地展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的人物特點(diǎn)。在比如在故事題材的音樂(lè)作品“艾薇塔”當(dāng)中故事情節(jié)就非常的離奇復(fù)雜，主人公經(jīng)歷了各個(gè)不同時(shí)期自身的特點(diǎn)比如貧困潦倒的女聲、受人追捧的明顯、冷酷的政客到最后為民請(qǐng)命的國(guó)母，聲色在推進(jìn)上述故事情節(jié)發(fā)展和塑造人物形象和心理的過(guò)程中都起著非常重要的作用。

從音樂(lè)劇劇情的結(jié)構(gòu)以及發(fā)展的過(guò)程來(lái)看，所有的故事情節(jié)的發(fā)展以及矛盾的沖突都是在塑造人物角色特點(diǎn)的基礎(chǔ)上展開(kāi)的，對(duì)于音樂(lè)劇這種相對(duì)復(fù)雜的情節(jié)劇來(lái)說(shuō)，其中人物形象相對(duì)較多且較為復(fù)雜，音色則是演唱者借助聲樂(lè)展現(xiàn)這些人物形象特點(diǎn)的重要武器，這不僅是處于劇情發(fā)展的需要而且也是音樂(lè)劇本身的特點(diǎn)所在。比如以音樂(lè)劇“變身怪醫(yī)”來(lái)看，在劇中女主人在演唱歌曲的時(shí)候分別采用了幾種不同的聲色進(jìn)行演唱，而結(jié)合這首歌自身來(lái)看，恰好體現(xiàn)了女主人公的性格特點(diǎn)。整首歌曲展現(xiàn)了主人公從開(kāi)始的與戀人對(duì)幸福甜蜜生活的追求，到婚后冷漠的丈夫給她帶來(lái)的巨大的精神上的傷害，再到后來(lái)主人公重新振作起來(lái)來(lái)重新喚起自己對(duì)生命的希望。正是因?yàn)檫@個(gè)原因，這首歌需要主人公采用不同的音色表現(xiàn)出來(lái)，比如在表現(xiàn)第一部分對(duì)幸福甜蜜生活追求的時(shí)候需要采用一種明亮、希冀的聲色表現(xiàn)出來(lái)，聲色要表現(xiàn)出積極向上的情緒。而在第二部分由于主人公備受冷漠丈夫的身心傷害所以必須要以一種悲傷的、暗淡的音色來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，在第三部分由于主人公重新喚起了對(duì)生活的希望所以需要以一種積極亢奮的音色表現(xiàn)出來(lái)。從整個(gè)過(guò)程來(lái)看是環(huán)境的變化導(dǎo)致了人物心理發(fā)生了變化，這種變化需要通過(guò)不同的音色藝術(shù)形式進(jìn)行表現(xiàn)以便于和劇情實(shí)際契合起來(lái)。因而從上述分析來(lái)看實(shí)際上在音樂(lè)劇故事情節(jié)發(fā)展的過(guò)程中處處都會(huì)涉及到聲音以及對(duì)應(yīng)聲色的變化，這對(duì)于保持音樂(lè)劇故事情節(jié)的順利過(guò)渡以及完整性具有極其重要的意義，而對(duì)于音色的設(shè)計(jì)也應(yīng)當(dāng)從該處著手。

三、音樂(lè)劇中角色音色設(shè)計(jì)的要求

（一）劇情本身的需求

在音樂(lè)劇創(chuàng)作的過(guò)程中，首先得有故事情節(jié)，然后得有人物，隨著故事情節(jié)的發(fā)展劇中的角色需要借助多種的藝術(shù)手段來(lái)展現(xiàn)自身角色的形象和藝術(shù)特點(diǎn)。角色的音色的設(shè)計(jì)則是角色展現(xiàn)自身形象與藝術(shù)特點(diǎn)的多種藝術(shù)手段之一，鑒于音樂(lè)劇本身的特點(diǎn)也就是歌唱聲音在推進(jìn)劇情發(fā)展的過(guò)程中具有十分重要的作用，也會(huì)在音樂(lè)劇當(dāng)中占據(jù)一定的比重，因而音色的設(shè)計(jì)是音樂(lè)劇劇情發(fā)展的催化劑，是不可或缺的。在對(duì)角色的音色進(jìn)行設(shè)計(jì)的過(guò)程中必須要注意到音樂(lè)劇本身整體的風(fēng)格和特點(diǎn)。從國(guó)際音樂(lè)劇發(fā)展的歷史與階段來(lái)看不同時(shí)期不同地域的國(guó)家音樂(lè)劇發(fā)展的特點(diǎn)各不相同。比如在美國(guó)音樂(lè)劇主要受到黑人舞蹈、酒吧中的歌舞雜耍的重要影響，在英國(guó)音樂(lè)劇則主要受到流行在倫敦的音樂(lè)喜劇的影響，在一定程度上也受到歐洲輕歌劇和喜歌劇的影響。我國(guó)雖然音樂(lè)劇起步發(fā)展較為緩慢但是發(fā)展較快，從20世紀(jì)20年代初步發(fā)展，并且在80-90年代逐步形成了具有自身獨(dú)特民族音樂(lè)劇的特點(diǎn)，因而從音樂(lè)劇的發(fā)展歷程與發(fā)展特點(diǎn)來(lái)看，音樂(lè)劇中角色音樂(lè)的設(shè)計(jì)要考慮到劇本自身的創(chuàng)作的風(fēng)格與特點(diǎn)。

從劇情發(fā)展的角度來(lái)看，要求在緊線角色設(shè)計(jì)的過(guò)程中充分考慮到劇中人物的藝術(shù)特點(diǎn)。任何音樂(lè)劇劇情的發(fā)展都是通過(guò)眾多不同的人物形象來(lái)展現(xiàn)和推進(jìn)的，在劇情不斷發(fā)展的過(guò)程中劇中人物的形象特點(diǎn)也逐步借助各種藝術(shù)表現(xiàn)手法表現(xiàn)出來(lái)。從人物的形象與性格來(lái)看是通過(guò)角色自身的情緒表現(xiàn)出來(lái)，這些情緒分布于音樂(lè)劇不同的故事情節(jié)中，如果想要表現(xiàn)好這些基本的情況，就必須借助不同的音色來(lái)實(shí)現(xiàn)。比如在“美女與野獸”音樂(lè)劇中市民和貝爾共同的合唱以及莫維斯的重唱，前者作為開(kāi)場(chǎng)此時(shí)情緒要?dú)g快而激烈，在歌曲的音色上要表現(xiàn)為明朗而充滿活力。后者則是在莫維斯懷疑中進(jìn)行的，所以音色表現(xiàn)上要相對(duì)較為暗淡，所以從上述角度來(lái)看針對(duì)音樂(lè)劇中音色的設(shè)計(jì)并不是獨(dú)立的設(shè)計(jì)元素，而是與劇情中的戲劇元素緊密結(jié)合起來(lái)的，在設(shè)計(jì)的過(guò)程中尤其要注意音色表現(xiàn)與劇情二者之間的密切關(guān)系。在設(shè)計(jì)的過(guò)程中尤其需要注意音色的設(shè)計(jì)不是一個(gè)單獨(dú)的環(huán)節(jié)而是和劇情設(shè)計(jì)與人物形象設(shè)計(jì)和表現(xiàn)緊密結(jié)合在一起的。在對(duì)角色的音色進(jìn)行設(shè)計(jì)的過(guò)程中不僅要考慮到角色的地位、性格特點(diǎn)而且最為重要的是要考慮到角色自身所處的劇情，以及當(dāng)前劇情的發(fā)展對(duì)角色自身的心理所造成的影響。在這個(gè)基礎(chǔ)之上來(lái)開(kāi)展針對(duì)音樂(lè)劇中角色音色的設(shè)計(jì)才能夠緊密的音樂(lè)劇的劇情結(jié)合起來(lái)，也才能夠契合劇中人物的形象與特點(diǎn)，切實(shí)達(dá)到預(yù)期的設(shè)計(jì)目的。

（二）多元化的需求

在音樂(lè)劇音色設(shè)計(jì)的過(guò)程中不僅相同的角色需要再不同的時(shí)期、階段和場(chǎng)合設(shè)計(jì)不同的音色，對(duì)于不同的角色這種角色音色上的差異也是十分明顯的，都需要進(jìn)行單獨(dú)設(shè)計(jì)這是音樂(lè)劇和歌劇在音樂(lè)表現(xiàn)形式上存在著絕大的差異之處。在西方國(guó)家，其聲樂(lè)不論是男聲還是女生普遍建立在美聲的唱法紙上，從唱法自身來(lái)看其在音色上具有一致性。對(duì)于音樂(lè)劇而言唱法的選擇則有很大的選擇空間，從上個(gè)世紀(jì)50年代開(kāi)始在歐美等國(guó)家的主導(dǎo)下音樂(lè)劇逐步開(kāi)始了以現(xiàn)代流行音樂(lè)為主要的唱法的形式，并且在這個(gè)發(fā)展的過(guò)程中還逐步的將各種唱法進(jìn)行融合逐步實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)劇唱法的多元化。這是音樂(lè)劇中利用聲樂(lè)表現(xiàn)一個(gè)最為主要的特征，由于唱法存在多元化，很多經(jīng)典的音樂(lè)劇比如“悲慘的世界”，“租”等都是融合了很多不同的唱法，比如在悲慘的世界中的芳烴和藍(lán)這兩個(gè)角色，前者屬于次女高音，在音色上要相對(duì)的寬厚并且需要具有一定的亮度。在演唱夢(mèng)想的時(shí)候顯然要突出爵士的唱法，男主的角色屬于戲劇的男高音，在演唱家的時(shí)候需要采用歌劇詠嘆調(diào)的音色表現(xiàn)出來(lái)，在音色上要體現(xiàn)出凸顯出透等特點(diǎn)。所以從這個(gè)角度來(lái)對(duì)于絕大多數(shù)的舞臺(tái)劇而言其劇情肯定相對(duì)復(fù)雜，并且由于為音樂(lè)劇其中所涉及到聲樂(lè)表現(xiàn)的部分比重肯定較大，在這種情況下聲樂(lè)要承擔(dān)起表現(xiàn)眾多劇情中的人物形象和性格特點(diǎn)，所以體現(xiàn)出了音樂(lè)劇對(duì)聲樂(lè)音色多樣化需求的外在的客觀表現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代的發(fā)展未來(lái)音樂(lè)劇會(huì)呈現(xiàn)出更多的體裁和藝術(shù)形式，但不論千變?nèi)f化聲音仍然并且一直將會(huì)是密切聯(lián)系劇情發(fā)展的紐帶，與此同時(shí)為了更好地促進(jìn)故事情節(jié)的過(guò)度與發(fā)展，作為設(shè)計(jì)人員也應(yīng)當(dāng)從音樂(lè)劇的故事情節(jié)入手，以故事情節(jié)中的人物形象為準(zhǔn)繩，在故事情節(jié)的發(fā)展下不斷審視劇中人物的心理，然后再對(duì)人物角色的聲色進(jìn)行設(shè)計(jì)，這樣聲色與音樂(lè)劇劇情的發(fā)展才能夠緊密地聯(lián)系在一起。