古箏快速指序技法教學研究
——以《夜深沉》為例

◎ 閆雪 （揚州大學音樂學院）

一、“快速指序”簡介

（一）“快速指序”特點

“快速指序”是由“傳統(tǒng)指序”中的“八度對稱”發(fā)展而來。在“傳統(tǒng)指序”中大指和食指彈奏旋律，中指一般演奏比大指低八度的音，稱作“八度對稱”。在使用“快速指序”演奏時，演奏者需要充分調(diào)動各個手指來靈活的游走在琴弦之上。演奏中并不會受到“傳統(tǒng)指序”中慣性和對稱的約束，能夠自由、靈活的演奏傳統(tǒng)箏曲，突破了傳統(tǒng)的對稱性八度演奏方式。

“快速指序”之所以“快”，是因為運用了“傳統(tǒng)指序”中不常用的無名指（打）和小指。比如，當樂曲中含有一組連續(xù)上行音階時，我們可以不再使用“抹托抹托”的指法，而用“打勾抹托”指法彈奏。減少了手的移位，避免了演奏中出現(xiàn)反復(fù)使用某個或某幾個手指的情況，從而鍛煉了這二指獨立彈奏的能力，便于快速彈奏，這樣的安排更能增加樂曲演奏的流動性，還能夠減少演奏中的疲勞感。

“傳統(tǒng)指序”也對古箏的普及以及箏樂作品的發(fā)展起著不可或缺的推動作用，但是手指彈奏速度不易提高，因此在演奏時也有一定的局限性。在運用“傳統(tǒng)指序”彈奏時，不能任意組合使用指法。而“快速指序”可以根據(jù)演奏者自身條件或音型變化自由的組合。手指也可以利用循環(huán)規(guī)律，找到重心所在，通過慣性，一個重音可連續(xù)彈奏多個音，利用慣性彈奏既提高了手指速度，也增強了樂曲演奏效果。

總之“快速指序”在彈奏技法上的創(chuàng)新與改變，推動了古箏在現(xiàn)代演奏技巧上的發(fā)展，成為新時期古箏專業(yè)發(fā)展的里程碑。

（二）“快速指序”在古箏技法中的地位

90年代以來，現(xiàn)代箏曲如雨后春筍般涌現(xiàn)，尤其是許多作曲家開始攝入古箏作品創(chuàng)作領(lǐng)域，“快速指序”成為現(xiàn)代箏曲中不可或缺的指法之一。他們將西方音樂的創(chuàng)作手法融入到作品之中，如和聲、復(fù)調(diào)等。以嚴謹?shù)倪壿嬎季S創(chuàng)作出的作品，為古箏演奏增添了亮點。這些作品無論是在表達形式，還是在藝術(shù)風格上，同傳統(tǒng)箏曲有了很大的區(qū)別。樂曲《夜深沉》中的快板段落，如使用“傳統(tǒng)指序”彈奏，那么對于樂曲速度、樂曲表達上都很難達到理想效果。必須使用“快速指序”技法演奏，才能做到快而不亂，將作品的立意和效果完美的展現(xiàn)出來。

“快速指序”加強了樂曲的技法難度的同時，也進一步拓寬了箏的藝術(shù)表現(xiàn)力。比如，在現(xiàn)代箏樂作品中，出現(xiàn)了大量高難度、炫技性的快板段落。“傳統(tǒng)指序”的使用將難以解決存在的演奏問題。“快速指序”技法的出現(xiàn)，不僅填補了“傳統(tǒng)指序”的空缺，而且演奏也會顯得游刃有余，輕松流暢，為現(xiàn)代箏樂作品增強了強烈的色彩。因有堅實的指序技法作為基礎(chǔ)，音樂表演的完整性也就大大提高了。

實踐證明，通過大量優(yōu)秀的現(xiàn)代箏曲的問世與普及，我們可以看出“快速指序”日益成為現(xiàn)代技巧中的佼佼者。

二、樂曲《夜深沉》中“快速指序”技法教學研究

古箏演奏者們在學習樂曲《夜深沉》時通常會遇到技法如何練習的問題，例如：指序運用不規(guī)范，左右手配合不當，手指僵硬等問題。本章節(jié)通過詳細的講解與分析，為教學者提供正確、科學的理論指導與實踐經(jīng)驗，以提高學生“快速指序”技法的基本功水平為目的，使學生可以在古箏演奏中較為熟練、輕松的掌握“快速指序”這一現(xiàn)代技法，更好的增強演奏效果。

（一）訓練手指機能

演奏者若想完美的演奏好《夜深沉》這首樂曲，其中最重要的就是對于手指的肌肉訓練。主要可以通過“輪指”、“快四點”和“手指指序”等演奏基礎(chǔ)技法來進行訓練。

1、注意手指與手指之間的預(yù)備狀態(tài)。要有提前預(yù)備動作，當一個音正在彈奏時，下一個指法就要在弦旁提前準備。

2、大臂與腕關(guān)節(jié)要保持基本平行，注意不要將手腕提太高也不要壓手腕。

3、控制好速度頻率的變化。練習時可使用節(jié)拍器，以四分音符為一拍，四拍為一組練習，80速度，每拍彈5下?？茖W、有效的練習，才會將手指機能大大提升。

4、各手指彈奏力度要均勻，尤其是無名指的練習不容忽視。加強各手指獨立性，使之發(fā)出的聲音圓潤有力，力度均勻，音色優(yōu)美。

5、重視無名指的練習，提高靈活性，避免一帶而過。同時手指的觸弦點要盡量集中，動作要小。所謂彈琴，就是以指根為點，指頭運動的動作越小，速度越快；動作越大，速度越慢。

“快四點”技法，即“勾托抹托”。它是“勾、托、抹”三種技法派生出來的一種組合技法，是彈奏“快四點”演奏技法的基礎(chǔ)。要練好“快四點”，首先要解決“勾、托、抹”三種技法。傳統(tǒng)的“勾、托、抹”技法，一般采用“扎樁法”，即右手小指支撐在岳山右側(cè)，手腕放松，保持基本手型。還有一種“提彈法”，手呈半握拳狀，手腕放平，手指放松，大、中、食指都不要放在弦上，而是與弦保持一定的距離進行彈奏。筆者認為在演奏“快四點”時，有效練習方法還是“扎樁法”為好。它將手的移動位置變小，可使控制手上下跳動，這樣既加快了手速，也增強了演奏效果。

學生在練習《夜深沉》“快四點”部分時容易出現(xiàn)的問題和解決的辦法：

1、手上下跳動，手移位過多，導致彈琴速度無法提升。很多學生在彈奏《夜深沉》“快四點”部分時，速度達不到要求。一定程度上是由于手上下跳動，手的移位較多，導致動作過大，手指翻來翻去。這既影響演奏動作的美觀，又影響彈奏的速度，應(yīng)該注意避免上述問題?？刹捎谩霸鷺斗ā保饕褪轻槍σ陨蠁栴}，它將手的移動位置變小，可使控制手上下跳動，這樣既加快了手速，也增強了演奏效果。

2、身體很難松弛，音色僵硬。放松是并不是不用力氣，沒有力度。初學琴的人理解的放松往往是松懈，這樣不但影響力氣的控制，還會沒有力度。放松不僅是一種技術(shù)，也是一種狀態(tài)。它是演奏中把握正確、科學彈奏方法的基礎(chǔ)。也是加強速度、美化音色的重要前提。放松要做到松而不懈，手指彈完一個音后立即放松，再彈下一個音，把力量通過大臂傳至指尖，依靠背部力量帶動大臂、小臂。這樣發(fā)出的聲音不僅力度大，而且音色純。教師可讓學生通過慢練的方法來體會，待熟練了再加快速度。其次，教師也要培養(yǎng)學生學會辨別音質(zhì)，以求能彈出干凈、優(yōu)美的音質(zhì)。

（二）慢練與快練相結(jié)合

演奏者們初次拿到樂曲《夜深沉》時，了解該樂曲的創(chuàng)作背景、流派特點、樂曲結(jié)構(gòu)等是必不可少的。找出練習重難點對于演奏好一首作品來說顯得尤為重要。對于本首樂曲，“快速指序”部分應(yīng)該是重中之重。

練習快板時，首先就應(yīng)當進行慢速練習?？梢砸怨?jié)拍器為基準，進行基本訓練。在進行慢速練習時并不是樂曲的枯燥重復(fù)，而是要在慢練中找到手指的發(fā)力點，根據(jù)樂曲所標明的指法進行慢練。等到手指肌肉漸漸適應(yīng)指法、發(fā)力點之后再提高速度。一味的慢練會讓演奏者產(chǎn)生訓練疲勞；一味的快練則會導致漏音，少音，旋律顆粒性差，完整性較差等問題。慢練是所有老師一再認同的練習快板的方法。第一，對于讀譜層面來說，慢練是給演奏者時間看清樂譜上標注的一切音樂信息。第二，對于技法層面來說，把樂曲中指法不順暢的小節(jié)或段落，通過慢練，找出適合演奏者自身的指法、動作等，使困難小節(jié)或段落變得通暢無阻。第三，對于音樂表現(xiàn)層面來說，演奏者可以在慢練的過程中將肢體語言完整的表現(xiàn)出來，從而使演奏效果加強。

快練的基礎(chǔ)是慢練。沒有慢練，就沒有扎實的、穩(wěn)定的基本功。慢練的過程中，手指的動作是扎實的、穩(wěn)定的。但是在快練時，大部分身體力量會集中到提速上。因此，在慢練的基礎(chǔ)上，應(yīng)加強手指的靈敏度，提高手臂、手指肌肉的速度。在快練時，也會暴露弊端。比如漏音、觸弦淺導致音一帶而過等，都是由于速度過快手指難以勝任造成的。在快練時如果遇到了這種情況，那就應(yīng)回到慢練，繼續(xù)鞏固正確動作，糾正錯誤動作。

慢練與快練結(jié)合，對于演奏者來說是一種實用的好方法。首先，演奏者在練習時通過快慢結(jié)合，可以減輕精神上的疲勞，時刻保持精力旺盛。其次，一味地快練身體耐力也會吃不消，快慢結(jié)合，也就是勞逸結(jié)合?？炻Y(jié)合練習過程中，對重點小節(jié)、段落也要有針對性的練習。

因此，要想掌握好“快速指序”的訓練方法，應(yīng)慢練與快練相結(jié)合才能快而不亂，點線清晰。

（三）保持身體松弛狀態(tài)

無論是對古箏還是其他樂器的學習，放松是樂器演奏的一個重要前提，也是進行樂器演奏的身心基礎(chǔ)。尤其是“快速指序”部分，最重要的前提就是身體保持放松的狀態(tài)。只有肩、大臂、小臂、手腕的肌肉充分放松，把所有的力量集中到指尖，才能使發(fā)出的音響更為悅耳。如果有任何一個部位因為緊張，那么力量在集中到指尖的過程中，就會被減弱，同時降低了手指的靈活性，也就降低了演奏的速度。這種放松不僅是保持身體各個部位的放松，也要尋找心態(tài)上的放松。自然、舒適的進行樂曲的演奏，才能更好、更充分的展現(xiàn)演奏技法的藝術(shù)表現(xiàn)力。因此演奏者應(yīng)當在演奏開始前努力尋找放松狀態(tài)，手臂和手腕等部位達到松弛狀態(tài)之后，把各個手指充分積極調(diào)動起來，才能使得自身的力量自然的集中到指尖，有利于加強“快速指序”技法的演奏效果。

結(jié) 語

古箏藝術(shù)源遠流長，它是不斷繼承和發(fā)展的。隨著時代的不斷進步，中西方音樂的融合，以及國內(nèi)各箏派之間的交流、借鑒、揚長避短、兼容并蓄，作曲家也在作品中大量運用新穎的音樂素材，使樂曲更具現(xiàn)代氣息。而“快速指序”作為古箏演奏技法中較為基礎(chǔ)的一種演奏方式，將繼續(xù)影響著當代古箏藝術(shù)的發(fā)展。本文結(jié)合古箏名曲《夜深沉》，詳細的對“快速指序”進行由點到面的教學研究。

筆者認為熟練掌握“快速指序”技法是尤為重要的。而演奏者想要掌握“快速指序”技法，首先就要熟知“快速指序”技法的創(chuàng)造背景、特點，其次根據(jù)樂曲進行具體訓練：加強手指肌能，慢練與快練結(jié)合，左右手配合練習，重視練習曲，保持身體松弛等。只有科學合理的練習，才能熟練掌握并應(yīng)用。本文通過對“快速指序”技法的教學研究，希望能夠為教師們在教學時帶來靈感與幫助。