虛擬管弦樂的技術(shù)實現(xiàn)和審美變化

◎ 李睿浦 （湖州師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院）

計算機技術(shù)的應(yīng)用和發(fā)展為電腦音樂制作技術(shù)的成熟提供了一定的技術(shù)保障，虛擬管弦樂開始出現(xiàn)并發(fā)展起來，而虛擬管弦樂的發(fā)展還促使音色制作開發(fā)和音樂制作發(fā)展起來。在虛擬管弦樂的發(fā)展初期主要是以硬件合成器為基礎(chǔ)的，但是受到當(dāng)時技術(shù)不完善的影響，其最終效果并不理想，沒有辦法滿足人們的需求。但是隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，音樂制作技術(shù)逐漸完善，虛擬管弦樂無論是在音色還是在其他方面都已經(jīng)非常逼真，甚至說是可以以假亂真，這就給管弦樂的發(fā)展提供了一定的幫助；另外，真實演奏和虛擬制作兩種管弦樂的發(fā)展也讓管弦樂的聽覺審美發(fā)生巨大的變化?；诖?，本文以虛擬管弦樂的實現(xiàn)技術(shù)和審美變化進行了分析和探討。

一、虛擬管弦樂的衍化

虛擬管弦樂的發(fā)展受到了計算機技術(shù)的影響，并且虛擬管弦樂在計算機技術(shù)的影響下，開始逐漸向真實化和個性化衍變，這種衍變給虛擬管弦樂的創(chuàng)作帶來了新的機會和影響。

（一）向無限真實性衍化

虛擬管弦樂是計算機技術(shù)和音色創(chuàng)作結(jié)合的產(chǎn)物，是在對真實的管弦樂演奏進行錄制的基礎(chǔ)上，通過音色采樣和無限循環(huán)演奏的機械化演奏方式，這種方式被很多音樂家評委沒有靈魂的演奏。但是虛擬管弦樂從最開始的機械化演奏受到計算機技術(shù)的更新和發(fā)展影響開始逐漸尋找其中的規(guī)律變化，并通過對管弦樂音色變化的研究，讓虛擬管弦樂的音色出現(xiàn)了新的變化和發(fā)展。之后，隨著多維弦樂音色的尖端采樣軟件技術(shù)的出現(xiàn)，對成千上萬的管弦樂信息進行采集和編程，這樣就可以在音高和音質(zhì)上還原真實演奏，真正的實現(xiàn)演奏效果的真實性。

（二）向個性化衍化

在虛擬管弦樂的發(fā)展中，逐漸向個性化合成類虛擬管弦樂衍化。個性化主要是為了實現(xiàn)藝術(shù)的生命力。虛擬管弦樂的個性化發(fā)展主要是通過對真實的管弦樂的從新編排和重構(gòu)來向個性化的方向上進行不斷發(fā)展。虛擬管弦樂是在已經(jīng)完成的管弦樂音色基礎(chǔ)上對其進行結(jié)構(gòu)重組，再創(chuàng)造；并在這個過程中根據(jù)實際的需要進行一些夸張的藝術(shù)變化，使其從新形成一定音色的音樂效果，而這些全新的音色就為虛擬管弦樂的音樂創(chuàng)作帶來了全新的生命和靈魂。

二、虛擬管弦樂的技術(shù)實現(xiàn)

（一）音色制作技術(shù)

首先，是計算機科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，為虛擬管弦樂的實現(xiàn)提供了技術(shù)保障。在現(xiàn)在的電子合成器中，主要分為兩種，一種是模擬類的和合成器，另外一種是采樣回放式的合成器，這兩種合成器在對聲源的制作技術(shù)方面有著明顯的不同，模擬式合成器主要是以電子合成音色和非真實性的聲音為基礎(chǔ)的音色，通過震蕩器、過濾器以及放大器等技術(shù)對音色進行處理來合成聲音的波形。這種合成的音色來制作世上沒有大的聲音相對比較容易，但是對于模仿現(xiàn)有的聲音是比較困難的，尤其是對聲音變化的模擬式更加的困難的。而回放式的合成技術(shù)對真實聲音進行模仿就相對比較容易，這種方式主要是在已經(jīng)有的聲音上進行模仿和制作，所以，這種技術(shù)制作出來的聲音特點更加具有真實性，但是也存在著一定的缺點，如聲音越真實，需要采集的聲音也就越多，所需要的數(shù)據(jù)分析也就更加精確，數(shù)據(jù)存儲也就越大，計算機配置也就越高。而現(xiàn)階段計算機硬件技術(shù)和軟件技術(shù)的發(fā)展，為采樣回訪式技術(shù)提供了非?？煽康谋Ｕ希@也是虛擬管弦樂發(fā)展的重要技術(shù)保障。

（二）針對真實樂隊演奏的調(diào)控技術(shù)

調(diào)控技術(shù)是為了讓虛擬管弦樂更加符合真實的管弦樂演奏，更加滿足人們對音樂欣賞的需求。而為了實現(xiàn)這一變化，就需要針對真實樂隊對的演奏進行調(diào)控，使其更加具有真實管弦樂的真實性和震撼性。而調(diào)控技術(shù)的實施，首先就需要具備同音反復(fù)的技術(shù)支撐；這種技術(shù)可以讓讓虛擬管弦樂的不用的樣本來進行交替，間可能的減少音色做同音反復(fù)的時候出現(xiàn)的同一種聲音的重復(fù)性，從而讓聲音更加自然。

其次，就是連音過渡控制技術(shù)；在真實的管弦樂進行演奏的時候，各個音之間的過渡和銜接是非常自然的，但是虛擬管弦樂演奏主要是以單個樣本進行的連續(xù)性的播放，這樣就缺少了各個音之間自然銜接的特點。而連音過渡控制技術(shù)就可以更好的解決這一問題，這種技術(shù)可以通過對力度的控制來實現(xiàn)各個聲音連接的圓潤度，讓力度更加的清滑；另外通過這種技術(shù)還可以對演奏的速度進行調(diào)節(jié)，讓音樂變化快慢有序。

另外，演奏法切換技術(shù)；這種技術(shù)主要包括了鍵位切換、控制器切換、演奏速度切換三種切換技術(shù)。這三種技術(shù)可以更好的把不同管弦樂器的演奏方式、按鍵快慢、時間長短等演奏手法進行模擬和控制從而讓虛擬管弦樂的演奏效果更加自然和真實。

最后，預(yù)置演奏程序；這種技術(shù)是為了讓虛擬管弦樂的演奏可以更加靈活、自由的在鍵盤上進行演奏，并讓演奏音樂更加流暢、自然。而預(yù)制演奏程序包括不同組合的預(yù)制、Pitch預(yù)置、弦和弓法預(yù)置三種。

（三）效果使用技術(shù)

效果使用技術(shù)主要是對管弦樂演奏傳播的效果進行控制，讓虛擬管弦樂演奏可以呈現(xiàn)出不同的場地下和環(huán)境下不同的演奏效果，如在演奏大廳對的演奏效果、電影院的演奏效果等等。不同的演奏環(huán)境的演奏效果是不同的，而虛擬管弦樂的演奏要想呈現(xiàn)出這種效果就需要對其演奏效果進行控制。這就需要對樂器聲音的樣本進行采集，并對采集混響樣本，以及樂器演奏房間混響的升學(xué)特點進行采集。如維也納公司開發(fā)的混響效果器軟件VMR，這種軟件是一種卷積混響，在其內(nèi)部存儲了大量的著名的音樂廳混響預(yù)置，這樣在進行虛擬管弦樂演奏的時候，可以利用存儲的音樂廳混響預(yù)置來進行演奏和融合，從而實現(xiàn)真實管弦樂的效果。

三、虛擬管弦樂的審美變化

（一）虛擬與真實管弦樂器審美心理變化

人們對于審美并沒有一個嚴格的，統(tǒng)一的標(biāo)準，不同的人對美的感受和認知是不相同的，對于音樂也是一樣的，嚴格的來說，對音樂的審美只是一種聽覺層面的感受。在音樂中，什么聲音是美的，是好的，這是一個非常復(fù)雜的思維和心里過程，這取決于每個人對音樂的不同需求，和不同的內(nèi)心感受，這種感受是根據(jù)每個人的閱歷和經(jīng)驗以及認知來判定的，可以說，對音樂美的欣賞不是絕對的，也是沒有對錯的，他是相對的，是有一個參照的。隨著時代的發(fā)展，人們對聲音的審美感受也會發(fā)生變化。就現(xiàn)代的音樂音響來說，電視臺播出的音樂大多是通過虛擬制作，在進行后期的加工來完成的。而現(xiàn)在大多數(shù)人們是比較認同這種音樂的，除了那些比較專業(yè)人士。這些音樂大多是通過虛擬管弦樂來實現(xiàn)的，所以很多人對虛擬管弦樂已經(jīng)產(chǎn)生了認同，并被這些聲音吸引，甚至一些人反而覺得沒有被處理過的真實的管弦樂反而更加難聽，真實的管弦樂反而沒有虛擬的管弦樂好聽，這種追求真實情感的心理沒有達到滿足，這樣就讓虛擬管弦樂對的審美產(chǎn)生了變化。

另外，受到不同的環(huán)境和心理情況的影響，人們對音樂的判斷也會出現(xiàn)不同，對音樂的審美也會產(chǎn)生變化。就現(xiàn)在的虛擬管弦樂演奏情況來說，很多專業(yè)的管弦樂演奏家們都無法分辨出哪些是虛擬管弦樂，哪些是真實管弦樂。但是如果在演奏之前預(yù)先告知，他們也許會在虛擬管弦樂中聽出一些不同，由此可以說明，心理因素的變化也影響到人們對音樂的判斷。人們對音樂的審美是在不斷的變化的，會隨著聽覺的經(jīng)驗的增長來對虛擬管弦樂產(chǎn)生不同的審美感受，會從最開始的不喜歡，發(fā)展到慢慢的接受，再到逐漸的喜歡。

（二）技術(shù)的發(fā)展作用了審美的變化

1、科技的發(fā)展改變了傳統(tǒng)的審美觀

在傳統(tǒng)的音樂制作時期，真實的樂器是無法被取代的，虛擬樂器是沒有辦法滿足人們的聽覺需求的，如弦樂、銅管樂器等，即便是虛擬樂器的出現(xiàn)和發(fā)展，虛擬管弦樂對的聲音更加接近真實管弦樂的聲音，演奏的聲音更加的悅耳、動聽但是仍然沒有辦法滿足人們對管弦樂的審美需求。但是發(fā)展到現(xiàn)在，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，在虛擬管弦樂的演奏中，以科學(xué)技術(shù)為依托的技術(shù)被不斷的應(yīng)用到虛擬管弦樂的演奏中，折讓虛擬管弦樂可以演奏出更加真實的音樂效果，甚至是彌補了真實管弦樂中的很多不足，讓虛擬管弦樂的聲音更加優(yōu)美。從此，人們改變了對虛擬管弦樂的認識，人們開始判斷不清楚真實和虛擬之間的差距，甚至是一度認為虛擬管弦樂的演奏效果要高于真實演奏效果，可以說是科技改變了人們對真實管弦樂和虛擬管弦樂演奏聲音的聽覺審美。

就像是上個世紀九十年代中期羅蘭公司開發(fā)的JV系列音色擴展卡一樣，這項技術(shù)把虛擬管線音樂的音色更加完善，一些音樂制作人甚至一度認為這種技術(shù)下的虛擬管弦樂可以媲美真實的管弦樂。但是隨著科技的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，更加優(yōu)美的。真實的虛擬管弦樂音樂被開發(fā)出來，當(dāng)再返回去聽那些音樂的時候，你會發(fā)現(xiàn)當(dāng)年的那種虛擬管弦樂的聲音是多么的糟糕，由此可以說明科學(xué)技術(shù)對的發(fā)展會影響到人們對虛擬管弦樂的審美認識，并且這種認識是呈現(xiàn)出一種向上的態(tài)勢的。

2、科技的發(fā)展使審美多樣化

科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，人們觀察差事務(wù)的方式和途徑都發(fā)生了非常大的變化，另外隨著科技的發(fā)展，人們的能力也相應(yīng)的得到了拓展，而發(fā)生在人們的感官上就是讓人們的審美意識和審美理想出現(xiàn)了改變和提高。科學(xué)技術(shù)的發(fā)展讓音樂藝術(shù)的變現(xiàn)形式多樣化，為音樂藝術(shù)的多種表達提供了有效途徑。作用于音樂藝術(shù)上，就使得音樂藝術(shù)更加多樣性發(fā)展。從最早的單聲道音樂，發(fā)展到后來的音樂錄制，音樂播放等都得益于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展。他讓人們真真切切的感受到了立體的聲音，讓人們感受到了立體的音樂，感受大音樂藝術(shù)的美。在隨著科學(xué)技術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在，我們開始聽到多聲道的音樂，這些音樂讓我們對聲音的認識更加深刻和透徹。而虛擬管弦樂的制作是離不開科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和完善對的，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，虛擬管弦樂在也在不斷的被完善和改進，從原來的單一對的演奏形式開始向多樣性的方向上發(fā)展，而人們對虛擬管弦樂的認識和審美也開始從單一的認識向多樣化發(fā)展。這就是科學(xué)技術(shù)給虛擬管弦樂審美帶來的變化。

結(jié) 語

從技術(shù)角度上來講，所有的虛擬樂器聲音都是通過對真實的樂器聲音進行采集，之后再進行加工和模仿來實現(xiàn)的，所以，如果沒有真實，那么也就不會存在虛擬。各種科學(xué)技術(shù)的不斷創(chuàng)新和發(fā)展為虛擬管弦樂發(fā)展提供了一定的技術(shù)支持，從早期的虛擬管弦樂演奏效果到現(xiàn)在的真實性的虛擬管弦樂演奏效果，離不開先進的科學(xué)技術(shù)支持。另外人們從最早對虛擬管弦樂的不認可，到現(xiàn)在對虛擬管弦樂演奏效果的接受和追捧，人們對其的審美也是在不斷的變化?；诖?，本文針對虛擬管弦樂的實現(xiàn)技術(shù)和審美變化進行了系統(tǒng)的分析和探討。希望通過本文的分析可以幫助音樂制作者在虛擬管弦樂創(chuàng)作方面提供更加方便快捷的方法。