舞劇《永不消逝的電波》的互文性結(jié)構(gòu)

周重橫

2020年8月，紅色舞劇《永不消逝的電波》在江西藝術(shù)中心連演三場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，足見(jiàn)其人氣和票房號(hào)召力。這部出品于2018年，由上海歌舞團(tuán)精心打造的革命歷史題材舞劇，一經(jīng)推出，就獲得了滿(mǎn)堂喝彩，吸引了大批的觀眾，培養(yǎng)了眾多的粉絲。同時(shí)，它還獲得了第十六屆文華大獎(jiǎng)，第十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，可以說(shuō)是既贏得了獎(jiǎng)杯，又贏得了口杯。它的成功不是偶然的，從藝術(shù)上說(shuō)，也許從互文性角度可以一窺其中成功的奧秘。

互文性一詞首先是由朱莉婭·克里斯蒂娃（Julia Kristeva）在《詞語(yǔ)、對(duì)話(huà)和小說(shuō)》（Word，Dialogue and N o v e l）中使 用“互 文性”（intertextualité）這一術(shù)語(yǔ)的，她認(rèn)為，任何文本的構(gòu)成都仿佛是一些引文的拼接，任何文本都是對(duì)另一個(gè)文本的吸收和轉(zhuǎn)換。后來(lái)羅蘭·巴特把它發(fā)揚(yáng)光大，將其運(yùn)用于文化符號(hào)學(xué)研究?；ノ男岳碚摻o我們的提示就是認(rèn)為文本是開(kāi)放的，它不是固定不變的，是動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)換的過(guò)程。文本在文化環(huán)境中不斷地生產(chǎn)和消費(fèi)，讀者的接受和感受文本的方式也在不斷變化，隨著時(shí)間的流逝，文本不斷地獲得新的含義。文本獲得意義的過(guò)程是永無(wú)止境的。用互文性理論來(lái)解讀《永不消逝的電波》，是紅色經(jīng)典不斷地得到闡釋?zhuān)诓煌瑫r(shí)代不斷獲得意義的過(guò)程。

一、構(gòu)建不同歷史語(yǔ)境之間的互文性

在舞劇《永不消逝的電波》之前，就有產(chǎn)生于不同年代的不同藝術(shù)形式的《永不消逝的電波》。最早的是電影版《永不消逝的電波》，它出品于1958年。當(dāng)時(shí)新中國(guó)成立不久，硝煙尚未散去，很多人都親身經(jīng)歷過(guò)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與解放戰(zhàn)爭(zhēng)，素材由國(guó)家安全部一位了解李白烈士生平的人士提供的，經(jīng)過(guò)編劇藝術(shù)加工而成，因此影片片頭字幕的編劇用的是一個(gè)化名。電影的導(dǎo)演王蘋(píng)曾經(jīng)在舊上海生活過(guò)，對(duì)舊上海的生活場(chǎng)景十分熟悉，主演孫道臨為了拍好李俠這個(gè)角色，向老地下黨員請(qǐng)教，力求形神兼?zhèn)洌坍?huà)的形象要能讓人信服。電影現(xiàn)實(shí)主義的視角與英雄主義的情懷，與上個(gè)世紀(jì)五十年代的文化氛圍十分吻合。通過(guò)電影版的《永不消逝的電波》，我們可以領(lǐng)略到那個(gè)年代精神的純粹、信仰的純真。

電視劇版《永不消逝的電波》出品于2010年，在新的時(shí)代背景下，故事有了新的解讀，賦予了新的內(nèi)涵。當(dāng)時(shí)的熒屏上流行“潛伏”的主題，《永不消逝的電波》中的李俠作為地下工作者與“潛伏”主題相吻合，編創(chuàng)者看到了其中的流行元素，進(jìn)行了藝術(shù)再創(chuàng)造。這一版的故事在李俠豐富的個(gè)人情感世界上下足了功夫，刻畫(huà)細(xì)膩，內(nèi)容豐富，充分發(fā)揮了電視劇故事容量大的優(yōu)勢(shì)，并填充了許多真實(shí)的歷史事件。從這部作品中，我們可以看到2010年代的流行與思考。此外，總政歌舞團(tuán)在2011年出品了歌劇版本的《永不消逝的電波》。

出品于2019年的舞劇《永不消逝的電波》是新時(shí)代背景下獻(xiàn)禮新中國(guó)成立七十周年的作品，它突出的是藝術(shù)氣質(zhì)與地域特色，全劇制作精美豪華，利用了影像的手段輔助敘事，舞蹈動(dòng)作唯美動(dòng)人，符合當(dāng)下年輕人的審美需要。在新時(shí)代的歷史背景下，全劇既延續(xù)著對(duì)于英雄的崇敬與贊美，也張揚(yáng)著新時(shí)代精神下的文化自信。全劇給人以堅(jiān)定凝重感，有一種直逼人心的力量。正如劇中所言：唯愛(ài)與信仰永存！舞劇版《永不消逝的電波》把諜戰(zhàn)、地下斗爭(zhēng)升華成愛(ài)與信仰的力量，找到與當(dāng)下觀眾對(duì)話(huà)的契合點(diǎn)。劇中的原型李白烈士就義的時(shí)候，距離上海解放僅剩7天，他倒在了黎明的前夕。在新中國(guó)成立七十周年之際，利用舞劇的形式來(lái)紀(jì)念他，引領(lǐng)觀眾走進(jìn)那個(gè)血與火的年代，與那個(gè)年代進(jìn)行對(duì)話(huà)，這樣就形成了一個(gè)不同年代的“互文結(jié)構(gòu)”。它如同一聲聲電波，在兩個(gè)時(shí)代間傳送，這就形成了深遠(yuǎn)的歷史質(zhì)感。

二、構(gòu)建不同藝術(shù)形式間的互文性

從電影、電視劇到歌劇、舞劇，《永不消逝的電波》不同的藝術(shù)形式之間構(gòu)成一個(gè)鏈條，形成相互闡釋的互文性結(jié)構(gòu)。

電影《永不消逝的電波》充滿(mǎn)了驚險(xiǎn)，通過(guò)驚險(xiǎn)氣氛的營(yíng)造來(lái)突出李俠的勇敢與機(jī)智。它的沖突的中心在于李俠去上海獲得并向中央發(fā)報(bào)報(bào)告日蔣勾結(jié)陰謀的情報(bào)。它的斗爭(zhēng)是沒(méi)有戰(zhàn)壕沒(méi)有炮火的地下戰(zhàn)線(xiàn)隱秘的戰(zhàn)爭(zhēng)。片中的李俠性格深沉，動(dòng)作從容，“深沉”成為他身上突出的特點(diǎn)，這種“深沉”不僅體現(xiàn)在行事的沉穩(wěn)上，還體現(xiàn)在他對(duì)革命事業(yè)的熱愛(ài)，體現(xiàn)在他對(duì)黨的忠誠(chéng)、對(duì)人民深沉的愛(ài)上。他的這種性格，是在革命斗爭(zhēng)的烈火中鍛煉出來(lái)的。他作為隱秘戰(zhàn)線(xiàn)上的報(bào)務(wù)員，作為無(wú)名英雄，其從容不迫的個(gè)性，是在血與火中考驗(yàn)出來(lái)的。同時(shí)，他對(duì)待同志親切溫厚，對(duì)待妻子愛(ài)戀有加。電影作為影像的藝術(shù)，它的敘述完整清晰，交待了李俠離開(kāi)延安的戀戀不舍，每個(gè)情節(jié)觀眾都能看得清楚明白。電影用了明暗兩條線(xiàn)索，一條明線(xiàn)是敵我殘酷的斗爭(zhēng)，一條暗線(xiàn)是李俠與何蘭芬的情感線(xiàn)。在電影的前半部分，突出的是李俠與何蘭芬的感情；電影的后半部分，突出的是斗爭(zhēng)。兩個(gè)部分的前后景互換，正是電影的巧妙之處，有張有馳，焦點(diǎn)不同，觀眾的感受就不同。“同志們永別了，我想念你們?！边@是李俠最后留下的話(huà)，也成為了經(jīng)典獨(dú)白，在以后的作品中被一再提及。

電視劇《永不消逝的電波》內(nèi)容更為豐富，擴(kuò)充了情節(jié)，把斗爭(zhēng)擴(kuò)充到整個(gè)反法西斯的偉大斗爭(zhēng)的整體格局中，在人性的刻畫(huà)上下功夫，盡可能地去深入英雄的內(nèi)心世界，努力塑造一個(gè)有血有肉有溫度的英雄。面對(duì)不同時(shí)代的觀眾審美需要，電視劇《永不消逝的電波》，注重人物的多面性與豐富性，挖掘情節(jié)的內(nèi)涵與深度，做到了既遵循傳統(tǒng)的精神，又有新的突破。雖然在一些問(wèn)題的探索方面，做得并不完善，但為后來(lái)的改編提供了借鑒。

在編創(chuàng)舞劇《永不消逝的電波》前，編劇羅懷臻就反復(fù)觀看電影《永不消逝的電波》，從中尋求靈感與突破。他說(shuō)：“劇本創(chuàng)作之初，當(dāng)我重新看電影《永不消逝的電波》時(shí)，我覺(jué)得這個(gè)故事確實(shí)缺少舞蹈性，舞劇的演出必須把故事發(fā)生的空間打開(kāi)，所以我設(shè)計(jì)了幾個(gè)電影里沒(méi)有出現(xiàn)的重要場(chǎng)景：第一，是李俠由雜貨鋪的小老板變身為報(bào)館職員。上世紀(jì)三四十年代，上海的報(bào)業(yè)很發(fā)達(dá)，幾十個(gè)人坐在一個(gè)大廳里辦公，就像今天的職場(chǎng)，演員可以在其中完成舞蹈。第二，我設(shè)計(jì)了一個(gè)上海的旗袍店，里面五光十色，能夠體現(xiàn)上海女性的風(fēng)情，但同時(shí)，這里也是一個(gè)重要的情報(bào)聯(lián)絡(luò)點(diǎn)。第三就是石庫(kù)門(mén)，李俠夫婦的重要活動(dòng)場(chǎng)所。這就是劇作家?guī)е伎冀o舞劇編導(dǎo)提供的騰挪空間。人物的身份變了，由雜貨鋪的小老板變更為報(bào)館職員，特地為舞蹈設(shè)計(jì)了新的場(chǎng)景 ──上海旗袍店，這些巧妙的設(shè)計(jì)為舞蹈開(kāi)創(chuàng)出了新天地，為舞劇的成功打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。報(bào)館的場(chǎng)景設(shè)計(jì)既可以突出舊上海的地域特色——報(bào)業(yè)的發(fā)達(dá)，也可以為群舞騰挪出空間，制造出迷離的氣氛。旗袍能彰顯東方女性的獨(dú)特氣質(zhì)與不一樣的美，能給舞劇帶來(lái)新的樣貌和辨識(shí)度，讓觀眾一看就明白，這講的是一個(gè)發(fā)生在上海的故事。羅懷臻這樣表述舞劇“電波”的藝術(shù)氣質(zhì) ：一種陰郁的，但是同時(shí)里邊又有一種溫暖的東西 ；是城市既是獵場(chǎng)、深林，又是七情六欲的一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)。這也是我們對(duì)一座城市的真實(shí)印象。舞劇既陰郁又溫暖的藝術(shù)氣質(zhì)的形成得益于報(bào)館與旗袍店的巧妙的場(chǎng)景設(shè)計(jì)與美輪美奐的舞劇設(shè)計(jì)。

《永不消逝的電波》的電影形式側(cè)重于驚險(xiǎn)性，利用影像的剪輯與巧妙的前后景處理，營(yíng)造跌宕起伏的氛圍，突出了英雄“深沉的愛(ài)”。其電視劇形式側(cè)重于人性的刻畫(huà)，試圖還原英雄的方方面面，讓新時(shí)代的觀眾更容易去接受。而舞劇形式突出藝術(shù)氣質(zhì)，塑造迷離氣氛，它克服了舞劇拙于敘事的缺陷，用獨(dú)特精到的視角與身體語(yǔ)言，講述了英雄的痛苦與憂(yōu)傷，也講述了英雄的豪情與無(wú)畏。這些不同的藝術(shù)形式，形成了一個(gè)網(wǎng)絡(luò)，互為影響，互相成全。有的觀眾因?yàn)榭戳穗娪啊队啦幌诺碾姴ā罚拖肴タ次鑴　队啦幌诺碾姴ā?。有的觀眾看了舞劇《永不消逝的電波》，意猶未盡，就想著去看電影與電視劇了。不同的藝術(shù)形式卻有相同的基調(diào)，那就是對(duì)于英雄的贊美。李俠對(duì)黨忠誠(chéng)，對(duì)人民充滿(mǎn)深沉的愛(ài)，這是不同形式的《永不消逝的電波》一以貫之的人物特點(diǎn)。意義的形成就是不同形式的藝術(shù)間接力，一環(huán)扣著一環(huán)，傳統(tǒng)得以繼承，革命精神不滅。

三、構(gòu)建不同舞蹈語(yǔ)言的互文性

《永不消逝的電波》是部諜戰(zhàn)劇，跌宕起伏，充滿(mǎn)懸念，舞劇為了充分還原原劇的氣氛，巧妙設(shè)計(jì)符號(hào)化的舞蹈語(yǔ)言，符號(hào)化的身體語(yǔ)言間構(gòu)成了一張象征之網(wǎng)，互相間映襯補(bǔ)充，形成了互文性的空間。上海弄堂的幽深，裁縫店的緊張，繁榮的街道，繁忙的報(bào)館，都用身體語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)。

劇中的獨(dú)舞都恰到好處地體現(xiàn)了人物特點(diǎn)。李俠的身份是地下工作者，他每天隱瞞自己的身份，周旋于不同的人之間，敏捷的反應(yīng)與過(guò)人的膽量都是他身上的特質(zhì)，所以他的舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)得干脆利落，快速連貫，讓人感覺(jué)一觸即發(fā)，是一種隨時(shí)準(zhǔn)備著的狀態(tài)。蘭芬端莊樸素，不管服裝設(shè)計(jì)還是舞蹈設(shè)計(jì)，突出的是她的東方女性特有的美與她性格中的溫柔體貼。她是李俠的親密戰(zhàn)友與愛(ài)人，她的舞蹈靈巧輕盈，與李俠的舞蹈形成了良好的對(duì)比，一陽(yáng)一陰，一剛一柔，讓觀眾感覺(jué)他與她之間的世界是自洽的，他與她的愛(ài)是真摯美好的。女特務(wù)柳妮娜的舞蹈表現(xiàn)了盛氣凌人同時(shí)又外強(qiáng)中干的氣質(zhì)，她的裝扮偏男性化，體現(xiàn)著權(quán)力與攻擊性。

劇中最讓人印象深刻的雙人舞就是回憶雙人舞。舞劇借用了電影蒙太奇的手法，不同的時(shí)間不同的場(chǎng)合出現(xiàn)了不同的雙人舞，寧?kù)o深情，含蓄蘊(yùn)藉，表達(dá)了革命夫婦在殘酷的斗爭(zhēng)中形成的非同一般的愛(ài)情。

劇中的群舞營(yíng)造了氣氛，給人以視覺(jué)的唯美享受。劇情的開(kāi)端，黑衣人撐著雨傘，不停地在雨中穿梭的群舞營(yíng)造了陰森的氣氛。黑衣人的群舞成為一種基調(diào)，在后來(lái)的舞蹈中不斷地間插出現(xiàn)。旗袍店的群舞既展現(xiàn)了敵我斗爭(zhēng)的緊張激烈，又表達(dá)了舊上海特有的風(fēng)情。《漁光曲》群舞是整個(gè)劇中讓人印象深刻的場(chǎng)景之一。這段舞蹈是從蘭芬引火做飯中生發(fā)出來(lái)的，這屬于她的“白日夢(mèng)”。 一群女子身穿旗袍，手拿蒲扇，款款而舞，這是對(duì)人間煙火、對(duì)日常生活的熱愛(ài)與眷戀。

總之，舞劇《永不消逝的電波》利用獨(dú)舞、雙人舞、群舞，組成了一個(gè)舞蹈的“互文性”網(wǎng)絡(luò)，你中有我，我中有你，互相輝映。