弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化繁榮電視藝術(shù)1

歐陽(yáng)奮強(qiáng)

《紅樓夢(mèng)》，中國(guó)古代章回體長(zhǎng)篇小說，中國(guó)古典四大名著之一。小說以賈、史、王、薛四大家族的興衰為背景，以富貴公子賈寶玉為視角，以賈寶玉與林黛玉、薛寶釵的愛情婚姻悲劇為主線，描繪了一批舉止見識(shí)出于須眉之上的閨閣佳人的人生百態(tài)，展現(xiàn)了真正的人性美和悲劇美，可以說是一部從各個(gè)角度展現(xiàn)女性美以及中國(guó)古代社會(huì)世態(tài)百相的史詩(shī)性著作。

1987年，在中央電視臺(tái)一套首播的央視版《紅樓夢(mèng)》是由中央電視臺(tái)和中國(guó)電視劇制作中心根據(jù)中國(guó)古典文學(xué)名著《紅樓夢(mèng)》攝制的一部古裝連續(xù)劇。王扶林先生導(dǎo)演，周汝昌、王蒙、周嶺、曹禺、沈從文等多位紅學(xué)家參與制作。該劇播出后，得到了大眾的一致好評(píng)，重播千余次，影響了幾代的電視觀眾，被譽(yù)為“中國(guó)電視史上的絕妙篇章”和“不可逾越的經(jīng)典”。

2020年4月3日在中央電視臺(tái)綜合頻道播出的電視劇《一諾無(wú)悔》是由筆者執(zhí)導(dǎo)，郭廣平領(lǐng)銜主演，傅淼、何政軍、魏小軍、白凡等聯(lián)合主演的一部當(dāng)代劇，該劇取材自“全國(guó)優(yōu)秀縣委書記”廖俊波的先進(jìn)事跡，講述了他在政和縣擔(dān)任縣委書記的工作為創(chuàng)作背景，展現(xiàn)了他履職盡責(zé)、克已奉公、清正廉潔的一生的故事。

今天，我既作為87版《紅樓夢(mèng)》里面賈寶玉的扮演者，也作為電視劇《一諾無(wú)悔》的導(dǎo)演在此給大家分享從《紅樓夢(mèng)》到《一諾無(wú)悔》背后的故事。

力排眾議助選好紅樓夢(mèng)中人

改革開放以來(lái)，中國(guó)吸收了大量國(guó)外優(yōu)秀的電視劇，最早引進(jìn)的是美國(guó)的《大西洋底來(lái)的人》，那時(shí)的觀眾才知道可以用電視的藝術(shù)表現(xiàn)手法來(lái)展現(xiàn)很長(zhǎng)的故事。于是中國(guó)的電視人開始思考：既然國(guó)外可以把名著以電視劇的方式搬上熒屏，那我們中國(guó)為什么不可以把中國(guó)的名著也搬上熒屏？而后中國(guó)的電視藝術(shù)工作者便開始了對(duì)電視藝術(shù)的探索。1979年，中國(guó)組織了一個(gè)電視藝術(shù)代表團(tuán)去英國(guó)做訪問，其中有一位電視藝術(shù)工作者叫王扶林，而他就是后來(lái)87版《紅樓夢(mèng)》的總導(dǎo)演。當(dāng)時(shí)的王扶林導(dǎo)演得知自己要擔(dān)任《紅樓夢(mèng)》的導(dǎo)演時(shí)，覺得自己并不能勝任，因?yàn)榫退阍俨涣私庵袊?guó)文化的人都知道《紅樓夢(mèng)》，這本著作自問世以來(lái)就影響了無(wú)數(shù)人，甚至有人專門創(chuàng)辦了紅學(xué)研究會(huì)從文學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、飲食學(xué)、醫(yī)學(xué)等各個(gè)角度、維度研究這本著作，這在世界上都是絕無(wú)僅有的。如果說只作為一個(gè)讀者，偷個(gè)懶，少看兩頁(yè)無(wú)傷大雅，但如果要把這部經(jīng)典作品改編成劇本，并搬上熒幕，談何容易？這對(duì)當(dāng)時(shí)的王扶林導(dǎo)演來(lái)說既是一次機(jī)會(huì)，也是人生中難得一遇的藝術(shù)挑戰(zhàn)。之后王導(dǎo)用了一年的時(shí)間靜下心來(lái)鉆研《紅樓夢(mèng)》，不恥下問，拜紅學(xué)專家為師。他先后找了吳世昌先生、時(shí)任中國(guó)紅學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)現(xiàn)為紅樓夢(mèng)研究會(huì)首席專家的胡文彬先生請(qǐng)教，并參加了1983年在上海舉辦的紅學(xué)研討會(huì)，在會(huì)上認(rèn)識(shí)了很多紅學(xué)專家，通過與這些專家的交流學(xué)習(xí)才逐漸開始走進(jìn)了《紅樓夢(mèng)》。

當(dāng)王導(dǎo)開始走進(jìn)《紅樓夢(mèng)》了，《紅樓夢(mèng)》里面選角兒又是一個(gè)很大的難題。首先是賈寶玉，受到舞臺(tái)劇的影響，最早追溯到1942年，梅蘭芳先生演的黑白電影《黛玉葬花》，然后1945年袁美云演的賈寶玉，周旋演的林黛玉等，很多改編的藝術(shù)作品，電影、戲曲……其中最受歡迎的是1962年上海海燕制片廠的越劇《紅樓夢(mèng)》，由徐玉蘭老師飾演的賈寶玉，自它1958年搬上舞臺(tái)，這部越劇電影就受到觀眾熱烈的追捧，當(dāng)時(shí)很多喜愛這部電影的票友前一天趕早就排著長(zhǎng)隊(duì)買電影票，可見其非常深入人心。所以在當(dāng)時(shí)，幾乎在所有觀眾的心目中，好像約定俗成賈寶玉這個(gè)角色就應(yīng)該由女孩來(lái)扮演。但王扶林導(dǎo)演卻暗下決心，自己拍的《紅樓夢(mèng)》就得由男孩子來(lái)扮演，因?yàn)槿绻屌缪?，就算外形再像，也缺少點(diǎn)兒味道。當(dāng)時(shí)的劇作家以及紅樓夢(mèng)顧問團(tuán)的成員之一的吳祖光先生說：“如果你要用男孩子來(lái)演賈寶玉的話，那在中國(guó)，這個(gè)賈寶玉還沒生出來(lái)”，其難度可見一斑，但這并沒有影響到王扶林導(dǎo)演。

其次是寶、黛、釵、鳳這些角色在曹翁筆下，出場(chǎng)的時(shí)候也就是十二三歲，但真讓十二三歲的孩子來(lái)演《紅樓夢(mèng)》是不現(xiàn)實(shí)的?？扇绻疑晕⒋笠稽c(diǎn)的，比如當(dāng)時(shí)著名的演員郭凱敏、唐國(guó)強(qiáng)，包括女演員劉曉慶、潘虹，這些演員在那個(gè)年代可是紅極一時(shí)的，王導(dǎo)還是覺得年齡偏大了一點(diǎn)，想象一下如果讓他們躺在床上講耗子精的故事，雖然他們每個(gè)人的氣質(zhì)比較符合，但還是會(huì)缺少天然的可愛感和童趣感。所以，演員的挑選成為王導(dǎo)遇到的第二個(gè)難題。為了解決這個(gè)難題，王導(dǎo)下定決心，頂著巨大的壓力，辦了一個(gè)學(xué)習(xí)班，學(xué)習(xí)班分為兩期，第一期是把適合演《紅樓夢(mèng)》的演員都招到學(xué)習(xí)班中學(xué)習(xí)，不管學(xué)員功底如何，是否有演藝經(jīng)歷，只要外形、形象、年齡像小說里的人物就可以進(jìn)學(xué)習(xí)班學(xué)習(xí)，為期三個(gè)月;第二期是針對(duì)被敲定的角色舉辦的學(xué)習(xí)班，為期也是三個(gè)月，兩期學(xué)習(xí)班總共的學(xué)習(xí)時(shí)間是半年，學(xué)習(xí)地點(diǎn)在北京的空軍干休所八大處。在學(xué)習(xí)班中，不會(huì)表演沒關(guān)系，有人教我們表演;不懂《紅樓夢(mèng)》沒關(guān)系，請(qǐng)專家給我們講《紅樓夢(mèng)》，包括琴、棋、書、畫以及古代的方方面面。學(xué)完以后再看他們分別像哪個(gè)人物，再分配去演哪個(gè)人物。在學(xué)習(xí)過程中，學(xué)員如果自己不想演導(dǎo)演給的角色，還可以準(zhǔn)備一個(gè)自己想演的角色。學(xué)習(xí)班里什么人都有，妙玉的扮演者姬玉曾是北京皮鞋廠的工人，劇組里真正拍過影視劇的不超過五個(gè)。此外，劇組還同時(shí)準(zhǔn)備了一個(gè)“天團(tuán)”顧問團(tuán)，這其中不乏很多的當(dāng)代文化大家：蔣和森、周汝昌，還有導(dǎo)演過《南征北戰(zhàn)》《西安事變》的成蔭先生，劇作家曹禺、吳祖光，著名影評(píng)家鐘惦渠，中國(guó)著名民俗顧問鄧云鄉(xiāng)等，學(xué)員們有任何問題都可以請(qǐng)教專家。這也是有史以來(lái)，劇組組成的最龐大的專家顧問團(tuán)。就這樣，學(xué)員們就在圓明園晨起練功，形體、語(yǔ)言訓(xùn)練，上午聽專家講課、做筆記，“下午根據(jù)自己對(duì)《紅樓夢(mèng)》的理解自己排練節(jié)目片段，同時(shí)還有專家教一些琴、棋、書、畫和禮儀，通過三個(gè)月的集中培訓(xùn)，導(dǎo)演和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也在觀察這些學(xué)員們像《紅樓夢(mèng)》中誰(shuí)。就這樣一邊學(xué)習(xí)、一邊排練，通過第一期學(xué)習(xí)考核，最后決定角色花落誰(shuí)家。值得一提的是，其實(shí)當(dāng)時(shí)并沒有閑錢去辦學(xué)習(xí)班，中央電視臺(tái)也并沒有專款去辦學(xué)習(xí)班，于是劇組專門去廣電部（現(xiàn)在的廣播電視總局）申請(qǐng)了款項(xiàng)來(lái)辦學(xué)習(xí)班，并且在當(dāng)時(shí)開展學(xué)習(xí)班，很多的業(yè)界人說王導(dǎo)是瞎搞，怎么能將這樣一部受萬(wàn)人敬仰的名著，去找一批不懂表演也不懂《紅樓夢(mèng)》的小孩子來(lái)詮釋？但王導(dǎo)覺得唯獨(dú)這樣才能選好紅樓夢(mèng)中人。

說到87版《紅樓夢(mèng)》，就不得不提陳曉旭。如果說整個(gè)劇組真正喜歡并且研究過《紅樓夢(mèng)》的人就是曉旭。她從小就喜歡讀《紅樓夢(mèng)》，尤其喜歡林黛玉作詩(shī)直抒性靈的，人物形象。而曉旭身上本身就具備了詩(shī)人的靈性與氣質(zhì)。在私下里，曉旭作詩(shī)就很好，20歲之前作過一首小詩(shī)《小草》，后來(lái)她毛遂自薦演林黛玉給導(dǎo)演寫信的時(shí)候，就把這首詩(shī)附在了信里面。王導(dǎo)收到信，看到她的照片里透露出一種詩(shī)人的憂郁氣質(zhì)，長(zhǎng)相也十分清秀，有才華，會(huì)寫詩(shī)，于是就讓副導(dǎo)安排曉旭來(lái)北京學(xué)習(xí)班學(xué)習(xí)。在此之前，王導(dǎo)曾詢問曉旭，如果讓她來(lái)學(xué)習(xí)班，但最后不一定演林黛玉這個(gè)角色，是否愿意來(lái)學(xué)習(xí)。曉旭的回答是：如果不能飾演林黛玉這個(gè)角色就選擇放棄來(lái)北京學(xué)習(xí)，其余的角色均不演。而從整個(gè)劇組的演員來(lái)看，陳曉旭的年齡氣質(zhì)各方面也是最接近林黛玉這個(gè)角色的，她不僅除了像，在劇組的三年，曉旭自己做了充分的文化準(zhǔn)備，她寫過無(wú)數(shù)的詩(shī)，甚至可以出一本詩(shī)集。她曾經(jīng)周六通宵坐火車去，上海向王文娟老師請(qǐng)教林黛玉這個(gè)角色如何塑造。她把自己最青春的時(shí)刻都獻(xiàn)給了林黛玉這個(gè)形象?？梢哉f她不是演“林黛玉”，她就是“林黛玉”。

而王熙鳳的飾演者鄧婕，當(dāng)時(shí)也只是演過一出出自《西廂記》的折子戲，在里面飾演紅娘，上過畫報(bào)和年歷。夏明輝老師請(qǐng)她到四川省人民藝術(shù)劇院排練場(chǎng)來(lái)試鏡，卻因?yàn)樯砀卟焕硐胗行┦?，因?yàn)榭紤]到王熙風(fēng)這個(gè)角色如果沒有身高會(huì)少了些不怒自威的霸氣，好在上鏡效果不錯(cuò)，所以導(dǎo)演給她的攝影師說，盡量不拍全景，盡可能安排中近景，不要俯拍，而選用仰拍，這樣顯得高大一些。而當(dāng)時(shí)也是很多人反對(duì)讓鄧婕來(lái)飾演王熙鳳，但王扶林導(dǎo)演也是力排眾議。

賈寶玉的選角就更有意思。當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)班的第一期是在中國(guó)戲曲學(xué)校找了一個(gè)小孩演賈寶玉，學(xué)習(xí)班第期結(jié)束之后這個(gè)小孩長(zhǎng)個(gè)兒了，導(dǎo)演一看不像“賈寶玉”了，也就不了了之。第一期學(xué)習(xí)班都結(jié)束了，真的像吳祖光先生所說，賈寶玉還沒“生”出來(lái)。在王導(dǎo)心中賈寶玉的形象是：身高不能太高，大概在168公分，有一張孩子般稚嫩的臉，最好有一點(diǎn)點(diǎn)電影電視表演經(jīng)驗(yàn)。而當(dāng)時(shí)劇組里扮演史湘云的演員推薦了我，無(wú)獨(dú)有偶，正好遇上王導(dǎo)來(lái)成都峨眉山尋找《紅樓夢(mèng)》中那塊開篇女媧補(bǔ)天的靈石。于是通過鄧婕聯(lián)系到我，讓我十點(diǎn)到錦江賓館。當(dāng)時(shí)的自己覺得男主這樣的好事怎么會(huì)落到我身上，而我父親聽說此事堅(jiān)持讓我去試一試，于是我就見了王導(dǎo)，見面之后，王導(dǎo)邀請(qǐng)我去北京的南菜園（紅樓夢(mèng)大觀園取景地）錄像，而我苦于沒有時(shí)間，但在王導(dǎo)再三的邀請(qǐng)下和《西游記》里唐僧的飾演者汪粵的鼓勵(lì)下，我才到北京試鏡，沒想到無(wú)心插柳柳成蔭，現(xiàn)在想來(lái)，應(yīng)該要感謝當(dāng)時(shí)王導(dǎo)的再三邀請(qǐng)和汪粵的鼓勵(lì)，讓我成為紅樓夢(mèng)中人。

紅樓夢(mèng)中樂深人人心

要問87版《紅樓夢(mèng)》成功的原因是什么，其實(shí)是跟很多在背后默默付出奉獻(xiàn)，不圖名不圖利的大家是分不開的。其中音樂功不可沒，如果沒有《枉凝眉》沒有《黛玉葬花》沒有《分骨肉》《琵琶三絕》，也就沒有今天《紅樓夢(mèng)》的精彩。當(dāng)年王導(dǎo)用王立平做音樂也是遭到了領(lǐng)導(dǎo)和同行的強(qiáng)烈反對(duì)，時(shí)至今日，王立平先生這一生最感謝的就是王扶林導(dǎo)演。如果沒有王扶林導(dǎo)演當(dāng)初放手讓他去做，就沒有當(dāng)初《紅樓夢(mèng)》13首膾炙人口的音樂。所以正是因?yàn)橥鯇?dǎo)大膽的性格和魄力才鑄就了這樣一部經(jīng)典之作。

從《紅樓夢(mèng)》到《一諾無(wú)悔》的成功

現(xiàn)在想來(lái)87版《紅樓夢(mèng)》最關(guān)鍵的成功因素就是舉辦了學(xué)習(xí)班。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候的人是無(wú)法做到像古人一樣吃穿住行，但學(xué)習(xí)班的生活讓每個(gè)演員去感受、去想象、去還原那時(shí)候的生活，甚至可以說這些演員在學(xué)習(xí)班里本身就是一種對(duì)古典文化的體驗(yàn)。藝術(shù)來(lái)源于生活，只有真切感受了那樣的文化氛圍才能加深對(duì)作品以及角色的理解。而體驗(yàn)生活本身就是每一位演員必須的自我修養(yǎng)。

2020年4月在央視一套黃金時(shí)段播出的由我執(zhí)導(dǎo)的《一諾無(wú)悔》講述了優(yōu)秀的縣委書記廖俊波的真實(shí)的先進(jìn)事跡，以及他履職盡責(zé)、克已奉公、清正廉潔的一生。這是一部滿滿正能量的主旋律故事。社會(huì)需要英雄，時(shí)代需要楷模。影視創(chuàng)作的一大任務(wù)，就是要聚焦各類英雄、楷模人物，將他們的光輝形象、先進(jìn)事跡等精準(zhǔn)呈現(xiàn)出來(lái)，既對(duì)他們自身進(jìn)行必要的宣傳，也為全社會(huì)、尤其是基層千部樹立榜樣，傳遞濃濃正能量。這樣的題材在開始是不被看好的，但是卻在央視開播以來(lái)，廣受好評(píng)，收視率更是排到了第二名，包括專家也認(rèn)為這是新時(shí)代優(yōu)秀紀(jì)實(shí)電視劇的標(biāo)桿。人民日?qǐng)?bào)、光明日?qǐng)?bào)、新華社也連續(xù)報(bào)道了這部電視劇的播出情況。而它的成功和《紅樓夢(mèng)》的成功有著異曲同工之妙，那就是體驗(yàn)了生活，深人了生活，扎根于人民。藝術(shù)創(chuàng)作如果離開了生活，就容易變得空洞無(wú)力，塑造的人物形象也會(huì)不得人心。為了展現(xiàn)廖俊波的生活軌跡和先進(jìn)事跡，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在開機(jī)前兩個(gè)月就去往到南坪，在他生前工作的地方實(shí)地采風(fēng)、體驗(yàn)生活，獲取第一手的信息資料。為了讓劇中的故事和人物更加真實(shí)、更接地氣，我們更是在立項(xiàng)之初就去當(dāng)?shù)剡M(jìn)行了充分詳實(shí)的實(shí)地走訪和調(diào)研，由此收集了眾多催人淚下的故事。只有讓人感覺真實(shí)而接地氣，并不是一味地高大全去拔高一個(gè)英雄的形象，把他表現(xiàn)成我們生活中、鄰里中看到的那樣，是隨和的，可親可敬的這樣的干部形象，不說官話，不說套話，這才是觀眾喜聞樂見的人物形象。

無(wú)論是《紅樓夢(mèng)》這種具備濃厚文化色彩的電視劇，還是《一諾無(wú)悔》這種具備當(dāng)下時(shí)代特色的紀(jì)實(shí)類電視劇，我們唯一能做就是深入生活、扎根人民，深刻領(lǐng)會(huì)習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義文化觀，堅(jiān)定文化自信，堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)，堅(jiān)持中國(guó)特色社會(huì)主義文化發(fā)展道路，為推動(dòng)社會(huì)主義文化繁榮興盛，建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興貢獻(xiàn)電視藝術(shù)力量。