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    翰墨飄逸書天府

    2020-12-03 13:51:34黃基秉
    現(xiàn)代藝術(shù) 2020年5期
    關(guān)鍵詞:書法

    黃基秉

    代昆對篆隸真行草各體書法,都有過認(rèn)真的研習(xí),成都武侯祠刻有他六千多字的楷字《先、后主傳》,非楷非隸,頗富功力和異趣,很能說明問題,但他的長項仍是草書。他的作品曾22次入展中國書協(xié)主辦的展覽并獲獎,此外,還入展數(shù)十次包括西泠印社、國家畫院在內(nèi)的全國各省級書協(xié)主辦的展覽并獲獎,其中大部分作品都是草書。他的小草書,古雅精致,很能看出他的傳統(tǒng)功力以及四川文人所有的一種閑雅而又逸興的情懷。他的大草書,開張放膽,頗見特征,表現(xiàn)出代昆的豪放個性以及他對大草書藝術(shù)的理解。

    除藝術(shù)創(chuàng)作外,代昆寫過不少有關(guān)藝術(shù)的文章。他的一部50萬字的《廣藝舟雙楫注譯》,可以看出他對古代文獻的把握能力和文字運用素養(yǎng)。書論家殷蓀先生在序言中評述此書時用了六個字:“可謂功德無量?!弊阋姶酥鴮Ξ?dāng)代書壇的意義。

    ——摘自曾來德《為鄧代昆書法篆刻藝術(shù)展序》

    鄧代昆

    四川省成都市人。歷任成都市博物館研究部主任、學(xué)術(shù)委員會主任,現(xiàn)為成都博物院書畫藝術(shù)院院長,成都市人民政府文史研究館館員,成都市“非遺”專家,國家一級美術(shù)師,享受政府特殊津貼專家,四川省對外交流文化禮品創(chuàng)作特別指定書畫家。中國國家畫院沈鵬導(dǎo)師工作室第二屆書法精英班、學(xué)術(shù)理論班結(jié)業(yè)。中國書協(xié)會員,中國文物學(xué)會會員,中國博物館學(xué)會會員,中國書法研究院藝委會員,四川省書協(xié)篆刻委員會副主任、理論委員會委員,四川省草書學(xué)會常務(wù)副會長,四川省書學(xué)學(xué)會副會長,四川省美協(xié)會員,四川省作協(xié)會員,四川省政協(xié)書畫研究院書法專委,成都市書協(xié)主席團顧問,成都市政協(xié)畫院藝委,清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授。作品入展中國書協(xié)主辦的展覽22次(獲獎4次)、西泠印社主辦的展覽2次(獲獎2次)。獲國際、全國大獎一等獎(含特等獎、金獎)183次,二等獎(含銀獎)28次。書畫篆刻等作品及有關(guān)文章長期在國內(nèi)外刊物發(fā)表,藝術(shù)作品及文章被收入多種專集。有個人藝術(shù)專著、藝術(shù)作品集及合作、參與編著多種書籍。

    一位真正的書法家,應(yīng)該是有個性、有經(jīng)歷、有文化的大家。天府著名書法大家鄧代昆先生便堪稱這樣的人物,起碼我是這樣認(rèn)為的。

    戊戌蓉城初冬,古琴臺路北口對面的成都博物館書畫院,在院長鄧代昆60平方米滿屋環(huán)壁皆書之工作室,記者與代昆老師,蒙頂綠茶一杯,在裊裊的茶香中,在濃濃的書卷氣息里,兩位土生土長的成都娃兒,聊書法、談文化。憶過去崢嶸歲月,看現(xiàn)在風(fēng)華正茂,望明天光明無限。促膝交流,非常投機,不知不覺,轉(zhuǎn)瞬半日。

    勤奮代昆有個性

    鄧代昆中等身材,行動敏捷,濃眉大眼,鼻正口方,尤其是笑起來滿口整齊的白牙,兩鬢濃密黝黑的耳發(fā),既有俠士風(fēng)范,又有大師氣度,更有書法藝術(shù)家之仙風(fēng)道骨。

    代昆是新中國的同齡人,共和國70載春夏秋冬,與代昆有著“情同手足”之聯(lián)系。俄國著名詩人普希金有句名言:“而那過去了的,就會變成親切的懷念?!庇趪?,新中國成立70周年來,雖歷盡坎坷,但在中國共產(chǎn)黨的堅強領(lǐng)導(dǎo)下,終于自立于世界民族之林,成為當(dāng)今世界第二大經(jīng)濟體。個人,鄧代昆70載人生春秋,歷經(jīng)個人奮斗,坎坷求索,柳暗花明;組織培養(yǎng),藝術(shù)長進,功成名就,繼續(xù)奮斗,藝無止境。哲學(xué)觀點認(rèn)為:存在決定意識。代昆豁達開朗、樂觀向上、永不言敗的性格,應(yīng)該是時代造就的。

    “任何一個人才的成長,都需要來自兩個方面的東西,就是人們常說的內(nèi)因和外因。從內(nèi)因說,則是來自個人對他所從事的事業(yè)的真誠熱愛,只有這樣,他才有可能對自己所從事的事業(yè)以頑強執(zhí)著、不辭艱辛的忘我精神去追求,別人流一滴汗,他就得流十滴汗。拿我來說,自從事這一專業(yè)起,基本上可以說,除了必須的時間占有外,余下的時間便都花在了藝術(shù)創(chuàng)作、寫作和看書上了。上班和下班對我仿佛已沒有多大區(qū)別,星期天除了去買書外,也差不多是在家中書房里.過完的。三十年來,沒有耍過旅游假,放棄過許多外出機會。因為我深知身上所缺少的東西很多,它們需要我用時間去補、去追。很多人都說我靠的是聰明,實際上我算不上一個聰明者,我靠的就是這種人人皆知的笨方法——勤能補拙法。而這種笨方法的實施,就等于是要一個人去舍逸求苦,如果沒有:種對事業(yè)的熱愛、迷戀和執(zhí)著,是根本不可能做到的?!贝ド钣畜w會地告訴記者。

    應(yīng)該說,鄧代昆在上世紀(jì)60年代至70年代,主要靠自學(xué)。當(dāng)時中小學(xué)和大學(xué)幾乎停課了,多數(shù)青少年學(xué)生賦閑在家混日子,但仍有很少的學(xué)生在堅持自學(xué),代昆就是很少的學(xué)生中的佼佼者。上世紀(jì)70年代中期,代昆開始尋找文學(xué)、書畫上愛好相同的朋友,朋友又介紹朋友,慢慢地這方面的朋友多了起來。

    代昆回憶道:“我最難忘的是陳昌厚先生,他比我大很多,和我算忘年交。陳先生的書法在當(dāng)時的同齡人中是最棒的,他對我的幫助很大。不幸的是,上世紀(jì)80年代中期,在藝術(shù),上正走入成熟期的他突然英年早逝。老師中對我文學(xué)上幫助最大的應(yīng)算李公甫老師,他是我中學(xué)老師李治修的父親,為人謙和可敬。李老的國學(xué)功力非常深厚,特別在詩詞聲律方面對我的指導(dǎo)最深。我當(dāng)時抄的書,從李老處所借算是最多的,一部他最珍愛的三十六本套的《萬樹詞律》,也毫不吝惜地挨本借給我抄完。我于篆刻的啟蒙應(yīng)是在劉秉謙老師處。在認(rèn)識劉老師以前,我雖自習(xí)過《飛鴻堂印譜》和齊白石的印,但實際上是沒有入門的。劉老師是厚道人,對晚輩很客氣,青年人都喜歡到他那里去玩。當(dāng)時我沒有向劉老師正面請教過,只是看他治印,可算是偷師學(xué)藝吧。書畫家中過從甚密的是劉既明老師和趙蘊玉老師。我當(dāng)時借來雙鉤和摹寫的帖本,有一大部份都是趙老師提供的。趙老當(dāng)時工作的單位是四川省博物館,是‘軍管單位,很多東西都保住了。我正式拜過師的老幣,一是著名美術(shù)理論家、國畫家、文物鑒定家李行百老幣,一是著名古典文學(xué)專家、美術(shù)教育家藍菊蓀老師。拜在著名藝術(shù)史家、藝論家殷蓀老師門下,則已是上世紀(jì)90年代的事了。

    光陰荏苒,往事如煙。鄧代昆在上世紀(jì)六七十年代的非常時期,憑借個人酷愛學(xué)習(xí)的個性,終于做到了彎道超車,在同齡人中脫穎而出?!叭绻麤]有這些老師們的教誨、鼓勵、指路,我是很難走到今天這一步的。這中間,特別是菊蓀老師,不僅是我學(xué)習(xí)上的導(dǎo)師,也是我事業(yè)上的領(lǐng)路人,在我事業(yè)的每一步關(guān)鍵時刻,他都會出現(xiàn),幫助我、扶掖我。常常為我的事不辭辛勞,奔走呼號。我常告誡自己,做人不能忘本,不能忘記師恩和友誼。列寧說過,忘記過去,就意味著背叛。這是一個做人的準(zhǔn)則,我們每個人都應(yīng)牢守這個準(zhǔn)則。”鄧代昆感慨道:“之所以我能取得今天的成尤,我所依賴的就是信念,是把一個自己所熱愛、所鐘情的事:業(yè)推向成功的信念;是執(zhí)著,是一個為了完成信念,而不計得失成敗的執(zhí)著;是堅韌,堅韌是執(zhí)著的最忠實、最強大的后盾。有了堅韌,一切艱辛、疲勞、困惑,就都會揮之而去。握住了堅韌,就握住了成功。是堅韌支撐執(zhí)著,是執(zhí)著完美信念!

    斗書家有經(jīng)歷

    要成功的做成一件事情,沒有恒心和毅力是不行的。比如書法,在中國上世紀(jì)五六十年代,書法其實就是小學(xué)生或初中生的毛筆寫字課,先描紅,后臨摹,是一門功課,幾乎每個學(xué)生都會。古代至民國時期,文化人都是用毛筆寫字,用鋼筆是新潮,一般人用不起。鄧代昆的哥哥很有遠見,哥哥覺得毛筆寫字是老祖宗傳下來的,讀書作文,乃至找到活路時記事記賬,都離不開毛筆,于是哥哥常常督促弟弟練習(xí)毛筆字。代昆說:“真正將書法作為日課來學(xué)習(xí),是十四歲后的事了。十四歲我初中畢業(yè),因故未能升學(xué),在家無事,我哥便安排我每天臨帖。還記得我最早學(xué)的是木刻本的顏真卿《多寶塔碑》,稍后是石印本的顏書《郭家廟碑》和玻璃版的顏書《臧懷恪碑》?!?/p>

    鄧代昆一開始學(xué)習(xí)書法確實很有興趣,但過了一段日間就厭了。代昆說,在初始的很長一段時間里都是哥哥強迫他學(xué)習(xí)的。對書法能真正說上喜歡是在參加工作后。那時代昆十六歲,恰好遇上“文革”爆發(fā)。“文革”期間,因膽小,不敢參加任何群眾組織,下班后,躲在寢室里無事干,于是便開始偷偷看書、抄書、練書法、畫畫。剛剛念完初中,就不得不滿懷屈辱傷心地離開學(xué)校大門,縱身跌進了紛攘喧囂的社會人流,在成都郊區(qū)的一個合作社里,默默地度過近二十個春秋。

    代昆曾在《生命沉思錄》中寫道:“在那里,我經(jīng)歷了那場驚心動魄、令人談之色變的‘文化大革命。在那個知識幾乎就是罪惡的年代,在那郁悶痛楚而無人傾吐、無可告慰的氛圍中,我竟然冒了天下之大不韙,與‘書這個不祥之物,結(jié)下了永難割舍的痛苦戀情。每當(dāng)黃昏降臨,在緊閉的門栓后,思想的舟楫從那席卷天下的‘革命風(fēng)暴中悄然歸航,一領(lǐng)孤寂中的平靜與歡樂。借著夕照的微光,閱讀和抄寫輾轉(zhuǎn)借來的各種書籍,吞咽下那些吃了也許將永不得超生的‘罪惡之果?!?/p>

    當(dāng)時,由于不斷地練習(xí)書法,代昆漸漸領(lǐng)受到一種趣味和快感,“我開始感覺到我喜歡上了它。不過當(dāng)時根本沒有想到,就是這種朦朧的趣味和快感,正驅(qū)使我走向書法藝術(shù),并且后來會成為我終身的事業(yè)和追求?!泵献尤眨骸肮侍鞂⒔荡笕斡谒谷艘?,必先苦其心志,勞其筋骨,餓其體膚,空乏其身,行拂亂其所為,所以動心忍性,曾益其所不能?!痹跁@個“罪惡”的淵藪中,鄧代昆目睹過歷史的悲壯慘烈:“我聆聽過前代哲人們喋喋難休的爭辯,在藝術(shù)深邃神秘的殿宇中,常常使我如醉如癡、流連忘返。我曾親吻過行吟澤畔的屈子的峨冠;我也曾舔舐過飄泊天涯的杜老的涕淚;我同李白一道登上廬山的石板古徑,一浴香爐峰上的瀑泉;我捫到陸游那秋霜滿布的雙鬢,與他的憂國憂民的脈搏一起跳蕩而起伏。我曾在異國廣闊無垠的荒野上馳騁,在深沉浩瀚的大海上吮吸自由而清新的空氣,在恒河的長沿上我曾細數(shù)過它的追逐嬉戲的波浪,在金字塔的巔頂上觀看過血紅絢爛的落霞。我常常在雨果的悲愴的文字里失聲痛哭,而又在泰戈爾仁愛的言辭中領(lǐng)受溫馨,我愛海涅那對生命熾烈的情感,更迷醉于普希金春光明媚的愛之芳園?!?/p>

    神州大地快要窒息而崩潰之時,忽然有一天,黃然奇跡般的在它的上空響起了“文化革命”壽終正寢的鐘聲,和暖的陽光驅(qū)趕著籠罩中國大陸的黑煙毒霧。剛從惡夢中驚醒的中國人,擦拭著夢寐中的眼淚,幾分驚愕、幾分惶惑、幾分異樣、幾分喜悅的目光注視著新世界的到來。從那時起,代昆開始預(yù)感到自己生命的價值尚未失落,熱烈地希望著、期待著人生奇跡的到來。

    終于,奇跡出現(xiàn)了。依憑著黨的改革大潮流,在“人才解放”的勁風(fēng)推動下,鄧代昆的生命之舟向著理想之彼岸漸漸靠近。1984年7月,代昆以自學(xué)成才者調(diào)入成都市博物館?!笆堑?,造物主的仙果并不永遠賜予有幸的庸才,我的人生之杯中也終于盛滿了快樂的甘泉。短短的五年間,在鮮花鋪滿的道路上,造物主多少次地把那成功的鑰匙交到我的手中?!?/p>

    鄧代昆在《生命沉思錄》中由衷地寫道:“每當(dāng)我獲得一次小小成功的時候;當(dāng)我緊抱著我的《館員資格證書》的時候;當(dāng)我的腳履第一次踏上大學(xué)講臺的時候;當(dāng)我的文章被破格收入《名家專集》的時候;當(dāng)我應(yīng)聘為香港“東方文化中心”書畫研究部委員的時候;當(dāng)我在填寫“四川省黨外有突出貢獻的中青年知識分子”表格的時候;當(dāng)社會的承認(rèn)和榮譽從四方涌來的時候,總有一個可怕的假設(shè)糾繞著我:如果‘文革猶然,如果沒有改革。啊,我仿佛又看見了我那張在緊閉的門栓后,在夕照微芒中的憂傷絕望的臉;仿佛看見我挾裹在一大群幽靈怨鬼中間,背負著那塊沉重希望的十字架,驚恐萬狀地站在地獄的門前……于是,我贊美造物主的偉大,我要把我的軀體和靈魂奉獻在他的圣座之前,我從那千首萬首的頌歌中,以最虔誠、最真摯的感情謳歌:‘黨啊,親愛的媽媽!”書法大家有文化

    要成為真正的書法大家,必須要有深厚的中國文化底蘊,代昆對此體會頗深。前賢論書以為:“有功無性,神彩不生;有性無功,神彩不實?!贝苏Z用在草書上更顯得貼切強烈。功力的獲得,在于刻苦和歲月,情性的獲得,在于讀書和修德。詩人陸游論詩歌時說,要“詩在工夫外”,僅在詩中求詩,是不可能妙造高境界的。學(xué)書也一樣,也是書在工夫外的?!巴斯P如山未足珍,讀書萬卷始通神”這句話就正是大書法家蘇軾道出的心得之言。書法和學(xué)問為什么會有這樣的必然關(guān)系?因為只有讀書,讓胸中盈滿書卷氣象,擠盡脫去其中的塵器俗濁,這種書卷的氣象便自然會溢于字里行間。讀書一多,人的氣質(zhì)會發(fā)生變化,人品也會隨之高尚起來。“人品既已高矣,氣韻不得不高;氣韻既已高矣,生動不得不至。”(郭若虛《圖畫見聞志》)人品對于書品的高下是至關(guān)重要的,切不能只注意功夫技巧的修練,而忘記對人品的修煉。當(dāng)然對人品的修練,絕不僅止于讀書,還包括對他種藝術(shù)的學(xué)習(xí)、工作事業(yè)的熱愛、人際情感的交流、人生社會的觀察、生命宇宙的思索等等,都是有所獲益的。

    著名美術(shù)評論家、書畫家、成都畫院前院長田旭中認(rèn)為,對于一個真正成熟的藝術(shù)家來說,選擇某一種生命的表現(xiàn)形式至關(guān)重要,從文化學(xué)角度看,生命的形式實際上就是藝術(shù)家個體生命張揚燃燒的結(jié)晶,是個體生命的有限性向宇宙生命的無限性轉(zhuǎn)化的存在樣式,它既是物質(zhì)性的,又是精神性的。一部書法史,實則就是無數(shù)個體生命對于生命形式的苦心孤詣的尋覓,這完全是一種高度自覺的行為。那些懷揣強烈使命感和具有濃烈生命意識的書法家,嘔心瀝血也罷,慘淡經(jīng)營也罷,其終極目標(biāo),都無一不是在苦苦追尋一種可以寄托自己全部精神和展現(xiàn)自己全部才華的生命形式。于是,我們看到一幅幅無比慘烈的悲壯的個體生命掙扎的圖景。從漢代書法的自覺時代開始,一代又一代的藝術(shù)家為此付出了艱辛的努力,甚至耗盡了畢生心血。然而,遺憾的是,多數(shù)的書家到生命終結(jié)都未能尋覓到一種足以使自己生命延續(xù)的那個形式符號,有的雖然找到形式符號的某些要素,但由于缺乏創(chuàng)造性和系統(tǒng)性,所以終難有大作為,只有很少的功力和性情俱佳的優(yōu)秀書家能夠到達理想的彼岸。

    田旭中說,與共和國同齡的鄧代昆,當(dāng)然也不例外。這位從小受過艱難困苦的藝術(shù)家,以他比常人更多的付出,更自覺的追求,在經(jīng)過數(shù)十年艱辛探索之后,最終確立了屬于自己的生命形式——“小草體制”。這種“小草體制”既異于前人,又別于時人;既融合了前,人的藝術(shù)創(chuàng)造,又鮮明地打上了個人的生命烙印。它從表現(xiàn)內(nèi)容到表現(xiàn)技巧,從筆法、墨法到章法,都是嶄新的,并形成了一套完整的語言體系。

    鄧代昆創(chuàng)造的“小草體制”與晉代相沿至今的“草體”盡管有著千絲萬縷的聯(lián)系,但無論從美學(xué)特征還是從符號系統(tǒng)看,“小草體制”較之古代“小草”更自由、更靈活,更富于表現(xiàn)力和多樣性,同時也就更具有藝術(shù)的震撼力。鄧代昆的“小草體制”大約形成于上世紀(jì)90年代中期。在此之前,他以苦學(xué)精神和革新勇氣在書法中浸漬了數(shù)十年,探索了數(shù)十年。1996年2月,在西安美院、四川師大主辦,中國書協(xié)、美協(xié)協(xié)辦的“95三國文化”全國書畫藝術(shù)大展中榮獲一等獎。緊接著,在1996年11月,他在紀(jì)念聯(lián)合國教科文組織成立五十周年“世界和平友好書畫藝術(shù)大賽”中獨占鰲頭,一舉奪得金獎。這兩次重要展覽中,鄧代昆參展創(chuàng)作均是小草書。此后數(shù)年間,他的小草書更趨成熟,其恣肆簡拙的書風(fēng)令書壇人士耳目一新、刮目相看。到目前為止,他已先后獲國際、全國大獎30余次,其中一等獎(含金獎)15次,二等獎(含銀獎)9次,人選中國書協(xié)主辦大展8次。這恐怕在全國書家中是首屈一指的。這也說明,鄧代昆苦心探索的“小草體制”已經(jīng)得到書界一致認(rèn)同。中國書壇一位資深評委曾以“遠勝古人”之辭對鄧代昆給予高度評價。(田旭中《生命的形式形式的生命》)

    鄧代昆認(rèn)為,書法是傳統(tǒng)的藝術(shù),是伴隨著中華民族數(shù)千年的文明史一同成長發(fā)展而來的。書法是以漢文字作為其創(chuàng)作載體的,因此,書法藝術(shù)的產(chǎn)生發(fā)展,是與漢文字的產(chǎn)生發(fā)展齊頭并進的。比方說有甲骨文字就會有甲骨書法,有金文就有金文書法,有大篆、小篆就有大、小篆書法,有隸字、楷字就有隸、楷字書法。行、草書法的出現(xiàn),實際上也應(yīng)算是一種文字的發(fā)展,是出于簡便實用而產(chǎn)生的。而文字是語言的符號,是實用的產(chǎn)物。也就是說,在古代,書法只是一種文字的附屬物,是實用的副產(chǎn)品。由此可知,我們先人的書法藝術(shù)創(chuàng)造,在很大程度上都是不自覺的、率意的、自由自在的。恰恰因為是這樣,在那種無意識狀態(tài)下的創(chuàng)作,才輸進了書者的學(xué)問休養(yǎng)、人格魅力,是最真實、最純凈的性靈抒情展示。

    到了今天,由于現(xiàn)代書寫工具對毛筆甚至對硬筆的取代,書法的實用性日益弱化,書法已漸趨成為一種純粹的藝術(shù)形式。單純的藝術(shù)創(chuàng)作,必然會因追逐形式,上的成功而忽視書法藝術(shù)特有的內(nèi)涵美。現(xiàn)今很多的書者更看重書法技巧中的“巧”而忽視了“技”,不重視功底的修煉,更談不上對文化和對他種藝術(shù)的修煉。所有的創(chuàng)作都是為了人展、發(fā)表、出版。沒有自己的藝術(shù)主張,趕時髦、趕名家、趕風(fēng)向、趕評委口味,把所有的工夫都下在形式花樣上。當(dāng)然,用這些投機取巧方法而取了勝的人確實有不少,書界為此也有不少的笑話。但這種取勝只能是水中的浮萍,墻頭的茅草,沒有根柢,落不了實處,是一有風(fēng)吹,就過不了硬的。我們不能簡單地把書法看成只是一種造形藝術(shù),而忽視了它們中間更重要的東西,即文化精神中最核心的人文精神。王羲之、顏真卿、蘇東坡等許多的古代書法大家,他們的書法能成為千古不衰的經(jīng)典藝術(shù),實不能只簡單地看成是他們筆墨的精到,要找到其真正原因,就必須懂得他們的藝術(shù)中所包含的人格力量和人文靈魂。可以這樣說,當(dāng)代人的焦躁、急功近利是當(dāng)代書壇最大的癥結(jié)和困境。在每屆“國展”的人展和獲獎作品中,像錯別字和落款文理不通的現(xiàn)象可謂“屢禁不絕”。前幾年,央視舉辦的“書法電視大獎賽”,在對前十名獲獎?wù)叩闹R考答中,因一般性知識而鬧的笑話便不少。像這等文化水準(zhǔn)的書家,很難想象能產(chǎn)生出像王羲之、顏真卿、蘇東坡等那樣的書法大家。

    要走出書法界當(dāng)今的困境,得依靠所有書法界同仁的共同努力,重新審視自己,重新沉潛到傳統(tǒng)的深洋中去挖掘?!鞍宓薯氉昀洹?,盡量地少一些趕水名家,少一些速成大師,多一些腳踏實地的實千家。不要太急于求成,不要被展覽、名家、時風(fēng)所左右,找準(zhǔn)自己的審美定向,多讀點書、多汲取他種藝術(shù)的營養(yǎng),用心、用真誠、用靈魂去創(chuàng)作,要相信,真誠是會感動一切的。只要心誠,石頭也會開花?,F(xiàn)今書壇已有不少有識之士看到了這一點,已在呼吁吶喊,已在躬身實踐。相信不久的一天,會有更多的人認(rèn)識到這一點,走出誤區(qū),走出困境,那時,一個書法藝術(shù)的更大繁榮期將會到來。

    “我一直愛說,藝術(shù)上的任何一次突破,或者一種榮譽的獲得,都只是我整個生命歷程中的一塊小小的里程碑,不是歸宿。它們所能告訴我的是:新的跋涉又將開始。我將一如既往,繼續(xù)懷抱著我對藝術(shù)的信念、執(zhí)著、堅韌,去迎接新的征程!”這,就是鄧代昆的心聲。

    編者按

    “西北望鄉(xiāng)何處是,東南見月幾回圓?!编l(xiāng)情,永遠都是藝術(shù)家們表達情感的首選“畫”題。四川鄉(xiāng)情國畫院名譽院長任光榮先生,便是一位以鄉(xiāng)情畫著稱于世的旅美畫家,他的作品以深邃的情感表達,充滿感性的鄉(xiāng)土呼喚,抒發(fā)著內(nèi)心的眷念,從而使人產(chǎn)生無垠的憧憬和聯(lián)想。同時,任光榮先生弦歌不輟,他的一眾弟子們,在他的率領(lǐng)下,手握藝椽之筆,以優(yōu)美的行筆韻律,豐富的色彩變幻,在簡單樸實的筆墨中凸顯奇景,創(chuàng)造出平凡脫俗的畫語畫境。

    2020年5月23日,“七孔匯賢”藝術(shù)作品展在詩婢家美術(shù)館拉開帷幕,此次展覽展出任光榮先生七位弟子的作品。值此展覽開幕之際,《現(xiàn)代藝術(shù)》本期“師門”欄目特別呈現(xiàn)先生與弟子們的部分作品,以饗讀者。讓我們一同走進他們的畫境之中,感受田園牧歌、家鄉(xiāng)溪河、雄雞唱曉、牧童夕陽、綠林鄉(xiāng)舍、山村籬落……帶來的無限遐想與感動。

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